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1 2 4浅谈陶瓷绘画创作与发展摘要：我国是个具有深厚文化与绘画传统的国家，陶瓷绘画也是最能体现我国文化的形式之一。传统陶瓷绘画主要是把中国文人画的传统绘画形式带入陶瓷绘画当中。早期的陶瓷绘画是在陶瓷上用陶瓷材料画的文人画表现个人社会生活意境为主，这是有别于传统陶瓷纹饰的独特陶瓷绘画创新形态,并伴随着时代进步的步伐演变至今。关键词：陶瓷绘画；文人画；陶瓷装饰中图分类号：J 5 2 7 文献标识码：A 文章编号：1 0 0 0 9 8 9 2(2 0 2 3)0 8 1 2 4(0 3)T h e C r e a t i o n a n d D e v e l o p me n t o f C e r a mi c P a i n t i n g0 引言陶瓷绘画是一项真实的美学实践，它综合运用了线条、颜色、形象与结构，按照特定的绘画规律加以结合，使陶瓷胚胎实现表达绘画内容的目标。完成绘画工作不仅有表现形式和发挥功能，同时也是绘画信息的传递，即所谓的绘画主题。绘画的内涵和表现形式不可分割，绘画是思想、情感与技巧统一的反映。由此看来陶瓷绘画语言其实是包括了技法、表现形式与内涵的有机结合。因此，衡量一位艺术家的绘画技巧的高低，应该从他们对陶瓷绘画语言的掌握程度和广度来进行评估。由于每个艺术家都有自己独特的绘画技巧，他们的作品也就呈现出丰富多样、风格迥异的特点。1 陶瓷绘画的概念陶瓷绘画是一个单独的艺术种类，他体现了自身的美学特征和绘画特点。陶瓷绘画在绘画作品中既具有表达主观情感、自我意识的共性，同时也有着自身材质和技术载体的特点。陶瓷绘画是一种独特的艺术形式，它以其独特的烧制方法和材料特征而闻名，其中包括釉上彩、古彩、新彩、青花以及釉下五彩等多种不同的表现手法。陶瓷绘画的历史可追溯到清末，其中程门等皖南新安学派的作品被视作中国陶瓷绘画的起源，并且得到了“珠山八友”的推广。这种技法的运用，使得中国陶瓷绘画能够更好地融到日常生活中，并且能够更好地满足人们对精致和优雅的需求。2 0 世纪 8 0 时代中期，中国的陶艺创作受到深刻的影响，当时的政府推行的政策和技术，使得传统的文化观念受到挑战，而现代的陶艺理论和技法则得到推崇。此外，当时的陶瓷工匠们还积极探索和实践，他们的努力和智慧，使得当代的陶瓷绘画得到了巨大的提升，并且成就了一批杰出的陶瓷艺术家。中国的陶瓷艺术正在迅速崛起，呈现出一种独特的风格，具备鲜明的个性与艺术表达。随着社会的发展和技术的进步，人们对于艺术的需求也在不断增加。在这个工业化的时代，艺术家们必须创造出富有情感的作品来满足人们的需求。随着人们文化素养的提升，购买个性化的艺术品已经成为一种时尚，陶瓷艺术也不例外。随着人们对审美的不断提升，现代陶瓷绘画也在不断演变，从而推动了当代陶瓷艺术的发展。2 陶瓷绘画的意境“意境”可以被视为一种抽离现实的艺术形式，它将我们带入了一种跨越时代、跨越地域的视角，让我们能够深刻地思考、感受到“意境”的精神内涵。收稿日期：2 0 2 3-0 5-0 6 修订日期：2 0 2 3-0 7-1 8作者信息：查琳慧，女，汉族，景德镇陶瓷大学陶瓷绘画专业硕士研究生在读。基金项目：本文系景德镇陶瓷大学研究生校级教改规划课题“地域文化考察介入陶瓷雕塑创作教学研究”（课题批准号：7 2 0/0 8 0 8 7）成果之一。