中国水印木刻文献数据库的建立.pdf

9091美术美育04 2023 北方美术ART AND AESTHETIC EDUCATIONNORTHERN ART 2023 04中国水印木刻文献数据库的建立Establishment of Chinese Watercolor Woodcut Document Database摘 要：当下国内的版画大数据来源大多基于二级市场的艺术机构，这些数据的质量参差不齐，无法保持较高的准确度和有效性。而一些非营利研究机构的数据，往往是相对独立和碎片化，难以形成有效的信息关联。因此，建立一个开放的版画数据中心是非常有必要的，它能够给全球的艺术家和研究者们提供能够进行深入研究的平台，同时也能使得中国水印木刻这一被列入重要非物质文化遗产的技艺得到发扬和推广。关键词：中国水印木刻；版画大数据；文献数据库房 凡/Fang Fan互联网时代，社会生活逐渐迈入数字化和智能化的时代，对文化探求的迫切性增强，赋予了版画大数据巨大的可拓展性和应用空间。一、艺术品数据库现状当前，国内很多研究机构“版画大数据”基于公开拍卖市场上的版画作品成交额及拍卖价格走向，并以此作为基础来进行分析和判断，甚至推出年度榜单，对艺术家及作品进行排名，其中很多基础数据来源于二级市场，例如比较活跃的拍卖公司或画廊。而这些二级市场的主体机构，其交易虽然相对集中，每次的成交也有据可查，但并不是所有的拍卖机构都与编制机构有合作关系，这就导致了数据质量的参差不齐，因常常出现无法及时清理的冗余信息，直接影响了数据的有效性，也会因信息不对称使数据缺乏准确度。值得注意的是，这部分数据挖掘的驱动力，大多源于艺术品投资的狂热，而非对艺术的热爱。用这个角度观察和记录艺术品和艺术家成长的轨迹，所形成的一系列数据，或多或少都被“染色”了，价值定义变得单一而冰冷，艺术品和艺术家与交易市场唇齿相依，价格决定价值，对于艺术研究者而言，从这些数据中有效地获取养分是比较困难的。进行版画大数据的积累和研究，不能单纯依靠艺术品交易市场上以资本为驱使的机构所提供的数据。虽然市场数据具有强大的说服力，但如果来源不稳妥，或出发点不对，那这些数据不但不能提供有效助力，反而还对版画的良性发展具有潜在的危害性。很多纯粹与艺术品和艺术家相关的数据，往往是脱离了与艺术品市场和交易因素的关联，这些数据在投资者眼里通常得不到青睐，无利可图，这就导致了这部分数据往往是分散的，很难进行关联并记录。目前国内一些专业研究机构能够提供信息，但很多并没有电子化，搜索和查阅都比较困难，已经数字化的部分，由于地域和版权等诸多条件的限制，使用起来也极为不便。很多信息是碎片化的，很难看到全貌，但由于很多数据平台在物理上是独立的，无法与其他数据库相连，这就直接导致很多自有数据孤立，无法获得辅助关联信息的支撑。二、建立该数据库的迫切性当下国内版画作品大数据存在诸多问题。（一）作品信息分散，数据不全各省市特别是地级市以下，大多数组织或机构都很难有效地对艺术家成长轨迹及创作的作品定期按照特定标准进行记录。线下展览虽然能够汇集部分资料，但很难集中统一存储，时间长了，数据很容易遗漏甚至丢失。而机构往往没有形成一套固定的模式进行补充记录和备份，也很少对外界透露实情。虽然不少艺术家逐渐开始了解对自己作品进行梳理和记录的重要性，但是，这是个人行为，数据大多存储于本地的电脑，物理上和外部是分离的。部分艺术家建立了自己的网站，虽然初衷不一定是为了记录和存储，而更多是为了自我推广，但这至少给外部机构和研究者打开了一扇窗口。然而，基于个人的行为都有着同样的短板：本地数据无法和外部数据进行关联。（二）绝大多数机构仅对少部分作品和艺术家保持关注当下国内对于版画作品和相关艺术家数据记录最全的，多为各大拍卖行和艺术信息门户，但这些平台所关注的，通常是在各自领域内取得一定成就或达到一定知名度的艺术家。