《琅琊榜》中女性形象的突破与建构探析.pdf

31DIGITAL VIDEO TIMES琅琊榜是一部架空历史剧，讲述了赤焰少帅林殊改头换面成为梅长苏，为了复仇而回到金陵展开权谋斗争的故事。该剧于 2015 年首播，至今仍有大量观众反复观看，在爱奇艺平台的播放量一直居高不下。此外，关于该剧的解说分析在短视频平台上也广受欢迎。尽管琅琊榜从男性视角出发，以权谋斗争为主线，但从市场反馈来看，剧中的女性角色在一众男性角色中脱颖而出，赢得了观众的认可。这一现象对分析女性意识和影视作品之间的相互作用具有一定的研究价值。琅琊榜中女性形象的塑造琅琊榜从梅长苏的视角展开叙事，剧中一共有 40个角色，女性角色仅占 9 人，其中静妃、霓凰郡主、秦般若在整个故事中占据了较大的篇幅。她们区别于一般古装剧中千篇一律的女性形象，有情有义、有勇有谋、有胆有识，以女性身份发声，以女子形象行事，并不全然依靠男性来达到自己的目的，和以往的女性角色形成了强烈的反差。电视剧对她们进行的形象建构跳出了观众耳熟能详的角色设定，让她们成为一个个鲜活的个体，确保了角色个性的不同。静妃：沉静隐忍的宫妃形象在古装宫廷剧中，宫妃角色多是为了争宠争权而依附于皇帝的女性形象，影视剧中的宫妃角色也无法摆脱一心争宠、算计人心、心狠手辣这些刻板的形象特点。但在 琅琊榜的形象建构中，静妃这一角色成为众多宫妃角色中的清流。她本是江湖医女，入宫三十余年偏安芷萝宫一隅研究医术。在萧景琰向她表示决定争夺储位后，这个多年低调的女子才展现出她过人的智谋，成为靖王争储的一大助力。1.睿智隐忍静嫔久居深宫，始终默默无争，在宫中只是一个被人遗忘的低等嫔妃。在赤焰冤案后的十三年里，后宫分为皇后和越贵妃两派，呼应着前朝的誉王和太子之争。静嫔在两派各据一方的局势下不党不争，是她睿智的生存之道。当靖王决定争储后，在静嫔和梁帝两人有意为之的推动下，她也步步擢升为静贵妃。静妃在后宫的受宠与靖王在前朝的得势相辅相成，逐渐扭转了储位之争的局势。在党争激烈的时局之下，她用机敏的话术化解靖王与梁帝之间的隔阂，用女性的温柔沉静安抚梁帝，让不得圣心的靖王一步步在前朝崛起，最终成为东宫太子。2.能言善道靖王能够如此快速地赢得圣宠，除了梅长苏的谋划，还与静妃的助攻分不开。剧中静妃与梁帝的几次交谈中，看似无心实则有意的语言都体现了她能言善道的语言艺术。当梁帝提出尽量不派靖王上战场后，静嫔称“景琰身为皇子，卫护江山是他应尽之责”，既为靖王表忠心，也守住了兵权。当梁帝问起静嫔对誉王的评价，静嫔称其为“贤王”引发了梁帝的疑心，让梁帝开始思虑朝局的平衡之术，压制誉王。在争取圣心的过程中，静妃凭借她高超的语言艺术，拉近了梁帝与靖王之间的距离，逐渐让梁帝对靖王抱有爱重之心，也开启了静妃受宠的序章。霓凰郡主：侠义坚强的女将形象郡主和公主这一类角色在大多数的古装剧中都是温柔可爱的女性形象，即使有刁蛮任性的公主角色，也多属于反面人物。她们在古代是拥有一定特权的大家闺秀，形象建构受制于知书达理、贤惠体贴的大体框架，人设也是手无缚鸡之力的弱质女流。霓凰郡主作为琅琊榜中独一无二的女郡主、女将军，这一角色的形象建构从各方面展现了她独特的人格魅力，这样文武双全、坚韧聪慧的女性，正是当今社会女性追求的目标之一。琅琊榜中女性形象的突破与建构探析文/范林芳重庆师范大学随着传播技术的不断发展，影视剧已成为受众“看”世界的重要途径之一。在当今女性意识崛起的背景下，众多影视剧所呈现的女性形象成为受众关注和评价的焦点，而剧中女性形象的转变趋势也反映了女性群体的诉求得到了社会的认可。