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摄影基础
一、传统相机
——使用胶片作为感光材料，根据所用的胶片的不同尺寸分类。
在分类的基础上介绍机身，镜头及其其他附件（闪光灯，三脚架.滤色片.测光表等）的功能作用。
不同型号底片在相机的设计结构和放大倍率有差异。底片越大一般来说机器的设计结构越复杂，操作使用性能越差，放大倍率越高。
二、数码相机
——使用CCD(电荷耦合器件charge couple device)感光晶片作为感光元件，将所得画面映像转化成数据记录保存
分类：根据像素质量
CCD：亦即电荷偶尔器件（charge couple device）。表面包含了一个阵列式的光敏元件，叫做像素（pixel）.这些小点记录了落入其内的光量，方法是以相应的电荷大小将其存储起来。

第一节：根据使用的胶片尺寸分类
不同型号底片在相机的设计结构和放大倍率有差异。底片越大一般来说机器的设计结构越复杂，操作使用性能越差，放大倍率越高。

135：宽度35毫米，画幅为36*24毫米。135型相机是目前运用最为广泛的一种机型，可以满足从初学者到专业摄影师的需要。大多数摄影师人手一部。
适合突发事件的抓、抢拍摄

120：包括6*4.5（56*41.5毫米）、6*6（56*56毫米）、6*7（56*67毫米）、6*9（56*84毫米）、6*17等画幅型号。
120型相机多为专业摄影师使用，比较135型相机的设计结构要复杂，操作使用性能差，但放大倍率大。

4*5英寸、8*10英寸：该型号相机为大型座机，是职业摄影师使用的专业相机。设计结构复杂操作性能很差，放大倍率很高。

波拉相机（拍立得）：使用波拉相片，随拍随得，没有底片。胶片昂贵多用于旅游纪念证件快照。

第二节：根据结构方案分类
1.   旁轴（平视）取景相机
轴线：镜头设计中的光学轴线与取景器的轴线。
旁轴（平视）取景相机：取景系统与拍摄系统使用不同的光学轴线。

2、 单镜头反光相机
取景器与画面成像使用同一镜头，没有视差。目前使用范围最为广泛的一种相机。设计结构简便，操作使用性能好，所使用的胶片价格便宜，容易购买冲洗。放大倍率较小。适用于新闻、纪实、体育、人像，广告摄影用途。

3、 双镜头反光相机
机身上有两只镜头，一只用于拍摄，一只用于取景，设计结构较复杂，操作使用性能较差，所用胶片较为昂贵不易购买，但机器价格较底，放大倍率较大。适用于风光，纪实摄影。
4、 机背取景相机
取景屏与焦平面是同一平面。设计结构较复杂，操作使用性能较差，价格昂贵，胶片昂贵不易购买冲洗，但放大倍率较大。是职业摄影师使用的专业相机。适合拍摄广告，风光，人像。

第三节 镜头的性能与种类
光线沿直线传播,通过被称作孔径的圆孔投射到胶片上.
镜头并不是胶片成像所必需的,正如前面已经提及的针孔照相机,其工作时就没有镜头.
来自被摄体的光线通过一个微小的针孔进入不透光的盒子,如上图所示,并在胶片上形成一幅倒立的影像.
考虑到针孔照相机的工作特性如此之简单,因而其产生的影像应该说是相当令人满意了,但并不能算是足够好的,原因如下:
1. 即使在最好的环境条件下,胶片上所形成的影像也不是非常的清晰.

2. 由于通过针孔所进入的光量只是很少的一部分,因此充分的胶片曝光往往需要很长的时间,有时会长达数小时.

而镜头会解决这些问题:
　1. 镜头能聚焦光束,可以在胶片上产生清晰的影像.
　2. 镜头允放接纳大量的光线,只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光.

如上图所示,镜头的孔径比针孔大很多倍,所以在确定的一段时间内,允许更多的光线进入照相机.