另一方面，艺术作品本身存在异质性，相关的认知也会牵连艺术家自身。对于特定领域内的画家而言，能够被机构青睐并被选中从而对其系列作品及自身成长轨迹进行梳理、记录、分析的，毕竟是少数。而这个领域内的大多数人及作品，还是维系了个人化、碎片化的数据表现特性，数据零碎、分散、模糊，没有标准，很难统计，记录成本高。综上，一方面，研究者出于纯粹的研究目的，想要从宏观上获取特定艺术领域内的数据，需要投入很大的精力，难度非常大。然而市场有投机性，交易的数据有真假，行业泡沫无处不在，是否能获得准确有效的数据，也存在较大的不确定性，这使得我们无法依赖现有从各大艺术门户或商业平台获取的数据。而单一领域内的数据不仅价值有限，也存在一定的片面性，缺乏关联度，直接影响判断。另一方面，当今人们的生活已经逐渐实现数字化和智能化，对文化的探求和传承发展的迫切需求，无形中也赋予了艺术大数据无以伦比的可拓展性和强大的应用空间。因此，建立一个版画数据平台，给艺术家和研究者们提供便利，除了研究也能发扬和推广版画特别是中国水印木刻，非常有必要，而且时机已相对成熟。当辅以一个不以盈利为目的，在一定程度上不受市场左右，直接连接博物馆、美术馆和专业研究机构，较为纯粹并且相对独立的数据体系时，只要能够确保数据的体量足够庞大，在当下以共识性为引导的时代背景下，即便部分数据不准确，研究者只要从宏观上加上科学的分析与论证，也能够做到以量补质，进行科学且有效的研究活动。三、现阶段已具备的研究基础（一）学术基础：中国水印木刻的观念与技术水印木刻技艺被列入重要非物质文化遗产。陈琦著、中国画报出版社2019年出版的中国水印木刻的观念与技术一书在继承和弘扬中华优秀传统文化、践行文化自信、进一步保护和传承非遗项目的同时，有着填补中国水印木刻理论与技法空白的意义。该著作从历史沿革、制作过程、历代名家作品图片以至实操步骤图，多角度呈现了水印木刻的发展过程，呈现了很多珍贵资料。不但介绍水印木刻不同形式和不同时期的高峰作品，而且展现了现当代中国水印木刻发展的进程，除了深度剖析水印木刻技法和版画史论，也兼具学术性、专业性、知识性、实用性、原创性和创新性，对水印版画进行综合立体式解读。该著作给中国水印木刻文献数据库的建立打下了较好的学术基础。由水印木刻概论到古、现代中国水印版画史，从学理上对中国的水印木刻进行界定与梳理。而且，这能够帮助人们重新审视和梳理水印木刻版画教学，使其作为传统文化一代代传承，发扬光大。对未来中国美术教育、版画创作带来的作用不可低估。（二）技术基础：国际学院版画联盟平台及数据中心国际学院版画联盟是以中国中央美术学院为主体单位发起的国际版画同行进行知识共享、实践互助和学术交流的专业组织平台。国际学院版画联盟门户平台集官方网站、版画数据中心、艺术家个人工作室为一体。初版于2015年筹建，经过1年建设和完善，于2016年初启动升级，在经历调研、需求收集整理提炼、频道栏目设置、板块梳理、视觉风格设计、流程设计、结构设计等环节之后进入开发阶段，于2018年4月1日正式上线。在数据上，除了门户网站所需要的基本信息结构，平台还集成了（基于中国八大美院）学院艺术家（教师、研究人员、学生等）、作品数据库（已建成）以及教学研究创作等活动的数据信息，力图把更多的信息关联起来，形成版画在线数据中心，为版画大数据打下坚实的基础，为用户提供更好的服务。内容方面，站点下设动态版画学院版画教学版画人版画工坊版画论坛资源等7个频道栏目。并拥有独立的“全站检索”模块，支持对版画数据库进行检索查询，全站支持分享；拥有独立的视频在线播放模块，推荐视频当页播放；各频道设有专题板块，将联盟相关重大活动、事件，形成集合（内含所有主要频道相关信息）。