工笔画活动专项方案.doc

国画(工笔花鸟)兴趣小组活动方案第一学时：工具与材料工笔花鸟画有其特用工具与材料,由此而形成工笔画特点。当前工笔画家已不局限于老式工具与材料,许多画家并对此做了某些有益摸索,使工笔画在走向当代化方面趋于成熟并使工笔画风格浮现多元化。一、版面材料一幅工笔画在立意、构图并完毕底稿后,一方面是要选取好作画版面材料.版面材料是指所使用各类纸、绢、布等材料。老式工笔画版面多使用绢或熟宣纸，当代工笔画还使用其她版面材料，如水彩纸、高丽纸、皮纸等。选取何种版面材料重要由作者依照画面效果构想而定。下面分别论述各类版面材料特点及用法。1、绢绢是一种老式绘画版面材料，中华人民共和国画家已使用了两千近年。因其质地光泽细润，很适合画工细严整工笔画，故至今仍在使用。绢分生绢和熟绢两种。生绢指末上胶矾水绢（涉及圆丝和扁丝），其渗化性能强，效果接近皮纸类。熟绢上色后不会渗开，适合工笔画细线勾勒、多层渲染等技法发挥，特别适当于体现虚幻和朦胧效果。绢是适合画淡彩法，画浓淡相间法亦佳。既选用绢做版面材料，就要发挥绢细润有光泽特点，如覆盖大面积厚重颜料，掩盖住绢光泽，就失去使用绢意义了。用绢做版面材料，一定要将绢裱在画板上，裱时注意伸平绢横竖纹，因绢丝极易歪斜，特别是画人物画，如果绢丝歪斜，画完后再正式拖裱时人物面部身姿会受影响而无法补救。2、熟宣纸生宣纸通过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸。其性能是不渗水，俗话就说是不洇，故适合于画工整细腻工笔花鸟和人物画。熟宣纸当前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有淡，普通说来薄者适当画淡彩，厚者适当画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪笺最厚，清水书画宣为不薄不厚型。云母笺特点是纸上有微小云母点，对光看有小亮点，普通用于画花卉或山水，如画神话传说可增长画面神秘感和丰富感。3、水彩纸水彩纸性能与熟宣纸近似，古亦可选用来画工笔画，但应选用水彩纸中质地较细密、比较薄种类为好。二、笔和砚1、勾线笔类工笔画基本上用中锋勾勒细而匀线条，故多选用狼毫此类系而尖笔，惯用笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等。2、染色笔惯用染色笔为大白云、中白云、小白云笔和其她软毛羊羔笔。纯羊毛笔过于软，普通不用。白云笔较好用，由于它外层是羊毫而中间某些是稍硬而挺毛，因而既能含水分又有弹性。笔杆写有加健字样就属此类笔。3、墨汁普通惯用一得阁、中华墨汁、书画墨汁等。4、颜料工笔画是以色彩为主画种，因而工笔画家对颜料和色彩应当比较熟悉。当前美术用品店所售颜料大某些为锡管装中华人民共和国画颜料，共12色，使用比较以便。也有单支大管，质量比较好。依照工笔画用色特点，将当前经常使用颜料分为两大类讲述其特性。（1）透明颜料类特点是透明，覆盖力差，特别是适合于画花瓣和人物面部。朱膘：色相呈红色，比较鲜明。曙红：色相为冷红色，但比胭脂色鲜艳。胭脂：色相呈深红色，系植物颜料，化学上称为有机类颜料。藤黄：色相呈柠檬黄色，远产地为越南，故又名月黄。赭石：色相呈浅褐色，原料为赤铁矿石。花青：色相呈深兰色偏冷，为植物色。钛青蓝：色相呈较鲜明深兰色，接近水彩普蓝色，是一种化学合成颜料，色相较稳定，如加入某些墨色与花青比较接近。（2）不透明颜料类有矿物质颜料和粉质颜料之分。特点是覆盖力强，特别是适合于画重彩，如人物衣服、个别花瓣、青绿山水等，体现效果比较厚重。朱砂： 朱砂为矿物色，色相是一种不十分明显美丽红色，这种红色是很难调配出来，无其她红颜色可代替。石青：色相呈鲜明蓝色。石青色制好后分头青、二青、三青、四青数种不同深浅色相。石绿：色相呈冷绿色，亦产于赤铜色。石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等不同深浅色相。色质稳定不变色，但不能与油类溶剂合用。三、其他工具调色用瓷盘：普通有大、小两种型号，纯白色瓷盘为好。洗笔盅：有专门用于画画用洗笔盅，或用大口瓶子或小桶。第二学时： 白描花卉勾线技法工笔花鸟画白描线条规定：勾线在工笔花鸟画中是很重要一步。运用毛笔勾线，对线条有很严格规定。白描勾勒不是用细线沿着花叶轮廓去“描”，而是用书法中讲究用笔法“写”出形象。工笔白描不只是讲究工细，更重要是追求线条力感、快感，所谓“工细兼力”反对纤细柔软线条。勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋，走在线条一侧即为侧锋。中锋线条圆润浑厚，饱满而富于弹性，结实而有力感；侧锋勾划出来线条是扁平易出飞白。