查琳慧，徐子豪（景德镇陶瓷大学，景德镇，3 3 3 4 0 3）A b s t r a c t:C h i n a i s a c o u n t r y w i t h a p r o f o u n d c u l t u r a l a n d p a i n t i n g t r a d i t i o n,a n d c e r a m i c p a i n t i n g i s a l s o o n e o f t h e m o s t r e p r e s e n t a t i v e f o r m s o f o u r c u l t u r e.T r a d i t i o n a l c e r a m i c p a i n t i n g m a i n l y b r i n g s t h e t r a d i t i o n a l p a i n t i n g f o r m o f C h i n e s e l i t e r a t i p a i n t i n g i n t o c e r a m i c p a i n t i n g.T h e e a r l y c e r a m i c p a i n t i n g m a i n l y u s e d l i t e r a t i p a i n t i n g s p a i n t e d w i t h c e r a m i c m a t e r i a l s t o e x p r e s s t h e a r t i s t i c c o n c e p t i o n o f p e r s o n a l s o c i a l l i f e,w h i c h i s a u n i q u e i n n o v a t i v e f o r m o f c e r a m i c p a i n t i n g d i f f e r e n t f r o m t r a d i t i o n a l c e r a m i c d e c o r a t i o n.A n d h a s e v o l v e d w i t h t h e p a c e o f p r o g r e s s o f t h e t i m e s.K e y w o r d s:C e r a m i c p a i n t i n g;L i t e r a t i p a i n t i n g;C e r a m i c d e c o r a t i o nZ h a L i n h u i,X u Z i h a o（J i n g d e z h e n C e r a m i c U n i v e r s i t y,J i n g d e z h e n,3 3 3 4 0 3）第 3 8 卷 第 1 5 6 期 2 0 2 3 年 8 月陶 瓷 研 究C e r a m i c S t u d i e sV o l.3 8 N o.1 5 6A u g e s t.2 0 2 31 2 5李可染先生曾经指出，“意境”的意境可以被视为绘画作品的魂魄，它汇集了客观的事件，并融入了艺术家的思想与情感，通过高度的绘画加工，使作品的意境更加丰富，更加深刻，更能够表达出作者的思想与情绪，让观者能够更加深刻地认识“意境”的精神内涵通过精心的创造，我们可以将日常生活变成一种理想化、艺术化的绘画，从而达到一种令人陶醉的艺术状态，这种状态被称为“意境”。形成情境交汇，形神兼具的绘画作品。“意境”指的是情感和景象之间的统一，它是人与物之间的统一，是人们对客观事件的情感反应。它让人感到情绪激动，并将意义融到景象中。要想创作出优秀的作品，就必须具备良好的构思能力，这是一项非常复杂的工程。由于作者的情感和视角各异，他们在描绘画面时使用的技巧、主题、结构、形态和颜色等方面也各有不同。