一、 透镜与加膜
（一 ）、 透镜的种类与性能
1、凸透镜：中间厚、边缘薄
2、凹透镜：中间薄、边缘厚
见透镜示意图

3、 透镜片组：“片”指透镜的片数，“组”指透镜的组合情况。如尼康镜头AF-S VR ZOOM NIKKOR ED 70-300 f4.5-5.6 G(IF) 为12组17片。
4、非球面透镜：能有效地克服“球差”，校正畸变。
5、萤石透镜和超低色散透镜
6、多层衍射光学元件
7、透镜性能地缩略标记：如ED，AD，LD等。
（二） 、单层加膜与多层加膜
镜头加膜地作用主要是提高透光能力，提高影像质量。
1、未加膜镜头对光线地损失：每片12%.
2、单层加膜与多层加膜（MC）
单层加膜只能对某一种波长地色光起作用，而多层加膜则能对多种色光起作用。
3、加膜提高影像质量：不加膜产生漫反射，导致光斑和幻影。
4、加膜质量地目测鉴别：开足光圈，打开B门，面对镜头正面，在镜头中能看到人的脸部影像越淡，说明加膜质量越好；反之，说明加膜质量较差。
二、 焦距与口径
（一）、焦距与成像效果
“无限远的景物在焦平面结成清晰影像时，透镜（或透镜组）的第二节点至焦平面的垂直距离”。
镜头中心至胶片平面的距离。
焦距与视觉成反比，与景深成反比。
（二） 、口径与大口径的优点
正如我们已经知道的，镜头是用来往黑盒子里传送光线的。如果我们不希望镜头接纳最大的光量，就需要一种减少通过镜头光量的方法。
我们是利用改变镜头孔径大小的方法达到这一目的的。孔径就是由可变光圈（叶片组）在镜头中央产生的圆孔
镜头的口径又称：“有效口径”、“有效孔径”，时表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。
“口径”通常采用最大光孔直径与焦距的比值表示。如“50mm，1:2（或F2）
镜头的口径越大，使用价值就越大。
三 、镜头的种类与特性
（一）、镜头的选择
标准镜头
短焦距镜头(广角镜头)
长焦距镜头(望远镜头)
鱼眼镜头
变焦距镜头
特殊镜头

标准镜头
标准镜头：焦距与底片对角线长度相似，视角约530 ，摄出照片接近人的视觉感觉，用途较广泛。
135相机（24*36mm）中，40—58mm镜头称为标准镜头。

广角镜头与超广角镜头
广角镜头：焦距小于标准镜头。
135相机中 24—38mm称普通广角镜（ 70o 左右）;17—24 mm超广角镜（ 90o 左右）。
使用注意：焦距短，视角大，适宜拍大场面；景深大；透视感强；易变形失真。

远摄与超远摄镜头
远摄镜头：焦距大于标准镜头。
135相机中 85—300mm称远摄镜头（ 12o 左右）;300—2000mm称超远摄镜头（ 8o 左右）。
此类镜头视角小，变形小，影像大，拍摄人物神态、运动特写、野生动物等有独特功能。
使用注意：景深小，对焦要准；镜筒长，重量大，不易拿稳 ，最好使用三脚架；长焦镜透视感弱。

鱼眼镜头与反射式镜头
实际上也是一种极端的超广角镜头。
135相机中，焦距6—16mm。因前端第一块透镜，好像鼓起的鱼眼，称鱼眼镜头（ 180o 左右） 。
使用注意：变形十分严重；拍摄范围极大。 如图。

