中国女性导演作品国际化市场...以2013到2023年为限_何轩德.pdf

126大众文艺一、引言中国电影事业发端于20世纪初，诞生于1905年，是北京丰泰照相馆创办人任庆泰拍摄的定军山，展现戏曲文化。据资料显示，中国女性是1925年开始进入电影界的，谢采贞于1925年底自导自演孤雏悲声，成为中国第一位女导演1，自此中国女性便为电影创作带来了不同的视角，由于资料的缺少与对女性导演的忽视，电影学界将内地女性导演从20世纪50年代算起划分为了四代，第一代的董克娜；第二代的黄蜀芹，第三代的彭小莲、李少红、第四代的马俪文、李玉等等2。这些女性导演曾多次在国际电影节上获奖，她们的作品集中反映了女性生存现状，作为女性导演，在女性生存空间层面表现出超乎男性的敏感，进而其作品细腻地表现出女性生存的境遇，引发了国际共鸣。因此，在谈及艺术创作时，男女创作是有其性别结构差异的，是互为文本的创作本质，中国女性导演的力量也应被正视起来。中国女性导演的上场是由于新文化运动的影响，使得男女平等观念被引入中国，自此中国女性与电影的渊源与女性的命运的改变产生了耦合，这与女性电影理论的产生相似，都与女性主义有着千丝万缕的联系3。因此，女性导演电影在国际上再一次的崭露头角也与女性主义的发展，女性地位的提高脱不了干系，电影这个新兴的艺术里，女性导演一直处于弱势地位，其力量一直被长期低估。三大国际电影节一直是电影国际影响力的风向标，在2017年前，几乎没有女性导演摘下过三大电影节的桂冠。而从2017年开始，几乎每年都有一部女性导演的电影摘下三大电影节其中之一的桂冠，在2022年，甚至两大电影节的大奖都被女性导演获得。这在一方面是由于女性主义的影响起了成效，在电影另一方面也证明女性导演的力量被显现。但与国际女性电影力量的迅猛发展相比，我国的女性电影力量稍显逊色，与摘下桂冠的国际女性导演相比，我国女性导演至今未摘下任何一顶桂冠。因此，截至2023年5月10号，作者通过豆瓣，百度百科，时光网，艺恩数据网，IMDB，烂番茄，MTC等官网，统计了20132023年我国女性导演入围A类国际电影节的数据，以期明了中国女性导演电影发展情况。但因数据庞杂，作者孤身一人，能力有限，收集的数据仅做参考，希望能抛砖引玉，吸引更有能力的学者关注到女性电影的国际传播情况，为其指明发展方向。二、中国女性导演作品国际化传播大众市场传播影响力因素文化折扣度低的同源文化中国女性导演的作品在国际电影节的影响力逐年增加，电影节的影响力只代表着专业认可度之一，而大众认中国女性导演作品国际化市场传播影响力因素*以2013到2023年为限何轩德（河北传媒学院,河北石家庄 050000）*基金项目：课题来源：2022年河北传媒学院创新项目，课题名称：中国新生代女性导演电影国际化传播研究，课题编号：HCCXXM2022006。摘要：近年来，中国电影的国际传播问题进入到国家战略的层面，但关于女性电影导演作品却鲜有文献单独进行深入研究。作者通过统计20132023年我国女性导演入围A类国际电影节的数据进行分析发现，影响力较高的女性导演作品的影响因素包括同源文化的文化折扣降低、中国市井生活的平淡流露等因素，厘清这些影响因素将会给中国电影国际传播方向提供另类视角。关键词：国际化传播；女性导演；跨文化传播；中国电影中图分类号：J992.6 文献标识码：A 文章编号：1007-5828(2023)13-0126-04DOI:10.20112/ki.ISSN1007-5828.2023.13.042影视传媒127大众文艺可度更多的看市场与网络评论，因此想要找到在国际上即受专业好评又受大众喜爱的电影，就需要结合票房市场与网络评价。国际单部电影最高票房；亚太地区单部电影最高票房；欧美地区单部最高票房图1图1的数据指的是入围A类国际电影节的中国女性导演电影线下票房的数据，而地区划分主要以文化圈层进行划分的，国际票房指的是除了我国大陆，两岸地区外的其他国家地区的总票房。亚太地区，狭义上，指西太平洋地区，主要包括东亚的中国（包括港澳台地区）、日本、韩国、俄罗斯远东地区和东南亚的东盟国家，有时还延伸到大洋洲的澳大利亚和新西兰等国，主要包括汉文化与波利尼西亚文化。