论明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略.pdf

:./.洪月周慧敏.论明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略.绍兴文理学院学报(人文社会科学)():.论明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略洪 月 周慧敏(黑龙江大学 文学院黑龙江 哈尔滨)摘 要:明代中后期话本小说重写宋传奇现象较为普遍这成为宋传奇在明代流播的重要方式之一通过现存的重写宋传奇的 种明代中后期话本小说可以探赜话本小说作者何以改变宋传奇原有的叙事方式以适应不同文类与题材需求进而考察其重写策略 兼容性扩增是明代中后期话本小说重写宋传奇的重要策略主要表现为题式显事性增强与普及扩充各类知识两个方面 此外处理情节技法多元化、叙述结构的套用也是其重写宋传奇的重要书写策略并赋予宋传奇叙事以晚明风韵促进了宋传奇在明代的流播与接受 考察明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略有助于探讨小说内部不同文类间书写性质的差异对宋传奇在明代流播方式与效果的研究至关重要关键词:小说重写书写策略兼容性创作技法流播与接受中图分类号:.文献标志码:文章编号:()收稿日期:基金项目:国家社科基金重大招标项目“全明笔记整理与研究”()作者简介:洪 月()女浙江兰溪人黑龙江大学文学院 级硕士研究生研究方向:明清 文学、中国古代小说:.周慧敏()女黑龙江富锦人博士黑龙江大学文学院讲师研究方向:明清文学与 文献:.明代中后期文言小说领域逐渐转向整理、辑纂、梓行前代小说为重点白话小说则以重写演绎前代历史故事、传奇小说为主要归趋 明代中后期话本小说重写宋传奇现象普遍存在使宋传奇在明代获得重生以更为多元的方式面向读者呈现适俗归趋 在二者的合流融通中传奇小说“俗化”话本小说“雅化”出现了“话本体传奇”与“传奇体话本”据统计明代中后期重写宋传奇的话本小说共计 种具体如表 所示由表 可知明代中后期重写宋传奇的话本小说数量相对丰赡尤以“三言二拍”最为突出主要以正话与入话为核心单元标题的结构形式更为繁复文本形态丕变乃小说兼容性扩增的重要表现促进了宋传奇在明代的流播与接受宋传奇与明话本作为两个主要的小说分支探赜二者转化的路径与方式对研究小说文类内部性质差异具有特殊意义 此前学界主要聚焦于明第 卷 第 期 年 月 绍 兴 文 理 学 院 学 报 表 明代中后期话本小说重写宋传奇一览表编号宋传奇明代中后期话本小说绿珠传喻世明言卷三六宋四公大闹禁魂张入话希夷先生传喻世明言卷一四陈希夷四朝辞命苏小卿石点头卷二卢梦仙江上寻妻朱蛇记喻世明言卷三四李公子救蛇获称心张浩警世通言卷二九宿香亭张浩遇莺莺鸳鸯灯传喻世明言卷二三张舜美元宵得丽女入话黄损醒世恒言卷三二黄秀才侥灵玉马坠狄氏拍案惊奇卷六酒下酒赵尼媪迷花 机中机贾秀才报怨入话王生拍案惊奇卷一二陶家翁大雨留宾 蒋震卿片言得妇入话单符节喻世明言卷一七单符郎全州佳偶吴小员外警世通言卷三金明池吴清逢爱爱太原意娘喻世明言卷二四杨思温燕山逢故人张客奇遇警世通言卷三四王娇鸾百年长恨入话鄂州南市女大桶张氏玉条脱醒世恒言卷一四闹樊楼多情周胜仙李将仕二刻拍案惊奇卷一四赵县君乔送黄柑 