新时期声乐艺术的跨界演唱现象探索.pdf

影 音 舞 蹈1一、引言随着社会经济的飞速发展，音乐事业也随之有了很大的变化，衍生出来了新型的演唱方式声乐跨界演唱，其本身具有一定的艺术内涵与审美价值。跨界演唱是时代发展的产物，跨界演唱在传统演唱方法的基础上进行了创新，具有重要的研究价值和意义，有效促进了我国声乐艺术的稳定健康的发展。跨界演唱无论是在音乐理论上，还是在音乐实践上，诸多艺术家对跨界演唱现象均有着不同的意见，但是跨界演唱是在新时期衍生出来的一种新型文化，具有独特的价值与魅力，这种新颖的声乐艺术表现形式也得到了观众的认可与青睐。跨界演唱是时代发展的潮流，也是时代发展的产物。跨界演唱只有不断创新，才能更好地被大众所接受，传统固有的声乐艺术表现形式，如果不进行创新，终会走向失败。跨界演唱不仅满足了广大群众的需求，还为声乐艺术增加了不同的演唱风格与演唱方法。二、跨界演唱的概念“跨界”的意思是跨越不同的领域，新时期的“跨界”则象征了全新的审美追求和生活态度。所谓音乐上的跨界，从广义上而言，是现代人们审美所要求的，传统演唱方式和古典唱法二者相结合，所表现出的另一种新表演方式。从狭义上而言，是基于同一歌手的音乐能力范围之上，使用不同的声音演唱风格，来跨界演绎主流与经典曲目。跨界演唱，体现出的是音乐艺术的个性化和多样化。而主流和经典演唱的声音艺术风格，也是从跨界演唱中派生起来的新时代产物，也可叫作跨界歌唱。跨界演唱现象包括两个意思：一是，把流行和古典两个不同的音乐艺术加以跨界演唱。指的是一个歌手可以熟练使用两个不同的歌唱手段，以高标准姿态跨越各个领域进行歌唱，运用各个音乐流派的演唱风格的一个歌唱现象。二是，歌手的表演方式早已超越了流行和古典的歌唱方式，并兼顾两种声乐艺术的风格，形成一种介于两种唱法之间的新式唱法。流行音乐与古典音乐的演唱方式有着显著的特点。从形式上来讲，古典与流行演唱方式可以分为通俗唱法和美声唱法。美声与通俗唱法都有着各自的演唱风格与优势，人们将其分为两个演唱派别。美声演唱方式被大多数人认可，称之为真正的声乐演唱，然而通俗的演唱方式则不被人们所接受，但还是有些人一直在追捧流行音乐，这两种派别的人其实是走向了两个极端。通俗与美声的演唱方式与风格各不相同，有着各自的特点与优势，但是，它们也有自身不足的一面。在声乐快速发展的今天，人们很快发现通俗唱法在市面上占了很大的比例，而美声唱法则毫无波澜，也会发现通俗音乐作品流行得快，消失得也快。所以，我们要将美声与通俗两者的演唱方法结合起来，创新新新时期声乐艺术的跨界演唱现象探索文|安维嘉 张琳曼摘要：我国土地辽阔，拥有五十六个民族，每一个民族都有属于他们自己的传统音乐，并具有独特的民族音乐文化特征。新时代背景下，声乐艺术只有不断地优化与创新才能拓宽发展道路。传统声乐演唱风格与形式具有单一性、审美局限性等特点，跨界演唱不仅打破了传统形式单一性和局限性的局面，还在一定程度上促进了声乐艺术形式多样化的发展。文章通过对跨界演唱的概念、内涵以及意义进行阐述，并从声乐演唱中的跨界现象的表现入手进行分析与探究，并对新时期声乐艺术的跨界演唱现象进行探索，以期使声乐演唱具有更好的感染力与表现力，同时也可以对新时期声乐艺术的发展与创造提供更加宽阔的空间，仅供参考。关键词：新时期；声乐艺术；跨界演唱；现象；探索2的演唱方式与演唱风格，一起来为音乐事业发展作出贡献。三、跨界演唱的内涵首先，跨界演唱指的是演唱者要熟练掌握两种或者两种以上不同声乐的演唱方法，用其来表现歌曲中不同的内在含义和思想感情的现象。