折反射镜头是一种利用凹面的反光镜位于镜头筒的末端,距离照相机最近.光线到达反光镜抛物线形状的表面后向其焦点反射,并经一片较小的反光镜再向照相机反射.反射的影像通过主反光镜中央的圆孔并由各种透镜单元进一步聚焦后传递到照相机.
这种镜头的通俗称呼叫"反射头",其优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距.因而,典型的500mm反射头,长度不会超过4英寸.普通的500 mm远摄镜头或许要1英尺或更长一些,与其相比,可以说反射头相当短了;并且当你携带很多镜头旅行时,这种较小的尺寸会带来极大的便利
警 告
任何情况下，将远摄镜头直接对准太阳都可能是危险的。你或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳。远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光线，也可以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此，因为它允许通过产生热能的红外线百分比更高。
变焦镜头
在某范围焦距可连续改变，用途广泛。
l、转环式，又称双环式变变焦环与调焦环彼此独立；2、推拉式，又称单环式转动为调焦，推拉为变焦。
变焦范围25--50、35--85、35--105、
80--200、70--210、100--300、50--250 ......有些还带微距装置Micro的镜头。
特殊镜头
微距镜头，透视调整镜头，柔焦镜头，闪光镜头，短筒镜头，医用镜头，显微镜头，红外线紫外线专用镜头，微光镜头。
微距镜头
微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等。
胶片上的影像大小与真实被摄体大小的关系叫做复制比率。
1:1的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样，1:2的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半，1:3的比率意味着影像是物体的1/3，等。
微距镜头可以是任何焦距的镜头，既有50mm的微距镜头，也有100mm的微距镜头或70-180mm的微距变焦镜头。
给镜头冠以微距的名称，只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外，跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体，在胶片上形成实物般大小的影像。
微距镜头对于拍摄小物体颇具价值,比如昆虫、花卉、邮票等等.
防抖动镜头
指带有防抖动功能的镜头。
防抖动功能简称“AS”或“IS”，它能减少甚至消除手持相机拍摄时，由于手的抖动造成对影像清晰度的影响。
光学防抖动技术
CCD防抖动技术
如尼康AF-S VR ZOOM NIKKOR ED 70-300 f4.5-5.6 G(IF)
四、镜头的像差
理想的摄影镜头在成像时，必须具备下列几点特性：
①点必须成像为点。
②正前方的面必须与光轴垂直成像为正的面。
③被摄体与镜头的成像必须是相似形。
此外，从映像表现面来看，忠实的色彩再现性也不容忽视。如果只注意到靠近光轴的光线，那么，单色光（特定波长的光）的场合就可以获得接近理想镜头的描写性能。
然而，对于必须使用大光圈以获取充分的光量，对焦也不只限于近光轴区域，而是画面的每一个角落的摄影镜头而言，只要下列各项障碍因素存在，满足理想条件的完美镜头是不存在的:
1.几乎所有的镜片面都是球面构成的，因此，以点呈现出来的光，无法结成理想的点。
2.光的波长的不同，焦点位置也不同。
3.广角、变焦、望远等，改变画角时所衍生的各色各样的需求。
包括这些因素在内的成像，和理想的像之间的差异，总称为像差（aberration）。
总之，为了实现高性能镜头的目标，如何全力减少像差，以及如何尽量接近理想成像，将是最关键性的课题。
即“失真”。
球差、色差、慧差、场差、场曲、像散和畸变。
1、球差
由于透镜是球面而引起的一种像差。
见图1-5 球差示意图 P20
消除或减小球差的办法主要有三种。
采用非球面透镜；
采用多片透镜的组合；
缩小光圈。
2、 色差
指镜头对不同色光产生的聚焦点不一的像差
纵向色差（图1-6）、横向色差（图1-7）
也称为光轴色像差（axial chromatic aberration，指的是光轴上的焦点位置，因波长不同产生异动现象） 和倍率色像差（chromatic 
difference of magnification，为画面周边因波长的差异，所引起的映像倍率改变）。
3、 畸变
指透镜成像时，视场的不同区域所形成的影像放大率不同而产生的一种变形，表现为影像扭曲。
桶形畸变、枕形畸变
4、 像散
指一种斜光束的像差，只影响像场边缘部分影像清晰度。
5、 场曲
指平面物体通过镜头成像时，不能在焦平面清晰地结像，而是在一个盘形曲面上清晰结像。
6、 慧差
指透镜光轴外的光线（即斜射光线）在成像时不能在像平面聚焦于一点，而是形成彗星状（梨状）的弥散斑构成影像，因而使影像清晰度下降。
第四节、相机的主要装置
1、光圈
“光圈”又称“相对口径”，由若干金属薄片
组成可调节大小的进光孔，位于镜头内。
光圈系数（f系数）：f1，1.4，2，2.8，4，5.6，8 ， 11，16，22……
F系数的数字越小，表示光孔越大；数字越大，表示光孔越小。
可用2n计算任何两档光圈进光照度的倍率关系。N为两档光圈之间相差的档数。
如f2与f8相差4档，2的4次方＝16，则f2的进光度是f8的16倍。
光圈的作用：
调节进光照度
调节景深效果
影响成像质量
光圈的调节：停滞式光圈和非停滞式光圈。
2、快门
快门好比水龙头，开启时，光线就进到胶片上，关闭时，光线就被阻止进到胶片上。
曝光量＝进光照度*曝光时间
快门速度标记：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、B、T等
快门的作用：控制进光时间；影响成像清晰度。
快门的种类：镜间快门，帘幕快门；电子快门。
3、聚焦
相机聚焦装置的作用就是使景物在胶片上清晰地结像。
磨砂玻璃式，裂像式，微棱镜式，重影式，图标式，距离刻度式
4、取景
相机取景装置是用于观察和确定把哪些景物摄入画面。
“视差”：取景器上看到的没有全部拍到，没看到的却拍下一部分。
5、 输片
相机的输片装置，又称卷片装置。
手动：扳手式、旋钮式、摇柄式
自动：发条式、电动式