文章旨在通过对影视剧琅琊榜中的女性形象的分析，探讨该剧中女性形象建构所呈现的特点和方向。影视制作VIDEO PRODUCTION32 影视制作VIDEO PRODUCTION1.侠骨柔肠“情义”二字是琅琊榜全剧贯穿始终的关键词，正是因为心中的情义，在梅长苏为沉冤而筹谋时，霓凰郡主义无反顾地追随他，支持他为赤焰案平反、帮助他扶持靖王夺嫡、成全他北上讨伐大渝。这种义无反顾地支持和理解不是为爱情失去自我的做法，而是她在家国天下和儿女情长之间做出的抉择。霓凰郡主虽是女儿身，但行事作风却有男子般的胸襟和气魄，颇具疏阔的侠气。巾帼不让须眉的豪气是霓凰郡主男儿侠气的一面，面对心上人的真情流露则是她小女儿娇态的另一面。剧中恰到好处地进行细节描写，刚性与柔性的融合塑造出了一个立体完整的霓凰郡主。2.聪慧坚毅霓凰郡主在镇守南境的十余年间，手握十万重兵却没有引来梁帝的怀疑，即使与林氏有姻亲关系也没有受到赤焰案的牵连。云南王战死沙场后，幼子穆青年岁尚小，难当大任，她便十七岁上阵杀敌护卫江山，成为南境百姓心中的支柱，成为云南穆王府上下的支柱。在年少丧父、亲弟年幼、梁帝猜忌的情势下，霓凰郡主用女子柔弱的肩膀挡住了战场上的明枪暗箭和朝堂中的勾心斗角，维护了云南穆王府的赫赫军威，守住了云南边境的安定，彰显了其聪慧坚毅的性格底色。秦般弱：精明狡诈的女谋士形象在“女子无才便是德”的时代背景下，智慧和谋略这些特质在一定程度上都只是男性的专属品质，“谋士”这一角色在古装剧中也似乎和女演员无缘，无论是真实的历史还是架空的古装剧，谋士都是以男性形象出现。而在琅琊榜 中，秦般弱作为剧中唯一一名女谋士，虽是反面人物，但其智慧和谋略可与梅长苏一较高下。秦般弱是一位蛇蝎美人，她作为誉王的谋士，凭借过人的智谋和红袖招的信息收集能力成功赢得了誉王的信任和看重，誉王所取得的政绩也和她有着密不可分的关系。在权谋主题的男性群像中，秦般弱处于幕后，对于男性争权产生了很大的影响。1.机智狡诈秦般弱聪明机智，心思缜密，比起梅长苏的算计谋划，她更胜在情报的收集分析。她本是滑国后人，因梁帝派赤焰军歼灭滑族，她拜滑国璇玑公主为师，忍辱负重立志报仇。璇玑公主隐忍狡猾、智谋高绝，在身死之际，她从一众弟子中选出秦般弱接管红袖招，由此可窥见秦般弱过人的智谋和心计。梅长苏入金陵后，誉王决定招揽梅长苏，在秦般弱和梅长苏的一系列较量中，都能看出秦般弱的才智，在梅长苏主角光环的加持下，秦般弱仍有一搏之力。梅长苏表面帮助誉王，暗中扶持靖王，在太子失势、誉王得利的局面下，也是她率先发现梅长苏扶助靖王的真相。2.多谋善虑作为谋士，秦般弱负责为誉王收集情报，制定对策。红袖招是璇玑公主创建的情报收集机构，通过在大臣府中安插美女佳人来探查各种情报信息。在秦般弱接手红袖招后，经过多年苦心经营，红袖招成为金陵城一大情报集散中心。除了情报信息的集散，红袖招的眼线也遍布朝廷各大官员的府邸，剧情发展到后期，靖王一派清理宫中府中的眼线时，静妃身边、靖王妃身边都有红袖招安插多年的眼线，如此可见秦般弱的情报渗透力之强，培养人才之众。剧情中，在誉王失势、夏江获罪被囚后，秦般弱陪在誉王身边，在他意志消沉之际唤起他的斗志，得知誉王无法继位大统时，她当即劝说誉王起兵谋反，率禁军前往九安山逼宫篡位，足见其思虑之快。琅琊榜中女性形象的建构方式琅琊榜在女性角色的形象建构上实现了从平面到立体的转变，突破了长期以来女性角色在影视剧中被固化的脸谱形象，展现出了契合时代特点的新女性形象。通过立体化的符号建构，剧中的女性角色都有着各不相同的角色特质、生动立体的人物设定。