吴宣教干偿白镪真珠族姬二刻拍案惊奇卷五襄敏公元宵失子 十三郎五岁朝天满少卿二刻拍案惊奇卷一一满少卿饥附饱飏 焦文姬生仇死报贾廉访二刻拍案惊奇卷二十贾廉访赝行府牒 商功父阴摄江巡汪革谣谶喻世明言卷三九汪信之一死救全家代中后期话本小说重写唐传奇的现象一定程度上忽视了对明代中后期话本小说重写宋传奇的探究 鉴于此本文试从书写策略的角度加以讨论一、兼容性扩增宋代学术文化郁勃注重知识文化的学习使得宋代文士表现出强烈的文化自信与优越感陈寅恪言:“华夏民族之文化历数千载之演进造极于赵宋之世”将宋代置于历时性维度加以称誉认为宋代蕴含文化之新变 宋传奇赓续唐传奇“文备众体”特征各类非情节成分连篇累牍兼容性较高与宋代学术文化背景有重要关联 明代中后期话本小说重写宋传奇时深受晚明风韵浸润文心之功利与适俗心态普泛呈现兼容性扩增归趋主要表现为题式显事性增强与普及扩充知识两个方面(一)题式显事性增强“显事性”乃语词叙事功能强弱的概述式总结学界常用于形容小说标题叙事功能的强弱话本小说具有讲述意味适应讲唱文学的演述方式比传奇小说题式更为灵活主要由以人名为核心的主谓句式构成显事性高呈现动态的流衍过程第 期 洪 月等:论明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略 李剑国宋代传奇集(中华书局 年版)辑录宋传奇 篇尤为完备详赡本文所引宋传奇篇目皆参照此书是书辑录宋传奇作品的途径有三:一为单篇传奇二为小说集中之传奇体作品三为一般杂记中近传奇者 其中第二类为大宗本文引用时仅书篇名不再标注小说集名称文言小说与白话小说对小说标题的重视程度存在显著区别标题结构形式流变是明代中后期话本小说重写宋传奇最显豁的变化二者间存在“复杂的文体基因”关系“小说”题目在宋代逐渐呈现由短名向长名衍化趋势以绿窗新话题目与青琐高议副题的命名方式最为明显 由唐宋至明清单篇传奇的题式变化甚微叙事功能也相对薄弱与“小说的近源是史传文学纪传体正史、杂史及轶事小说古列女传皆以人名标为细目 人名是个人的标识、代号用作题目只表明所写为某人而不显示其人的作为或遭际即不显事”有关 可见宋传奇以人名为题的命名方式显事性较弱 明代中后期话本小说重写宋传奇时题式结构以“主语谓语宾语”模式为主叙事主干明确有时也会添加各类状语、定语修饰主干如“卢梦仙江上寻妻”“李公子救蛇获称心”“宿香亭张浩遇莺莺”“张舜美元宵得丽女”等皆属此类 此外少量标题由名词缀合组成如“单符郎全州佳偶”之类 不论话本小说内部题式结构如何调整主干结构是否完整主干如何被各种附加成分修饰其小说标题的显事性都远比宋传奇单一的史传体命名方式更强由宋传奇古朴单一的命名方式转向话本小说奇巧的题式结构标题对叙事的控制性明显增强 这既是明代中后期话本小说作者更为注重小说标题显事性的隐性表现也是在小说内部文体类型变更下书写者焦点由重视人物价值转向注重故事价值的体现 凡此皆为重写者重视小说故事价值自觉意识的显现 易言之话本小说题目以叙事为旨归题式结构显事性强以较为复杂的陈述句容括小说叙事内容这也意味着作者主张通过题目内容预示线索进而使读者有意识预估故事走向产生阅读期待 重写者以复杂的文字技巧暗示情节以动态的标题概括小说主体事件起着深化情节印象与间接引发联想的关键性作用增加了读者连续性阅读的可能性 