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总结:
一部影片由（幕——段落——场景——镜头）组成。
组成
分类
特点
功效与表现
举例
第二章

镜头
景别
大远景
宽广场面（抒情）
1、 开篇或结尾
2、 在段落开始时使用
3、 烘托角色心理
4、 发明抒情情调
1、 《小马王》开篇交代地理环境场景
大全景
宽广空间中出现人物（叙事）
1、 角色与空间关系及群体关系
2、 整个场景空间关系
1、 《小马王》马儿从远处飞跃而来
全景
刚好包含角色全身（位置关系）
1、 展现角色动作及性格
2、 戏剧演出模式
3、 角色周围环境
4、 基准镜头
1、 《小马王》中小马王表现调皮性格时利用
中景
膝盖以上部分（对话交流）
1、 角色之间空间关系
2、 角色情绪交流
1、 《亚特兰蒂斯》画面出现两人（与多人）交谈
近景
腰部以上及物体局部（角色神情交流）
1、 角色神态、 情感和景物细节刻画
2、 景物细节
1、 《亚特兰蒂斯》两人惊讶画面
特写
肩部以上或物体细小局部（角色面部）
1、 展现细节动作, 表现角色性格
2、 局部动作特写表现整体行为
3、 事物关键部分及细节
4、 描绘角色细微表情及事物细部特征, 揭示角色内心世界
5、 与主观镜头、 反应镜头搭配利用
6、 增强画面视觉冲击力
1、 《狮子王》角色整个脸部出现在画面
大特写
角色某个部位或物体某个细节将其放大（细部特写）
1、 展现情感程度上愈加强烈
1、 《狮子王》中表现角色瞪大眼睛特写
角度
水平方向
正面
角色或者景物正面形象（角色直面观众）
1、 构图上, 景物对称友好美感
2、 气氛上表现肃穆庄重
1、 《超人总动员》中面试场景
后面
表现角色或者景物后面镜头（打断观众和角色交流间接效果）
1、 轮廓姿态表现角色情感和内心
2、 传达更多精神内涵
3、 制造悬念、 担心、 惊险气氛
1、 《花木兰》角色奋发时背靠画面头戴绳带场景
侧面
表现主体正侧面角度（以第三方视点看角色行为或神情）
1、 明确角色视线方向
2、 轮廓表现艺术美感
1、 《花木兰》去相亲时正侧面轮廓
前侧面
正面与侧面之间角度（黄金角度）
1、 加强被表现主体立体感和空间纵深感
2、 构图显得活泼更有生气, 增加景物层次
1、 《花木兰》中角色前3/4侧面角度
后侧面
后面与侧面之间角度（角色交流时首选镜头）
1、 表现主体立体感和空间纵深感
2、 展示环境与背景特征
3、 构图显得活泼新奇
1、 《超人总动员》从后面拍摄主人公探望远处场景
垂直方向
平视
摄影机与对象相当高度
1、 不会产生强烈透视感, 层次感
2、 忠实再现, 表现成份不多
1、 《花木兰》中老奶奶穿过马路场景
仰视
视点通常低于表现对象
1、 高耸、 威严, 表现角色力量感
2、 表现空间透视感
1、 《狮子王》中表现辛巴威严力量
俯视
视点通常高于表现对象
1、 表现对象渺小和卑微感
2、 表现群众场面宏伟气势
1、 《小马王》中在与豹子对抗时野豹失败场面
鸟瞰
垂直俯视角度观看画面
1、 营造视野开阔和气势磅礴视觉
1、 《空中之城》从上空透过云雾看到主体
倾斜镜头
不平稳斜线角度
1、 增加动画片真实感
2、 表现所处环境危机感
3、 主体威胁性与压迫感
4、 表现速度感
5、 角色不平衡内心世界
6、 展现怪异、 不安画面气氛
1、 《汽车总动员》表现运动与速度
定焦镜头
标准镜头
最靠近人视角
没有太多表现力
通常镜头
长焦距镜头
视角窄、 景深小、 成像大
1、 窥视角色心灵、 描写细节、 烘托某一特定气氛
