当阳峪窑绞胎瓷研究的回顾与相关问题评述.pdf

CERAMICSSCIENCE&ART033SPEE论当阳峪窑绞胎瓷研究的回顾与相关问题评述冉润琳广西艺术学院广西南宁530000【摘要】绞胎瓷是一种传统的陶瓷装饰工艺，通过将不同颜色的泥料绞在一起，形成独特的纹理和图案，古人通过绞胎技艺创造出了瑰丽的装饰效果，成为当时陶瓷艺术的代表之一。随后，绞胎瓷的技艺逐渐传播到其他地区和文化中，形成了各具特色的绞胎瓷艺术风格。从2 0 世纪中期开始，我国不少考古、文化学者开始关注当阳峪的绞胎瓷并经过多次考察形成文章。本文通过对相关文献的综述，对绞胎瓷的起源、当阳峪窑的历史、绞胎瓷的制作工艺、绞胎瓷的艺术特征以及绞胎瓷的发展与传承等五个方面进行总结评述。【关键词】绞胎瓷；当阳峪窑；制作工艺绞胎瓷作为一种传统的陶瓷装饰工艺，自古以来就在陶瓷艺术中占据着重要的地位。其独特的纹理和图案给陶瓷作品带来了独特的艺术魅力和观赏价值，绞胎瓷的起源可以追溯到汉，其技艺在唐宋时期达到了巅峰。随着国内外的交流增多，绞胎瓷的技艺逐渐传播到其他地区和文化中。不同地区和文化对绞胎瓷的理解和应用方式各有不同，形成了各具特色的绞胎瓷艺术风格。如今，绞胎瓷作为一种传统的陶瓷装饰工艺，依然受到许多陶瓷艺术家和收藏家的青睐。本文通过对相关文献的综述，对绞胎瓷的起源、当阳峪窑的历史、绞胎瓷的制作工艺、绞胎瓷的艺术特征以及绞胎瓷的发展与传承等五个方面进行总结，希望能够全面了解绞胎瓷的发展历程和艺术魅力。同时，也为陶瓷爱好者和从业者提供参考和启发，激发对绞胎瓷的研究和创作热情。绞胎瓷概念及工艺来源研究关于绞胎瓷的起源问题，目前大部分观点认为绞胎瓷起源于唐。部分学者认为其起源于唐代的原因在于，在国内发现并已经出土的文物中，年代最早的为唐。但是就目前出土的唐代绞胎瓷的数量和质量来看，唐代都不像是最早的创始时期。所以，目前学术界关于绞胎陶瓷器及其工艺的起源主要有瘘器说、犀皮漆器说和绞胎玻璃说。瘘器说，这一观点主要出自于国家博物馆研究员孙机先生的绞胎瓷与器一文，文中的观点认为，绞胎瓷从纹饰和器型两个方面都有意对瘘器进行模仿。瘘，树木外部隆起如瘤的地方；瘘器即用木瘘做成的木器物。从纹饰来看，瘘器的器物表面有木材纹理，我国很重视木材的纹理美，它的纹理据形容是：“或如龙盘虎踞，复似鸾集风翔绣鸯锦，莲藻菱文。”结合已出土的绞胎瓷文物的纹样来看，多数的纹饰以自然纹为主，纹饰酷似木纹。从器型看，器的种类甚多，其中最常见的为枕，瘘器的枕上大都是团花纹样，现在已经出土的绞胎瓷文物中也出现了类似的团花。文中写道：“上海博物馆所藏绞胎枕的枕面上有三组团花，枕底刻杜家花枕四字巩县窑出土的唐代绞胎枕碎片上也有团花。”根据装饰纹样与器型判断，绞胎瓷枕通称“花枕”，而其造型正仿自瘦器。犀皮漆器说，这一观点出自中国陶瓷史一书，文中对绞胎枕是这样描述的：“长方形小枕为晚唐五代流行的式绞胎瓷器之中还有一种小枕，枕面上绞出三组圆形的团花，成等边三角形排列在枕面上，三组团花大体相同，构成一幅装饰性很强的图案。这种绞胎好似是模仿漆器的犀毗工艺。”