动态下设专题板块，将联盟相关重大活动、事件，形成集合（内含所有主要频道相关信息）；版画学院内有国内美术学院及国外部分院校介绍信息；版画人集合目前国内几大美术院校教师、学生的个人主页，内含艺术简历、作品等信息，一定程度上可与其他信息进行关联，其中，内含的教师信息，均与中央美术学院官网“艺术家”信息关联；版画工坊将部分同一类信息自动整合，形成若干专题，以方便浏览；资源频道除了文献的数据信息，还集合大量版画作品照片，初步形成在线作品库，并与版画人中的作品数据形成关联。前端制作使用html5技术，兼容性方面，除了大部分主流PC端浏览器（IE8以上，火狐，opera，chrome），还分别测试了市面上大多数安卓手机，以及iPhone全系产品、iPad mini、iPad2，均显示正常，效果良好。新版平台已完成测试并于2018年4月1日上线，后续功能完善和改进仍在持续。四、构建中国水印木刻文献数据库所要达到的目标（一）文献数据库定义文献数据库起源于二次文献编辑出版的数字化。文献信息通过整理和加工，导入数据库，由特定的程序进行编辑和排版，根据需要在不同的终端上输出并生成索引。而所有的数据信息仍保留在数据库中，可作为二次文献编辑出版随时编辑和修改，发展成为文献数据库。（二）建设目标中国水印木刻文献数据库所要达到的目标，概括起来主要有以下几点。1.建立水印木刻信息数据标准原始数据的性质、格式、量纲、量纲单位和质量往往千差万别，各指标间的水平差异大，倘若直接采用原始指标值进行分析，就容易突出数值较高的指标在综合分析中的作用，而数值水平较低的指标的作用被削弱，有时甚至导致数据格式无法转换，或数据转换格式后信息丢失，这些都严重地阻碍了数据流动与共享，也将导致后期分析研究效率大大降低。所以，在对数据进行分析和研究之前，应对数据进行中心化预处理，即采用某种特定的标准化方法消除偏差，消除特征之间的差异性。先将数据标准化，利用标准化后的数据再进行数据提取和分析。数据经过标准化处理后，各指标均处于同一指数，具备可比性，适合进行综合对比评价。这就是数据标准化。9091美术美育04 2023 北方美术ART AND AESTHETIC EDUCATIONNORTHERN ART 2023 04中国水印木刻文献数据库的建立Establishment of Chinese Watercolor Woodcut Document Database摘 要：当下国内的版画大数据来源大多基于二级市场的艺术机构，这些数据的质量参差不齐，无法保持较高的准确度和有效性。而一些非营利研究机构的数据，往往是相对独立和碎片化，难以形成有效的信息关联。因此，建立一个开放的版画数据中心是非常有必要的，它能够给全球的艺术家和研究者们提供能够进行深入研究的平台，同时也能使得中国水印木刻这一被列入重要非物质文化遗产的技艺得到发扬和推广。关键词：中国水印木刻；版画大数据；文献数据库房 凡/Fang Fan互联网时代，社会生活逐渐迈入数字化和智能化的时代，对文化探求的迫切性增强，赋予了版画大数据巨大的可拓展性和应用空间。一、艺术品数据库现状当前，国内很多研究机构“版画大数据”基于公开拍卖市场上的版画作品成交额及拍卖价格走向，并以此作为基础来进行分析和判断，甚至推出年度榜单，对艺术家及作品进行排名，其中很多基础数据来源于二级市场，例如比较活跃的拍卖公司或画廊。而这些二级市场的主体机构，其交易虽然相对集中，每次的成交也有据可查，但并不是所有的拍卖机构都与编制机构有合作关系，这就导致了数据质量的参差不齐，因常常出现无法及时清理的冗余信息，直接影响了数据的有效性，也会因信息不对称使数据缺乏准确度。值得注意的是，这部分数据挖掘的驱动力，大多源于艺术品投资的狂热，而非对艺术的热爱。用这个角度观察和记录艺术品和艺术家成长的轨迹，所形成的一系列数据，或多或少都被“染色”了，价值定义变得单一而冰冷，艺术品和艺术家与交易市场唇齿相依，价格决定价值，对于艺术研究者而言，从这些数据中有效地获取养分是比较困难的。