莫高窟唐代藻井莲花纹样艺术与当代时尚印花设计.pdf

江巅丝绸gn212023年第3 期丝绸科技luhnology莫高窟唐代藻井莲花纹样艺术与当代时尚印花设计黄晶黄永利1.2（1.常熟理工学院纺织服装与设计学院江苏 苏州215500;2.澳门城市大学创新设计学院澳门999078)摘要：针对唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样的时期发展、组织结构、色彩运用等方面进行论述，结合历史文献、图书资源、实物壁画等资料进行梳理，系统分析唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样的艺术特征。研究认为，唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样在发展过程当中早、中、晚三个时期风格特点均有所不同，莲花纹样形态结构呈现多样化，色彩冷暖同色系技法层次丰富，体现出了敦煌工匠超高的艺术审美。此外，对莲花纹样进行现代设计，推进现代设计领域中对莲花纹样的应用，为传统与现代结合提供现实性意义。关键词：唐代；敦煌；莲花纹样；数码印花中图分类号：J51文献标识码：A文章编号：1 0 0 3-991 0（2 0 2 3）0 3-2 1-0 8Mogao Grottoes caisson lotus pattern art and contemporary fashion print desiHUANG JING!HUANG YONGLI-2*(.1.Changshu Institute of Technology,School of Textile Garment&Design,Suzhou Jiangsu 215500,China;2.City University of Macau,Faculty of Innovation and Design,Macau 999078,China)Abstract:This paper discusses the period development,organization structure and color application of the lotuspatterns in the caisson of Dunhuang Grottoes in the Tang Dynasty,combing with historical documents,libraryresources and material murals,systematically analyzes the artistic characteristics of the lotus patterns in the caissonof Dunhuang Grottoes in the Tang Dynasty.The research shows that the lotus patterns in caisson of DunhuangGrottoes in Tang Dynasty have different styles and characteristics in the early,middle and late periods during thedevelopment process.The lotus patterns show diversified morphological structure,and the same color with warm and作者简介：黄晶（2 0 0 1 年），女（汉族），江苏宿迁人，本科，研究方向：服饰文化与纺织品图案设计。通讯作者：黄永利（1 97 7 年），男（汉族），河北邯郸人，副教授，博士，研究方向：服饰文化与服装品牌设计开发基金项目：“纺织之光”中国纺织工业联合会高等教育教学改革项目师生共创品牌互动性与校地产业对接有效性研究（2 0 2 1 BK JG L X2 0 1）；常熟理工学院高等教育研究项目地方应用型大学设计学科介入美育教育体系研究（GJ202103）。