可见明代中后期话本小说作者注重题式的显事性与其带有功利性质的宣传流播意识有关古代小说往往佚多存少而作为“副文本”的小说标题却借助各类目录文献保存至今有助于本事源流的考证 宋之后小说标题考究命题范围扩增呈现由“杂传体”向“杂记体”转变的整体归趋蕴含的信息也逐渐丰赡(二)普及扩充各类知识在浓厚的学术氛围影响下宋代文士逐步推动着“宋型文化”的建构 此外宋代文士往往集官僚、文士、学者乃至佛道修行者等多重身份于一身知识结构呈现复合型状态浸润其文学创作各类知识镶嵌在文学作品中的现象十分突出在兼容性极强的小说文体中表现尤甚 明代中后期话本小说重写宋传奇时敏锐地注意到宋传奇中知识性内容书写的社会价值与文化宣传功用在宋传奇简略的知识性内容基础上扩充各类政治与时事知识以开拓文本的流播范围扩充政治背景与增益历史知识是明代中后期话本小说重写宋传奇兼容性扩增的重要表现如喻世明言 卷一七单符郎全州佳偶 重写单符节时篇首添置三年内宋代的政治背景信息:“时金虏陷了汴京徽宗、钦宗两朝天子都被掳去 单推官率民众护驾有功累迁郎官之职又随驾至杭州 高宗爱杭州风景驻跸建都改为临安府”此处部分虚设的政治背景与故事情节融通扩充了历史知识同时也推动了情节发展 另外明人对宋代政治制度的评价也时有出现如二刻拍案惊奇卷五襄敏公元宵失子 十三郎五岁朝天重写真珠族姬时径直表达了明人对王安石新政的看法:“其时王安石未用新法未行四境无侵万民乐业正是太平时候”表现出对王安石新政的主观偏见 此外话本小说作者也会通过感喟宋代政治背景以隐喻明代政治环境如喻世明言卷三九汪信之一死救全家 重写岳珂汪革谣谶时感叹道:“那时南宋承平之际无意中受了朝廷恩泽的不知多少 同时又有文武全才出名豪侠不得际会风云被小人诬陷激成大祸后来做了一场没挞煞的笑话此乃命也时也运也”以反喻形式作出含蓄的批评留下了时 绍兴文理学院学报(人文社会科学)第 卷代变迁的痕迹再者普及常识性知识也是明代中后期话本小说重写宋传奇兼容性扩增的关键方式 如醒世恒言卷三二黄秀才侥灵玉马坠 重写黄损时介绍荆襄守帅幕宾身份道:“如何叫做幕宾?但凡幕府军民事冗要人商议况一应章奏及书札亦须要个代笔必得才智兼全之士方称其职厚其礼币奉为上宾所以谓之幕宾又谓之书记”此处详细介绍幕宾一职的职责与功能与黄损“荆襄守帅慕生才名聘为记室”的概述式书写模式形成鲜明对比 再如醒世恒言 卷一四闹樊楼多情周胜仙 重写鄂州南市女大桶张氏玉条脱时以“如唐朝便有个曲江池宋朝便有个金明池”诸语引出“樊楼”亦属此类“传奇”与“话本”的命名方式与蕴意揭橥了二者皆立意于动态流播前者流播范围主要集中于文士阶层后者流播范围多集中于市民阶层二者接受群体的文化素养存在较大差异常识性知识的介绍有益于不同读者更为充分地领略故事情境此外明代中后期话本小说在扩充政治历史知识与普及常识性知识的同时也大量补充晚明时事新闻事件与相应政治背景 如警世通言卷三四王娇鸾百年长恨正话首道:“此事非唐非宋出在国朝天顺初年 广西苗蛮作乱各处调兵征剿有临安卫指挥王忠所领一枝浙兵违了期限被参降调河南南阳卫中所千户即日引家小到任”显然明代中后期话本小说作者十分注重事件时代背景信息的补充即使部分知识与正话内容并无直接关联仅作为割裂状态下的非情节性成分出现 