从区域差异视角解读音乐表演中的地域文化内容.pdf

学术品读从区域差异视角解读音乐表演中的地域文化内容朱莉云郑州信息工程职业学院目前，地域文化研究已成为人们的关注热点。地域文化对音乐文化的影响是广泛而深刻的，探讨不同地域音乐表演艺术的风格，需要从地域文化对其所造成的影响开始。地域指的是某地理范围或者一定疆界之内的区域，一般来说是一种由相同或者相似自然环境所构成的地理空间。随着人类社会在特定地域里生根发芽和发展壮大，地域内就会形成特定的语言、习俗、音乐表演等人文地理现象，同时这些人文地理现象也带有深刻的地域烙印。音乐是一种承载人类思想、情感的艺术形式，产生于人类长期的社会生产和生活实践中。音乐表演艺术涵盖的范围包含歌唱、歌舞、舞蹈、乐器演奏等，这些音乐表演的艺术形式、其中包含的情感，以及所要表达的内容，均蕴含着丰富的文化内涵，反映了地域文化的鲜明特点。地域文化也不是在一朝一夕间就形成的，而是历经了岁月的变迁，地域文化中的音乐表演艺术在时间的洗礼下逐渐沉淀下来，也具有鲜明的地域性特点。我国疆域辽阔，不同地域在悠久的历史进程中逐渐发展形成了充满地域特色的音乐表演艺术。本文参考英国学者马丁斯托克斯编写、广西师范大学出版社和上海音乐学院出版社出版的地域的音乐建构，以及冯彬著、吉林出版集团股份有限公司出版的音乐与心灵的对话：中国民族音乐鉴赏等有关地域音乐文化的著作，对音乐表演艺术中承载的地域文化进行阐述。地域环境的特点是不同传统音乐表演艺术形成的基础。以我国为例，千百年的历史发展过程中形成了多样的传统音乐文化，这些传统的音乐表演艺术产生于特定的地域单元内，与地域的自然与人文地理环境有着不可分割的联系。我国地势西高东低，由西向东呈三级阶梯状分布，多条山脉纵横镶嵌在各级阶梯上，形成了高原、平原、山地、盆地等多种地形单元，这些地形单元也就是地域音乐表演艺术发源和沉淀下来的基本地域单元。在我国的西北部地区，由于气候干旱，人们以游牧生活为主，人们逐水草而居，其音乐艺术风格也散发着浓郁的游牧生活特点，歌声悠扬、气息绵长，比如蒙古族民歌游牧鸿雁等。我国很多地区都以男方外出工作、妇女居家理事为主要的家庭生活方式，不同民族都有着关于男耕女织生活场景的音乐表演艺术表达，表明了地理环境特点是传统音乐产生的文化基础。地域差异会对音乐表演艺术风格造成一定的影响。首先，从世界范围看，我们所生活的亚洲面积最大，人口最多，民族分布也十分多样而复杂，从而形成了复杂的语言体系、宗教信仰、风俗传统等人文差异，加之历史上的人口迁移和文化融合，导致亚洲拥有世界上最丰富的地域文化，其中就包括多样的音乐文化。例如，日本的领土主要由四个岛组成，主体民族是大和民族，由于资源相对乏，日本大和民族生来就有一种危机感，这也在他们的音乐风格中有所体现。日本的乐曲即使是在表达欢乐的气氛，也仍然会透露着一种阴郁的感情。越南位于东南亚，深受中国传统文化影响，音乐与中国一样采取五声调式，但与中国汉族音乐的大气磅磷相比，越南的音乐多了一些优雅旖施。印度、阿拉伯等地区的音乐风格也都透露出当地的文化特点。其次，从中国的地理位置和环境看中华民族的音乐表演风格。中华文明发源的地域处在亚洲大陆东部，东南部有海洋相隔，西部有高原山地阻隔，北部在历史时期为了阻断外来入侵，曾数次修建万里长城。在内陆这一相对安全的地域内，又具体细分了更小的地域单元，随着人类的繁衍生息和文明的不断交流，逐渐形成了多元化的中华文明。我国有五十六个民族，民族分布呈现出“大杂居、小聚居交错居住”的特点，整体上来看，华夏民族的传统音乐调式都是以五声调式为基础，但各民族有着自身独特的音乐表演艺术风格。比如，蒙古族生活在高原和草地，被称为“骑在马背上的民族”，因此马车、马鞭会成为蒙古族舞蹈中的重要道具，马靴、围裙等则是舞蹈中常见的服装道具。傣族生活在我国的西南地区，孔雀是傣族的民族精神象征，傣族的孔雀舞就是模仿孔雀优美姿态的一种舞蹈。笔者以具体的音乐表演艺术形式为例，来说明音乐表演艺术中承载的地域文化。下文从民歌和民族传统乐器或曲艺表演方面进行分析。首先，民歌表演艺术中承载的地域文化。民歌是音乐表演艺术的一种常见形式，承载着丰富的地域文化。不同地域的民歌特色差异也十分明显，我国北方民族性格豪放，而南方地域的人们性格温婉。由于历史上交通并不像如今这样发达，人们与外界交流甚少，这也就是音乐的地域风格保存得最为明显的原因之一其一，地域特点影响民歌风格。黄土高原由于沟纵学术品读横，自然环境贫疗，生活艰苦，于是在陕北的民歌艺术中经常会以色彩点缀以增加生命力，如山丹丹花开红艳艳，山丹花开漫山遍野鲜红的感觉能够染气氛，增加热情、活力的感觉。从东北二人转、蒙古族的传统音乐、黄土高原的山歌等北方的地域音乐来看，北方民歌以直白、爽朗的风格为主。