进行版画大数据的积累和研究，不能单纯依靠艺术品交易市场上以资本为驱使的机构所提供的数据。虽然市场数据具有强大的说服力，但如果来源不稳妥，或出发点不对，那这些数据不但不能提供有效助力，反而还对版画的良性发展具有潜在的危害性。很多纯粹与艺术品和艺术家相关的数据，往往是脱离了与艺术品市场和交易因素的关联，这些数据在投资者眼里通常得不到青睐，无利可图，这就导致了这部分数据往往是分散的，很难进行关联并记录。目前国内一些专业研究机构能够提供信息，但很多并没有电子化，搜索和查阅都比较困难，已经数字化的部分，由于地域和版权等诸多条件的限制，使用起来也极为不便。很多信息是碎片化的，很难看到全貌，但由于很多数据平台在物理上是独立的，无法与其他数据库相连，这就直接导致很多自有数据孤立，无法获得辅助关联信息的支撑。二、建立该数据库的迫切性当下国内版画作品大数据存在诸多问题。（一）作品信息分散，数据不全各省市特别是地级市以下，大多数组织或机构都很难有效地对艺术家成长轨迹及创作的作品定期按照特定标准进行记录。线下展览虽然能够汇集部分资料，但很难集中统一存储，时间长了，数据很容易遗漏甚至丢失。而机构往往没有形成一套固定的模式进行补充记录和备份，也很少对外界透露实情。虽然不少艺术家逐渐开始了解对自己作品进行梳理和记录的重要性，但是，这是个人行为，数据大多存储于本地的电脑，物理上和外部是分离的。部分艺术家建立了自己的网站，虽然初衷不一定是为了记录和存储，而更多是为了自我推广，但这至少给外部机构和研究者打开了一扇窗口。然而，基于个人的行为都有着同样的短板：本地数据无法和外部数据进行关联。（二）绝大多数机构仅对少部分作品和艺术家保持关注当下国内对于版画作品和相关艺术家数据记录最全的，多为各大拍卖行和艺术信息门户，但这些平台所关注的，通常是在各自领域内取得一定成就或达到一定知名度的艺术家。另一方面，艺术作品本身存在异质性，相关的认知也会牵连艺术家自身。对于特定领域内的画家而言，能够被机构青睐并被选中从而对其系列作品及自身成长轨迹进行梳理、记录、分析的，毕竟是少数。而这个领域内的大多数人及作品，还是维系了个人化、碎片化的数据表现特性，数据零碎、分散、模糊，没有标准，很难统计，记录成本高。综上，一方面，研究者出于纯粹的研究目的，想要从宏观上获取特定艺术领域内的数据，需要投入很大的精力，难度非常大。然而市场有投机性，交易的数据有真假，行业泡沫无处不在，是否能获得准确有效的数据，也存在较大的不确定性，这使得我们无法依赖现有从各大艺术门户或商业平台获取的数据。而单一领域内的数据不仅价值有限，也存在一定的片面性，缺乏关联度，直接影响判断。另一方面，当今人们的生活已经逐渐实现数字化和智能化，对文化的探求和传承发展的迫切需求，无形中也赋予了艺术大数据无以伦比的可拓展性和强大的应用空间。因此，建立一个版画数据平台，给艺术家和研究者们提供便利，除了研究也能发扬和推广版画特别是中国水印木刻，非常有必要，而且时机已相对成熟。当辅以一个不以盈利为目的，在一定程度上不受市场左右，直接连接博物馆、美术馆和专业研究机构，较为纯粹并且相对独立的数据体系时，只要能够确保数据的体量足够庞大，在当下以共识性为引导的时代背景下，即便部分数据不准确，研究者只要从宏观上加上科学的分析与论证，也能够做到以量补质，进行科学且有效的研究活动。三、现阶段已具备的研究基础（一）学术基础：中国水印木刻的观念与技术水印木刻技艺被列入重要非物质文化遗产。陈琦著、中国画报出版社2019年出版的中国水印木刻的观念与技术一书在继承和弘扬中华优秀传统文化、践行文化自信、进一步保护和传承非遗项目的同时，有着填补中国水印木刻理论与技法空白的意义。该著作从历史沿革、制作过程、历代名家作品图片以至实操步骤图，多角度呈现了水印木刻的发展过程，呈现了很多珍贵资料。