阳江风筝的工艺特点及其图案创新设计.pdf

鞋类工艺与设计SHOES TECHNOLOGY AND DESIGN2024 年 3 月第 4 卷 第 5 期Mar.2024Vol.4 No.579阳江风筝的工艺特点及其图案创新设计路子晗（新疆艺术学院，新疆 乌鲁木齐 830000）摘要：本文多角度提出并阐释阳江风筝图案新发现，同时指出阳江风筝图案存在过于写实、设计过于保守等问题。基于此，笔者探索设计思维新方向，并对阳江风筝图案进行创新，尝试提升阳江风筝图案辨识度，使之更符合现代人的审美。关键词：阳江风筝；工艺特点；图案创新中图分类号J524文献标识码A DOI:10.3969/j.issn.2096-3793.2024-05-026 The Process Feature and Innovative Pattern Design of Yangjiang KiteLU Zihan(Xinjiang Arts University,Urumqi 830000,China)Abstract:This paper puts forward and explains the new discovery of Yangjiang kite pattern from multiple angles,and points out that the Yangjiang kite pattern is too realistic and the design is too conservative.Based on this,the author explores a new direction of design thinking,and innovates the Yangjiang kite pattern,and tries to improve the recognition of the Yangjiang kite pattern,so as to make it more in line with the aesthetic appreciation of modern people.Key words:yangjiang kite;craft characteristics;pattern innovation引 言中国风筝文化历史悠久，因地制宜，各有异同。阳江属广东省阳江市，这里，风筝具有浓厚的地方特色，但关于其研究却相对较少。为了阳江风筝能更好地展现其特色、适应现代人的审美，笔者通过了解阳江风筝的文化背景和工艺特点，寻找阳江风筝图案当下所面临的问题，尝试提出了阳江风筝图案设计思维的新方向。1 阳江风筝的历史文化背景阳江风筝历史悠久，同时号称风筝的“五大流派”之一，其文化对阳江也有着重要的意义。阳江的风筝制作和放飞活动始流行于明清及民国期间，且规模很大。随时间推移，各地风筝活动渐渐减少，但阳江人民的热情依然高涨，风筝的种类也越发丰富。19281929 年前后，阳江建立的“平民习艺所”培养出了很多风筝艺人。到新中国成立前夕，阳江传统风筝手工个体户数量已渐具规模，且竞争激烈。新中国建立后，阳江风筝的发展更是如雨后春笋。建国初期，人们喜迎新生活，在战争中被冷落的风筝又得到了恢复和发展。有着“纸鹞城”美称的江城区作为阳江风筝的主要销售市场，在当时可以用一句民间诗句来形容：“漠阳一夜秋风起，城乡尽看鹞担弓”。1957 年后，迫于时政，风筝发展再次受到挫折，直到 1972 年。改革开放后，历经数年的恢复和发展，民间风筝活动又迎来了新的春天。随着政策的深入，阳江政府通过各种形式极力推动阳江风筝的发展，随后在 1992年成功举办了全国重阳节风筝大赛，在 1993 年被中国风筝协会授予“全国风筝之乡”的荣誉称号。总之，阳江风筝经历了从繁荣到衰落到再次繁荣的过程，见证了人民文娱活动曲折的发展史1。关于阳江风筝的起源，民间有两个说法：一是风筝是岭南圣母冼夫人从中原带过来的，最开始作用于当地军事活动，慢慢流传民间，成为百姓的休闲活动；二是由于海上丝绸之路的发展，放飞风筝是用来思念海外亲人的。