所以陶瓷绘画应该从立意，即意由笔先，画随心而出，意高则高，意远则远，意深则深，意奇则奇，必须熟于胸中，发于腕下，用思维表达的绘画手法，自然而然的心手相对，抒发自如，才能有趣味横溢的诗情绘画意境，从而到达在人意想以外，却又在情理之中引人入胜的审美意境。3 陶瓷绘画的语言3.1 陶瓷绘画语言的形式当人们被绘画的魅力所吸引时，他们会被它独特的语言所吸引。画面的变化多种多样，其中包含许多重要的视觉元素，如点、线、形、光、色等。而“点”则是一个最微小的视觉实体，它们可以帮助我们更好地理解和探索视觉表达的含义。一个可视的点是一种引起人们关注的小因素，点既可能被显示出，又可能被隐含。它可能构成一种情趣的中心或一种内容中被重视之点。点，在东方思想上，有着最高的内张性和最高的延展性。由一个点开始，可深入、可传播。点可以解释万物，也代表着一切。“线”可以被描述为点的运动轨迹，也是一种可见的行进路径，它们反映出画家或书法家的创作理念，从一条条蜿蜒的河流，到一条条参差不齐的直线，再到一片片草叶的曲线，它们都展示出独特的魅力，令人叹为观止。在视觉绘画中，线条始终占据非常关键的位置，而且非常有趣味，在中国的绘画技巧中，线条的作用体现的十分明显。事实上，陶瓷艺术以它独特的优美弧线为特色，这些弧线的使用，随着时代的进步，已经逐渐转向更加隐晦、更加富有表达力、更加富有象征意义和更加抽象的方式。弧线的形状和功效都大大改善了艺术家的创造力，使得他们的艺术更加丰富多彩。通过使用一根直的线条，或是改变一个物体的外观，我们能够使它看起来像一个真实的物体。这些不同的物体通常会呈现为两种不同的类型：有机物和几何物。尽管它们各自独特，但它们都是一个整体。大多数物体的外观呈现出一种优美的、流畅的、圆润的、不受外力影响的弧度。但对于人类来说，这种外观更多地表现为一种坚定的、不可动摇的、具有秩序的、正面的、多边的，以及更多的正面、多角的。综上所述，“外形”一词指的是一个物体的外在特征，它反映出物体在被看待时的特征，因此也被称作“绘画视觉”。此外，光与颜色还是绘画作品中最重要的造型绘画因素。点、线、形、光、色，成为绘画作品的基本构成要素是相互促进和不能割裂的。在绘画教学过程中，一切顾此失彼的行为均会有损于整体美。3.2 陶瓷绘画语言的灵魂陶瓷绘画语言是一种独特的艺术形式，它通过使用颜色、线条、光线和陶瓷材料来创造出一件艺术品。这种艺术形式不仅能够将各种元素融合在一起，还能够将它们有机地结合在一起，从而达到完美的艺术效果。就绘画来说，这是指这种在等长乘宽的两维水平上，运用形、色、肌理或者说运用点、线、面，或黑、白、灰等颜色、肌理等手法，来体现艺术家对民族精神文明的无尽向往。陶瓷绘画是一种独特的艺术形式，它可以通过遵循自身的规律来表达想要表达的东西，而这些东西可以通过探索和尝试来实现。艺术家们可以通过不同的方法来表达这些想法，而无需拘泥于既定的样式或种类。陶瓷绘画拥有独特的语言方式和表达技巧，它可以通过不同的表现形式来展示主题和技术内容，并且每一种表现形式都有其独特的规则。如果我们按照绘画的规则来创作，那么我们就能够为人类的精神文明做出积极的贡献。为了符合人类的美学理念，我们应该勇于尝试新的绘画语言，并将其保留下来，继续发扬光大。在这种情况下，艺术家的独特视角、个性的偏好和主张，以及他们独特的风格画面，都是非常珍贵的。正因为这种观点促进了陶瓷绘画的形成和发展。通过观察陶瓷绘画，艺术家们不断探索新的表达方式，抛弃过去的不纯粹的表达，并将其融到他们的作品中。这种转变使得陶瓷绘画的语言、图式、动机等都发生了巨大的变化。艺术家们一直在努力创造出独特的绘画语言，并不断探究绘画中的形象和象征意义。3.3 陶瓷绘画语言的技法景德镇的新彩陶瓷艺术家们正在努力将中华民族的传统艺术、现代的审美理念以及最先进的制造技术完美地结合起来，以此来推动整个行业的进步。