这一说法在学术界很多人不予认同，从工艺来讲，犀毗工艺为胎体制成后人为做出纹理，而绞胎工艺则是在胎体中以此成型；从纹饰来看，犀毗工艺的纹理是漫无定律的，与绞胎瓷所呈现出的有条理的纹理不同，所以绞胎工艺源于犀毗工艺这一说法略显牵强。后来，郭强在唐代陶瓷绞胎工艺考辩中通过对中国陶瓷史中绞胎工艺和饰录中对犀毗工艺的记载对比，肯定了孙机先生对绞胎瓷源于器而不是犀毗工艺的这一说法。2 绞胎玻璃说，这一说法最早由屈志仁先生在绞胎、“绞釉”和流沙笔一文中提出。文中说道，在西亚细亚，“绞胎”手法出现得很早，根据大量出土的文物可以看出，在公元前1 5 至1 4 世纪的两河流域的米坦尼国低温彩釉陶塑件、玻璃制件有很多，同时在埃及也有很多彩釉陶瓷。埃及出土的两件费昂斯器，不论从形制、花纹还是制作手法来看，都与唐代出土的绞胎瓷极为相似，发掘者认为这是两件外地输入的器物，但埃及的绞胎器与唐代绞胎瓷的制作时间相差甚远，至于两者之间有什么作者简介：冉润琳（1 9 9 9 年0 5 月一），女，汉族，河南温县人，硕士在读。研究方向：民间美术研究。034CERAMICSSCIENCE&ART论渊源，屈志仁先生认为还无法解答。3 白晨辰在绞胎陶瓷器的起源于发展中肯定了屈志仁先生绞胎玻璃说的观点，并通过对已出土的文物进行了分析来佐证这一观点。文中写道，“1 9 8 0 年扬州甘泉汉墓M2出土三块玻璃残片，玻璃片为紫黑色和乳白色相间的透明体，其花纹似用两种不同颜色的玻璃融成乳胶状，然后搅拌而成此外，在新疆楼兰古城等遗址还出土过绞胎料珠，其上饰水波纹蚀花”以及新疆尼雅遗址出土的“大秦珠等器物，均为绞胎制品。”后来，考古学家在广东肇庆汉墓发现了绞胎陶耳杯，这个器物的出现表明绞胎技术在汉就已经出现，汉时，海上丝绸之路已开辟，不少宝物通过海上丝绸之路流入中国。从这些已出土文物的成分、花纹以及在汉代已有海上丝绸之路的历史事件进行分析，可以得出，绞胎瓷的制作手法确实有可能来源于西域，唐代的绞胎陶瓷器是中外文化交流的产物。二兰当阳峪窑址概述广东肇庆汉墓的挖掘把绞胎瓷的出现时间从唐提前到了汉，在汉代之后进入魏晋南北朝，绞胎瓷的制作进入了沉寂。究其原因，是因为绞胎瓷烧制技术高，所需工序较多，需要较为安定的社会背景，但魏晋南北朝在历史上是一段大分裂时期，朝代更迭频繁，导致技术无法得到稳定的传承。直至唐时，国家统一，政治安定，文化进入繁荣发展时期。绞胎瓷迎来了发展高峰，主要烧制地分布在河南、山西及大运河沿线的扬州。后来到宋金时期，绞胎瓷的烧制进入鼎盛时期，根据经济中心的分布，主要窑口有河南修武当阳峪窑、河南巩县芝田窑等。在已有文献中，关于当阳峪窑有不少论述，在学术界都具有权威性。陈万里先生的调查平原，河北二省古代窑址报告以考察报告的形式对这二省古窑址做出了总结，包括河南修武当阳峪、河南安阳等地。这篇报告并没有对当阳峪窑有过多的论述，只是提出在国内的研究中当阳峪窑一直以来都是被人们忽视的窑口，而在欧美的期刊上，当阳峪窑不断地被提及。文章中写了当阳峪窑的具体位置以及所能寻及的瓷器碎片样貌，并没有过多关于工艺的论述。这一报告引起了学术界对当阳峪及绞胎瓷的关注，为中国绞胎瓷的研究正式开通了道路。