江辣丝绸222023年第3 期丝绸科技ehnolouycold colors are rich in technique levels,which reflects Dunhuang artisans superior aesthetic art.In addition,themodern design of the lotus pattern promotes the application of the lotus pattern in the field of modern design andprovides realistic significance for the combination of tradition and modernity.Key words:Tang Dynasty;Dunhuang;Lotus flower pattern;Digital printing.唐朝这一时期，民族融合到达了前所未有的新阶段，经济文化等诸多领域空前发展，敦煌东西文化相互碰撞融合，对莲花纹样的发展产生了巨大影响。前人做了诸多研究。他们采集了敦煌各个时期图像并加以描绘，对唐代莲花纹样的文化背景艺术表现进行了分析研究，对莲花纹样的美学特征加以概括为世人展现了敦煌美学具有重要的参考价值。多方位的展现了莲花纹样的艺术形象美。莲花纹样的研究颇多，而对时代固定范围下研究内容则较为缺乏。文章阐述莲花纹样的原由脉络，分析唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样，重点在于唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样的风格特点，组织结构和色彩运用等有关方面的归纳和演绎，由表及里的认识唐代敦煌藻井中莲花纹样本质，揭示内在规律。运用莲花纹样在现代设计中案例，提供可参考的价值。1莲花纹样的渊源浅析莲花纹样从原始时期出现萌芽，它的演变的过程是从简单器物纹样到被赋予特殊寓意的过程。春秋时期，莲花纹样曾作为装饰纹样运用在青铜器上。后佛教在中国传播，莲花纹样与本土植物花卉相互融合，因被人们视作“佛”的代表。莲花纹样优美的外形，独特的内涵受到了大众的喜爱，从而逐渐渗透到人们的生活。随着佛教的迅速发展，莲花以一种“神圣”的象征被赋予了特殊的文化内涵。宗教文化元素以非凡的意义走进人们的日常生活，南北朝时期大量运用，在样式创新和运用范围上均有所发展。植物花卉题材在各个领域露头角。大量运用在了墓室壁画、石窟、横梁瓦片等建筑及器物方面。2唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样的艺术分析2.1唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样分析莲花纹样是中国传统纹样之一，造型多种多样，文化内涵深厚，是植物纹样的杰出典范，随着时间的发展，人们的审美变化也日趋变化。唐朝时期，中外文化相互交流发展，受到多方面影响莲花纹样发生了改变。以唐代为背景，将唐朝划分为三个部分即初唐，盛唐，晚唐三个时期进行研究，对三个时期敦煌莫高窟藻井莲花纹样进行脉络梳理，系统的分析莲花纹样的造型变化。2.1.1初唐时期初唐是开拓西域的蓬勃发展时期，人们的审美意识和标准逐步提高。图案题材不断丰富，开始形成唐代特有的风格。井心宽大敦煌藻井莲花纹样以侧卷和对勾瓣类型居多，形状像桃型花瓣，纹样整体呈现放射状，莲瓣内空间宽阔，层次结构简洁分明，造型明快绚丽。