有学者认为来自美拉尼西亚移民约3000-4000年前定居于波利尼西亚中部，最早从东南亚迁徙而来，因此文化具有同源性。欧美地区指的是欧美是世界上的一块地域，文化上多承传历史悠久的古希腊与古罗马文化，是欧洲和北美的统称。主要是指欧洲、北美，主体民族几乎都是白色人种；有时也包括土耳其、以色列和拉丁美洲国家，因为这些国家由于历史原因，文化与欧洲渊源较深。区分地区，可以更清楚地认知到国际传播中文化折扣的影响。在图表一中，可以看出总体来讲，中国女性导演电影在2018年的国际线下票房达到了顶峰，与此同时，欧美地区的最高票房也出现在2018年，亚太地区的最高票房是在2019年达到的，可以看出，线下票房的走向是不稳定的，在2018年之前，票房走向几乎是向上的，但在18年后不同程度的下跌。其原因有两，其一，网络信息时代，许多电影开始走上了网络分账模式，许多电影并不在线下放映。其二便是，如一些研究报告指出的那样，2020年开始，新冠疫情的来袭使得多年以来观众线下的影院观影习惯被打碎了，电影文化长期与影院机制相互连的，影院的“子宫”体验地打断4，随着信息技术的迭代，媒介触发的改变，使观众观影方式迅速由线下影院观影转变到了到线上网络平台观影模式，同时，全球电影产业格局的变化促使受众观影模式的变化5，2005，因此许多电影开始了线上上映模式，这类的网络票房并未计入线下的票房数据，因此一定程度上造成了线下票房断崖式下跌的情况，但总体情况来说，女性导演的电影票房趋势是向上的，越来越受国际大众的欢迎。而根据表1，三个地区票房最高的电影趋向一致，只有略微的不同，根据研究报告可知，东南亚由于地缘影响，与中国文化交流的时间较早，据研究，古代汉文字在西汉时期就就已传入了越南，我国的四大名著在越南也十分受欢迎，近现代文学也同样备受推崇，汉文化的影响使得东南亚的观众与中国观众的文化折扣程度相较于其他国家更低一些，东南亚观众对中国电影价值观念的理解程度是较高的，因此亚太地区的票房最高的电影与大陆票房最高的电影趋同一致，欧美地区稍微有一些偏差。当年国际最高总票房（不包括国内）亚太地区最高票房欧美地区最高票房国内最高票房（大陆）2013年被偷走的那五年 被偷走的那五年 致我们终将逝去的青春 致我们终将逝去的青春 2014年黄金时代黄金时代黄金时代黄金时代2015年告别告别告别告别2016年洛杉矶捣蛋计划一句顶一万句洛杉矶捣蛋计划一句顶一万句2017年明月几时有明月几时有明月几时有明月几时有2018年超时空同居超时空同居超时空同居超时空同居2019年我的青春都是你我的青春都是你过春天 送我上青云2020年无无无兔子暴力2021年你好，李焕英你好，李焕英无你好，李焕英2022年无无无无总超时空同居超时空同居过春天 你好，李焕英表1从近十年的当年最高单部电影国际票房的情况，我们可以看到11部电影中，4部电影都涉及了青春的话题，两部电影涉及了历史，三部电影涉及了亲情，4部涉及了爱情的遗憾，意味着在国际传播中，青春，亲情，爱情等人类共通的价值观是最能够跨越文化折扣而获得好评的元素。在亚太地区票房最高的电影是超时空同居，欧美地区票房最高的是过春天，国内票房最高的是你好，李焕英。这里以超时空同居来分析一下文化折扣对亚太地区电影传播影响，超时空同居是讲述的一对在不同时代里有各自困境的男女，他们居住在同一个房屋内，有一天，这个时间产生了空隙，他们的房间成了时间交错点，于是他们相遇并相爱，但意外发现男主角在未来成了冷漠的商人，伤害了女主的家人，成为女主悲惨人生的原因，影视传媒128大众文艺因此男主角改变了自己，最后女主忘记了一切，两人再次相遇街头，物是人非。这部电影主打爱情喜剧，在爱情的外壳下包裹了对仁义美德的赞赏，男女主角是受到了金钱的诱惑，精神的空虚无法被弥补，特别是女主角，因为金钱的逼迫，让她开始臣服于金钱的工具理性下，然而事实却是她为了寻找回自己的亲情。这样的情节内核是对市场经济带来的工具理性的批判，与亚太地区大部分国家的遭遇剖为相似。