5 叶喆民先生对当阳峪窑进行了深入的调查并以论当阳峪窑与磁州窑系为题分为两期发表在中国陶瓷期刊上，这篇文章的发表在当阳峪窑的学术研究中是一个里程碑。文章总分为五个部分，详细地论述了当阳峪窑在制瓷业上的重要地位。第一部分：当阳峪的调查经过和主要品种。文章中对河南修武当阳峪窑的地理位置做了详细的描述，并分析了故宫博物院调查队带回来的瓷器碎片。第二部分：当阳峪窑的器物特征及其与北方诸窑的关系。分别与磁州窑、鹤壁集窑、扒村窑、密县窑、登封窑、介休窑、榆次窑、淄博窑作比较，从质地、花纹、烧制方式等方面进行了详细比较。第三部分：当阳峪窑与其他北方窑系制品的类似。在这一章中首先提出在当阳峪发现的瓷器碎片“白地黑花”、“白釉瓷”、“酱紫釉”都与河北定窑相似，这些并不是巧合，当阳峪与河北曲县在烧制瓷器中有什么样的关联，值得后人再继续深入探索。第四部分：关于当阳峪窑比较发达的原因，从社会基础和地理条件、宋代煤业发展、丰富的天然资源三个方面对当阳峪制瓷业繁荣做出解释。第五部分：几点争议，对当阳峪窑目前学术界所存在的问题进行了整理，并为后人的研究指出方向。6 赵青云先生在河南陶瓷史一书中详细地讲述了河南自新石器时期至近代河南陶瓷业的发展，提出了宋金时期是河南制瓷业的繁荣时代，也是当阳峪窑的兴盛时期，并且对当阳峪窑所烧制的产品的特征做出了一些总结，肯定了绞胎瓷的文化价值。但是书中大部分在描述汝窑、钧窑、官窑，对于绞胎瓷只是简单提到其出现以及历史地位，并没有对绞胎瓷器的工艺及特色做详细阐述。7王洪新在一个被人忽视的古窑址一一北宋时期的当阳峪窑一文中详细地介绍了当阳峪窑的情况，并将当阳峪窑所烧制的瓷器进行了较为详细的分类。“1 0 6 8 年之后的5 7 年是当阳峪窑的颠峰阶段，陶瓷制造技术达到了登峰造极的程度。当时从事陶瓷制造业的产业工人达万余众。”从文中可知，当阳峪窑在当时规模宏大，当阳峪的陶瓷贸易繁荣。文章对当阳峪窑所生产的薄胎细瓷、青瓷、早期钧瓷、绞胎瓷等都有说明，但概括都较为笼统，并没有对它们的工艺做详细介绍。文章重点说明当阳峪窑的重要地位，因此对绞胎瓷只是略有提及。8 焦作市文物勘探队队员马岩波和焦作市博物馆工作人员马正元从考古学角度出发对焦作市当阳峪窑进行了详细分析。在焦作古瓷窑遗址的分布与CERAMICSSCIENCE&ART035SPEECH论考古发掘一文中将焦作市的古瓷遗址总结为五大区域。其中对全国重点文物保护单位当阳峪瓷窑遗址做出了详细介绍。分别从地理位置、出土的标本器物以及文物分布三个方面肯定了当阳峪窑在北方民窑中的重要历史地位。其次，对当阳峪窑的地层堆积进行了分析，认为最底层的瓷器烧制于宋代，并肯定了这里绞胎瓷的烧制起源于唐。9 2 0 1 3 年初，为了配合焦作市圆融寺的规划工作，焦作市文物部门对附近涉及的修武县当阳峪窑进行了全面调查，从遗迹、遗物两方面对当阳峪窑进行了详细的阐述。通过考察，证实了当阳峪窑是磁州窑系中一处重要的窑口，由此看出，当阳峪窑在制瓷史上发挥着重要的作用。1 0 以上都是在学术界较为权威的专家学者对当阳峪的考察记录，这些文献把当阳峪绞胎瓷带入了学术界，为后人对当阳峪绞胎瓷的研究提供了基础资料。