第五节 相机的自动化
1、 片速的调定
自动调定：相机具有“自动感应”功能，并使用DX胶卷。
手动调定：ISO50~ISO3200
2、 光线的测定
内侧光、外侧光
平均测光、偏重中央测光、重点测光、多点测光等
3、 四种自动曝光模式
光圈先决式：光圈手动，快门速度自动
快门先决式：光圈自动，快门速度手动
程序式：全自动
单一程序
多重程序：景深程序、动体程序、标准程序
自定程序
景深先决式：一种精确控制景深效果的程序式自动曝光 。
4、 自动聚焦
1976年，光电检测式自动聚焦相机－柯尼卡C35AF；
1978年，超声波自动聚焦一步成像相机；
1979年，红外线自动聚焦相机－佳能AF35M；
1981年，电子视测单镜头反光自动聚焦相机－宾得ME-F。
（1） 、自动聚焦目标区
取景屏中央1mm*2.5mm的长方形小区域。
自动聚焦锁定按钮
（2） 、区域式与连续式自动聚焦
区域式：最近聚焦点至无限远聚焦点分为若干级，不是可聚焦在任何位置上。
连续式：从最近聚焦点至无限远聚焦点的任何位置都能精确聚焦。
（3）、非单反相机自动聚焦的方式
光电检测
红外线与超声波自动聚焦
（4） 、眼控自动聚焦方式
佳能Canon首创
由包括眼球照射系统在内的视线检测光学系统、眼球像检测与视线方向检测运算系统以及显示器系统构成。
（5） 、超声波马达驱动自动聚焦
简称“USM”，佳能首创
尼康Nikon用“SWM”表示
适马Sigma用“HSM”表示
5、 其他自动化功能
自动显示拍摄情况
自动记录拍摄日期
自动定时拍摄
自动包围曝光功能
第五节 胶卷的选择与性能

黑白胶卷、彩色胶卷
35胶卷、120胶卷、220胶卷
一、 彩色胶卷的选择
（一）、彩色负片与彩色反转片
负片产生补色影像：红绿蓝à青品黄
*color，如：Fujicolor等。
反转片产生原景物色彩的影像
*chrome，如Fujichrome
1、 彩色负片的用途与优缺点
印放彩色照片
制作彩色幻灯片
制作黑白照片
比反转片容易拍摄
2、 彩色反转片的用途与优缺点
制作幻灯片
印刷制版
制作彩色照片（需复制）
可以提高片速使用
色彩更鲜艳、颗粒更细腻、清晰度更高、层次更丰富、保存得更久。
3、 负片和反转片的区别
（1）、胶卷价格差别较大：
负片如柯达200大概15～20元，反转片至少在40元以上；
（2）、色彩和宽容度不同：
负片色彩还原一般，宽容度较大；反转片色彩艳丽，宽容度较低；
（3）、冲洗和应用：
负片在所有的冲洗店都能放大冲洗，反转片只有在专业的冲洗店才能冲洗，在我国的小城镇里基本没可能冲洗，农村更不可能。
（4）、使用的范围：
负片使用范围广泛；摄友在拍风光时特别喜欢用反转片，因为色彩的夸张和艳丽，有很好的视觉效果。
（二） 、日光型与灯光型
彩色负片与彩色反转片都有日光型与灯光型的区分。彩色反转片在其包装盒上均注明“日光型”或“灯光型”。进口胶卷对“日光型”标为“DAYLIGHT”，对“灯光型”标为“TUNGSTEN”。
彩色负片在其包装盒上，对“日光型”还是“灯光型”，有的注明，有的不注明。不注明的原因是厂家认为该彩色负片对光线色温的适应性大，能在各种光线下拍摄。
但是，事实上这类彩色负片理想的光线条件是“日光型”对光线的要求，故裨上也是属于“日光型”的。
选择“日光型”还是“灯光型”，取决于你准备用什么样的光线进行拍摄。
简单的说在室外阳光下或在室内用电子闪光灯进行拍摄时，那就应该选择“日光型”片；你准备在碘钨灯或照相强光灯下拍摄时，那就应该选择“灯光型”片
如果把日光型片直接用于碘钨灯、照相强光灯下拍摄，会有什么样的效果？如何校正？
如果把灯光型片直接用于阳光下或用电子闪光灯拍摄，会有什么样的效果？如何校正？
日光型à5500K
灯光型à3200K
（三）、高速片与低速片
“片速”就是表示胶卷对光的敏感程度，又称“感光度”。
片速越高，需要的曝光量就越小。
日光型彩色负片：ISO100、200、400、1000、1600等。
1、 片速与照相性能的内在联系
片速低的较片速高的色彩更饱和、颗粒更细腻、清晰度更高。
因此，只要在光线条件能满足你对光圈和快门速度的选择时，对片速的选择宜低不宜高。
尤其是准备高倍率放大的拍摄，采用低速片的效果远比高速片好得多。
2、 高速片有什么用？
高速片：ISO400以上；
暗弱光线的现场光拍摄；
室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台文艺演出；
需要使用1/500秒以上的高速度去“凝固”动体；
需要使用尽可能小的光圈来加大景深；
使用250mm以上的远摄镜头手持相机拍摄。
高速片还有一个特出的优点是曝光宽容度很大，因此，当景物亮度范围较广时，也能有良好的色彩表现；当曝光有较大误差时，也能使你得到可用的彩色影像。
（四） 、专业型与业余型
Professional
专业型：当胶卷达到最佳彩色平衡时出厂。需冷藏。
业余型：胶片在胶卷乳剂尚未达到最佳彩色平衡时出厂，为胶卷保留一个熟化的过程。
（五） 、通用型冲洗与独家型冲洗
C-41工艺à冲洗彩色负片
E-6工艺à冲洗彩色反转片

