现代影视动画中传统水墨元素的应用研究.pdf

第 36 卷 第 5 期2023 年 5 月江西电力职业技术学院学报Journal of Jiangxi Vocational and Technical College of ElectricityVol.36 No.5May.2023现代影视动画中传统水墨元素的应用研究卢思华（厦门东海职业技术学院，福建 厦门 361112）摘 要：作为特殊绘画艺术的传统水墨画，在中华优秀传统文化中占据着重要地位，其文化内涵深厚，艺术特色鲜明。将传统水墨元素和现代影视动画良好融合在一起，既有助于绘画艺术的传承与发展，又能丰富影视动画文化内涵、内容及艺术形态。基于此，重点论述了现代影视动画融入传统水墨元素的价值，以及具体的应用策略，希望能够丰富该领域的研究，促进我国影视动画产业的良好 发展。关键词：影视动画；水墨元素；场景设计；叙事脚本中图分类号：J954 文献标识码：B 文章编号：1673-0097(2023)05-0145-030 引言20世纪八九十年代，我国动画领域诞生了许多经典动画作品，如 哪吒闹海 大闹天宫 等，受到了广大观众的青睐，甚至时至今日仍有许多观众会翻出回味。但是，随着全球化的日益深入，在数字技术与信息技术的不断冲击下，国内影视动画产业为了不被时代所淘汰，能在动画市场中占有一席之地，出现部分影视动画视频用技术掩盖故事，甚至复制与模仿等问题，导致当前部分观众对国内影视动画产业发展持以悲观态度1。与此同时，近年来，国家在中华优秀传统文化的延续和发展方面也投入了大量精力，在此背景下将影视动画与传统优秀文化完美融合，能为动画创作提供新的思路。可见，将传统水墨元素应用于影视动画，既是弘扬优秀传统文化的创新路径，又有助于打造中国动画品牌，提高影视动画的文化软实力，避免国内影视动画产业陷入盲目模仿的困境，实现健康发展。因此，国内影视动画从业者应积极思考与作为，肩负起这一时代重任。1 现代影视动画中传统水墨元素的应用价值1.1 使作品更具艺术张力回顾现有的影视动画作品，不难发现许多作品借助墨色变化，良好地表现出了情感起伏或时间的变 迁，如 牧笛 小蝌蚪找妈妈2。其中，小蝌蚪找妈妈 的开头画面由黄到白，由一张定格的水墨画面切入，将故事徐徐展开，在当时的动画影片中，此种新颖的表达方式十分少见；牧笛 的开头画面同样善用墨色变化，由象征现实的纯白色变为象征梦境的天蓝色，埋下了后续情感起伏的伏笔结尾时，牧童口吹长笛，骑着水牛悠悠回家。这两部作品均通过墨色变化良好地展现出了时空的转变。又如水墨动画 山水情，通过色彩的转变体现时空的变化。此种极具特色的艺术手法更进一步地增强了水墨动画的表现力，使动画产生类似蒙太奇的艺术效果。1.2 传承与弘扬民族文化在世界艺术海洋中，民族艺术作品始终扮演着重要角色，是不可或缺的一部分。就水墨画来说，不过分追求轮廓线的清晰程度，一般是艺术家借助宣纸特性展开作画渲染。因此，相较于其他绘画类型，水墨画的场景更为生动，可以让观众感受更幽远、古朴、凄凉、恬静的意境3。从古至今，大量艺术家与绘画爱好者在创作水墨画时，都遵循了一个相同的审美理念，即“画之美在异同之间”，大量创作者的最终目标是让画面质朴且充满韵味。而除了水墨画，难以找出能呈现如此意境的绘画形式。结合此种创作手法设计影视动画创景，能丰富动画表现形式。同时，水墨元素能促进卡通创作和民族特色艺术形式的交融，然后依托电影媒介向世界各地的人们展示中国式审美。同时，在我国国际影响力不断增强的当下，中国文化进入更多外国友人的眼帘，同时外国友人希望能更轻松地理解中国文化，而水墨动画无疑是一种直观、有效的方式。外国友人在观看水墨动画时，不禁感叹中国人民文化底蕴之深厚。