不但介绍水印木刻不同形式和不同时期的高峰作品，而且展现了现当代中国水印木刻发展的进程，除了深度剖析水印木刻技法和版画史论，也兼具学术性、专业性、知识性、实用性、原创性和创新性，对水印版画进行综合立体式解读。该著作给中国水印木刻文献数据库的建立打下了较好的学术基础。由水印木刻概论到古、现代中国水印版画史，从学理上对中国的水印木刻进行界定与梳理。而且，这能够帮助人们重新审视和梳理水印木刻版画教学，使其作为传统文化一代代传承，发扬光大。对未来中国美术教育、版画创作带来的作用不可低估。（二）技术基础：国际学院版画联盟平台及数据中心国际学院版画联盟是以中国中央美术学院为主体单位发起的国际版画同行进行知识共享、实践互助和学术交流的专业组织平台。国际学院版画联盟门户平台集官方网站、版画数据中心、艺术家个人工作室为一体。初版于2015年筹建，经过1年建设和完善，于2016年初启动升级，在经历调研、需求收集整理提炼、频道栏目设置、板块梳理、视觉风格设计、流程设计、结构设计等环节之后进入开发阶段，于2018年4月1日正式上线。在数据上，除了门户网站所需要的基本信息结构，平台还集成了（基于中国八大美院）学院艺术家（教师、研究人员、学生等）、作品数据库（已建成）以及教学研究创作等活动的数据信息，力图把更多的信息关联起来，形成版画在线数据中心，为版画大数据打下坚实的基础，为用户提供更好的服务。内容方面，站点下设动态版画学院版画教学版画人版画工坊版画论坛资源等7个频道栏目。并拥有独立的“全站检索”模块，支持对版画数据库进行检索查询，全站支持分享；拥有独立的视频在线播放模块，推荐视频当页播放；各频道设有专题板块，将联盟相关重大活动、事件，形成集合（内含所有主要频道相关信息）。动态下设专题板块，将联盟相关重大活动、事件，形成集合（内含所有主要频道相关信息）；版画学院内有国内美术学院及国外部分院校介绍信息；版画人集合目前国内几大美术院校教师、学生的个人主页，内含艺术简历、作品等信息，一定程度上可与其他信息进行关联，其中，内含的教师信息，均与中央美术学院官网“艺术家”信息关联；版画工坊将部分同一类信息自动整合，形成若干专题，以方便浏览；资源频道除了文献的数据信息，还集合大量版画作品照片，初步形成在线作品库，并与版画人中的作品数据形成关联。前端制作使用html5技术，兼容性方面，除了大部分主流PC端浏览器（IE8以上，火狐，opera，chrome），还分别测试了市面上大多数安卓手机，以及iPhone全系产品、iPad mini、iPad2，均显示正常，效果良好。新版平台已完成测试并于2018年4月1日上线，后续功能完善和改进仍在持续。四、构建中国水印木刻文献数据库所要达到的目标（一）文献数据库定义文献数据库起源于二次文献编辑出版的数字化。文献信息通过整理和加工，导入数据库，由特定的程序进行编辑和排版，根据需要在不同的终端上输出并生成索引。而所有的数据信息仍保留在数据库中，可作为二次文献编辑出版随时编辑和修改，发展成为文献数据库。（二）建设目标中国水印木刻文献数据库所要达到的目标，概括起来主要有以下几点。1.建立水印木刻信息数据标准原始数据的性质、格式、量纲、量纲单位和质量往往千差万别，各指标间的水平差异大，倘若直接采用原始指标值进行分析，就容易突出数值较高的指标在综合分析中的作用，而数值水平较低的指标的作用被削弱，有时甚至导致数据格式无法转换，或数据转换格式后信息丢失，这些都严重地阻碍了数据流动与共享，也将导致后期分析研究效率大大降低。所以，在对数据进行分析和研究之前，应对数据进行中心化预处理，即采用某种特定的标准化方法消除偏差，消除特征之间的差异性。先将数据标准化，利用标准化后的数据再进行数据提取和分析。数据经过标准化处理后，各指标均处于同一指数，具备可比性，适合进行综合对比评价。这就是数据标准化。