关于放风筝的习俗，有的地方“不拾遗、不捡漏、不隔年”，有的地方借风筝断线祛晦气，而阳江人民则把风筝视作吉祥物，是传递捷报佳音的使者，即使是断线风筝，也希望尽快找回，会在风筝上署名，方便失物招领。受地理气候因素影响，阳江风筝活动一般在秋季开展2。作者简介：路子晗（1998-），女，研究生在读，研究方向：设计学（设计历史与民间工艺），.第 4 卷艺术设计鞋 类 工 艺 与 设 计802 阳江风筝图案造型特点在图案构成方面，南方风筝更倾向于清秀简雅，多以巧妙合理的块面构成为主，从而使构图精巧合理，识别性强。阳江风筝画面整体比较灵活，不拘泥于形式上的严格对称，更倾向于画面平衡，留白较多。图案布局上阳江风筝不受风筝骨架限制，各图案间会根据画面需要留有空隙，风筝构架透过空隙会暴露在外，风筝图案的造型非全封闭式，不如其它地区图案饱满。阳江人物故事题材的灵芝风筝，动植物题材的蝶恋花风筝，都有明显体现。以灵芝风筝为例，该风筝整体采用倒三角的风筝结构，清晰地介绍了白娘子盗灵芝仙草的故事，以双“S”曲线动态构图，以简洁而富有象征意义的故事为组成要素，以箭在弦上的追逐画面演绎着故事的高潮。风筝上半部分，人物之外留有大量空白，并没有把整个画布填满，下面的灵芝图案之间也留有空隙并露出了风筝后面的骨架，并没有完全封闭。而其他地区的风筝，大多为了主题的丰富和表达手法的充分展示，以饱满的吉祥元素装饰画面衬托主题。风筝图案的画面留白较少，构图多数封闭，随着风筝构架的造型铺满整个骨架，几乎不会露出骨架，整体看上去比较饱满、密集，构图形式上比较严格且具有对称性。如，潍坊风筝人物故事题材的鹊桥相会、雷震子，南通的板鹞风筝，北京的沙燕风筝，构图均饱满、密集、不留空隙。此外，阳江风筝图案的造型大多为人物、动植物，并有两种表现手法：传统民间绘画手法和写实手法。前者是以传统的民间造型进行绘制或扎制；后者则是以仿生性的表现手法进行创作，以模仿其生理或者功能，画面偏写实，具有民间绘画的表现感。且阳江仿生风筝大多参照的岭南产物，传达出带有浓郁的岭南色彩。3 阳江与非阳江风筝图案形式对比3.1 图案角度不同阳江风筝的图案中，大多选择花草虫鱼鸟等动植物元素。值得关注的是，它在运用这些元素时，常选取动植物的侧面角度进行描绘，而这些角度往往也是仿照的真实动植物的侧面。此前，有资料文献把侧面角度的阳江风筝盲目归结为立体风筝，这显然是一种不严谨的说法。根据对现有风筝图片的研究，很多风筝虽然运用了侧面角度，但是整体呈现出来的效果还是偏平面的，只能说是选取了侧面角度。以蝶恋花风筝为例，该风筝中间部分的两个蝴蝶造型，就是选取了阳江的金斑蝶的侧面角度，还有双鱼戏珠风筝，也是选取了鱼的侧面角度。而这样的现象在其他地区却很罕见。如潍坊的风筝，多是选择动植物正面角度进行描绘，并且这些角度并非完全照搬真实的动植物的正面状态，而是进行了主观的处理，甚至平面化了。潍坊蝴蝶风筝、北京沙燕风筝的图案构图都分别选取了蝴蝶、燕子的正面角度，还有南通的板鹞风筝也是如此，并且在现实生活中基本没有这种样式的蝴蝶、燕子或虫子，这些图案都是人为主观处理过的、偏平面的3。3.2 远、近视觉效果在阳江，有的风筝近看精致华美，非常富有地方特色，但是将风筝放飞到天空时，风筝的图案识别性便没有那么强烈了，视觉冲击力也会相对较弱，甚至会无法分辨在天空中放飞的风筝图案类型，比如灵芝风筝在静态下近距离观察造型优美、内容丰富，图案色彩清晰明了，但是放飞到天空后，图案特色便难以显现，也不容易使人认出，这些跟阳江风筝图案接近于绘画和主要采用写实的手法有关。其他地区的风筝，近看也是精致华美、各具特色，然而放飞到天空后，辨识度相对阳江风筝而言会更加强烈一些，并且其他地区的风筝图案的素材内容都是经过了人为主观的变形、处理、加工、组合，有的甚至通过只保留风筝题材的主要特点来重点突出4。4 阳江风筝图案创新设计 尽管阳江人民对风筝非常重视，创作热情也十分高涨，但是阳江风筝在现代的影响力却不如其他地区风筝的影响力大。对比分析发现，制约阳江风筝发展的因素与其自身流传下来的表现手法有关。绘画并不等于图案，写实是描述绘画的，图案应该概括、夸张、变形。在当今社会，阳江风筝的传承与发展，不能仅局限于地方特色和传统的表现手法，还应适应当下社会环境，突破惯有思维进行创新。例如，图案创新。