在全球化浪潮下创作民族特色鲜明的影视动画，能有效增强民族文化的活力，使动画作品拥有更强的国际竞 争力。2 现代影视动画中传统水墨元素呈现的艺术特点在设计与制作水墨动画时，重点是将现代影视动画与传统水墨元素相结合，呈现出更具特色的艺术风格，以增强观众的艺术体验感。同时，将此种古老的传统艺术形式与现代影视动画相融合，可以有效宣传与弘扬传统文化。就实际应用中水墨元素的艺术特征而言，主要体现在以下几个方面。2.1 象征符号传统水墨元素属于写意性艺术的一种，影视动画创作者通过巧妙运用传统文化符号等表现手法，能让动画场景产生一种含蓄的美感4。传承至今的优秀水墨画作品多为文人墨客所作，而这类群体大多具有淡泊优雅的气质。比如，山水情。作为我国极具代表性的水墨动画，山水情 通过水墨象征符号使影片呈现一种微妙的美感。整部动画无一句对白，场景也十分简收稿日期：2023-02-21作者简介：卢思华（1985），女，福建漳州人，讲师，主要研究方向为动画。146江西电力职业技术学院学报第 36 卷单，但通过动画内的象征物让观众产生了一种“余音绕梁”的感觉。在动画开始时，借助风与流水完美体现了老制琴师的远大抱负，结尾则在风声中离开；动画中的琴是老琴师优良品质与可贵精神的体现，而冷风则象征学者生涯遭遇的困境即便他病倒在地，仍然紧紧抱住古琴，而这也体现了他虽不被所有人理解，但始终未曾摒弃自身高贵的个性；老琴师将琴送给少年，则烘托出传承的核心，既传给少年拉琴技巧，又潜移默化地将高贵品质传给了少年；鹰在天空中飞翔，象征了老琴师对自由的向往、自身的远大抱负，以及淡泊名利的 精神。2.2 回归自然经过艺术的加工，大自然中随处可见的枯枝、山川、花木等变成了魅力非凡的事物，可引发人们的无尽遐想。盛唐山水诗派代表人物王维便在 使至塞上 写道：“大漠孤烟直，长河落日圆”，竭尽所能地描写出广阔沙漠的雄伟与苍茫。唐宋八大家之一的苏轼在评论王维的作品时说道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”现代设计师在设计水墨动画场景时，习惯借助多样的艺术手法强调人与自然的关系，就其创作观念而言，与古人类似5。比如，经典水墨动画 牧笛 就充分描述了江南独有的悠然、恬静：牛背上的牧童吹出悠扬的笛声，打破了山中的宁静；群山烟波浩渺，瀑布下雾气弥漫，岩边长满树木花草，好似能闻到柳叶的香味，使观众感受到一种清幽的意境；大自然的声音带给牧童启发，随后他借助短笛演奏出动人的音乐。观众在欣赏影片时，眼中所见为生动的放牧画面，心中则浮现出悠然宁静的田园风景。2.3 纯粹灵动不同于其他类型的动画片，水墨动画几乎无清晰的轮廓线，浑然天成。通过宣纸的自然渲染，一个场景便是优美的一幅水墨画6。诗意绵绵的笔调、灵动优美的角色动作和表情、泼墨的山水背景壮丽豪放，是中国画“似与不似之间”美学的深刻体现，拥有深远的意境。在创作水墨作品时，仅用简单颜色就能表达深层意境。比如，张彦远曾说“运墨而五色具”，即墨色的干湿浓淡通过水的巧妙调节，也能让画面出现色彩变化，实现物象的完美表现。中国画中“墨”“色”具有不可分割的关系。古人绘画可先上色后勾线，抑或顺序倒置。同时在着手绘画时，通过水的作用能让墨晕染渗透，呈现不同的艺术效果。在影视动画中融入水墨，能更好地表达出场景的空间层次感。比如，在 小蝌蚪找妈妈 中，设计师通过较为单一的水墨色，展现出了远近景的变化，同时体现了水墨画丰富的意蕴。设计师在设计近景时，为了突出实物形象，简单借助了水墨艺术的干湿交替；在视觉设计中，借助浓墨渗透、晕染等手法，凸显出层叠的山峦。墨色所产生的变化既增强了画面的层次感，又使画面明度、纯度出现了一些微妙反应。因此，观众眼中的枝条更有力，水更清澈。