图1 为唐代初期敦煌藻井作品，中心则为四瓣莲纹，周围像是莲花原始造型的简单绘画，在外围由八瓣大的对勾瓣组成，在对勾瓣的里面，云曲瓣位于对勾瓣的中心位置，在云曲瓣的两旁带有左右各一瓣的侧卷瓣，在大对勾瓣纹的最外面，由小的云曲瓣造型构成，整体活泼而不失优雅，内敛而富有内涵，图1 第3 2 1 窟初唐、第3 1 9窟盛唐、第8 5 窟晚唐中国敦煌历代装饰图案2成康时期2.1.2盛唐时期江辣丝绸232023年第3 期丝绸科技2ch1ol盛唐是经济文化发展的极盛时期，敦煌莫高窟藻井莲花纹样也在此时到达了巅峰。较比于初唐，盛唐井心范围缩小，莲花纹样与初唐有所差别，盛唐时期藻井绘饰主体为莲花，装饰层次逐渐增多，由内向外逐渐变宽，纹样瓣层外轮廓更加丰富圆润，边饰花纹华丽复杂，空间层次感鲜明。盛唐时期对勾瓣形式放大，云曲瓣在此时期运用较多。唐朝人民“世人皆爱牡丹”，受到牡丹纹的影响，莲花纹样有转向牡丹纹的趋势。但在此时期，莲花纹样仍然是敦煌藻井的主要装饰纹样。图2 为盛唐时期敦煌莫高窟第3 1 9窟的天花藻井造型，以莲花似的花芯作为视觉中心，周围围绕着莲花造型花瓣，上下左右是拼色设计，对角的花瓣颜色浅于拼色花瓣。再外一层是对勾瓣，对勾瓣的中间有花瓣装饰，在纹样的最外层是侧卷瓣依次交接，每对中间穿插着简单的莲花图案，相互连接组成一个环形。盛唐时期敦煌天花藻井中的莲花纹样，层层交叠，好似繁花盛开，给人华丽端庄的感觉。牡丹颜色艳丽，花瓣宽大平整，多重瓣，姿态典雅大方深受世人喜爱。这个时期敦煌天花藻井壁画莲花纹样已经脱离了传统莲花纹样的基本结构造型，反而更加接近牡丹纹样华丽富贵的造型。莲花明显受到了牡丹的影响，莲花纹样特征开始逐渐隐退，产生了与其他纹样共同发展的趋势。盛唐敦煌图案，每一幅藻井都具有各自的优点，展现出无究的魅力 22.1.3晚唐时期晚唐时期战乱频繁，社会生产力大不如前，敦煌莫高窟藻井莲花纹样基本沿袭前期旧样式3。中心藻井不大，纹样以鸟兽动物纹样为主，莲花纹样较为写实，结构为向心式4,围绕中心图案旋转展开，不强调鲜艳富丽的色彩，赋色与盛唐有所区别。图3晚唐敦煌第8 5 窟，藻井中心图案为神鹿纹样，周围莲花纹样全部弯曲向中心旋转，莲瓣层次丰富，叶形扩大，将中心视觉占满，周围围绕着一圈对勾瓣和云曲瓣组成的图案，布局规整紧凑，和谐优美，华丽又不失端庄2.2唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样的结构方式唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样演变历程中发生了多种结构变化，莲花纹样的基本形态也与其他元素进行融合，经过变化发展的衍生花瓣精美巧妙，形式繁杂多样，整体已经有了宝相花的特征。以唐代发展变化的莲花纹样为根据，对莲花纹瓣的组合变化形态进行详细归纳总结，探究莲花纹样的变化特点及其方式构成2.2.1莲瓣组合单元构成唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样的莲瓣造型普遍认为有三种，分别是对勾瓣，侧卷瓣以及云曲瓣,后期花瓣没有太大变化5。对勾瓣是勾卷云和如意纹的结合，纹瓣呈半椭圆形，花蕊向内弯曲显得典雅而又庄重。侧卷瓣是吸收了外来纹样“卷草纹”的样式特点，且与前期较有特色的桃形瓣相结合而共同组成的具有敦煌特色的侧卷瓣。唐朝敦煌天花藻井莲花纹样中侧卷瓣运用规模广且范围大。唐朝时期经济繁荣，百姓安居乐业，牡丹成为了时代的象征，受到“牡丹文化潮流”的影响，莲瓣的形式也发生了改变，层层叠叠的云曲瓣由此而来。唐朝是个极开放的时代，民族包容性也十分的宽容，他们善于借鉴和吸收新鲜的实物，莲花纹样的基本形态也展现了这个过程。表1 莲花纹样基本单元的组合形式中将莲花纹瓣分类描绘，（a）对勾瓣的发展大多有云曲瓣的“影子”，以单个或多个的形态对称融合在对勾瓣的内侧，与对勾瓣组成多种形式。(b)侧卷瓣的发展则几乎脱离了原始的形态，侧卷瓣的内容更加丰富，与对勾瓣和云曲瓣都有结合创新，两侧卷瓣形态进一步发展，更加体现了“卷草纹”的形象特征，尾部与对勾瓣云曲瓣的结合，给敦煌艺术增添了一抹亮丽的色彩。