从图形-背景理论看小品《一个女婿半个儿》的幽默效果.pdf

2023 年 14 期 49艺术视角从图形-背景理论看小品一个女婿半个儿的幽默效果师梅梅小品是大众喜闻乐见的一种艺术形式，图形-背景理论是一种认知语言学的理论，本文以图形-背景理论为基础，分析小品一个女婿半个儿 中的背景因素以及图形的构建过程，阐释开心麻花小品能笑料百出的原因以及幽默效果的产生过程，为小品的文本创作提供新的视角和思路。近年来，开心麻花逐渐走进大众视野并登上了春晚舞台，开心麻花的小品能为大众带来欢乐并能被大众所认可的原因是他们的小品大都取材于老百姓的现实生活，通过一些社会热点的表层现象讽刺一些不合理的事情，在引起观众哈哈大笑的同时也能引起观众深层次的反思。在 2017 年的春晚小品一个女婿半个儿中，沈腾饰演的姑爷对语言独树一帜的运用立刻吸引住了观众，甚至其中某些经典台词在春晚结束后依旧被人们津津乐道，并且成了流行语。小品一个女婿半个儿讲述了一个老人遭遇了巨额的电信诈骗，老人的姑爷既不想驳老人的面子让老人失望，又想让他醒悟避免再次上当受骗，于是就和小舅子设计了一出假“勒索”的戏码以期让老人“悬崖勒马”认清现实，不料事与愿违，反而使得老人对姑爷的误解更深，从而产生了一段笑料百出却温暖人心的故事。本文试图从图形-背景理论分析小品一个女婿半个儿中语言幽默的根源。一、图形-背景理论简介图形-背景理论起源于格式塔心理学，是一种以凸显原则为基础的理论，丹麦心理学家鲁宾用“脸-花瓶幻觉图”对图形-背景理论进行阐释和说明，即当我们观察一个事物时，注意力总是会被这个物体所吸引，同时会自发地将它看作一个图形，将衬托这个物体的环境称为背景，知觉领域总是分为图形和背景两部分：图形是指容易引起注意的某一认知概念或某一知觉中的某一部分，结构完整，也是关注的重点；而背景则是未分化的部分，在细节上与图形相对，显得模糊不清。人们在看某个客观实体的时候，总会看到那些没有分化的背景图形，语言学家伦纳德泰尔米率先在语言研究中运用了图形-背景理论。仅仅拥有共鸣并不是小品的主要意图，突出才是最主要的，成功地运用图形-背景理论可以让小品立刻被观众记住，成为众多语言类节目中的翘楚，反之，则会“泯然众人矣”。所以一个优秀的“图形-背景”框架的搭建在喜剧创作过程中尤为重要。二、从图形-背景理论角度分析一个女婿半个儿幽默的根源（一）背景分析根据普雷格郎茨原则，一个女婿半个儿中的背景可以分为三类：社会文化背景、事件背景、临时预设背景。“社会文化生活语境指的是交际双方所处的言语社团或生活圈子。包括交际双方的社会地位和所处的社会结构、社会风俗和习惯、信仰和价值观念、行为规范、文学艺术周刊50艺术视角生活方式、文化传统等因素的形成和变动。”言语选择代表了一个人的身份以及在社会交际关系中的地位，也反映了他个人所在集体的文化意识。小品一个女婿半个儿发生在姑爷、小舅子祥子以及老丈人之间，在这部作品中，翁婿关系尤为特殊，这种社会文化对小品情节设置起着重要的作用，会不可避免地涉及一些地位以及面子问题。例 1姑爷：那还是次要的，重要的是咱爸这么好面儿的人，要知道自己被骗了，那年能过好吗？他不得憋屈死啊！祥子：可不是嘛！例 2祥子：爸，这是那个你中的十万块钱奖金，给你拿回来了。老丈人：全世界的人都被骗了，你爸都不可能被骗，骗你爸的人还没出生呢。祥子：何止没出生啊，都没怀上。