如柯达克罗姆（Kodachrome）采用的K-14工艺，只有在柯达公司提供条件的少数代理机构冲洗，普通的照相馆不能冲洗。
二 、黑白胶卷的选择
黑白摄影是将客观的彩色世界，抽象为黑白画面，靠黑、白、灰之间的影调变化来表现五彩缤纷的大千世界。
它比起彩色摄影来，更加蓄、更有韵味。
在新闻摄影里占有重要地位。
（一） 、全色片、色盲片与分色片
感色性是指感光乳剂对各种色光的敏感情况。
全色片对可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光均能起敏感反应，对各种色光均能以黑白灰的不同亮度再现景物，其效果接近人眼对景物各种色彩的亮度感受。
如红色à深灰色，黄色à浅灰色等。
色盲片只对可见光中的紫、蓝色光起敏感反应，对其它色光均不起敏感反应。
用于翻拍黑白文字、黑白线图以及拷贝黑白幻灯片。
分色片又称“正色片”。
它对可见光中的红、橙色光不起敏感反应，而对其他光均能起敏感反应。
主要用于印刷制版、黑白图表的翻拍、暗房特技的拷贝等方面。
（二） 、高速片与低速片
ISO50、100（或125）、400.
片速高：宽容度大、颗粒粗、解像力低、反差性低、灰雾度大、保存性差；
片速低：与之相反。
（三） 、胶卷的照相性能
胶卷的主要照相性能包括感光度、反差性、宽容度、颗粒度、解像力、灰雾度、保存性、感色性。
1、 感光度
拍照时的快门速度和光圈大小都是由胶卷的感光速度与拍摄景物的亮度所决定的。感光材料构接受光线照射时反应能力叫感光度。
感光度越高，所需的曝光量就越少，光圈可以开得较小，这样能加大景深，保证照片获得较高的清晰度。
感光度主要用两种数字表示，一种是我国采用的GB制，这种制式与德国的DIN制相同。另一种是美国的ASA制，这种制式与国际标准ISO制相同。这两种制式的排列和相互的关系如下：