（c）云曲瓣的形态变化在晚唐时期表现的更加明显，与莲花纹瓣原始形象更加贴切，两侧变宽，纹瓣转向平整。至唐末，云曲瓣受社会影响倾斜弯曲，这种弯曲的形态也为后世提供了新的创作思路。莲花纹样的发展贯穿了整个唐代，不论何时永远值得我们探索。江巅丝绸242023年第3 期丝绸科技LchnologQ(a）对勾瓣（b）侧卷瓣（c）云曲瓣图2 唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹瓣的基本结构2.2.2莲花纹样组织结构在敦煌莫高窟藻井莲花纹样中，对称最具特色，表2 藻井莲花纹样以“米”字型结构和“十”字型结构最为常见,初唐第3 2 2 窟图案，以中心为出发点，“十”字内部穿插连接，比例分配均衡，自然和谐、秩序稳定、典雅庄重。“米”字型结构在盛唐时期运用范围较广，从圆心出发，向外扩散，呈现放射状7结合莲花纹样等多种花卉衍生出来的宝相花表现的更为具体，敦煌第1 6 6 窟宝相花藻井图案，以中心出发可划分八块区域，每一区域内容相同它与“十”字型结构相比较，任意区域旋转即可构成下图的宝相花，同时“米”字型结构比“十”字型结构更具秩序和美感。除此之外，同心圆的组织结构也别具一格，第4 9窟藻井宝相花图案，以圆圈式结构为基准，环环嵌套，整体形制规整，韵律感强烈。敦煌藻井莲花纹样的组织结构，布局规整，节奏紧凑，秩序感强，形成了独树一帜的风格。表1 莲花纹样基本单元结构组成形式藻井莲花纹瓣藻井莲花纹样莲花纹瓣单元组合形式纹样实物图例图案来源基本结构类型洞窟提取中国敦煌历代敦煌莫高窟第装饰图案第3 6321页中国敦煌历代敦煌莫高窟第对勾瓣装饰图案第4 3319页敦煌历代精品敦煌莫高窟第藻井1 0 0 图第85窟80页中国敦煌历代敦煌莫高窟第装饰图案第3 8381窟页侧卷瓣中国敦煌历代敦煌莫高窟第装饰图案第4 431窟页敦煌历代精品敦煌莫高窟第藻井1 0 0 图第159窟63页云曲瓣敦煌历代精品敦煌莫高窟第藻井1 0 0 图第369窟83页江辣丝绸252023年第3 期丝绸科技chnology2.3唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样的色彩分析唐朝时期人们对于色彩的应用就已十分熟练，对色彩的辨认更是多达几十种，色彩种类繁多，明艳丰富，大胆张扬，在日常绘画，着装服饰等方面中均有不同的色彩表现。敦煌作为交通要塞受到不同环境的影响形成了独特的艺术风格，敦煌莫高窟藻井莲花纹样自然也不例外，莲花纹样的色彩表现极具特色，各式丰富的色彩相互组合搭配，碰撞出了不一样的火花。冷暖对比，同色衬托敦煌莲花纹样色彩的运用十分自然巧妙。充分展现了中国神秘色彩的神秘感和浓郁的东方气息2.3.1冷暖色调色彩分析敦煌藻井使用色彩大胆活泼，样式风格对比强烈，从色系上冷暖交错，对比明显十分具有地域色彩。唐朝时期人们偏爱红绿色系搭配，敦煌藻井中的莲花纹样红绿色系运用也较多，盛唐时期宝相花纹就是以红绿对比作为常见的表现手法。图4 第3 2 0窟窟顶莲花藻井，图案底色用赭红衬托，蓝绿色为图案的点晴之笔。红色系为暖色调，蓝绿色系为冷色调，红、绿、蓝三色为主调，错位相间，色彩层次有序，交相辉映，色泽绚丽。2.3.2同色系色彩分析唐代染色作坊分工较细，红色有五种，黄色分六种，青蓝分六色，绿分四色，加上黑白等色，唐人对色彩的区分多达二十多种。色彩种类多，着色明艳大胆，装饰效果富丽堂皇，这是唐代装饰纹样在色彩表现上的重要特征。如图5 第1 2 6 窟敦煌藻井图案，中心有两小人舞蹈，周围莲瓣环绕，莲瓣上色彩丰富，云曲瓣被施加了青绿，黄褐等多种色彩，蓝色被分成不同阶级的层次，相互衔接，组合在一起，依次由深到浅，再与其他颜色相互衔接在一起使得图案更加立体，这种表现手法被称为凹凸退晕技法，同色运用层次深浅不同是敦煌莲花纹样的独特表现形式。3莲花纹样的当代时尚印花表现3.1莲花纹样的时尚印花设计应用莲花纹样可以赋予服装深厚的文化底蕴及独特的时尚气质9。