例 1 中姑爷和祥子即使知道了老丈人被骗，也不敢告诉其实情，原因也是好面子，中国人对维护面子非常看重，其行为总是不自觉地受到面子的支配。由之前的情节可知，当时电信诈骗成为社会关注的热点，人们总会认为自己不会上当受骗，如果被骗说明这个人蠢，而姑爷正是知道老丈人是个好面子的人所以选择不告诉他，维护老丈人的面子。其次，根据剧情可知老丈人对这个姑爷是有成见的，如果在自己“看不上”的人面前丢面子是一件很不光彩的事。在例 2 中老丈人的话也是想要通过自己的才能和已有的丰富阅历来告诉小辈自己绝不会被骗。正是由于社会文化环境这一背景在观众心中早已定型，下文中的图形才能得以凸显。在小品一个女婿半个儿中，剧情发生的地点是老丈人家，姑爷和祥子为警醒老丈人不再上当受骗而共同谋划一出“假绑架”。事件背景为小品的幽默营造了可能的环境，为后文中各种图形的凸显提供了可能性。例 3祥子：姐夫。姑爷：祥子。祥子：咋不进屋呢？姑爷：爸这两天心情怎么样啊？祥子：这两天你没来，爸心情可好了。祥子和姑爷以简单的称谓作为开场白，以及现场的场景布置，已经为我们展现了故事背景以及人物关系，即姑爷与老丈人的关系不好，所以对于后面的剧情观众都会根据这一事件背景而有所期待。“预设”也称“前提”，“预设”指的是发话者在说出某个特定的句子时所做的假设。在小品中，当姑爷与祥子准备共同给老丈人“上一堂生动的教育课”时，两个人就达成了某种共识。例 4姑爷：这招太好了祥子：被他戳穿了，他更得上天了。姑爷：绑架，我就给他打电话，我假装那绑匪，我就把你绑了，我看他信不信。根据前文的情节可知，祥子与姑爷为了让老丈人从骗局中醒悟，决定共同上演出“绑架”的戏码，这里也是为观众预设接下来发生的搞笑对白与幽默反应，为后来各种图形的凸显营造了临时预设姑爷与祥子约定好上演一出绑架戏，老丈人是不知情的，违反预设使得图2023 年 14 期 51艺术视角形的凸显也打破了观众心中的期待，这种打破预设的突发状况会触发观众的笑点。（二）图形分析图形之所以能被人们立刻感知就是由于它可以吸引眼球。小品正是根据图形-背景理论打破观众对故事情节正常发展路线的认知，从而产生偏离，制造幽默效果。1.语音图形舞台上正确的语音环境是观众所期待的，而在本小品中运用了谐音，创作者有意将人物的名字赋予特殊含义，使观众产生联想。例 5姑爷：喂，是胡自信吗？例 6姑爷：瞿德荒是不是你儿子？例 5 中通过打电话将老丈人的名字引出，由前文铺垫老丈人极其自信认为自己绝不会被骗，但加上他的姓氏“胡”，意思一下子变了，将人物本性由表及里地展现出来，观众在上帝视角也能感受到他的胡乱自信。例6也是同理，“瞿德荒”谐音“屈得慌”，预示又又憋屈的女婿的人物形象，贯穿小品始终。2.语义图形在小品中，尤其在语义层面，会话经常违反关系原则（合作原则中的一条，即说与话题相关的话语使得对话的流畅有效）以打破常规背景凸显图形来形成笑点。通过调动观众的视觉与听觉，打开观众的想象，继而再打破这种思维和理解的惯有模式来使观众发笑。正是这些出其不意的对话为观众提供笑点。例 7姑爷：你喜欢铁观音，人家找七八个钢厂的朋友连夜给你铸了个三米多高的，你还想咋地？例 8老丈人：买那么多水果干吗呀，买俩梨得了。（转身看向姑爷手里的俩梨）你还真就买俩梨。例 7 中沈腾利用“铁观音”这个词的词不达意，设计姑爷将老丈人的铁观音（茶）曲解为用铁铸造的观音像。例 8 也是异曲同工，客套话“买俩梨”中的“俩”是虚指，并不是真正的“两个”，类似于“吾日三省吾身”的“三”表示“多次”，而姑爷却真的拿了“俩”梨，打破了观众心中的关于“俩梨”已有的认知。