三、绞胎瓷制作工艺研究中国陶瓷史是由硅酸盐学会所编写的一本关于陶瓷史的综合性书籍，这本书对不同时期的陶瓷器进行了详细的记录，并进行了科学的研究，在陶瓷史的研究中起到了不可磨灭的作用。这本书主要对各个不同时期的瓷器的制作工艺与技术方面进行了整理归纳，并对当时瓷器所产生的社会背景、发展、成就等问题进行了探讨和分析，但是由于绞胎瓷出现在唐代，靖康之变后绞胎技艺失传，所以绞胎瓷属于磁州窑中的小众瓷器，以至于书中对绞胎瓷的记录也不完整，只做出了简单的介绍。I杨静荣在谈陶瓷装饰工艺一一绞胎一文中，详细介绍了绞胎工艺在陶瓷装饰中的应用和技术原理。绞胎是一种传统的陶瓷装饰工艺，通过将不同颜色的泥料绞在一起，形成独特的纹理和图案。文章首先介绍了绞胎工艺的历史背景和发展过程。随后，杨静荣详细解释了绞胎的原理和操作步骤。文章第二部分详细分析了截止至1 9 8 6 年，国内外所有已经出土的绞胎瓷器的器型及特点，并提出在宋时使用绞胎技术制作马球，受到皇家贵族的喜爱。文章第三部分，对于绞胎瓷的出现做出了详细的分析，唐代商业繁荣，自古瓷器在装饰器中的地位较高，作为上品拥有较大市场，因此，它是在种族、环境、时代等诸因素制约下艺术发展的必然产物。总得来说，杨静荣的谈陶瓷装饰工艺一一绞胎一文较为系统地介绍了绞胎工艺在陶瓷装饰中的应用和技术特点。12以上是2 0 世纪的专家对当阳峪绞胎瓷工艺进行的调查，因各种因素对当阳峪的考察并不完善。在21世纪，交通信息高速发展，有越来越多的学生关注到当阳峪绞胎瓷，并对其进行考察，对当阳峪绞胎瓷的技艺进行记录。郝建英、齐萌在绞胎瓷装饰陶艺的审美探析中对唐宋时期的绞胎工艺进行概述，将绞胎瓷工艺分为两种，一种是把不同颜色的泥切片堆叠挤压成型；另一种是将颜色不同、烧成温度和膨胀系数相接近的陶泥或瓷泥根据预先构想的图样进行手工揉合并上釉烧制。但是在此篇文章中，对绞胎工艺的叙述占文章的三分之一，整体篇幅不大。1 3 1王浩在浅谈古代绞胎瓷与“绞釉”瓷一文中，对“绞胎”与“绞釉”两种工艺分别从概念、特点与制作方法进行了概述。文中在对于绞胎瓷制作方法的论述中，主要介绍了古代的绞胎手法，其中以举例的形式对唐代出土的一些文物进行了工艺介绍，此外，文章还对绞胎瓷与绞釉瓷二者之间的关系进行了总结。1 3 于杨的北宋当阳峪绞胎瓷特色及制作工艺一文中，简要分析了绞胎瓷的起源及特色，其起源观点来自于中国陶瓷史一书。文章中在制作工艺的叙述中，将绞胎瓷的成型工序概括为干燥、修坏、洗坏、施釉等。文章中主要对仿古绞胎瓷的制作工艺做了较为详细的介绍，步骤分为泥料准备、编织绞胎花、成型及晾干修坏上釉四个步骤，并对这四个步骤进行了较为详细的描述。1 4 1郑州轻工业大学的匡佳璐在其硕士学位论文当阳峪绞胎瓷工艺研究中，对当阳峪绞胎瓷的工艺主要从制作工艺、装饰工艺、制作工艺对艺术表现的影响、艺术特征、文化内涵几个方面进行了深入的研究。1 5 郑文静在浅析当阳峪绞胎瓷的烧制技艺一文中，对当阳峪绞胎瓷的制作技艺进行了分类，作者根据学术界内较为认可的全绞胎和半绞胎的观念对当阳峪绞胎瓷的制作技艺进行解析。这篇文章的创新点在“当阳峪绞胎瓷制瓷技艺及其设计原理”这一部分，分别从工具、胎体两个方面详细说明了当阳峪绞胎瓷的独特美，展示了当阳峪绞胎瓷的独特设计原理。