我国著名女高音歌唱家吴碧霞是跨界演唱的成功典范。属于抒情花腔能够熟练运用西方歌唱的技巧，也能掌握中华民族传统唱法，在她身上完美体现了中西方声乐的艺术，中西方声乐虽然在演唱技巧上有很大的不同，但是吴碧霞在声乐艺术上一直遵循真实的歌唱理念与艺术思维，善于运用歌唱技能让自己的声音具有足够的魅力，演绎不同风格的音乐作品。其次，将多种演唱技巧融合在一起，向观众呈现出来具有创新的演唱方式。所谓跨界演唱的意思是由多种声乐演唱方法之间的相互跨界。也就是我们常见的民族与美声、民族与通俗、美声与通俗的唱法。例如，谭晶、李谷一、殷秀梅等所使用的演唱方法，这种相互交融、相互渗透、相互扶持的声乐艺术得到了广大观众的认可，并在声乐艺术界取得了优异的成果，促使一直从事民族声乐的歌唱艺术家也向艺术歌曲和西洋歌舞剧方向发展。与此同时，还有部分从事民族唱法和美声唱法的音乐艺术家，也逐渐向通俗唱法借鉴一些演唱方面的技巧与方法。这些音乐艺术家立足中国乐坛之上，融合国内外的一些演唱技巧，开阔歌唱者的声乐视野，在音乐道路上不断地进行创新与改革，活跃在国际音乐大舞台上，促使自身成为世界跨界演唱的一道亮丽的风景线，并受到国内外观众的认可与支持。四、跨界演唱的现实意义从严格意义上来讲，跨界演唱是歌唱者参考其他种类歌曲的演唱方法，以此来丰富自身的演唱方法，让自己可以熟练掌握两种以上或者是更多种的演唱方法，多种演唱方法结合在一起，开拓创新出来不一样的视听效果。在这一过程中包含了创新与融合两个层面的意思。融合是跨越不同艺术领域，打破传统固有的标准与界限，向不同内涵和不同风格的方向发展，为艺术表现形式开拓更加宽阔的空间与思路，是一种新的艺术形式的体现。所有艺术都在追求新的形式与新的思想。跨界演唱打破了美声、通俗、民族这三种演唱方法的界限，不再是千人一面、万人一腔的局面，让演唱者丰富了自己的艺术表现力，不再受某一种演唱方式的束缚，提高了自身演唱的方法与技巧，让演唱者在艺术的空间充分发挥自身的创造力、想象力以及演唱技能。跨界演唱对演唱者的要求是要全面地理解与认识音乐作品的不同唱法和风格，对其要有把控能力。从演唱者的角度来说，想要获得与众不同表现力的演唱，应尝试跨界演唱。演唱方法本来就没有什么界限，也只是服务于音乐作品里的情感与演唱内容，是由作品的演唱风格决定的。演唱者在演唱歌曲时融入一些情感，也是歌唱部分的重要环节。五、跨界现象的具体表现（一）不同声乐艺术派别的跨越跨界演唱对演唱者来说有着较高的要求，演唱者不仅需要熟练掌握多种声乐流派唱法，还要对其他派别的演唱方法与风格有更加深入的了解，只有这样才能有效实现声乐跨界演唱。随着我国传统文化多样化的发展，我国声乐艺术也随之得到了良好的发展，声乐艺术也变得丰富多彩，形成了百花齐放的局面。与此同时，造就了声乐艺术中独具特色的跨界演唱的表现形式，催生了声乐中的跨界演唱现象。（二）多种唱法的跨界超越音乐表演中的主体唱法为美声，随着艺术的迅速发展和各类音乐演唱的普及，在音乐演唱中相继产生了通俗演唱和民族唱法，不但丰富了音乐演唱的形式，也使音乐表演的样式变化多种多样。通俗、美声、民族这三种音乐的表演形式在我国音乐上是相对的，没有什么关系的，不过把这三种音乐表演方式结合到一起，能够提高歌曲的感染力和表现力，使音乐表演更加富有现代的特点，声乐演唱者的情感与思想也可以通过演唱表现出来。美声与民族唱法、美声与通俗唱法、民族与通俗唱法等都是声乐演唱中跨界现象的具体表现。民族与美声唱法相结合其实也是古典与民族影 音 舞 蹈3的有机结合，可以给听众带来不一样的感受，同时也促进了民族与世界音乐文化的交流。