设计师不仅充分利用墨色，还通过其他颜色，让色彩与墨色对比更为鲜明。比如，小蝌蚪在游玩中出现的紫红色花朵。蝌蚪与花朵具有动态与静止的关系，对比鲜明，呈现出了更为生动的画面。3 现代影视动画中传统水墨元素的应用策略3.1 升华叙事脚本古代文人墨客乐于借助宣纸、墨汁、毛笔等工具充分抒发个人情感，通过书法的方式，表现出内心的汹涌澎湃，竭尽所能地展现水墨的艺术魅力7。随着科学技术与现代艺术的不断发展，两者相融能产生新的效果。通过合理解构传统水墨元素，能塑造全新的视觉图形符号，刻画出饱含特殊文化意蕴的图像，使我国优秀传统文化得以传承与弘扬。传统水墨画对创作者的用笔技巧要求较高，故而在用笔时，创作者要巧妙地控制笔画粗细与急缓轻重，充分表现出墨色浓淡适宜的艺术效果，做到以笔传神，让观众在视觉上感受更强的层次感。同时，传统水墨还追求形神兼具、以形传神。创作者要想借助传统水墨为现代影视动画增添更多特色、亮点，就要合理搭配色彩，善用自身技法刻画事物，更多地展现出书画艺术所具有的独特文化与艺术内涵，从而带给观众纯真朴实、超凡脱俗的精神体验。例如，追光动画、华纳兄弟联合出品的 白蛇：缘起，借助现代演绎手法，徐徐讲述了一个经典的民间爱情故事，让广大观众感受到传统水墨的优美、清雅。该影片基于白蛇故事内核，通过设计捕蛇村初遇、永州城战争和佛塔离别等情节，深入表达了人妖殊途同归的观念；同时，借助动人、跌宕的情节与优美的画面，呈现了另类侠骨柔情，受到广大观众的赞誉。相较于其他国产商业影视动画，该影片利用反转叙事与铺垫等手法，以及跌宕升腾的镜头语言，使人性的善恶在这一作品的感性主体中得到切实升华。比如，影片内小道士受贪婪的人性欲望控制，想要占有白蛇修为，最终付出生命的代价。又如，国师一心求仙，妄图以法力独霸江山社稷。通过上述情节，展现了人性阴暗的一面。而故事结局则是惩恶扬善主流价值观的彰显。此种设计既是现代与传统的良好衔接，又是现代人文观念的渗透。3.2 美化场景设计就国内影视动画市场而言，要想最大限度地呈现出传统水墨的美感，就要在设计时重视本土文化内涵的塑造，着力水墨艺术体系的重构，在挣脱传统程序化束缚和既定规则影响的前提下，适当融入现代文化要素，进而更好地彰显水墨画的灵动性，凸显水墨元素的艺术张力8。就整体架构而言，传统水墨画面时常会有留白之处，注重画面构图和空间环境设计的简洁性，不禁锢画面空间。尤其是当前各类软件工具层出不穷，这第 5 期现代影视动画中传统水墨元素的应用研究147些均为高效应用水墨元素完成现代影视动画创作提供了契机，能让图层无穷无尽，画面变化多样。例如，水墨影视动画 小蝌蚪找妈妈 能收获无数赞誉，成为我国影视动画史上的经典，较大部分原因是做到了以笔传神，生动再现了齐白石的鱼虾原型，还借助了浓淡适宜的墨画完美绘出了蝌蚪的形象。丰富的层次变化让作品具有更浓的叙事韵味，进而带给观众更特殊、新颖的艺术美感。在这部作品之后，我国影视动画在一段时间内发展迅猛，又诞生了 牧童 这部作品。该作品故事紧密围绕田园风光，借助水墨写意手法若隐若现的特点，良好地呈现了远处山脉景观；借助虚实结合的表达手法，体现了挥洒淡墨的穿插交融。这部作品具有丰富的层次、立体的造型、活灵活现的景象，带给观众更强的视觉冲击力。又如 山水情 中的风声、水声、笛声、山水自然风光相融交错，形成了唯美的意蕴，让观众惊叹不已。前些年，国产影视动画市场较为低迷，为了走出这一困境，业内开始借助现代科技完成民间传说与传统文化的创新。比如，2019年上映收获50.35亿票房的 哪吒之魔童降世，该作品内的水墨画较多，尤其是蕴藏日月星辰和各种飞禽走兽、花鸟树木的“山河社稷图”。该影片巧妙地运用传统水墨的神韵与技法绘制画面，再融入留白和空白意象等手法，使场景得到了极大的美化，引发了观众的情感共鸣。