1 6 1四、当阳峪窑绞胎瓷艺术特征研究近十年，越来越多的学者对于当阳峪绞胎瓷艺术特征做出研究，并从工艺、美学、艺术语言等多个方面对绞胎瓷的艺术特征提出自已的看法。孙悦036CERAMICSSCIENCE&ART论在当阳峪绞胎瓷的美学意蕴中，对比了现有藏品和已出土文物的装饰纹样，从社会学与民俗学的角度，对当阳峪绞胎瓷装饰纹样中的艺术特征进行了论述。其创新点在于运用美学思想从象征意义和精神特征两个方面分析了绞胎瓷所蕴含的文化意蕴。1 7 于佳、赵君的当阳峪绞胎瓷的审美表现一文中，介绍了对当阳峪绞胎瓷不同制作手法所体现出的工艺美；并对绞胎瓷在现代技术中心的应用做出了展望，展望篇幅不大但极富创新意味。1 8 张檬在陶瓷绞胎装饰审美研究中详细地介绍了绞胎陶瓷的技术审美、图案审美、装饰审美以及设计实践。绞胎工艺作为一种文化象征，绞胎瓷有其发展的必然性，并深入探讨了绞胎陶瓷在当代如何克服向前发展的问题。1 9 2022年，有学者对绞胎瓷的艺术特征提出了新的看法。将绞胎瓷纹饰中所蕴含的意蕴与太极阴阳和谐观点相结合，这一观点从当阳峪窑所处环境来看有一定道理。当阳峪窑位于河南省焦作市，河南省焦作市是陈氏太极拳的发源地，不少当地居民讲究阴阳和谐，绞胎瓷在制作时的“绞胎”手法便是将两到三种属性相近颜色的泥土进行揉和，达到和谐之感。聂花菲在“阴阳和谐”思想在绞胎瓷装饰形态中的体现与应用一文中，从古典美学中“阴阳和谐”的角度出发详细阐述了绞胎瓷作为瓷中君子所表现出的“君子表里如一，阴阳和谐”的传统理念，并对现代绞胎工艺的发展提出了意见和思考。2 0 1在当今社会快速发展的时代，陶瓷作为日常生活中不可或缺的器物，身上所背负的商业责任越来越重，绞胎瓷也不例外，许多绞胎瓷被商业气息包围，使工艺与艺术之间脱节。王赵婧在绞胎工艺于当代语境下的艺术性表达一一以作品 系列为例一文中阐述了传统工艺与元素在当代艺术语境下进行的实践探索，包括创作思路、作品制作方式以及对当代陶艺的思考。2 1 欧阳卉在硕士学位论文绞胎工艺在现代陶艺创作中的艺术性表达中从绞胎的历史出发，总结出传统绞胎的工艺特点，再梳理分析了现代绞胎工艺及装饰的特点。2 五、当阳峪绞胎瓷发展与创新研究绞胎瓷作为陶瓷的一种，兴盛于唐，宋金时期发展到顶峰，靖康之变后失传。在现代，不少地区的专家学者开始尝试复刻。1 9 8 3 年梅健鹰老师带领自已的团队到当阳峪进行考察并复刻绞胎瓷，经过多次尝试均以失败告终。2 0 世纪左右国内纷纷传出绞胎瓷复刻成功的消息。在当阳峪村，柴战柱先生通过总结前辈的经验和自已的不懈努力将其复刻成功，并成立金谷轩绞胎瓷文化有限责任公司。至此之后，许多学者经过对当阳峪村以及金谷轩的考察，对绞胎瓷在各个方面的创新与发展做出研究。一类研究方向为对绞胎工艺的传承与发展。岳星在当阳峪绞胎瓷的继承与发展研究中从当阳峪绞胎瓷的可继承性入手，详细阐述了当阳峪绞胎瓷继承发展的必要性、可行性和重要性，并通过美学的角度对当阳峪绞胎瓷进行探索，总结出绞胎瓷在陶瓷艺术史上的重要作用以及继承发展的可行性。