再如醒世恒言卷三二黄秀才侥灵玉马坠重写黄损时引出薛琼琼后便补充道:“唐时第一琵琶手是康昆仑第一筝手是郝善素 僖宗皇帝妙选天下知音女子入宫供奉扬州刺史以琼琼应选”在凸显薛琼琼弹琴技艺精湛的同时也有意制造出叙述内容的时效性给予读者更为新奇的情感体验要之明代中后期话本小说重写宋传奇时深受宣传流播意识浸染文心流变使书写者采取扩增兼容性以丰赡原作叙事的写述策略扩大了叙事的布设空间以更好适应不同文化素养读者的阅读需求二、处理情节技法多元化在小说文类内部“传奇小说与话本小说的文体差异不仅表现在较为显在的语体表层更表现在蕴涵复杂的文本内部尤其是二者内在的叙事本质颇具可比性”明代中后期话本小说重写宋传奇时处理情节技法多元以杂糅近似情节、扩充敷演情节为主故事内蕴丰赡推动着传奇小说向话本小说的文类转换其文献价值与社会意义得以延伸与拓展(一)杂糅近似情节宋传奇同类题材故事间存在近似情节即事件性质与构成逻辑相仿的情节单元 明代中后期话本小说独特的叙事结构尤为适用杂糅近似情节的敷演方式因而作者侧重在前代文言小说中寻绎贴合文化语境的情节加以杂糅整合却也使新文本缺乏独创性“三言二拍”重写宋传奇也存在杂糅近似宋传奇情节并加工完善为新文本的情况 二刻拍案惊奇刊行于崇祯五年()乃书商主动约稿之作对成书速度要求较高原创成分难以有效保证杂糅各类情节单元现象尤为突出商业化色彩浓郁 卷一四赵县君乔送黄柑 吴宣教干偿白镪径直将临安武将李将仕吴约知县悉数取为素材杂糅三者情节以通俗的白话加以重写 其中以临安武将记述浙西官人赴铨试却因美色落入圈套的故事作为入话取吴约知县人物姓名与事件背景并将李将仕中赵县君送黄柑与吴约知县中赵监庙捉奸情节缀合杂糅为正话建构出一个生动立体的明代“扎火囤”故事可谓是明代商业社会世风日益浇薄的上佳注脚 该篇入话诗词道:“少年卤莽浪贪淫等闲踹入风流阵 馒头不吃惹身膻世俗传名扎火囤”揭示故事主旨的同时又隐喻了明代中后期的社会环境或者说“小第 期 洪 月等:论明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略 说叙事模式的转变就不单是文学传统嬗变的明证而且是社会变迁(包括生活形态与意识形态)在文学领域的曲折表现”易言之明代“扎火囤”故事在社会意识与文学观念上更具晚明风韵也揭橥了晚明社会的惨淡画图赋予宋传奇“美人局”故事以新的时代意义虽在一定程度上偏离了原著的意蕴内涵但这是宋传奇作品内蕴更新的表现也是不同时代文化语境在趋同与差异中的互动 可是由近似情节组合而成的话本小说略显重复加以繁缛的白话语体表述略显重复存在鲜明的模式化倾向减弱了宋传奇书写的含蓄性一定程度上降低了读者的阅读期待需要指明的是吴约知县李将仕临安武将皆出自洪迈夷坚志补卷八三者位于此卷首且存录位置相连情节主旨近似 可见凌濛初在创作二刻拍案惊奇时径直将三者进行杂糅式重构缀合分别照应话本小说中的情节背景、入话、正话实际上是十分机械的重写模式凌濛初可谓毫不避讳其“抄袭”行为这与二刻拍案惊奇深受晚明商业化运营模式影响下的创作时间限度有关而其内部结构的相对分离与融合也为简单化的情节缀合提供了可能 要之影响重写者建构情节的因素极为复杂绝不仅限于技法层面的简单借鉴而是隐匿在各类影响话本小说重写的主客观因素之中(二)扩充敷演情节扩充敷演指基于本事的叙事因果与主体结构模式在文本叙述中增益附属性内容以修饰相对单薄的本事使事件的因果叙述更为详赡构思更为浅明 