GB和DIN： 17°21°24°27°30°
ASA和ISO：50 100 200 400 800
2、 解像力
指胶卷对被摄物细部清晰辨别的能力。简单的说就是在单位面积内可以表示出的可分别的线的数量。
能把景物细微部清晰地记录下来地，称为解像力高；反之，则解像力低。
3、 颗粒度
指胶卷经曝光、显影后现成影像的银粒的大小。
注意此与解像力是不同的。
颗粒度的直观效果与影像放大倍率有关。
4、 反差性
景物有明暗差别，被摄景物中主要部位的明暗差别，在摄影上称为“景物反差”。
影像也有明暗差别，影像中主要部位的明暗差别，在摄影上称为“影像反差”。
对反差大小的比较是以各自的明暗亮度的比值进行比较的，而不是绝对值。
胶卷的反差性是指拍摄后的影像的明暗程度与原景物的明暗程度的比值，用反差系数表示。
如果我们用胶卷把被摄物的明暗度正确的反映在底片上，我们则称其反差为1 ；如底片大于被摄物，则大于1。
一般来说反差大可以给人震撼力，但会使其不真实。
反差是可以除和胶卷本身有关外，还和冲洗有关。
5、 宽容度
宽容度就是胶片允许曝光过度和不足的程度，宽容度大，则曝光多一些或少一些都能得到影像，只是质量稍差一些，宽容度小则曝光必须准确，多一些或少一些影像质量都会受到损害 。
通常采用该胶卷“能允许曝光误差正负几档”来表示宽容度。
黑白胶卷的宽容度最大。一般可达+5，-2共7档。即可以把亮度相差128倍的景物按比例记录下来。
彩色负片的宽容度次之。ISO100的宽容度一般为+3，-1共4档。
彩色反转片的宽容度最小。曝光过度最多为一级+1，曝光不足最多1.5级-1.5。
片速越低，宽容度越小；片速越高，宽容度越大。
一般负片宽容大于反转片，且允许曝光过度的范围（2-3级）大于允许曝光不足的范围（1-2级）。
反转片宽容度小且允许曝光不足的范围（1-1.5）大于允许曝光过度范围（0.5-1级）。
6、 灰雾度
胶卷未经曝光的感光乳剂经显影后产生的密度称为灰雾度。
感光乳剂：悬浮在明胶中的对光敏感的卤化银微粒（银盐）。
灰雾有“乳剂灰雾”、“显影灰雾”、“空气灰雾”、“摩擦灰雾”、“漏光灰雾”等。灰雾过大会使画面的暗部层次减少（泛白），影响细部表现，导致反差下降，影像的清晰度下降。
7、 保存性
指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放的时间长短以及对存放条件的要求。
一般来说，黑白胶卷的保存性比彩卷好些，感光度低的比感光度高的保存性好些。
胶卷盒上标注的有效期是针对黑白胶卷在20℃以下，彩色片在10℃以下密封保存而定的。如存放温度过高或胶卷已启封，则有效期会缩短；如把胶卷密封存放于冰箱中，有效期会延长。
过了有效期的胶卷，灰雾度会增加，感光度会下降；对于彩卷，还会导致色彩失去平衡或产生色斑等弊病。因此，最好不要购买和使用过了有效期的胶卷。
8、 胶卷照相性能的内在规律
感光度高à反差性小à宽容度大à颗粒度大à解像力小à灰雾度大à保存性差。
感光度低à反差性大à宽容度小à颗粒度小à解像力大à灰雾度小à保存性好。
9、 DX暗码
“DX”的含义是指“胶卷资料暗码”。
暗盒上的黑色与银白色方格图形—用于拍摄自动化；
黑色与银白色方格的不同排列分别表示胶卷的感光度、长度和宽容度。
四、彩色片感光特性与胶卷使用常识
（一）、色温与光源色温
色温是表示光源光谱成分的一种概念。
通俗的说，色温就是表示光线颜色的一种标志，而不是指光的冷暖温度。
各种不同光源之所以呈现不同的颜色，就是因为光谱成分不同。
所谓“白光”实际是不同色光的混合。这种混合光的真正性质取决于以白炽光源为准的色温。
例如太阳具有极高的温度，产生很蓝的光；一支蜡烛具有较低的温度，产生红-黄色光。一般来说，温度越高产生的光越蓝；温度越低产生的光越趋于黄、桔红和红色。
色温以"开尔文度"来计量，即指绝对零度以上的温度。计量单位为"K"。
（二）、彩色胶卷的色温平衡性
理想的彩色胶片应该是不管光源如何，拍摄出影像的色彩都能精确无误地还原到原摄景物的自然色彩。
但事实上它只能当光源呈相对较窄的色温范围时才能获得真实的彩色还原。因此就产生两种基本类型的彩色胶片：
日光型：适用于色温5500K的光源。所以它只有在光源带蓝色的条件下才能较精确地还原彩色。它要求采用日光或闪光灯光，其色温接近5500K，可以获得精确的彩色还原。
灯光（白炽灯）型：在带红色成份的光源下彩色还原准确。所以它要求在溢光灯下或家用灯光下进行拍摄。
（三） 、彩色胶卷的成像结构与感光特性
彩色感光材料的感光层是由“感蓝层”，“感绿层”，“感红层”这三层感色性能不同的感光乳剂依次涂布在同一片基上叠合而成。
它们分别感受蓝光、绿光和红光，形成黄色、品红和青色三层单色影像，叠合而成彩色影像。
（四） 、胶卷使用常识
1、注意胶卷的保存条件
防热、防潮。
黑白：20度；彩色：10度。密封、冷藏或冷冻。
2、注意及时启封和冲洗
拍摄前不要过早启封，拍摄后应尽快冲洗。
3、注意胶卷的装卸方法
避免在阳光或强光下装片；
注意收片轴是否勾牢胶卷头；
缓慢倒片，注意留片头。
4、注意彩色胶卷的最佳使用期
到期前6～10个月。
5、注意机场X光检查对胶卷的影响
ISO400以下无碍
ISO1000以上致命
留下条纹状或线状痕迹或金属物的影子
边缘模糊，反差下降
破坏色彩平衡
第六节 曝光与测光