在声乐跨界演唱中最常见的一种结合方式就是美声与通俗的结合，这种跨界演唱方法可以丰富音乐作品中的情感与内涵，在演绎声乐艺术作品时能够将其中所包含的情感与思想传递给观众，让观众容易从其中引发情感共鸣。（三）不同艺术门类的跨界演唱大多数听众还是很喜欢声乐跨界演唱，是因为其中有很多不同艺术种类的跨越，不同的声乐艺术在不断地触碰中不仅要进行融合，还要采取传统声乐艺术上的优势与跨界演唱相结合，从而可以有效实现跨界演唱的良好发展。最能体现声乐演唱中的跨界演唱是音乐剧，音乐剧是集舞、演、唱于一体的艺术风格，也是艺术的表现形式，受到了广大观众的青睐。严格来讲，舞、唱、演三者是不同的艺术门类，音乐剧中的三位于一体的艺术表现风格充分体现了声乐演唱中的跨界现象。声乐演唱的跨界使音乐剧不再受传统音乐模式的束缚，将不同形式、不同的风格进行巧妙融合，形成了具有特色的音乐表现形式。声乐、戏曲、曲艺在传统歌唱中属于不同的艺术门类，而三者的有机结合充分体现了不同艺术种类的跨越，是跨界演唱的一种具体表现。例如，著名的唱脸谱是流行音乐与京剧巧妙结合形成的音乐作品，演唱者在演唱的过程中，不仅需要具备京剧功底，还要熟练掌握京剧的独特唱法以及京剧戏曲语言的声腔技能，只有这样才能有效实现跨界演唱，实现不同演唱艺术门类之间进行跨界演唱，给观众一种焕然一新的感觉，受到广大观众的青睐，从而进一步促进音乐事业的繁荣与发展。六、新时期声乐艺术的跨界演唱现象探索（一）打破传统声乐理念的束缚在声乐跨界演唱现象出现之前，无论是戏曲表演还是民族演唱，在表演方式和方法上都有自己独特的风格与魅力。随着时代快速的发展，声乐演唱融入美声唱法不仅促进了声乐艺术的发展，还改变了声乐艺术演唱的风格与形式，打破了其他声乐艺术各自为营的局面。中国传统文化多样性的发展，产生了音乐跨接演唱这样一种全新的艺术文化现象，在人们不断的探索和实践过程中逐渐将它变成传统音乐艺术中的另一个重要表现形态，跨接歌唱现象的产生将对中国传统音乐艺术发展产生巨大的影响与社会冲击力，彻底改变了中国传统音乐表演的方法和表现形式的单一性，民族、美声、通俗三种演唱的有机融合使传统音乐歌唱形式更富有自己的特殊魅力，不但拓宽了传统音乐艺术的发展道路，还为现代音乐艺术的开发和创造提供了崭新的发展思路，有效推动了传统音乐艺术向多元化方面的发展。声乐跨界表演不再受传统表演理念的影响，而是促使了音乐与艺术在整个表演流程中不断地进行与融合，汲取传统声乐艺术表演形式上的优势，不断地更新换代，为跨界演唱开创更加广阔的发展空间，促使声乐艺术能够向更好的方向发展。（二）声乐演唱评价标准应多样化传统声乐演唱评价标准是音乐作品的质量和演唱者演唱之后所取得的效果，通俗、美声、民族是三种不同的演唱方法，演唱者在运用这三种不同的演唱方法时，给观众呈现的演唱效果也不一样，对这三种演唱方法的综合评价标准也存在着一定的差异性。所以，在对跨界演唱，即多种演唱方法融合在一起的演唱方法的评价标准也更为复杂，不同声乐艺术、艺术门类以及声音和性别的跨界演唱等，它们的评价标准也不同。随着跨界演唱现象的出现，声乐演唱的评价标准也具备了多样化的特点，因此，也提高了对声乐演唱者的要求，跨界演唱在演唱期间要充分发挥自身的优势与创新能力，并运用自己的演唱技能把歌曲中所要表达的内在情感以及内涵更好地表达出来，向观众传递一种多样化的演唱风格所具有的魅力，这样很容易引发观众情感上的共鸣，为观众带来一种听觉盛宴，让观众充分享受其中。（三）声乐演唱的理论层面要提升各种声乐演唱形式都离不开理论与技术的支撑，跨界演唱也是如此。