3.3 创新角色设计对于影视动画作品而言，人物形象是影响观众观感的重要因素。分析既往收获外界众多美誉的影视动画作品，发现其人物形象和风格均具有鲜明的特色，可以很好地抓住观众的目光。20世纪中期开始，我国影视动画就开始围绕传统文化展开创作，当时许多影视动画都具有浓浓的民族特色，但受国外动漫的不断冲击，国内影视动画设计开始逐渐简单套用国外动漫模板，尤其是许多国内动画设计师从小受到国外动漫形象与文化的影响，致使目前许多国产动画内都能看到国外动漫的影子9。为了传承与弘扬我国优秀传统文化，走出产业发展困局，相关从业者应竭力思考中国动画品牌的打造，立足中华优秀传统文化，设计民族特色浓郁的动画，以提高我国影视动画的国际竞争力。因此，国内影视动画在传承与创新水墨元素时，也应融入民间传说与戏曲等艺术形式，创新人物造型设计，增强动画创意，从而让国内影视动画走出简单模仿的困境。在设计影视动画人物造型时，可以灵活运用传统水墨元素，使之具有鲜明的形象特点与文化内涵。设计动画人物造型，绝非单一地追求强烈的视觉冲击，抑或简单地抄袭或借鉴，而是要着手人物性格特征，更多地体现出文化内涵。比如，大闹天宫 的首席动画设计师在思考孙悟空的形象设计时，便细致揣摩与研究了原著精髓，在适当借鉴现有孙悟空形象特征的基础上，又邀请六小龄童进行示范，仅孙悟空画稿就绘制了10万余张，经过不懈努力与细致揣摩，最终才使 大闹天宫 中的孙悟空留给观众深刻印象。随着时代的不断发展，现代观众的审美意趣有了较大变化，变得更为多元和包容。对于更多欣赏和消费主体而言，动画人物形象炫酷、有个性、造型新颖，更能吸引其目光，并最终买票观看。哪吒之魔童降世 创作的小哪吒便是传统水墨与现代特色的有机融合，他身上的白莲花肚兜、红色头绳、黄腰带都是传统绘画的常用色彩。但区别于传统绘画的是，影片内哪吒较为“朋克”，画着烟熏妆、牙尖嘴利、有着大大的眼睛。这种人物形象不仅饱含中国传统元素，而且形象丑化的创新使观众视觉感更为强烈，良好地展现出了哪吒魔珠转世的人物背景，更为后期他的巨大转变埋下了伏笔。影片内哪吒形象的优缺点并存，让他更为真实，且与当前青年受众的心理诉求更为相符，所以该影片最终能收获良好的成绩。4 结束语现代影视动画与传统水墨元素的碰撞交融能使作品更具艺术张力，传承与弘扬民族文化，更好地呈现出作品的整体思维。因此，相关从业者要想推动影视动画产业的健康发展，应深入挖掘水墨元素，探究深刻的文化内涵与艺术美感，从而设计与创作出更高质量的影视动画作品，在收获更多经济效益的同时，产生良好的社会影响。参考文献：1 王斐涵.新主流电影与中华优秀传统文化关系浅析 J.大众文艺,2023(3):117-119.2 肖悦,丁文霞.中国传统文化符号的现代表达以动画电影 罗小黑战记 为例 J.绥化学院学报,2023,43(2):106-108.3 刘洪亮.中国传统文化在动画电影中的美学研究 J.文化产业,2022(36):52-54.4 章慧,章琼.中国传统水墨画元素在影视广告中的应用探讨J.新美域,2022(8):47-49.5 肖宇强.开发非遗动画电影助推非遗保护与传承的意义及思路 J.新疆艺术学院学报,2022,20(4):80-86.6 郑茗蕊.中国传统文化在动画电影中的结合与运用以白蛇：缘起 为例 J.文化产业,2022(30):34-36.7 施骅彧.影视作品的优秀传统文化解读以 梦华录 为例 J.作家天地,2022(29):135-137.8 冯贺.传统元素在影视服装设计中的应用 J.名家名作,2022(13):76-78.9 中国影视和中国文化传统研究 J.艺术传播研究,2022(2):107-108.责任编辑 韩翠丽