2、 使景物在视觉上形成一个挤压、 重合感觉
1、 《基地特快》中小主人公对一件物品思索与琢磨
广角镜头
视角宽、 景深大、 成像小
1、 表现宽广场面
2、 表现多层景物全景和远景
3、 表现运动主体强烈速度感
4、 鱼眼镜头表现强烈镜头情绪
1、 《小马王》中对马儿眼部方位特写
运动镜头
推镜头
被摄对象固定
纵深角度展现环境
1、 表现角色注意中心、 表现情绪
2、 突出一些关键戏剧元素
3、 表示剧中人物心理情绪
4、 快推镜头表现震惊心理
5、 快推镜头表现影片强烈动感
1《汽车总动员》主角出场
变焦距方法
快推
慢推
拉镜头
被摄对象固定
纵深角度展现环境
1、 拉镜头用来表现镜头主体与环境关系
2、 俯视角度拉镜头能够表现角色精神呢瓦解
3、 拉镜头时, 画面景别越来越大, 有退出现场结束感
4、 推拉镜头速度改变节奏感
1、 《变身国王》从一个镜头推出另一个镜头画面
变焦距方法
摇镜头
水平摇
环视周围环境空间
1、 摇镜头展示宽广空间
2、 摇镜头模拟角色主观视线
3、 摇镜头变换镜头主体
4、 摇镜头辅助角色位移表现场面调度
5、 跟摇镜头表现主体运动
6、 甩镜头: 表现视觉变换忽然性、 意外性; 也表示担心、 猛烈影片气氛
1、 《汽车总动员》主角车从远处开来经过身边驶去过程
垂直摇
斜摇
移镜头
横移
经过画面连续喝不停扩展表现长卷式空间
1、 展现连续空间丰富细节
2、 前移、 后移展现多层次空间
3、 移镜头展现场景, 引出叙事
4、 移镜头辅助转换场景
1、 《变身国王》中由远处宫殿移到其中角色身上
竖移
斜移
弧移
前移
后移
跟移
跟镜头
一直跟随运动中主体
1、 展现角色运动同时, 表现角色形态和神态
2、 经过跟移引出新场景
1、 《大闹天宫》跟孙悟空腾云跟到宫殿
旋转镜头
用作主观镜头或者特殊表现用途
1、 渲染气氛感觉, 适适用于最终决斗、 关键时候表现, 震撼人心, 鼓舞斗志时刻
1、 《超人总动员》镜头绕着角色转一圈
晃动镜头
摄影机做前后、 左右摇摆
1、 用来模拟乘车、 乘船、 地震等效果, 或表示头晕、 精神恍惚等主观感受
1、 画面中表现地震效果
镜头速度
慢镜头
正常运动速度中观众无法捕捉到动作信息, 从而表现特定内容
1、 在表现角色超凡能力时, 经过展现被摄对象分解动作, 表现角色动作美感
2、 用来强调人物情绪、 刻画人物心理; 也能够发明画面意境, 增加影片诗意
1、 《汽车总动员》汽车们竞赛时穿过终点线一霎那慢镜头
快镜头
加紧速度
1、 快镜头有压缩时间, 表现超越现实画面视觉效果
2、 快镜头能够夸张表现角色或物体运动速度, 形成特殊喜剧效果
1、 画面中从白天转到黄昏景象
第三章
场面调度
场面调度
单镜头场面调度
平面式
固定镜头角色位移
左右上下方向改变
1、 引出主人公
2、 表现人物游览场景目光
3、 表现时间长度
4、 表现跋涉历程
5、 营造平稳、 宁静镜头情绪
1、 《魔女宅急便》画面从草原慢慢平移到角色身上
镜头运动配合角色位移
俯视角度
鸟瞰角度
纵深式
对银幕前后空间调度
1、 表现场景纵深感
2、 表现角色与场景关系
3、 展现大场景, 有身临其境之感
4、 表现速度感和视觉冲击力
5、 角色与环境之间互动关系
6、 表现角色前后关系
7、 给予影片担心、 刺激戏剧性气氛
8、 扩大镜头容量和产生喜剧效果作用
9、 变换焦点, 引导观众注意力
1、 《小马王》开头时镜头跟随老鹰穿越峡谷镜头
对角线式
画面对角线方向移动
1、 有纵深感
2、 表现运动主体速度感
3、 展现主体运动轨迹, 使画面富于改变和美感
1、 《冰河世纪》中主角在画面中倾斜镜头