二战后，许多亚太地区的国家刚独立，需要形成自我的工业体系，而此时欧美国家，主要是美国的金融内爆导致的劳动力成本的提高，于是转移劳动力密集型工业生产，恰好适应了这些国家的需求。中国也在此期间获得了美国的密集型工业转移，但是这些转移背后携带的是美国的外债6，同时资本主义工业带来的是市场经济下的极端工具理性，这导致大部分国家陷入了消费主义的陷阱中，物质主义的兴起使传统价值陷入危机7。因此超时空同居的叙事内核讲述逃离工具理性的价值回归恰好迎合这些地区国家的需求。前面提到过因为地缘的原因，亚太地区的某些国家的传统价值是深受汉文化的影响。因此超时空同居在亚太地区的票房市场在近十年最高，并且超过所有影片的票房，成为国际票房第一。但并不是超时空同居在国内票房并不是最高的，因为我国并没有完全依靠外向型的单一经济结构，保证了经济的独立，但那些国家却形成了单一的经济结构，依附了美国，因此他们比我们更需要发出去依附的声音，回归传统价值，恰好超时空同居将男女主角的情感设定到对中国传统孝道与仁义的回归上。而这部电影在欧美地区的票房却不高，这在一定程度上证明了，同源文化的亚太地区对中国电影的认可度是高于欧美地区的。你好，李焕英在我国广受好评，其票房自上映后累积票房稳居内地票房的第三名，仅次于长津湖与战狼2，这是唯一一部挤入票房前十的女性导演电影作品，贾玲也成为全球单片票房最高女导演，其票房在全球总票房里挤入了前一百名，但根据IMDB网显示其绝大部分的票房却是大陆贡献的，该片在亚太地区虽然也获得了比较好的反应，但票房却不如几年前的超时空同居。你好，李焕英讲述了女儿穿越回过去改变母亲的生活，这与符合中国传统的孝道，按照前面分析的文化同源性的理论，你好，李焕英应该传播的很好才对，但是你好，李焕英并没能很好地打破国界。这里可以参考2020年东南亚地区传播调研报告的结论。报告显示，尽管受访的东南亚观众对中国电影中价值观和字幕翻译两方面的理解情况较为乐观，但他们对却不是很能理解中国电影中的笑料，这是因为中国电影的幽默大多构筑于本身的文化和社会热点之上8。喜剧的国际传播一直收效不好，早年。赵本山的小品在国内大受欢迎但走出国门却鸦雀无声，喜剧的幽默更加深根于文化结构中，双关语往往需要深处文化结构中才能够获取解码的关键，就像西方的许多笑点放到中国观众身上也是无法理解的。你好，李焕英前半段一直以喜剧为主，抖出了包袱，而这些包袱是要在中国语境下才能够听懂，因此在传播过程中是有障碍的，也说明了依赖高文化语境的情感表达并不能很好的传达。高语境文化是信息传播较高依赖环境的文化，由美国学者霍尔(EdwardT.Hall,19142009)提出：“高语境文化中，信息的意义寓于传播环境和传播参与者之间的关系中，在传播时，绝大部分信息或存于物质语境中，或内化在个人身上。”中国文化就属于高语境文化，而喜剧包袱明显更依赖于环境，因此哪怕是同源性很强的跨文化传播也要主义信息的解码不能太过于依赖于环境。三、中国女性导演作品国际化传播大众市场传播影响力因素中国市井生活的平淡流露大众与专业一直有着壁垒，叫座和叫好一直是争吵不休的话题，大众口味与专业品味一直很难趋同。在烂番茄上，新鲜度最高的是柔情史，第一次的离别，再见，南屏晚钟，MTC评分最高的是明月几时有，IMDB评分最高的是小智慧，豆瓣最高分是嘉年华。可以看出来除去数据的不全的因素外，MTC与烂番茄的评分趋势是相一致的，而IMDB却和它们几乎不一致。MTC和烂番茄比较钟情于家庭情感，历史，情绪比较内敛且有些复杂甚至是窒息悲伤的电影，IMDB比较钟情于青春，温暖的情感的电影。代表我国大众品味的豆瓣上，可以看出我国大众比较偏爱青春，温馨，家庭情感，社会性话题的电影，有一部分是与IMDB大众品味相符合的电影。综上所述，大众的品位是可以跨文化获得呼应的，同时通过总结，可以看出来符合叫座又叫好的通常是家庭情感与社会话题性很高的电影。柔情史讲述的是一对母女在北京胡同里平凡生活里的鸡飞蛋打，该影片在烂番茄的新鲜度是100%，在IMDB上也是6.2分，都是比较好的评价。