明代中后期话本小说通过繁密的文字与富赡的细节改变了本事的叙述视角与语体类型心理描写与动作描写等文学手法的运用便于故事的转述与表现增强了原作的文学表现力体现了重写者对读者兴味的注重却降低了语言表述的韵致 此外情节敷演也是叙述技巧提升的重要表现正如罗烨醉翁谈录言:“敷衍处有规模有收拾 冷淡处提缀得有家数 热闹处敷衍得越长久”可见敷演情节本身是极具技巧性的需要重写者调控情节节奏才能更好地驾驭情节走向以增强文学作品的吸引力 据统计在明代中后期重写宋传奇的 种话本小说中有 种可归属情节扩充敷演之作表现为基于本事情节加以各类手法的扩充但扩充部分与本事情节要素往往存在或隐或显的联系乃本事情节范畴的延伸其一注重事件因果的详细叙述是重写文本的关键性写述方式也是控制叙事节奏的重要方法 事件因果是读者接受层面较为关注的内容隶属叙事情节范畴影响着叙事的集中度起着推动事件逻辑合理化的作用同时可使叙述内容更为贴近日常生活带有娱乐传闻性质符合民间审美观念 如冯梦龙喻世明言卷三四李公子救蛇获称心重写刘斧朱蛇记时增设李元何以“随亲之官钱塘县”的原因与其父李懿使王安前往陈州有关由此才引发之后过吴江救蛇的情节 此外篇末径直增益事件的结果与影响:“李元终日悒郁 后三年满官回到陈州除秘书王丞相招为婿累官至礼部尚书 直到如今 吴江西门外有龙王庙尚存乃李元旧日所立”凡此皆有助于李元救蛇获称心事件因果关系的完整呈现 另外因果关系叙述的详细化也是扩充敷演情节的重要方式 如喻世明言卷二四杨思温燕山逢故人 重写太原意娘增加了杨思温何以在靖康年间流寓燕山以及如何与郑夫人相见的书写 可是洪迈太原意娘对情节起因仅以酒楼见题壁词概述尤为简略其二情节曲折化的写述趋势也是明代中后期话本小说扩充敷演宋传奇的关键手法同时也是增设情节的重要方式即对原先单一的情节走向加以渲染与铺展竭力使其曲折离奇化如喻世明言卷二四杨思温燕山逢故人重写太原意娘以叙事矛盾点的增加为主要方法情节曲折化现象表现显著 第一杨思温与郑义娘相见情节书写曲折化增设杨思温昊天寺寻妇人和遇东京白樊楼陈三儿等情节前者为潜在阻碍因素后者为化解阻碍因素二者结合繁化了太 绍兴文理学院学报(人文社会科学)第 卷原意娘杨从善见意娘题壁词而得以相见的情节 第二韩思厚乞求郑意娘迁骨归金陵的情节书写更为细腻迂回 杨思温燕山逢故人迁骨情节设置在韩思厚发誓前而太原意娘却出现在韩师厚誓不再娶情节后源于郑意娘对待迁骨态度的变化即杨思温燕山逢故人中记述郑意娘向杨思温道:“叔叔岂不知你哥哥心性?我在生之时他风流性格难以拘管今妾已做故人若随他去怜新弃旧必然之理”显然这与太原意娘 发冢裹骨原因的轻描淡写不同 此言隐含郑意娘心态的同时也将迁骨情节复杂化间接留下了晚明世道浇漓的痕迹 巧妙的是郑意娘对待迁骨态度的变化也为后文刘金坛与韩思厚恋情埋下伏笔情节间的照应功能增强并衍生出韩思厚负郑意娘、刘金坛负冯刘承旨两段负心故事使小说情节中负心事件增加程度加深 第三郑意娘复仇韩思厚的情节更为波折离奇 与太原意娘复仇的简单俗套化叙述不同杨思温燕山逢故人中郑意娘复仇过程更迂曲、复仇方式更繁复 其复仇情节主要分两次完成:第一次在韩思厚与刘金坛新婚月下置酒赏玩时第二次在韩思厚全家离开金陵时时间的间隔使情节书写在时间维度延展扩充叙事节奏相对舒缓杨思温燕山逢故人 