运动式
经过镜头运动配合角色与景物调度展现空间
1、 表现影片叙事、 传达镜头情绪
2、 表现空间开阔
3、 以镜头摇动展现角色调度
4、 表现不一样节奏和艺术气氛
1、 《冰河世纪》中从一个角色摇移到另一个角色身上
对比式
将场景空间和角色动作以不一样镜头方法对比展现
1、 取得很强烈视觉感受
1、 《海底总动员》小鱼和后面大鲨鱼一大一小对比
象征式
利用对镜头内容调度
1、 给予镜头空间含义, 表现影片情绪
1、 《狮子王》最终两主角在月光下拥抱在一起
分切式场面调度
不一样角度镜头画面, 组接起来
1、 展现复杂景物空间和角色关系
2、 展现完整清楚空间和小说情节
1、 《冰河世纪》前一个镜头是瀑布, 下一个镜头是人物
反复式场面调度
将含有相同或相同角色与景物调度内容镜头反复出现两次或数次
1、 引领观众注意力调动观众产生联想、 推理欲望
2、 强化画面情绪
1、 《超人总动员》中反复出现主角场面
轴线
关系轴线
单一轴线
双人对话
交流着两个角色视线产生

多人对话
多轴线
角色与环境之间关系轴线（方向轴线）
运动轴线
由被摄对象运动方向假想出一条线
第四章
画面造型
构图
主体
关键角色
1、 承载画面专题表示, 是画面赖以叙事和表意基础;
2、 主体位置可能位于画面边缘, 以确保主体位于观众视觉爱好点内;
3、 依据画面表现内容不一样, 由一人或多人负担;
4、 主体变更能够扩展画面表现内容容量
1、 《棒球小英雄》中特写小人物镜头
陪体
衬托主体, 多为跟角色和物体发生关联
1、 陪体与主体共同组成表现画面内容整体
2、 不能与主体抢夺视觉中心位置, 并尽可能衬托主体
3、 丰富画面层次, 表现画面空间
1、 《汽车总动员》主角车是主体, 旁边其她汽车是陪体
前景
位于主体之前, 距离观众最近景物或角色
1、 交代环境气氛, 烘托主体作用
2、 主体本身作为前景, 画面更简练, 将观众注意力集中
3、 没有前景阻挡, 使观众近距离观看主体心里感受, 更轻易打动
1、 《汽车总动员》中主角在跑到上赛车特写
后景
主体后面, 离观众最远角色或景物
1、 展现环境气氛, 小说发生场景作用
1、 《棒球小英雄》对主角后面沙发写照
背景
主体以后, 离观众最远展现小说发生场景气氛
1、 营造场面气氛, 经过其她原因调度烘托主体
2、 景别越大, 背景作用越显著
1、 《花木兰》中主角看向远方海面镜头
构图语言
主体位置
主体摆放位置, 需考虑其表意
1、 靠近黄金分割线位置, 使主体加倍突出和醒目, 凸显主体, 符合人类审美
2、 在画面中间时, 给人稳定, 严厉和庄重视觉和心里感受, 符合人类视觉习惯
3、 在靠近画面边缘位置时, 使画面不平衡, 产生不稳定和特殊心里感受, 需经过其她原因达成平衡
4、 以中间横线为界, 上部分角色位于领导地位, 下部分角色含有软弱性
1、 《花木兰》中木兰被识破身份时打倒在地
线条
直线
横线
水平线
1、 视觉上, 给人以宽广视觉感受
2、 心理上, 给人稳定、 宁静
3、 两条或以上水平线, 稳定感和宁静感加倍, 视觉美感加强
1、 《狮子王》中宽广草原
竖直线
纵深延伸
1、 视觉上, 向上力量, 给人高尚、 伟大、 威严、 正直、 向上感觉
2、 加强纵深感和透视关系, 表现空间关系
3、 整个画面友好感
1、 《蚂蚁总动员》中挺拔草
斜线
斜线与画框四边都不平行
1、 画面中原本不动物体展现出动势
2、 整个构图显得活跃, 充满动感和自由之感
3、 表现缓慢、 悠长视觉感受
4、 表现异常心理和精神状态
1、 《僵尸新娘》中倾斜镜头
曲线