在两个平台的评论中，讽刺，日常，有趣，生活细节等词不断出现，可以看出，在西方无论是大众还是专业评价，动人的真实生活是很重要的评价标准之一。明月几时有讲述的动乱时期中，一对平凡的母女是如何在历史的滚轮下参加革命为国家大义牺牲自我的故事。在IMDB上是6.4分，在烂番茄上上94%，评论区中细腻克制，许鞍华，独特的生活视角，普通人，历史等关键词频繁出现。该片一反革命题材讲述的宏观视角，反而将视角放到了平凡的小人物身上，去描绘她们的生活细节，她们的情感流动，这部革命题材的影片超越了许多同题材的影视传媒129大众文艺影片跨国界得到了认可，主要也是由于许鞍华独特的平民视角，这样的平淡情感打动了西方。第一次离别讲述了新疆地区孩子的一次告别，影片中展现了平淡温馨的少数民族人们的日常生活，该影片在IMDB上评分是6.8分，烂番茄100%，MTC73，在这些平台评论中，时常出现自然，新疆，与西方不同，美丽，感人，儿童等关键词。可以看出在西方的文化接受视野中，他们对中国的民族地区文化非常感兴趣，并且会被温馨平淡的情感所打动。烂番茄评分MTC单部影片最高评分IMDB单部影片最高评分豆瓣单部最高评分2013年无 过界男女 初恋未满警察日记2014年黄金时代 黄金时代 忘了去懂你黄金时代 2015年无无告别告别2016年无无洛杉矶捣蛋计划我心雀跃2017年嘉年华 明月几时有明月几时有小智慧嘉年华 2018年柔情史第一次的离别第一次的离别只有大海知道只有大海知道2019年再见，南屏晚钟无那一夜，我给你开过车过春天2020年平静无梅朵与月光妈妈和七天的时间2021年无你好，李焕英美国女孩第六人民医院你好，李焕英2022年无灯火阑珊 脐带脐带总体柔情史 第一次的离别再见，南屏晚钟明月几时有小智慧嘉年华表2 烂番茄单部影片最高评分；MTC单部影片最高评分豆瓣单部影片最高评分；IMDB单部影片最高评分图2结论经过一系列的讨论，可以得出一些带有参考性价值的结论，在代表专业评价的A类国际电影节上，中国女性导演作品从内部结构来说，处于不停地上升冲向国际传播的舞台的形势，但与中国男性导演电影相比，劲头还略差。与此同时，国际上的女性导演作品发展的形势迅猛，超过了中国电影整体在国际电影节上的传播。在代表大众市场的线下国际影院里，中国女性导演的作品表现得并不太好，市场价值差中国男性导演一头，但某些电影的表现来看，未来市场趋势将会发展向好，而在线上国际平台上，中国女性导演作品的知名度并不高，除了已经形成了ip影响力的许鞍华导演，大量80，90后的女性导演电影关注度虽然在增长但依然较低，评价也起伏不定。在国际传播上，国际化传播影响力较高的女性导演作品大多涉及了市井生活的平淡日常，同源文化的文化折扣降低等因素。这些元素涉及了如何将民族性与世界性平衡结合，在矛盾激化，民粹主义兴起，信任危机出现的情况下，唯有真实深刻的情感能够跨越国界进行沟通。这些因素的核心关键是在于如何形成在描绘中国特有的女性现状的同时挖掘出具有整体性社会性话题的表达，跨越文化折扣进行更好的国际传播，将中国女性的声音融入世界女性的频道里，为女性的世界增添另一种不同的视角。参考文献：1魏时煜,郑舒文.中国第一位女导演之说与谢采贞之谜J.当代电影,2022(03):98-106.2女性电影史纲M.上海译文出版社,应宇力著,2005.3戴锦华.隐形书写90年代中国文化研究M.江苏人民出版社,1999.4戴锦华.电影理论与批评M.北京大学出版社,2007.5黄会林,黄昕亚,祁雪晶.中国电影海外网络受众接受度的实证研究2021年度中国电影国际传播调研报告J.现代传播(中国传媒大学学报),2022,44(01).6温铁军.八次危机:中国的真实经验1949-2009M.东方出版社,2013.7上野千鹤子.父权制与资本主义M.浙江大学出版社,2022.8黄会林,黄偲迪,黄宇晟.中国文化认知对观看中国电影期望与行为的影响研究2020年度中国电影东南亚地区传播调研报告J.现代传播(中国传媒大学学报),2021,43(01).作者简介：何轩德（1996.11-），女，汉族，四川凉山，河北传媒学院2020级在读硕士研究生，电视编导与制作。影视传媒