曝光是摄影最基本也是最重要的技术。
高质量的影像需要以正确的曝光为前提，而准确的曝光又离不开准确的测光。
一、 正确认识曝光
开启快门的一瞬间，光线通过光圈的光孔使胶片感光，这就是摄影曝光。
曝光影响：
影像的密度、清晰度、色彩。
曝光要考虑的因素：
光线的强弱、胶卷片速、显影条件、互易律失效、器材准确性等。
（一） 、曝光对影像质量的影响
1、曝光与密度：
对于黑白片和彩色负片，曝光过度，密度就大，俗称“底片厚”；曝光不足，密度就小，俗称“底片薄”。
对于彩色反转片，曝光过度，密度就小，色彩浅淡、胶片透亮；曝光不足，密度就大，色彩浓重、暗黑。
2、曝光与影像清晰度：
曝光严重过度或严重不足，都会使影像清晰度下降。
曝光严重过度时，因光线在胶片乳剂层中的散射，会使影像轮廓线被柔化而显得不够清晰，还会引起乳剂颗粒增粗，使影像细节表现的清晰度下降。
曝光严重不足时，由于缺乏构成影像的必要密度，也就无法清晰的再现影像。
同一曝光量可以由不同的曝光组合来达到。
大光圈组合、小光圈组合
快门速度：手持相机的速度。
抖动会带来影像的模糊。
不同的速度拍摄不同的被摄体。
3、曝光与色彩：
在彩色摄影中，准确的色彩再现需要以准确的曝光为前提，曝光过度或不足都会破坏色彩平衡，导致影像偏色。
（二） 、影响曝光量调节的客观因素
1．影响曝光量调节的客观因素主要有：光线强弱、胶卷片速、显影条件、互易律失效和器材的准确性。
2．考虑摄影曝光时，对光线强弱不仅要注意光源本身的强弱，更要注意被摄体的受光情况和反射光强弱。
3．冲洗后的底片密度大或小，既可能是曝光原因，也可能是冲洗问题。
4．互易律：
当光照度与曝光时间按反比互易时，如果曝光量相同，不同光圈快门组合的曝光效果也相同，这种关系在摄影曝光上称为互易律。
比如，使用“f5.6、1/125”和使用“f8、1/60”，其曝光量相同，曝光效果也相同，因此，“f5.6、1/125”与“f8、1/60”两个不同组合符合互易律。
在摄影曝光组合的调节中，大多数不同组合都符合互易律。
5、 互易律失效
当曝光时间太长（大于1秒）或太短（小于1/1000秒）时，相同的曝光量不同的光圈快门组合并不产生相同的曝光效果，这种现象称为互易律失效。
如“f4、1/2000”与“f8、1/500”，其曝光量相同，但曝光效果不同。要获得相同的曝光效果，前者应增大半档光圈。
互易律失效的原因：由于感光乳剂层有惰性，当光照度太小或曝光时间太短时，就难以使乳剂层对光线有充分的反应，从而导致光化作用减退，有效感光度下降。
6、 光圈快门与测光系统的准确性

（三） 、影响曝光量调节的主观因素
1．表现意图
（1）“表现意图”是指你希望获得怎样的影调、色调与色彩效果。
（2）“准确曝光”：是一个客观概念。指严格按景物中18%反射率的中灰亮度调节曝光，能最大限度地获取丰富的影调和层次。
（3）“正确曝光”：是一个主观概念。指摄影者有时在准确曝光的基础上有意识地多曝光或少曝光，以达到自己的表现意图。正确曝光可以是“准确曝光”，也可以是在此基础上的适当增、减曝光。
①当需要充分表现景物的亮部细节时（如雪景中的雪），就需要在准确曝光的基础上减少一些曝光；
②当需要表现景物中的暗部细节时（如一只黑猫），又需要在准确曝光的基础上增加一些曝光。
2． 根据胶卷的曝光宽容度和实际用途以确定正确曝光。

二 、曝光量估计
（一）、室外曝光量估计
1．室外曝光参考表

说明：
（1）表适用于春、秋季日出后两小时至日落前两小时。在夏季应缩小一档光圈，在冬季应增大一档光圈；
（2）阳光下开阔的阴影处参照阴天的曝光量调节；
（3）“强烈阳光”指无云和雾，被摄体有明晰的影子；“薄云”指被摄体有淡淡的影子；“厚云”指被摄体几乎没有影子；“阴天”中对重阴天应再开大一档光圈。
（4）“正面光”指与相机镜头同方向从正面射向被摄体的光（摄影者背对太阳光源）；“背面光”指相机镜头反方向从背面射向被摄体的光（摄影者正对太阳光源）。

（二） 、室内曝光量的估计

室内曝光量的估计有室内自然光照明与室内灯光照明两种类型。
1．室内自然光曝光量的估计
曝光参考：晴天，距窗户1米左右，使用ISO100胶卷
面朝窗户——可用f4，1/30
背朝窗户——可用f2，1/30
2．室内灯光曝光量的估计
室内灯光曝光量的估计主要参考三个因素：
（1）光源强度（功率大小，光源多少）；（2）照射距离（被摄体至光源的距离）；（3）被摄体的受光角度。
曝光参考：被摄体正面受光，距光源2米左右，使用ISO100胶卷。