物体形象特征和运动轨迹

1、 富有韵律感画面, 给人视觉趣味和享受
2、 优美流畅
3、 圆滑视觉效果
1、 《超人总动员》中老鹰沿着曲线翱翔
形状
三角形
正三角形
底边在下而顶点在上三角形
1、 表现力量或者稳定感
2、 表现人物高大、 威严与建筑物雄伟、 壮观
1、 《蚂蚁总动员》中大黄蜂高大画面
倒三角形
底边在上而顶点在下三角形
1、 在人心理上也会产生不安与危机感
1、 《鸡蛋传奇》中倒立鸡蛋
方形
形状与画框形状相同甚至相同
1、 水平位置, 稳定和开阔感觉
2、 垂直位置, 优雅、 匀称
3、 与垂直线相同向上、 崇尚之感
1、 《小马王》中长方形画面
圆形
圆
1、 团圆、 美满之意, 也有团结意味
2、 展现人物内心美感和喜悦
3、 给人运动、 活动、 滚动感觉, 富有动感
4、 椭圆水平位置, 稳定之感; 椭圆垂直位置, 有活泼之感
1、 《狮子王》中狮群围成椭圆形
平衡
取决于表现对象位置、 体积、 形状、 影调、 色彩、 运动、 与背景之间反差等原因
1、 画面上半部比下半部心理质量大
2、 画面左边比右边心理质量大
3、 体积大心理质量大
4、 形状规则比不规则心理质量大
5、 明度高比明度低心理质量大
6、 暖色比冷色心理质量大
7、 运动物体比精巧物体心理质量大
1、 杠杆原理
光线
影调
亮调
明快、 优雅等
1、 表现被摄对象积体感、 空间关系以及质感等画面造型原因
2、 不一样光线照射方法还会形成镜头画面不一样色阶层次, 营建不一样画面气氛
3、 经过不一样照射角度表现不一样心理情绪
1、 《昆虫总动员》以硬调展现蝗虫对蚁群威胁
暗调
压抑、 恐怖等
中间调
平时、 安稳等
硬调
明暗差异强烈, 利落、 突兀感
软调
明暗差异较弱, 温馨、 浪漫之感
中间调
平和、 洁净
光线形态
直射光线
指光源直射被摄对象, 二者之间没有中间介质遮挡
1、 清楚展现被摄对象外部轮廓,表面质感以及内在体积感
2、 没有显著投射方向, 使得被摄对象表面受光均匀, 亮暗反差缩小, 硬调靠近, 轻易表现细腻层次
1、 《埃及王子》直射光线模拟追光灯效果
散热光线
硬调柔和、 层次细腻
混合光线
既包含直射光线又包含散热光线混合照明光线即为混合光线
光线效果
自然光效
在动画片画面中模拟自然光照效果
1、 使画面更有真实与质朴美感, 含有真是感染力
2、 修饰性与表现性都很强
1、 《猫感恩》小春好不轻易从猫王国逃出来, 最终又回到现实世界, 这时阳光向她照射过来, 画面以强烈戏剧光线表现小春内心喜悦
戏剧光效
, 只要能达成塑造形象、 烘托气氛等目, 戏剧光效能够不受光线现实起源束缚, 能够随意处理光线效果。
光线方向
水平方向
顺光
光线投射方向与摄影机方向相一致
1、 使其正面受光均匀, 并被摄对象投影呗本身遮挡, 有利于消除无须要投影
2、 组成强烈明暗对比, 以突显表面造型和质感
3、 表现被摄对象高大、 有力也含有强烈视觉美感
4、 突现其威胁性与压迫感
1、 《怪物史莱克》魔镜表现非奥娜公主之美照片选择了前侧光表现
侧光
光线投射方向与摄影机方向成90%左右
逆光
光线投射方向与摄影机方向成180%左右
垂直方向
顶光
光源位于被摄对象上方
1、 表现特定范围2、 表现特定光效, 或渲染特殊气氛
脚光
光源位于被摄对象下方
色彩
色彩造型功效
确立画面色调
1、 动画片镜头画面都有一个颜色作为整个画面主导颜色
2、 取决于视觉重量分布情况
3、 不一样色彩在视觉上形成不一样距离感
4、 利用色彩搭配引导观众视线
5、 多为非写实性色彩或含有装饰性色彩
1、 使镜头画面含有整体感