他们不断探索、改进、完善，最终实现了将中华民族的优秀传统与现代的制造技巧完美地结合起来，从而为陶瓷绘画的发展带来了全新的可能性。通过融入多种元素，如图案、颜色、原料、技巧，我们创作出了这种全面而独具魅力的装饰。这种装饰技巧不仅具备视觉创作与评论/C r e a t i o n a n d C o mme n t a r y1 2 6冲击力，而且还具备独特的艺术风格。这种多元化的装饰技巧可以通过添加传统颜色、添加粉红、添加釉面颜色、添加高温颜色来实现。通过采用综合装饰的方式，我们能够更好地展示作品的多样性，并且打破以往陶瓷作品的单调乏味。通过使用各种颜色、纹路、结构和质地，我们能够为作品增添更多的魅力和情绪。3.4 陶瓷绘画语言的绘画法则画画的魅力在于它的语言和手法。中国画注重传统的文化内涵和审美观，并以精湛的画法和细腻的线条将它呈现给观众。每种画法和手法的使用，都能够为画面增添多样性和魅力。在这里的“具象”，虽然只是表面的艺术作品，但其中蕴含的深刻的情感与思考，可以激发观者的共鸣，让他们产生深刻的情绪。从颜色的变化，到枯燥的枯枝败叶，再到柔和的春风，可以让观者产生深刻的印象与启发。由于光滑的瓷器表面无法与油墨形成牢固的结合，加上它的强度较弱，所以在书写时，书写者的手指可能无法把握住每一次的书写，从而导致书写的效果受到影响。此外，书写者的技巧、情绪、环境的差别，也是书写的一大挑战。“借水墨以写天下”是一种由艺术家通过巧妙的设计、巧妙的技巧、恰当的颜色搭配及细腻的线条组成的独特的作品。我国绘艺术家一直主张中国画必须有水墨，没有水墨就不能称为画，而陶瓷绘画则以油墨代替水墨。并且陶瓷绘画技法，必须和绘画的有机融合一起，才能形成优秀的陶瓷绘画作品。这些世代遵循的美学规律即所谓传承，已形成我国所特有的陶瓷绘画文化。4 结语现代绘画艺术的演变和发展不仅在多个层次上探究了绘画的根本问题，同时也大大地充实和营造了人类的视觉形象语言库，深深地影响着人类洞察世间的审美方法。陶瓷绘画语言不仅仅由形、光、色等视觉元素构成的，它还包含着一种文化精神产品，它能够传达出一种独特的观念，因此，陶瓷绘画语言不局限于技巧和形式，它还要求将技术、意识、直觉以及思想情感融到材料中，以达到完美的结合。艺术是一种将心灵与实际相结合的过程。艺术家们可以通过不同的视角、题材、工具和语言来丰富人类的艺术理念，而陶瓷绘画的未来也将变得更加光明。参考文献 1 李松杰,李航.景德镇近代百年瓷画艺术风格的代际转换 J .中国陶瓷,2 0 2 0,5 6(1 0):8 1-8 8.2 章朝辉.“陶瓷绘画”概念引发的若干思考 J .艺术评鉴,2 0 2 0(1 5):1 7 3-1 7 6.3 王永才.浅谈陶瓷绘画创作 J .美与时代：创意（上）,2 0 2 0(4):2.4 于杰.浅谈“珠山八友”陶瓷艺术美学特征 J .陶瓷,2 0 2 0(0 3):7 5-7 7.5 彭吉象.艺术学概论 M.高等教育出版社,2 0 0 6.6 尚刚.中国工艺美术史新编 M.高等教育出版社,2 0 0 7.7 董 丽 慧.作 为 时 期 术 语 的“当 代 艺 术”概念：一个中西比较的历史脉络 J .中国文艺评论,2 0 2 1(0 9):1 5-2 7.8 高岭.在全球化语境下寻找中国方式：中国当代艺术的最近二十年 J .美术学报,2 0 2 1(0 5):8 4-9 0.9 刘旭光.“气韵生动”的一次域外之旅艺术与美学概念的民族性与普适性 J .中国文学批评,2 0 2 1(0 1):7 4-8 4+1 5 9.创作与评论/C r e a t i o n a n d C o mme n t a r y图 1 青绿 作者：查琳慧