93OVERSEAS ART RESEARCHNORTHERN ART 2023 0492美术美育04 2023 北方美术图像与生活古希腊雕塑之“在场”Image and Life:“Presence”of Ancient Greek Sculpture张景瑶 高 英Zhang Jingyao and Gao Ying摘 要：温克尔曼对古希腊雕塑曾有着“高贵的单纯，静穆的伟大”的描绘，当我们以学科视角强调古希腊雕塑的艺术价值和意义时，我们需要警惕时空的阻隔、文化的差异所带来的认知偏差。古希腊雕塑被创作的初衷是为城邦生活而服务，为满足特定“场”的需要而创作，以宗教雕塑、公共雕塑、墓葬雕塑、竞技雕塑等形式在特定“场”中与观者发生关系，与空间环境相呼应，承载特殊的价值和意义，在社会、宗教和政治生活中扮演了至关重要的角色。只有深刻理解古希腊雕塑的社会价值才能更好地感知其艺术魅力，古希腊雕塑始终为满足城邦生活的需要而化身典范的“在场”。关键词：古希腊雕塑；在场；宗教信仰；社会价值希腊人的生活离不开图像，正如托尼奥赫尔舍在古希腊艺术中强调的：“图像是观念中的城邦及其生活实践的一部分”11，从帕特农神庙建筑和雕塑呈现到壁画、瓶画的叙事，希腊人建造起了独特而富有魅力的图像世界。雕塑作为古希腊最重要的艺术形式，不仅是后来人们眼中的艺术品，更是希腊人社会生活中的必需品，其深层次的价值和意义在于“在场”。“在场”指存在意义的显现，强调雕塑和观者的一种状态，每一尊雕塑都以震撼人心的真实效果带给观者直接体验，与其周围的空间营造特定的氛围“场”，在中央广场看到政治家们雕塑的领袖的威严，在神庙和圣域中感受诸神祭祀雕塑的无上力量，在街道上看到纪念雕塑的哀痛追思。无论是古风时期古拙刻板中透露的神秘微笑，还是古典时期典范化的均衡，其意义的实现都基于雕塑与观者的联系、与空间环境的呼应和主题情感的流露，最直接的目的是创造出理想化的形象和有所指的主题来作为一种城邦生活的信仰和典范，在希腊人生活中充当了不可或缺的重要角色。一、古希腊雕塑的风格演变古希腊文明被誉为西方文明的摇篮，吸收了本土的米诺斯文明和迈锡尼文明，也受到了西亚和埃及文化的影响，在爱琴海的环抱和巴尔干半岛的孕育下，形成了以人为本，充满浪漫与激情的文化内涵。经过公元前12世纪黑暗时期的动荡与毁灭，劫后重生的古希腊艺术在公元前7世图1 科孚岛阿尔忒弥斯神庙的三角楣 约公元前580年纪焕发出磅礴的生命力。雕塑发展繁荣于古风时期、古典时期和希腊化时期，雕塑的风格演变与希腊城邦生活一同经历了内求、自立、外放的三个重要阶段。（一）古风时期信仰的内求古风时期是古希腊城邦文化孕育发展的阶段，面对自然的威胁和对未知空间的恐惧，希腊人民急需寻求一种内在文化的认同。较健全的神话体系提供了希腊人对过往浪漫的想象，“神人同形同性”的观念基础和希腊人强烈的民族认同感使得神成为早期城邦生活不可或缺的一部分，为了凝聚城邦内部力量，雕塑题材往往被表现为神与大自然中的动物或怪物搏斗的故事内容，以此向城邦成员传递神与希腊人同在的观念。一切都是神的庇佑和馈赠让希腊人有建立水印木刻信息数据标准，使抓取、提炼、分析、分类、录入等流程最大限度地规范化，是确保水印木刻文献数据研究过程高效、研究结果可靠的重要基础。2.实现水印木刻数据及相关信息的关联大数据通过一种全采样的方式处理、编辑、分析数据，传统数据库因为数据标准、属性等原因，部分信息是无法进行统计的，例如，著名的“知网”，进行论文的收录，一般情况下，内容部分是无法再次进行梳理录入的，虽然后期可以采用全文检索的方式，但无法有效形成快速索引目录，或者分类形式。而水印木刻文献数据库，将最大限度地把内容里的属性字段提出，作为下一级索引的依据。比如艺术家个人简历部分，其实对于研究者来说，在常规浏览时，能做到单项类别分析和统计，也是非常有价值的，如果这样的话，观看内容信息的时候，就可以从一些关键词跳转，进入到相关条目的分类，不仅仅是纵向浏览，也能够实现横向比较和分析。