两例都是创作者用自己熟悉的事物解释观众常规理解的词语，用“听文生义”的方法，极大地偏离了原文的含义，打破了观众心中已有的关于“铁观音”和“买俩梨”的社会文化认知，将新图形所营造的诙谐幽默凸显出来。3.语体图形“语体是语言的功能变体，各种语体都有体现其风格的词语以及表达风格。”例 9祥子：（从姑爷手中拿过电话并清理一下嗓子拔高声调变成女声）喂，你好，你好啊大爷例 9 中祥子突然拔高音调从男声转换成女声，使用女性的表达风格一下子打破了观众的期待，观众的预设是男性，因而祥子发出的女声就会凸显在“背景”上，制造了幽默效果。4.词汇图形例 10祥子：我这不是心有力而余额不足嘛！文学艺术周刊52艺术视角例 10 将俗语“心有余而力不足”巧妙地转换为“心有力而余额不足”，将“力”与“余”调换了位置，并制造了“余额”这个词语搭配，将“力”的概念用“余额”具象出来，这种搭配打破了观众心中原有的认知，从而“力不足”这个背景将“余额不足”这个自我形成的超出常规的词语搭配的词汇图形从句子结构中凸显出来，创作者通过巧妙地构思看似不符合常规的交流，制造意想不到的笑点，为观众带来了欢乐。5.语场图形“语场指的是言语交际过程中发生的事情、进行的活动、涉及的事情或表达的经验等,它能体现语言使用者在特定情景语境中所要实现的交际目的和作用。”1在开心麻花的小品中语场偏离是常见的现象，对其对应的语域特性会刻意地进行暂时性的违逆。特定的语言会被用在特定的语场上，这是一个社会文化背景，在听众的心里已经存在了。然而，当不和谐音符出现时，就不可避免地打破了这一早已成型的背景预设，从而达到了制造笑点的目的。例 11姑爷：爸这个不服不行啊，警察便宜都敢占。老丈人：这怎么能叫占警察便宜呢？这大过年的，你好意思让警察空车回去呀！例 11 中老丈人的话语显然与人们的认知不符，在人们的认知中坐警车并不是一件好事，小品一个女婿半个儿是鸡年春节联欢晚会的表演作品，在这个特殊的时间和场合下，老丈人不让姑爷打车去警局取回被骗的钱财，而是直接坐警车去，理由是不让警察在过年“空手回去”。不“空手上门”是一个传统的习俗，而这个并不吉利的行为发生在春节这个特殊的时间节点更凸显了一个语场图形，引人发笑，将抠门好面子和爱占便宜的老丈人形象更生动地演绎出来。同时也与前文姑爷大过年的“空手来”相呼应。再基于翁婿这种特殊的复杂关系，将翁婿之间各种奇怪的张力微妙地展现出来，更将小品情节推向高潮，同时也在大家的欢声笑语中结束了演出。三、结语本文基于认知语言学的图形-背景理论对小品一个女婿半个儿进行分析与解读，探析其逗笑观众的原因。小品通过打破观众固有的心理预设和常规的想象及期待而使得“图形”凸显于“背景”，巧妙地将观众的注意力吸引到设计好的笑点上，就是构建图形的过程。小品的场景搭建以及人物的开篇对白也制造了“背景”，这会让观众对情节的发展产生预设与想象。由此可见，从认知语言学的视角解读开心麻花小品一个女婿半个儿可以更好地剖析其幽默效果的产生，从而更好地欣赏和创作小品，既满足了大众的娱乐需求，也为小品的文本创作提供一些新的思路。作者简介 师梅梅，女，汉族，甘肃临洮人，喀什大学中国语言学院硕士研究生在读，研究方向为汉维翻译理论与实践。出自白雪琴、张宜波从“图形-背景理论”看小品不差钱的幽默根源，克拉玛依学刊2013 年第 5 期。1