2 黄皇的硕士学位论文也以当阳峪绞胎瓷的传承与发展为题，文章通过对古今绞胎瓷演变的过程和各方面的对比进行深刻的分析，对绞胎瓷的造型、纹饰、釉色等方面的文化语言及内涵方面做出全面的概括，以及对当今绞胎瓷的发展状况进行了总结。2 4 高歌在当阳峪绞胎瓷发展的分析和研究中，分析了在文化多样性的推动下，当阳峪绞胎瓷的制作人抓住机会，使绞胎瓷形成文化产业。文章对绞胎瓷的历史进行探究，总结其独特的审美特征，并结合当今审美，对当阳峪绞胎瓷的发展找准了定位。6另一类研究方向为将绞胎技艺与各个新文化产业相结合，探讨创新与发展。其中，一部分将绞胎瓷与现代陶瓷工艺相结合进行研究。葛咏焕在绞胎装饰工艺美在现代陶艺中的延伸与表现一文中，总结出现代和谐社会背景下绞胎瓷制作工艺与传统制作工艺之间的差异，并对绞胎瓷的集成与发展、文创产品开发等方面进行了深入探讨，提出意见。【2 6 陈莹的绞胎瓷技法在日用瓷成型中应用的设计报告一文，分析了绞胎技法的独特性，其纹饰有自然柔和的感觉。通过作者亲身实践制作，运用绞胎技法制作出更符合现代审美的日用陶瓷器。27王赵婧的绞胎工艺在现代陶瓷首饰设计中的运用一文，通过对绞胎工艺材料的可塑性、绞胎工艺的审美性以及绞胎工艺在现代产品设计中的应用分析了绞胎陶瓷制作首饰的可行性。并通过具体的试验证实了这一观点。28当代审美视阈下的绞胎陶瓷食器创作实践研究是王欣、郭思靖根据食器的造型与当代饮食文化对绞胎技艺进行创新与发展，并把绞胎传统设计与人因工程学相结合，为绞胎瓷的发展提出了意见。【2 9 1除了以上文章，还有一部分文章是对绞胎瓷作为非物质文化遗产的传承与发展，根据这一特性进行创新。王梦菲、王潮侠在设计视角下绞胎瓷非遗文化及其文创产品研究一文中，分析了绞胎瓷所蕴含的文化内涵，总结出绞胎瓷作为非遗文化的发展现状，并对绞胎瓷未来做非遗文化产品进行了展望。3 0 黄晓静、司福源在文旅市场视域下绞胎瓷文创产品的创新CERAMICSSCIENCE&ART037（上接3 9 页）SPEECH口论思考一文中，详细分析了焦作绞胎瓷市场存在的问题现状，并和福盛坊绞胎瓷有限公司进行合作，推出关于绞胎瓷的文创产品。31六、结论以上是对当阳峪绞胎瓷文化现有文献的评述，在评述中，可以看出绞胎瓷是中外文化交流的产物，在发展过程中与每个时代的社会背景、经济状况、人文环境有着很大的关系。最古老的绞胎技法已经失传，专家学者们根据记载复原的绞胎瓷有着浓厚的现代文化气息，随着时代的发展，这些特有的现代文化气息使绞胎瓷在现代陶瓷市场上越来越受欢迎，有更多的发展空间。当阳峪绞胎瓷在发展中不断迎合市场进行自我改进，与焦作独有太极文化相结合，不仅对焦作的文旅发展有重要作用，还为当阳峪绞胎瓷的创新与发展方向打开了新道路。【参考文献】1孙机.绞胎器与瘦器 J.文物，1 9 8 8（1 2)：6 6-6 8.2叶喆民.中国陶瓷史（第三版）J.书摘，2 0 2 2（5)：1 1 4.3屈志仁.绞胎，“绞釉”和流沙 J.上海博物馆集刊，1 9 8 7(00)：2 5 2-2 5 6.4白晨辰.绞胎陶瓷器的起源与发展历程 .东方收藏，2 0 2 1（11):19-21.5陈萬里.调查平原、河北二省古代窑密址告 .