京剧脸谱的色彩与人物性格.doc

京剧脸谱的色彩与人物性格从色彩上说，现在的京剧脸谱有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、粉红、瓦灰、金、银等色，这是从人物自然肤色的夸张描写、发展为性格象征的寓意用色。一般说来，红色描绘人物的赤胆志己，义勇无俦；紫色象征智勇刚强；黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格。水白色暗寓人物生性奸诈、手段狠毒的可僧面目；油白色则表现自负跋扈的性格；蓝色喻意刚强勇猛：绿色勾画出人物的侠骨义肠；黄色意示残暴；粉红色多表现德高望重的忠勇老将；瓦灰色寓示老年袅雄；金、银二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感。勾金色脸者地位高于银色，凡人勾金表现其英勇无敌。京剧脸谱的用色虽分类型，但也不是绝对的，仍有很大的灵活性。如红色，在 三国演义戏里用来表现关羽，是为了象征其性格；但在 法门寺里，太监刘瑾的红脸，则是肤色的夸张，表现其养尊处忧，权压朝臣的地位，再加上眉、眼、嘴部勾出的奸诈表情，使人一看就知是一位专权的太监。又如水浒戏里梁山泊头领晃盖，是“黄老三块瓦脸”，在这里黄色就不是象征残暴，而是表示他面色发黄，对照印堂上勾出一个红光的形象，堂堂正正，一看就知是一位起义老英雄。又如京剧界流行的“三刚不见红”（即李刚、桃刚和薛刚三个人物）的说法，也是从人物性格出发的。这三个人物都是性格倔强，刚毅果敢，舞台表演要求严肃稳重，因而脸谱上不能见一点红，连嘴唇都不能勾红，也不能勾粉脸蛋。与此相反杨家将演义戏里的孟良、焦赞两个人物，因性格诙谐，常开玩笑，必须勾出粉脸蛋；然而，洪羊洞 一戏中，由于两人已年老，性格有所改变，就不能再勾粉脸蛋。这都是前辈老艺术家在色彩表现性格方面总结出的宝贵经验。脸谱的象征性表现手法中国的戏曲为了表现人物的个性突破人物真实面目的局限，在勾画脸谱时从美学观点出发，选择最有代表性的特征加以夸张，并恰当地组织在脸谱中，将次要部分省略；使人远看性格突出，色彩主次分明，近看图案精细，美不胜收，达到“远看颜色近看花的艺术效果，这是一种大胆而巧妙的表现手法它不但要把人物的生理形态表现出来（如年老、年少、英俊、丑陋等），同时还要把社会属性（身份、技艺、绰号等），甚至惯常使用的武器（戟、钩、葫芦等）都集中、概括地用图案反映出来。中国古代神话里的后婴，曾用箭射下九个太阳，就在他的脸谱上勾了九个太阳的形象；北斗脸上勾出北斗星的图形；火判脸上画出火焰图案。赵匡胤眉间的“草龙”，呼延赞脑门上的“王”字，都说明了他们的身份。钟离春、陈金定脸上的荷花、牡丹，表明她们是女将。司马师左眼的肉瘤，夏候悖左眼的箭伤，李克用额部的鹰爪伤痕和郑子明被猩猩抓伤的形象还有项羽的“寿”字眉，张飞的“蝠”形眉，孟良的串葫芦眉，焦赞的“兰叶眉，关羽的“卧蚕眉“，鲁智深的”孔雀眉”，铣刚的“蟆螂眉“；张飞的”笑眼鼻窝”，项羽的“悲眼鼻窝”，曹操的“疑目”，牛皋的“花蝠笑眼窝”等等，都不同程度地表现出每个人物的性格特色和形貌特征。