跨界演唱要比传统演唱方法起步要晚，又没有可行的理论作为依据，大部分演唱者都4是根据自身演唱的经验结合不同的演唱方法以及对音乐作品的感悟来进行演唱，能够轻松掌握这种唱法的也只有具备较高艺术修养与艺术造诣的著名歌唱家。然而对其他演唱者想要实现跨界演唱而言，能够熟练掌握跨界演唱要领，规范自身的音质、音色、唱法是比较有困难的。近几年，研究跨界演唱的理论逐渐多了起来，研究的角度也多样化，大多数只是对跨界演唱这一现象进行评说，并没有形成一定理论体系。尽管在音乐界出现了这样的文章，也是对跨界演唱现象进行简单的评说之后就没有了下文，跨界演唱要有良性的、科学的、合理的发展，离不开理论作为支撑，对声乐理论进行正确的引导，希望音乐乐坛上的艺术家、前辈对跨界演唱这一新的领域加以关注，为想要进行跨界演唱或者是正在进行跨界演唱的歌唱者提供技术、技巧上的支撑，促使歌唱者向更好的方向发展。（四）跨界演唱应发展多样化的手段随着部分歌唱家在跨界演唱方面取得了显著的效果，使得另外一些歌唱家也纷纷加入了跨界演唱的行列，有的演唱者对自身嗓音并不很了解，也没有一个很好的心态，就匆忙地加入了跨界演唱，他们认为只有不进行跨界这一步，就无法证明自己演唱的真实水平。其实，任何事物在发展时都存在着两面性，当跨界演唱现象的出现让我们名利双收，但是应看到跨界演唱在声乐艺术的发展趋势。跨界演唱是声乐艺术发展的终极目的吗？歌唱者只有跨界才能证明自己真正的实力吗？有事实为例，并不是每一位歌唱者都能打动听众的心灵，也不是每一位歌唱者都能带给听众听觉上的享受。有的歌唱家在演唱过程中无法达到自己的要求，有的还在一味地模仿别人的声音，在跨界演唱上没有自己独特的创新。演唱者在演唱时失去了自己原有风格，导致自己的歌唱生涯过早地湮没，如果跨界演唱只是以这样的形式存在，那么便失去了其本身的童话和价值。跨界演唱是声乐表现的一种手段，而不是最终的目的。演唱者不能为了跨界而跨界，那种一味追求商业利益的跨界演唱注定会走向失败的，我们应通过跨界这种新型的演唱形式来探索与发展更为广阔的艺术空间，给观众带来不一样的体验时，也能对声乐艺术的发展产生良好的影响，在跨界演唱的道路上发现适合自己的演唱风格，不断地完善自身的演唱方法，最终形成自己独特的演唱方式，这样才能让自己在声乐艺术的道路上有更好的发展。七、结语声乐跨界演唱是一种全新的艺术表现形式，不仅为声乐演唱开拓了很大的空间，也为声乐艺术融入了新的血液，有效地推动了声乐艺术的多样化发展。我们要对声乐演唱中的跨界演唱有足够的认识，跨界演唱是一种全新的艺术表现形式，引领了中国声乐的时代潮流，即便是这样，我们也不能完全抛弃传统艺术表现形式，在广大观众的审美要求下，声乐演唱者要不断加强自身演唱风格、方法以及音色的提升，从而进一步形成属于自己的演唱风格，有效促进声乐跨界演唱的个性化发展。参考文献：1孙雷.声乐艺术的跨界演唱现象研究J.中国民族博览，2021（24）：164-166.2钱泽川.声乐艺术的跨界演唱现象J.艺术大观，2021（25）：27-28.3朱梦迪.关于声乐演唱中跨界现象的思考J.黄河之声，2019（22）：26-27.4周波.中国当代民族声乐跨界演唱现象教育启示刍议J.临沂大学学报，2014，36（6）：122-125.5赵海燕.“跨界演唱”现象探究J.北方音乐，2014（7）：228.6胡玉兰.关于跨界演唱及其在高师声乐教学中运用的可行性探讨D.南昌：江西师范大学，2010.作者简介：安维嘉，张琳曼，河北传媒学院，河北石家庄。