这样一来，数据就变得更加鲜活，本身就具备了获取全信息并可以量化尽可能多的数据的能力。而这些能力甚至会影响到研究者的思维和决策。3.实现用户对于水印木刻信息数据的共享数据共享是一种持续性的长效机制。这种机制能够跨越时空限制，使用户更充分地使用已有数据资源，减少数据信息收集、采集等重复劳动和相应费用，也能够更加便捷高效地对数据进行各种操作运算和分析。随着技术的发展，数据收录更精准，种类更多，更新更快，数据检索的使用也更便捷，实现数据共享。水印木刻文献数据库力求将数据信息的共享做得更加合理。其采用的机制并不是任由普通用户实时可更新，而是核心数据相对稳定，衍生数据经反复比对等一系列流程后，才能变更。在这样的框架下，经提取和编辑加工后的数据，在数据库中是极少修改和更新的，但从所存储的数据内容上，可按时间分为最新数据和历史数据，按照特定规则，在一定时间间隔之后，再进行数据属性转换，而对于年代久远、低查询率的数据，以及部分使用率较低的数据，则逐渐剥离至边缘存储库内，并形成相关的基础应用解决方法。主要步骤如下：（1）多渠道进行数据收集，再进行分源；（2）数据分类在分源后展开，多类别分类并生成目录；（3）导入云端服务器，文本数据加密；（4）每次新数据采集完毕，同步与云端数据进行比对；（5）数据对比后，录入对应的数据库；（6）持续性进行操作，如此往复。4.跨平台进行水印木刻在全球范围内的推广和传播中国水印木刻文献数据库将使中国水印木刻的传承和推广变得更加高效。一方面，中国水印木刻有着很高的文化识别度，是一个具备文化符号属性的事物。不需要特别的文字和言语解释，就能让人较为轻松地判断出文化属性。另一方面，互联网具有的优势当前没有任何其他载体可以比肩。互联网对传统文化的推广力是惊人的，而且影响的层面非常广泛。每个民族、地域都有自己独特的美学和文化土壤，这是多元文化的意义，而互联网能够不受时空局限，无须特定地点，无须超大的空间，具备很强的机动性和实时报道的传播特性，是当下时空背景下推广传统文化非常重要的方式。当今处于互联网时代，数字化生存早已融入人们的现实生活。进行互联网时代文化的传承与创新，从线上及线下多线推进，可以通过多种形式通过网络进行传播推广。中国水印木刻文献数据库正被打造成这样的平台，在保证发表渠道畅通的基础上，引入更加高效的传播手段，将获得更广泛的影响力，这也是互联网时代传统文化重获新生的重要途径。5.实现数据库的安全性及可移植性安全性方面，中国水印木刻文献数据库将采用物理独立和逻辑独立混合存储的形式，力求做到各部分相互独立，又可以密切关联。同时，也保持了数据的完整性，即数据的正确性、有效性和一致性。对于大部分应用而言，数据库可移植性可能不太重要，但是一旦后期需求来了，它就变得非常重要。比如后期数据库迁移，平台的更替。水印木刻文献数据库在设计初期，就对此做好了准备，并在过程中对可能出现的问题做出了预案。在水印木刻大数据深入艺术应用并完善之后，研究者可以对任意艺术家、艺术品、艺术行为进行分析和预测。按照这样的设想，我们已经迈开第一步，不轮路途如何遥远，都将继续走下去。艺术（视觉艺术-美术）行业应该在互联网的道路上走得更深更远。参考文献：1曲家辉.艺术大数据有多“靠谱”？J.收藏投资导刊，2015（07）：78-81.2罗梅芳.艺术走进“大数据时代”J.投资有道，2013（08）：56-57.3大数据助力艺术市场发展J.中国拍卖，2018（08）：42-43.4陈琦.中国水印木刻的观念与技术M.北京：中国画报出版社，2019.5方文山.互联网时代，该如何推广传统文化EB/OL.2021-03-12.https:/ 凡：中央美术学院副教授 视觉艺术大数据实验室主任（责任编辑：蒙佳亮）通讯作者（Corresponding Author）