东北地区气候寒冷，人们需要充分释放精力和欢乐的情绪，从而在寒冷气候中保持斗志激昂的情绪从事生产劳动，因此东北的民歌自由轻快的调式就透露着人们爽朗的性格特点。南方人们在山水秀丽、物质丰富、人口密度大的环境下，形成了温柔细腻的性格，音乐表演抑扬顿挫、婉转环绕，江南民歌小调也多是这样的风格。音乐风格还受到人们劳动场景的影响，这也是基于一定的地域环境所产生的。如四川号子在四川广为流传，是跟随人们劳动的步伐随兴而唱起的，目的是消除行船中的枯燥,缓减身体上的疲惫，透露出四川民众乐观、顽强、积极的情感。其二，地域文化影响民歌风格。每个地区都有其独特的历史和地理条件、宗教信仰、生产和生活方式等文化背景，这些因素都会对当地民歌风格的形成发展产生深远影响。不同地方的自然环境和人文环境都各有千秋，这些环境塑造各地区人民的生活方式和价值观，同时也对当地的民歌风格产生重要影响。比如，广阔的草原上牧民自由欢快、愉悦豪迈、天马行空的情感，塑造出豪放高亢、激昂奔腾风格的蒙古族民歌。同时，不同地域的历史文化传承也会影响民歌风格。随着时代变迁，各个地区的人文环境和生活状态也会发生一定改变，并间接推动民族音乐不断地发展变革。如云南有“傣歌天下”的美誉，其歌唱风格很大程度上受到傣族独特文化传承的影响。此外，宗教信仰也是影响民歌风格的一个重要因素。宗教活动常以驱魔、祈福为中心，而许多地方的民歌创作受到这一因素的深刻影响。比如，西藏地区藏传佛教文化影响深远，并由此衍生出深沉含蓄、特色鲜明的拉萨民歌。其三，语言文化对民歌风格有较大影响。地域文化中最明显的表现便是语言。民歌是人们口头传唱的一种音乐表演艺术形式，人们的语言风格对民歌特色产生很大影响。如儿化音、衬词，民歌为了跟上曲调和旋律，在一句话中或者结束后，会增加一些日常用语的词汇以填补空缺，并且增加感情表现力。比如，陕北信天游中“羊肚子手巾（那）三道道蓝，我那当红军的哥哥（哟）回来了。”“羊肚子手巾（那个）三道道蓝，你说（那个）难呀难也不难。”其次，传统乐器或曲艺表演艺术中所承载的地域文化。我国传统乐器种类多样，笔者通过济宁八角鼓、古筝、二胡、竹笛，来探讨传统乐器中所蕴含的地域文化。第一种，济宁八角鼓表演艺术承载的地域文化。济宁位于山东省西南部，八角鼓表演艺术受到山东文化的深刻影响。最初八角鼓表演是站唱为主，传入济宁后受到当地文化影响而改为坐唱，虽然少了八旗子弟的豪迈，却增加了山东文化的稳重之感。众所周知，儒家文化的“礼”在山东传统文化中表现非常明显，八角鼓受此影响，在表演前后也会增加一些体现“礼”的细节。例如，表演者开场会作，意即迎接八方来客，退场会瀚，意即恭送九州亲朋。可见八角鼓的表演艺术受到地域文化的深刻影响，形成了具有地域特色的表演风格。第二种，古筝表演艺术所承载的地域文化。古筝是一种耳熟能详的传统乐器，它有着悠久的历史和浓郁的华夏民族特色。古筝乐曲古朴雅致，适合优美的抒情曲调，也能抒发磅气势的感情。古筝最早起源于“秦”，后传至全国各地，与当地的地域文化结合，形成不同特色的流派，如山东筝、内蒙古筝等，不同筝派的弹奏尽管有些曲目一样，但都带有当地的地域特色，如山东筝派弹奏高山流水庄重大气，衬托出群山巍峨的气势；而河南派高山流水质朴、亲切，是艺人们第一次见面的必弹曲，其气势与山东派完全不同。古筝表演人员通常穿着传统汉服，梳着传统汉族发髻，配合古筝音乐以增加古筝曲调的表现力。第三种，二胡表演艺术所承载的地域文化。二胡是我国著名的民间乐器，已有上千年的历史。二胡最早起源于我国北方的少数民族，又称“胡琴”。二胡能够表现出深沉、凄?的情感，也可以描绘出气势壮阔的意境。在北方民间表演艺术中，二胡有着重要的地位。用二胡表演万马奔腾，能够展现出烈马嘶叫、万马奔腾的波澜壮阔的气势，展现出北方草原场景的辽阔。第四种，竹笛表演艺术所承载的地域文化。竹笛表演艺术通常以秦岭一淮河线为界划分南北两派。南北两派所处的地理环境有明显差异，南方温暖而北方寒冷；南方小桥流水、地形破碎，而北方荒?，但一马平川。在这样的地理环境下，南方竹笛表演曲调柔和婉转，俗称“绕指柔”，南方竹笛音符中藕断丝连、千回百转的意境，形象生动地传达了人们细腻婉约的性格特征，配合竹笛表演人员所穿的传统汉服，给人一种意蕴深长，仿佛置身江南水乡的感觉。北方竹笛音乐常用于亲朋好友相聚时的一些娱乐活动，因而更多表演的是一些欢快的乐曲，也体现出北方人直爽的性格特征。北方竹笛表演轻松明快、旋律快速、音节分明，展现出了出南北方地域文化的差异。基金项目：2 0 2 1 年河南省高等教育教学改革研究与实践项目“艺术与教育类专业三科携同的1 8 1 教育质量模式探索与研究（项目编号：2 0 2 1 SJGLX873）