故事背景为宋金对峙设置“离乱”情节有助于叙事曲折化“离乱”意味社会的失序状态催生各类巧合与离奇有助于为情节的曲折迂回创设缓冲空间 杨思温燕山逢故人中杨思温流寓燕山、意娘自刎、避难金陵等系列情节皆因乱生发 又如郑意娘道:“太 平 之 世 人 鬼 相 分 今 日 之 世 人 鬼 相杂”抒发了时人的厌乱情绪 在战乱背景中小说情节的紧张感与悲凉感更为突出故事内蕴也逐渐丰赡化三、叙述结构的套用叙述结构主要指文本的基本情节框架由一系列具有特定因果关系的核心情节单元以一定的叙述逻辑加以结构组合 结构套用主要指借鉴某一个或某一类文本的叙事结构并衍生出新的情节是古代小说创作的重要方式之一 值得注意的是结构套用与化用情节间往往存在混融状态即结构套用无法避免化用情节这与小说文体的叙事主体性有关宋传奇叙述结构深受史传书写传统影响结构往往比较单一但其婚恋故事的叙述结构却相对完整 如是明代中后期话本小说重写宋传奇时常选择婚恋类故事的叙述结构加以套用并在套用结构的基础上创设出新的情节同时赋予其以新的社会意蕴这与重写者的书写策略密不可分套用宋传奇婚恋类作品中离合故事的结构是明代中后期话本小说重写宋传奇常见的书写策略 如石点头卷二卢梦仙江上寻妻重写苏小卿时套用了苏小卿中离合故事的结构设置其入话议论道:“话道百年之内却有许多悲欢离合 这离合悲欢非是人要如此也非天要如此乃是个人命中注定所以推不去躲不过随你英雄豪杰跳不出这个圈子然古今来离而复合悲后重欢的事体尽多”接下来入话叙述了陈朝乐和徐德言、黄昌和妻子两段离合故事为正话叙述李妙惠和卢梦仙的离合故事“抛砖引玉”正话的离合故事主要由二人完婚、梦仙离乡、科举下第、讹传仙亡、妙惠改嫁、传诗寻妻、守节重归等核心情节单元构成远比入话与苏小卿中离合故事的结构复杂 这种更为复杂的结构使小说叙事更为迂回曲折更能满足读者的阅读期待 其中卢梦仙江上传诗寻妻情节与苏小卿中双渐夜泊豫章城下、苏小卿江上传歌情节皆起着“化离为合”的催化作用二者承上启下的结构性功能近似部分宋传奇婚恋故事存在类型化特征套用此类故事的结构也是明代中后期话本小说重写宋传奇的重要策略 如鄂州南市女大桶张氏玉条脱等情节走向近似皆由女子因婚事不谐暴毙、奸人为财发冢、女子复活寻找意中人、被意中人误杀、官府判案等一套核心情节单元构成 显然此类传奇小说借用了六朝志怪盗冢故第 期 洪 月等:论明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略 事的框架并由此敷衍出曲折迂回的宋代婚恋传奇同时也表现出宋代女子受婚姻制度压抑的悲剧带有鲜明的市井气息 这种类型化的叙述模式与程毅中言鄂州南市女“是一个传统节目”旨归相同 虽是“传统节目”却具备市井性、现实性、离奇性等特征因而深受适俗化归趋显著的明代中后期话本小说家青睐 醒世恒言卷一四闹樊楼多情周胜仙重写鄂州南市女大桶张氏玉条脱时便套用了此类婚恋故事的叙述结构演绎出更为细腻迂回的婚恋复仇故事 另外宋传奇是宋代社会文化的产物部分婚恋故事设置了“美人局”的情节如临安武将李将仕吴约知县等皆通过“美人局”结构的设置演绎了宋代的社会生活与经济面貌为嗣后小说提供了可资借鉴的叙述结构 