注意：当照射距离发生变化时，应按“光照度与距离平方成反比”规律调整曝光量。即按“距离增大一倍，曝光量增大两倍”的原理掌握。
例如，200瓦的光源，距离2米时，用f4、1/2；距离变为4米时，应该用f2、1/2；距离变为1米时，应该用f8、1/2。距离为3米时，应该用f2.8、1/2。
（三） 、“宁少勿多” 与“梯级曝光法”
1．“宁多勿少”原则：由于黑白片和彩色负片在曝光过度方面有较大的曝光宽容度，因此黑白片和彩色负片的曝光估计应“宁多勿少”。
2．“宁少勿多”原则：由于彩色反转片曝光稍不足的效果优于曝光稍过度，因此彩色反转片的曝光估计应“宁少勿多”。
彩色反转片的曝光宽容度很小，曝光严重过度或严重不足都会导致废片，对彩色反转片来说，使用测光表或采用“梯级曝光法”就显得尤为重要。
3．梯级曝光法：又称“加减曝光法”。即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。通常先按估计的曝光量拍一张，然后再分别增加和减少曝光量拍摄几张。
例如，估计为f5.6、1/60，拍摄以后再用f4、1/60和f8、1/60拍摄。
三 、相机测光系统的性能与运用
现代相机大多数带有测光系统，称为“内装式测光表”。
相机的测光系统几乎都是反射式测光。这种测光系统，在以下三种情形下，往往不能由于测光不准，而导致出现曝光不正确。
（1）逆光拍摄；
（2）有大面积明亮背景的拍摄；
（3）有大面积深暗背景的拍摄。
（一）、反射式测光表的测光原理
1．物体的反光率（反射率）：物体上的反射光照度与入射光照度之比称为物体的反光率（反射率）。
若某物体绝对的黑（称为绝对黑体），能完全吸收入射光，它的反光率为0；若某物体绝对的白，能完全反射入射光，它的反光率为100%；这是两种极端情况。
事实上，所有物体的亮度都在这两个极限之内，而且大多数物体的亮度是中等的，他们的平均反光率为18%。所以，把18%的中灰影调作为制造和校订测光表的依据。
2 测光原理
反射式测光就是测量被摄体的反射光亮度，“以18%中灰色调再现测光亮度”。
测光时，测光系统测出被测对象的反射光亮度，然后把测出的反射光亮度再现为18%的中灰色调，最后告诉你或机上微电脑需要怎样的曝光组合。
3． 使用反射式测光表（包括机内测光系统和独立式）需注意的问题
（1）当测光对象是深暗色调时，按测光读数曝光，就会曝光过度。因为测光系统“感到”亮度较小（在同样光线下，暗色调的反射光量小），于是，指出需要使用较大的光圈或较慢的快门速度（即较大的曝光组合）来把被测对象再现为18%的中灰色调。然而，该景物实际应该再现为暗色调，而不应使其亮度提高为中灰色调。
（2）当测光对象是亮色调时，按测光读数曝光，就会曝光不足。因为测光系统“感到”亮度较大（在同样光线下，亮色调的反射光量大），于是，指出只需要使用较小的光圈或较快的快门速度（即较小的曝光组合）来把被测对象再现为18%的中灰色调。然而，该景物实际应该再现为亮色调，而不应使其亮度降低为中灰色调。
（3）当测光对象是18%反光率的中灰色调，包括测光范围内各种景物的综合亮度是呈18%反光率的中灰色调时，按测光读数推荐的曝光组合就能获得准确的曝光。它对大多数通常的被摄体都能取得良好的曝光效果。
（二）、测光方式
1．平均测光
平均测光是测定被摄体的综合亮度，即把较大测光范围内的各种景物的亮度综合，取其平均亮度值，以此作为推荐曝光量或进行自动曝光的依据。
在单镜头反光相机上，平均测光就是测量取景画面全部景物的平均亮度。当这种平均亮度等于18%的中灰色调时，就能取得良好的曝光效果；当时，当画面出现大面积过亮或过暗的背景时，平均测光就会导致被摄主体明显的甚至严重的曝光不足或过度。
2、 偏重中央测光
又称“中央重点测光”。
其测光读数是以取景画面“一定面积”的被摄体亮度为主其余部分景物的亮度为辅。这种“一定面积”多数位于画面中央，也有的位于画面中央偏下。
使用“偏重中央测光”时，应使偏重区域对准中灰色调景物，以取得良好的曝光效果。
3． 部分测光与点测光
部分测光（又称“局部测光”、“区域测光”）和点测光（也称“重点