2、 影响画面构图平衡关键原因
3、 面积悬殊两块颜色能够达成画面构图平衡
4、 表现合理空间
5、 给予主体与画面背景强烈反差色彩, 吸引观众视线
6、 既不为表现叙事, 也不为表现情绪
7、 给观众强烈视觉美感
1、 《花木兰》中表现木兰参与新兵训练时一组镜头就利用了非写实色彩, 以动画特有自由性与想象力给予画面美感
平衡画面构图
营造镜头空间
引导观众视线
以表现性色彩给予画面美感
色彩表意功效
营造色彩基调
1、 指一部动画片中总体展现出来色彩风格和倾向
2、 由影片内容和专题决定也表现着导演意图
3、 营造出整体风格、 气氛基础上确定了整部动画片情绪基调
4、 是最含有生命力与表现力造型原因
5、 用色彩象征意义给予角色性格
6、 含有美感表现力, 含有先天性
1、 使观众更轻易进入每个段落气氛与剧情
2、 使每个段落有所区分, 形成影片节奏感
3、 高明度、 高纯度画面给人以主动、 明快、 轻松心理感受
4、 低明度、 低纯度画面则轻易给人以抑郁、 悲难过理感受
5、 用作人物内心世界外部表象, 表现角色心理活动
6、 画面中或协调优雅或对比鲜明色彩给人带来极大审美享受与强烈抒情意味
7、 更深刻了解影片专题
1、 《钟楼怪人》蓝色表现卡西莫多纯洁
表现角色心理活动
借用象征意义给予角色性格
展现画面美感与抒情
表现时空转换、 地域特色和时代特色
第五章

声音
语言
引导观众视线
相互交流
1、 塑造角色形象
2、 表现角色心理, 展现角色情感
3、 传输信息, 促进剧情发展
1、 任何电影两个角色面对面对话
以表现性色彩给予画面美感
角色自言自语
没有直接谈话对象, 只以第一人称表示内心
1、 表示角色内心活动
2、 介绍剧情
1、 《小马王》中她看到母马和印第安人嬉戏画面内心话语
没有开口, 画外音方法
旁白
角色第一人称主管角色叙述
画面以外形象诉说
1、 交代小说背景
2、 介绍出场角色
3、 旁白介绍剧情
4、 剖析角色内心
5、 对剧情发表点评, 升华影片专题
1、 《小马王》开头部分旁白介绍剧情
没有出现过旁观者第三人称
音乐
有声源
画内音乐或客观音乐（乐器）
1、 表现影片专题, 奠定整部影片基调和气氛
2、 表示作者对影片内容主观态度
3、 抒发情感
4、 刻画角色内心
5、 展现时代、 民族特色, 展现特定地域与环境气氛
6、 渲染气氛, 加强戏剧效果
7、 加强影片连贯性和完整性
1、 任何影片中乐器声和背景音乐
无声源
画外音乐或主管音乐（背景音乐）
音响
动作音响
功夫声
1、 营造真实银幕空间
2、 打破画框, 延伸空间
3、 主观音响外化角色心理
4、 以音响象征意义表现角色情绪
5、 音响作为剧作元素
6、 连接镜头
7、 无声
1、 《花木兰》中闪电之声和雨声表现角色心里
自然音响
闪电声
机械音响
机械碰撞声
枪炮音响
枪炮声
背景音响
众多混杂一起背景声音（闹市声）
特殊音响
人为制造出进行变形处理
第六章

蒙太奇
叙事蒙太奇
连续蒙太奇
以时间次序维度组织画面（只有一条小说情节线
）
1、 自然地推进剧情、 动作、 情绪连续地发展
2、 影片风格通俗、 流畅, 观众欣赏起来比较轻松愉悦。
3、 给观众带来平铺直叙、 乏味枯燥感觉
1《小马王》中马从孩童时画面慢慢到成年时画面
平行蒙太奇
同时进行, 并列表现和分头叙述展现完整小说（同一时间不一样空间中共同发展
）
1、 加剧影片小说内在冲突, 强化影片戏剧效果
2、 能够删减事件过程, 介绍影片篇幅, 扩大影片容量
1、 《超人总动员》女超人在寻求超人过程, 超人身陷困境过程
交叉蒙太奇
变换镜头, 最终悬念