文物参考资料,1 9 5 2(0 1):5 6-6 2.6叶喆民.论当阳峪窑与磁州窑系 J.中国陶瓷，1 9 8 2（0 2)：5 2-57+46.7赵青云.河南陶瓷史 M.紫禁城出版社，1 9 9 3.8王鸿新.一个被人忽视的古窑址一一北宋时期的当阳峪窑J.陶瓷科学与艺术，2 0 0 6（2）：5 3-5 6.9马岩波，马正元.焦作古瓷窑遗址的分布与考古发掘 J.焦作大学学报，2 0 0 8,2 2（2）：4 2-4 4.10赵德才，王润中.焦作市区两处清代民居迁建报告 J.文物建筑,2 0 1 5(1)：1 5 1-1 5 7.11中国硅酸盐学会，冯先铭，安志敏，等.中国陶瓷史 M.文物出4结论本文以市场营销供应链为研究框架，对陶瓷行业的发展策略进行了探讨。通过供应链协同管理、创新产品开发、建立品牌形象和营销渠道优化等策略，陶瓷企业可以提高市场竞争力，实现可持续发展。在未来的发展中，陶瓷行业需要密切关注市场变化，不断调整和改进发展策略，以适应市场的需求和挑战。版社，1 9 8 2.12杨静荣.谈陶瓷装饰工艺一一绞胎 J.故宫博物院院刊,1 9 8 6(4)：:3 6-3 9+4 8-9 8.13王浩.浅谈古代绞胎瓷与“绞釉”瓷 J.中国陶瓷工业,2 0 0 7,1 4(2):4 0-4 2.14于杨.北宋当阳峪绞胎瓷特色及制作工艺 J.中原文物,2 0 1 1(6):8 1-8 2,8 8.15匡佳璐.当阳峪绞胎瓷工艺研究 D.郑州轻工业大学，2 0 2 2.16郑文静.浅析当阳峪绞胎瓷的烧制技艺 .焦作大学学报,2 0 2 1,(4):4 7-4 9.17孙悦当阳峪窑绞胎瓷的美学意蕴 J.陶瓷学报,2 0 2 2,4 3(2)：3 3 9-3 4 2.18于佳，赵君.当阳峪绞胎瓷的审美表现 J.美术教育研究，2022(4):44-45.19张檬.陶瓷绞胎装饰审美研究 D.景德镇陶瓷大学，2 0 2 1.20聂花菲.“阴阳和谐”思想在绞胎瓷装饰形态中的体现与应用 J.陶瓷科学与艺术，2 0 2 2，5 6（9)：1 1 2-1 1 3.21王赵婧.绞胎工艺于当代语境下的艺术性表达一一以作品回旋系列为例 J.中国陶瓷工业，2 0 2 2,2 9（4)：6 0-6 2.22欧阳卉.绞胎工艺在现代陶艺创作中的艺术性表达 D.景德镇陶瓷大学，2 0 1 9.23岳星.当阳峪绞胎瓷的继承与发展研究 D.景德镇陶瓷学院,2 0 1 2.24黄皇.当阳峪绞胎瓷的传承与发展 D.景德镇陶瓷大学，2 0 1 6.25高歌.当阳峪绞胎瓷发展的分析和研究 J.设计艺术,2 0 1 8(4):1 1 6-1 2 0.26葛咏焕.绞胎装饰工艺美在现代陶艺中的延伸与表现 D.西北大学，2 0 1 8.27陈莹绞胎瓷技法在日用瓷成型中应用的设计报告 D.景德镇陶瓷大学，2 0 1 9.28王赵婧.绞胎工艺在现代陶瓷首饰设计中的运用 J.美与时代（上旬刊），2 0 2 1（1 2）：1 0 4-1 0 5.29王欣，郭思靖.当代审美视阈下的绞胎陶瓷食器创作实践研究 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