图案创新打破了传统思维的束缚，使阳江风筝图案辨识度更强，更加符合现代人的审美。下面将以经过图案创新的蝶恋花风筝、双鱼戏珠风筝、双凤朝牡丹风筝为例，进行分别介绍5。图 1 经过图案创新的“蝶恋花”风筝经过图案创新的“蝶恋花”风筝保留了动植物相结合的整体构架，见图 1。分别对上下两只正面角度的蝴蝶、第 5 期艺术设计路子晗 阳江风筝的工艺特点及其图案创新设计81左右两只侧面角度的蝴蝶、中间的牡丹花以及牡丹花周围的叶子进行图案创新。该作品以“工”字纹、三角云纹、波浪纹，以及三角形的几何纹等抽象图案作为装饰元素，粗线与细线相结合，丰富了画面的视觉效果。在最上面的大蝴蝶中，蝴蝶翅膀的边缘是用三角形的几何纹和三角云纹作装饰，内部则用不同角度的弧线作面的分割；下面的小蝴蝶是由“工”字纹组成的不同弯度的弧线构成，还运用遮挡关系，打破了蝴蝶翅膀传统的结构，上下两只蝴蝶的身体都是由三角纹和弧线交替组合，整体产生了一种富有变化的节奏美；两边侧面角度的蝴蝶翅膀的边缘饰以三角纹装饰，翅膀内部用不同方向的弧线和“工”字纹装饰，蝴蝶的身体饰以波浪纹；中间的牡丹花还进行了平面化、图案化处理，牡丹花周围的叶子用旋涡纹、直线、弧线作装饰。整体来看，作品将传统图案和现代图案相结合，形式上被赋予了现代感，更加贴近当下审美观念。图 2 经过图案创新的“双鱼戏珠”风筝经过图案创新的“双鱼戏珠”风筝，见图 2。保留了风筝的基本构架，以弧形图案为主，图案线条有粗有细，用“工”字纹将鱼分割为鱼头、鱼尾以及鱼身 3 个部分，鱼鳍用三角形的几何纹作装饰，鱼身用三角云纹和弧线作装饰，图案所组成的形状类似半圆形鱼鳞的局部，也可以称为弧形，并且弧形的排列方向都不一样，打破了鱼鳞传统的排列结构，使画面层次和视觉效果更加丰富，双鱼周围还装饰有平面化、图案化的浪花，这些大小不同、高低起伏的浪花则是由长短不同的弧线和花瓣线构成，还有双鱼嘴上方的圆珠是用弧线作装饰，和整体图案造型形成呼应。图 3 经过图案创新的“双凤朝牡丹”风筝经过图案创新的“双凤朝牡丹”风筝，见图 3。同样保留了风筝的基本构架，凤凰的身体饰以双鱼，凤凰翅膀的羽毛饰以莲花，以“工”字纹作面的分割，三角形的几何纹修饰凤凰翅膀的轮廓，中间的牡丹纹样相对于原来的牡丹在形式上更加平面化、图案化了。原来写实的花纹也被省略，使其留白，比如凤凰尾巴部分繁琐的细纹被省略了。在造型方面，繁琐写实的部分被精炼、概括，比如优化了凤凰脖颈附近，使之更具流线型。风筝的轮廓线用了粗线条概括，内部装饰细节用了细线条，主次分明。总体来看，经过图案创新的“凤凰朝牡丹”风筝变得更加简洁、平面化，视觉层次更丰富了，现代感更强了，打破了阳江风筝在图案设计方面过于写实的传统思维。以上这 3 件作品都是通过图案创新的方式打破阳江风筝传统设计思维的束缚，用抽象、平面化的图案代替了传统、写实的图案。希望能将阳江风筝的主题、内容更加清晰地传达给人们，增强其图案的辨识度，丰富其画面层次和视觉效果，使阳江风筝变得更加具有现代感，更加符合现代人的审美。5 结 语阳江风筝颇具特色，图案构成不拘泥于形式对称，画面多留白，布局有开合，造型不受风筝骨架所限制；图案造型多人物、动植物题材；图案角度偏侧面。同时，阳江风筝图案也存在一些问题，由于图案过于写实，设计过于保守，导致阳江风筝的远视效果较弱，从而使其特色不能被很好地展示出来，难以给当代人留下深刻印象。笔者针对阳江风筝图案的问题，在保留原作精华的基础上，尝试对蝶恋花、双鱼戏珠、双凤朝牡丹风筝进行了创新设计，将造型简洁、图案化的装饰元素融入阳江风筝中，赋予了其崭新面貌，希望能提高阳江风筝的图案辨识度，使之更加具有现代感，更加符合现代人的审美。参考文献：1 杨玉玲.探究阳江风筝的工艺特色和艺术价值 D.华南理工大学,2018.2 张万星.“阳江风筝”考 J.岭南文史,2006(02):54-57.3 季丽飒.浅析中国民间艺术潍坊风筝的艺海神踪 J.商业文化(学术版),2009(08):192-193.4 赵丽.陕北民间美术在皮革产品设计中的应用 J.中国皮革,2023,52(07):106-109.5 武玉莹.环渤海地区风筝艺术研究与传承发展路径探索 D.上海大学,2019.