剧中的女性角色也摆脱了以往的“他者”形象，成为“中心”位置上发出呐喊声的群体。立体化的符号建构影视剧长期以来塑造的女性形象在一条标准为“温柔、美貌、贤惠、柔弱”的流水线上被生产出来，这种扁平单薄的女性形象也成为大众对女性的刻板印象。而琅琊榜不仅呈现了紧张激烈的权谋斗争，更成功塑造了有血有肉、丰满立体的女性人物形象，使其艺术表现性也极大增强。琅琊榜是一部男性视角的权谋剧，但剧中的女性角色都具有多面性和立体性，观众也能从她们身上看到立体的角色设定。无论是正面人物还是反面人物，她们都是有血有肉的个体，而不是固定的脸谱化角色，她们都有着超出女性刻板印象的品质，是具有多面性的立体角色。她们一个个形象饱满生动，在这场惊心动魄的夺嫡之战中有各自的位置，发挥着各自的作用。在她们的形象建构中，多重身份的复合设置让她们成为立体的人物，为她们所诠释的女性符号加上生动的注脚，阐释了女性角色不是千人一面，而是一人千面的立体化符号建构理念。群像与独像的交互展现群像和独像是影视剧建构角色形象的两种手法，群像是影视剧中所展现的一群人的形象，独像是影视剧中所展现的一个人的形象。在迎合大众审美口味的前提下，影视剧通过群像或独像的建构手法，将不同的女性形象展现给大众。在仅有 9 名女性角色的背景之下，如何塑造女性形象成为一个限定条件下的难题。琅琊榜在塑造这些女性的时候，并不是孤立地写这些女性，这些女性背后，往往是一个女性群体。该剧在女性角色的形象建构中，将具有代表性的女性角色和她身后的女性群体加以符号化建构，剧中的女性角色既有独像的特质也有群像的通性。通过群像和独像的交互展现，既展现了剧中代表性女性角色的人格魅力，也体现了观众对这些女性群体的角色期待。例如静妃、霓凰郡主、秦般弱这三个独像角色的形象建构，都突破了女性角色脸谱化的限制，展现了她们背后的三类女33DIGITAL VIDEO TIMES性群体形象，凸显了观众追求女性独立的角色诉求。从“他者”到“中心”的女性形象琅琊榜在女性角色的形象建构上突破了“女性只是男性人物角色、性格特征中的一部分”这一限制。剧中的女性角色和男性角色旗鼓相当，可以享受到同样的职权和地位，也能拥有同样的优秀品质。这种男女双方以平等地位进行对抗的剧情设计，体现了该剧在女性角色塑造上的用心之处。它所秉持的是一种自觉的男女平等观，而在背后观照这种自觉平等观的，则是一种强大的女性自信。这样的形象建构真正做到了让女性身处“中心”位置来发出自己的“声音”这一诉求。女性角色也不再仅仅是为了后宫的荣华和权利而机关算尽，她们站到了与男性同样的位置上，用自己的智慧来书写人生。在这样的角色建构中，女性角色冲出了“他者”的禁锢，身处“中心”为自己发声，成为拥有独立地位的女性。女性回归女性，以女人的身份说话，这正是女性自信的体现。琅琊榜 女性形象建构的社会意涵女性形象是艺术作品的永恒内容之一，并鲜明地折射出某一历史时期的社会文化内涵。琅琊榜这部男性权谋剧在女性形象建构上做出的突破反映了当下时代的思想变化和社会意识革新，是女性自我意识崛起在电视媒介上的投射，也反作用于女性独立意识和女性社会地位的提高。以往电视剧作品中的女性形象更倾向于表现社会性别角色的固有印象，即女性必须符合社会性别角色的期待，似乎唯有此，女性的生命才圆满。但该剧打破了社会大众对女性角色的固有认知，成功塑造出了多个有个人魅力的女性角色，让她们成为个人世界的中心，不再受社会性别角色的约束和规训。打破女性角色的固有认知正如前文所说，女性长期以“他者”形象出现，这使得男权话语体系下的女性形象是被定义的固有印象。