1、 以频繁交替方法展现小说, 加强矛盾冲突, 给观众错综复杂和感人心魄感觉
1、 经典例子“最终一分钟营救”
2、 《汽车总动员》中车穿过正由列车行驶铁路时, 交叉画面
颠倒蒙太奇
利用文学中倒叙或插叙方法, 将时间次序打乱
1、 造成剧情起伏, 造成悬念
2、 吸引观众观赏爱好, 营造艺术魅力
1、 《玩具总动员》中回想起翠茜曾经经历
复现蒙太奇
反复出现镜头
1、 在结构上愈加紧凑
2、 擅长表现主人公情感发展脉络, 深化作品专题
3、 带来叙述上照应和视觉感受上对称
1、 首尾反复照应
2、 《小马王》中开头和结尾一样镜头
错觉蒙太奇
跟结局相反
1、 突出影片戏剧效果
1、 小说中人物死去, 到又睁开眼睛一霎那
表现蒙太奇
隐喻（象征）蒙太奇
两个或两个以上镜头并列, 产生象征比方效果
1、 表示影片暗示出潜在思想情感
2、 有时也用音响手段达成隐喻效果
1、 《小马王》中马对空中老鹰产生思念方法
对照蒙太奇
镜头间内容或形式强烈对比
1、 表示创作者某种寓意, 强化影片内容和情绪
2、 令观众产生难忘心理印象
1、 《海底总动员》鲨鱼和小丑鱼大小强烈对比
积累蒙太奇
表现同一对象, 镜头画面并列组接产生视觉积累和情绪叠加
1、 以镜头积累表现某种场景
2、 形成担心气氛和节奏, 达成渲染和突出专题目
3、 影片情绪或者气氛
1、 《怪物企业》以相同镜头内容展现怪物小区面貌
诗意（抒情）蒙太奇
往往与叙事想结合, 经过画面、 音响、 声画结合组成诗通常境界
1、 含有强烈抒情色彩
2、 展现主人公情绪或感受
1、 《汽车总动员》中莎莉带马奎兜风中, 展现公路优美风光
心理蒙太奇
经过镜头内容展现角色内心世界
1、 使观众轻易了解角色内心世界, 引发共鸣
2、 往往带有片段性、 不连贯性和跳跃性
1、 《小马王》中马儿看远方飘雪形成一群马奔跑镜头
想象蒙太奇
经过镜头画面自由改变与切换表现段落专题
1、 以超凡想象力表现段落专题
2、 给观众非凡视听审美享受
1、 《花木兰》中, 利用想象画面, 对她们语言做出补充和解释
声画蒙太奇
声画结合
1、 共同完成影片叙述和表意
1、 《小马王》主人公行为与歌声表示内心独白
长镜头
长镜头
连续时间可达10余分钟
1、 发明完整真实时空
2、 表意丰富性
1、 王菲一首MV, 从始至终镜头都没离开王菲画面
第七章

剪辑
组接方法
切
两个镜头直接相连
1、 形式简练紧凑、 不留人工痕迹
2、 展现了视点变换或者注意力改变, 是影视常见组接方法
1、 《千年女优》切镜头
淡入
逐步显示出画面
1、 常见在动画开篇或者新段落开始
2、 常见来表现时间流逝
1、 《昆虫总动员》中画面从黑慢慢展现出来
淡出
逐步推出画面
1、 常见在动画片结束或者一个段落结束
2、 常见来表现时间流逝
1、 《天空之城》画面慢慢变黑
叠化
两个镜头叠印在一起, 整个过程不出现黑场
1、 展现时间推移, 也往往展现不一样场景
2、 常见来表现人回想、 幻想和梦境, 也表现不一样认为或景色不一样改变状态
3、 调整节奏
1、 《昆虫总动员》中以叠化转换场景镜头
划摇
以急促划摇使一副画面转到另一幅
1、 手法转场不够自然, 需对白辅助, 表现某个角色相信或者回想时空
1、 《驯鹿罗比》中划摇镜头
划出、 划入
以横向、 纵向、 斜向等整体运动方法组成
1、 刻意表现场景转换
2、 达成喜剧效果
1、 《变身国王》中横向从这个场景划到另一个场景
圈入
从局部向四面扩散至全屏
1、 用在动画片开篇
1、 《盖娜》圈入镜头
圈出
从全屏逐步缩小至局部
1、 用在动画片结尾
1、 《猫和老鼠》结尾圈出镜头