明代中后期话本小说重写宋传奇时常套用宋传奇婚恋故事中的“美人局”结构如二刻拍案惊奇卷一四赵县君乔送黄柑吴宣教干偿白镪套用了临安武将李将仕吴约知县中“美人局”故事的结构进而融合成一个带有晚明风韵的明代“美人局”小说作品再者套用宋传奇中婚恋类故事的叙述结构时扩充情节与改动结局两种手法十分常见这使明代中后期话本小说的叙述更为圆融细腻如警世通言卷三金明池吴清逢爱爱重写吴小员外时增益误杀小厮阿寿、女子鬼魂托梦授丹、皇甫真人入山修道等带有浓郁宗教意味的情节并将结局改为卢女成就了吴小员外与褚爱爱的姻缘带有鲜明的市民文学属性 卢女由祸人的鬼魅变为施恩的善鬼形象内蕴流变背后隐藏着读者的趣味追求同时也是民间话本劝善传统的体现 小说结局是文本意蕴得以升华的关捩也是重写者书写的重心之一反映了不同时代的文学审美与阅读需求 警世通言卷三金明池吴清逢爱爱重写吴小员外时结局由卢女报怨转为报恩增设了因卢女成全而使吴小员外与褚爱爱百年偕老并为卢公夫妇送终的结局结局性质由缺憾转为圆满 显然此乃重写者适应晚明市民文化趣尚的一种书写方式符合市民文化的精神内核也与传统思想观念浸润下的劝善旨趣有关 易言之话本小说的受众以市民为主其文化素养决定着审美眼光表现为更加注重文学作品的娱心功能团圆式的结局可以使读者心灵放松餍足其心理期待此外将宋传奇化为事典或浓缩为标题也是明代中后期话本小说重写宋传奇的重要方式如警世通言卷三金明池吴清逢爱爱入话诗词云:“朱文灯下逢刘倩师厚燕山遇故人 隔断生死终不泯人间最切是深情”显然此诗将宋传奇太原意娘中韩师厚燕山遇故人的故事化为典故隐括了韩师厚与郑意娘生死相思的情愫内蕴虽在一定程度上偏离了太原意娘的内涵却也起到了营造小说情韵的效果要之明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略主要可分为扩增兼容性与使用各类小说技法处理情节、套用叙述结构三类其“作为知识性载体”与注重舆论宣传价值的特征较为明显二者皆呈现出或隐或显的适俗化归趋“传奇小说是文言小说中最重要的一个流派”而话本小说则可归入白话小说的重要分支探赜其重写宋传奇的书写策略考察小说内部文类互动共生对研究宋传奇在明代的流播方式与效果至关重要参考文献:陈寅恪.金明馆丛稿二编.上海:上海古籍出版社:.李小龙.必也正名:中国古代小说书名研究.北京:生活 读书 新知三联书店:.马振方.论古白话小说对文言传奇形式的影响.北京大学学报(哲学社会科学版)().冯梦龙.喻世明言.长沙:岳麓书社.凌濛初.二刻拍案惊奇.北京:中华书局.冯梦龙.醒世恒言.长沙:岳麓书社.李剑国.宋代传奇集.北京:中华书局.冯梦龙.警世通言.长沙:岳麓书社.李桂奎.传奇小说与话本小说叙事比较.上海:复旦大学出版社:.陈平原.中国小说叙事模式的转变.北京:北京 绍兴文理学院学报(人文社会科学)第 卷大学出版社:.罗烨.新编醉翁谈录.周晓薇点校.沈阳:辽宁教育出版社:.天然痴叟.石点头.沈阳:春风文艺出版社:.程毅中.宋元小说研究.南京:江苏古籍出版社:.陈才训.作为知识载体的明清小说.天津社会科学():.陈大康.明代小说史.北京:人民文学出版社:.李建军.雅俗际会:宋代话本与文言小说共生关系研究.北京:中华书局:.():.:(责任编辑 贾海建)第 期 洪 月等:论明代中后期话本小说重写宋传奇的书写策略