在现代设计中还能见到它的身影，历经几千年的光辉仍然还在闪耀光芒。当代设计师熊英在2 0 1 9时装秀“画壁一眼千年”主题中展现了独特魅力的大雅中华文化，将中国传统元素运用在了服装设计中。图6 以莲花纹样为整体最大亮点，整体与局部相互统一。服装中的莲花纹样以“十”字结构呈现，色彩层层递进，图案以重组结合方式出现，颇具敦煌风格韵味。图7 是品牌“绝设”朱光妍设计师的作品，该设计不拘泥于局部的纹样运用而是以大气简洁的手法将莲花纹样运用在整体服装上，华丽又不失优雅表2 莲花纹样印花设计应用主题莫高窟唐代藻井莲花纹样在当代时尚印花的应用设计元素应用效果江巅丝绸262023年第3 期丝绸科技clinolos莲花纹样在现代设计中经常通过变化以后的形式出现，经过对莲花纹样的拆分重组提取出了新的图案，将之运用在服装领域。表3 莲花纹样以新的形式运用在了衬衫的领子和裙子的图案上。莲花纹样在现代领域涉及颇广，传统与现代的结合更为当经的艺术领域提供新思路3.2莲花纹样的传承与发扬唐代敦煌莫高窟藻井莲花纹样在表现形式，色彩运用，审美趣味方面都有较高的艺术造谐。莲花纹样作为我国的传统装饰纹样，从原始到现在一直被吸收与借鉴，在发展演变的过程中有着不同的碰撞。在2 1 世纪的今天莲花纹样仍然留存，为适应时代发展莲花纹样的使用发生了多种变化，已经不单单作为一个纹样被熟知，它可以是充满浪漫气息的荷叶边也可以是古色古香的茶饮用具，莲花纹样在各个领域散发光芒。先辈对于莲花纹样的认知达到了前所未有的水准，我们应该更好的传承和发扬下去。随着对传统文化的日益重视莲花纹样必将迎来新的生机。对莲花纹样的使用方式也必将会重新审视。4结语莲花纹样起源于原始时期，是一种植物花卉。春秋战国时期就已经表现在了青铜器上。魏晋南北朝时期佛教传人中国，莲花纹样作为“神圣”的象征被赋予了特殊意义。使之运用在了许多地方。唐朝三个时期藻井中莲花纹样发展演变有所不同。初唐时期藻井宽大，在风格造型上延续了前代的样式，莲花纹样以侧卷瓣和对勾瓣类型居多。结构呈现放射形状，整体层次结构简洁分明，造型明快绚丽。盛唐时期井心的范围缩小，纹样表达更加繁杂，色彩方面也更加大胆，层次丰富冷暖运用对比巧妙，凹凸退晕技法被世人熟知，达到了敦煌莫高窟艺术造谐的最高峰。除此之外，唐代的莲花纹样与牡丹等其他花卉进行了结合发展，层层交叠，内容丰富的宝相花被大众接受。晚唐时期在风格样式方面产生了较大的变化，藻井较小中心主要以龙凤吉祥动物纹样为中心，造型上呈现出了化繁为简的趋势。莲花纹样的发展历经了上百年，以不同的工艺形式被保存下来，是珍贵的历史文化遗产。在当代环境下莲花纹样应该适应时代发展，与现代设计相结合顺应时代潮流参考文献：1常沙娜中国敦煌历代装饰图案 M.北京：清华大学出版社，2 0 0 4.2欧阳琳.敦煌图案解析 M兰州：甘肃文化出版社，2007.3杨东苗.敦煌历代精品藻井1 0 0 图 M浙江：浙江古籍出版社，2 0 1 0.4刘颖鑫。唐代敦煌藻井莲纹在现代丝巾设计中的应用 D.湖北：湖北工业大学,2 0 1 7.5赵铭钰.敦煌壁画中的宝相花纹样研究 D.宁夏：宁夏大学,2 0 1 9.6吴思.敦煌盛唐藻井中的宝相花纹研究及其在服装中的应用 D.北京：北京服装学院,2 0 1 3.7王虹.敦煌藻井井心莲花纹样与丝巾图案设计 J江苏丝绸,2 0 2 0(1):6-1 4.D01:10.3969/j.issn.1003-9910.2020.01.004.8李静敦煌壁画莲花纹样在当代包装设计中美的传承 J.中国包装,2 0 1 7,3 7(1):3 7-4 0.D0I:10.3969/j.issn.1003-062X.2017.01.018.9方蓉蓉,方友连,陈道玲.浅析莫高窟藻井莲花纹样及其在服装设计中的应用 J.山东纺织科技,2 0 2 0,6 1(6):2 7-3 0.D0I:10.3969/j.issn.1009-3028.2020.06.009.