在大众传媒和社会意识的相互作用下，女性“貌美如花”“温柔贤惠”“见识短浅”等标签深入人心，成为影视剧中女性角色的脸谱，这类模板式的形象也成为大众对女性角色的固有认知。伴随着涵化作用形成的集体无意识，观众逐渐将这种对女性的固有认识吸收内化，社会大众也就自然而然地接受并认同了女性的“他者”形象。作为一部突破桎梏的影视剧，琅琊榜中的女性角色通过立体化的符号建构、群像与独像的交互展示、从“他者”到“中心”的角色定义，让剧中的女性角色从被固化的女性形象中脱颖而出，赢得了观众的一致肯定。她们打破了“女子无才便是德”的陈规，打破了女性不得干政的禁制，打破了女性角色流于表面的脸谱化形象，也打破了观众对女性角色的固有认知。塑造有个人魅力的女性角色随着时代的发展和社会的不断进步，不论是观众，还是电视剧的编剧、导演等人的审美都有了较大的改变，他们对勇于冲破世俗的束缚、能够凭借自己的努力取得与男人一样成就的女性形象更为认可和青睐。在消费主义浪潮下，影视作品如同快餐一般被大众消费，没有品质的作品无法吸引观众的注意，没有新意的角色也无法得到观众的青睐。伴随着女性意识的崛起，影视剧中的女性角色承载了女性群体对女性影视形象的期待，女性角色的形象建构成为当下影视行业思考的新突破。经济独立带来的社会地位提升，女性从物化的“他者”变成和男性平分秋色的“主体”，独立自主、勇敢聪慧的新时代女性成为大众更加欣赏的女性形象，以此类女性形象进行角色建构的影视剧也更受大众欢迎。琅琊榜作为 2015 年播出的影视剧，剧中的女性角色在八年之后仍深受观众喜爱，剧中展现出的女性形象也在当时为女性角色的形象建构提出了新的思路。在这部男性权谋剧中，她们冲出男性角色的包围，展现了真我风采，静妃刚柔并济，霓凰郡主能文能武，秦般弱多谋善断，她们都凭借自己的魅力得到了观众的认可和喜爱。女性自我意识崛起的投射在女性主义研究理论中，长期以来女性都被视为男性主体凝视下的“他者”。但是，经济发展和文化开放促使社会进行思想革新，当女性自我意识日渐增强后，这种“凝视”逐渐发生了变化，女性正以“反凝视”的方式诠释女性主义。琅琊榜在女性角色的形象建构上实现了“男女平分秋色”的女性理想，这促进了人们对女性追求自由平等的理解，更反映了女性主义的崛起。这种女性和男性处于相等地位，享有相同权利的影视剧设置是女性进行的“反凝视”抗争，影视剧中的女性形象也在随之发生变化，“大女主”剧、女性成长剧、女性生活群像剧正在逐渐占据市场。由于女性的自我意识崛起，女性群体追求自由平等的思潮赢得了社会的广泛关注和支持，影视剧市场的转变也恰恰说明了这种思潮能够被看见，这种声音也能够被听见。结语女性经济地位和社会地位的提高创造了“她经济”时代，女性从被“凝视”的客体转变为“反凝视”的主体，如此一来，影视剧中的女性形象发生了由“他者”到“中心”的转变也就不足为奇了。2015 年播出的琅琊榜在如今仍能获得关注，正是因其顺应了影视剧市场的风潮。剧中女性角色的形象建构是女性主义在影视剧中的投射，也反过来通过影视剧向大众传递了女性独立的意识。在女性向影视剧层出不穷的当下，观众想要看到的不再是男权话语体系下的女性角色，剧方需要创作出更多满足女性诉求的影视剧。从琅琊榜这部“大男主”剧广受好评，剧中女性角色受人喜爱的现状中，观众可以窥见大众对女性角色的期待，该剧在古装剧的时代背景下展开叙事，植入了超时空的女性主义思想，塑造了新型的女性角色，展现了立体的女性人物，传达了对女性地位的反思，值得其余电视剧借鉴和反思。