花卉中花瓣，叶片都是薄片状，宜用中锋勾勒，侧锋只有在皱擦树石时才宜运用。开始练习勾勒时，很容易浮现侧锋，特别在线条转弯地方，由于毛笔虽然是圆锥形，但是当拉开线条后来，笔锋即成为一刀锋，转弯时必要提笔，并轻转笔管扭转方向，象写篆书同样，使笔锋平行圆转过来，才干保持中锋；如果转弯时笔尖不提，发压着纸面硬拐，这时笔毛便产生折叠，象写隶书同样，浮现折笔，在画面上即体现为侧锋。线条产生力感核心在于笔锋与纸面摩擦。有人勾线为了细，不敢用力，勾出线条是浮滑在纸面上，是不符合规定。勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一种压力，同步又要遮住毛笔，向上有一种提力，两力平衡再用力一种拖力量行笔。只压不提就是“抹”，容易浮现侧锋败笔，只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。 为了使笔锋与纸面产生摩擦，勾每一条线都必要有起笔、行笔、收笔三个动作：1、起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫与右先左，反之，则欲左先右。2、行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。3、收笔回锋：每逢收笔都须向来方向收回，所谓“天往不回”、“天垂不缩”，使线结尾含蓄有力。以上讲都是锻炼勾线力感和快感，同步还要注意练习各种笔墨变化：如中锋与侧锋、顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、连断、粗细、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔变化，再加上浓淡、干湿等墨色变化，达到白描用线在形式美感方面规定。第三学时 白描线条与花卉形象结合1、勾线起笔顺序为不蹭脏画面，普通白描勾勒大体要从上到下，从左到右顺序勾下来。2、如何体现构造之先后关系当两条线相遇，一线在前压住另一条线，即为前压后。3、边沿线与折面线解决花叶轮廓线大体可分为两类不同线条：一种是叶片和花瓣转折时产生折面线和花叶主筋。另一种是叶片、花瓣边沿线要用顿挫、起伏、有粗细、连断等各种变化笔触，以体现花叶曲折丰富变化。这两种线条既有对比，又要统一，既体现了花叶转折变化多姿，又要有线条自身节奏和韵律第四学时 线条浓密粗细白描花卉不用色彩，只靠用笔墨变化体现花卉质感。做画时普通用淡墨和较细线勾花瓣，以重墨和较粗线，勾叶、茎、花萼等。花丝用中或淡墨，花药则用最焦浓墨。色彩深及厚硬地方用线粗重、方硬，色彩浅及薄嫩地方用线轻细圆柔。第五学时 白描花头用笔及注意事项（1）牡丹、梅花、山茶花瓣普通从花瓣基部起笔。荷花、菊花、百合等花瓣可从尖端起笔。玉兰、月季等花瓣厚硬，勾线应挺拔有力；牡丹芍药等花瓣勾线可用细线颤笔，用笔潇洒些。（2）花头外轮廓要有参差、圆缺之变化。（3）花筋解决：花筋不明显不勾花筋，如梅花、海棠等。花筋明显必要勾好，如辛夷、牡丹、杜鹃等。（4）花蕊是勾点：花蕊普通放到最后，并精心点好。花丝要勾细而有力；花药一点成型。第六学时 白描勾叶各种变化及注意事项勾叶：勾叶多从叶柄起笔，由粗而细向尖端勾去。叶尖端三线交界处规定错开，这样勾出来线生动有变化。第七学时 茎枝与树本勾勒与皴擦（1）嫩枝勾勒：出枝节间略为膨大，中间注意两条线平行，普通用中墨。（2）木本枝干勾勒：普通木本枝干干裂粗糙，起伏不规则，除勾勒外重要是皴和擦，“皴”是有形象笔触，可以必要树皮纹裂和起伏；“擦”是用干笔侧锋擦抹没有形象，可与皴擦结合。第八学时 工笔花鸟颜色调配中华人民共和国画颜色调配和西画颜色调配有明显区别。例如，工笔画上色虽然是多层次渲染，但仍是以水色薄画法为主，个别部位和个别颜色用厚画法，西画则大多用是厚画法。中华人民共和国画用色基本体现是固有色，而但是分强调环境色，而西画在强调固有色同步，很注重环境色、光源色变化和体现。因此说西画在很大限度上体现是物象真实，而中华人民共和国画体现是感觉和写意。下面重点简介几种重要颜色调配办法：一、 偏重绿色：花青+藤黄 以花青为主二、嫩绿：藤黄+花青以藤黄为主或酞青蓝+藤黄个别；三、深红花色：1、普通用胭脂；2、比较重深红也可以用胭脂+少量花青；3、也可以用曙红+花青调配；四、粉红色：用水+淡曙红+酞白调配；五、粉绿色：用水+淡石绿调配；第九学时 工笔花鸟着色环节与技巧一、渲染打底：；渲染打底作用和目是体现花瓣和叶子等陪衬物立；渲染很讲究用笔，做到不露笔迹和水迹。二、嫩绿： 藤黄+花青 以藤黄为主或酞青蓝+藤黄 个别绿色可直接用石绿（头绿、二绿、三绿）三、深红花色：1、普通用胭脂2、比较重深红也可以用胭脂+少量花青3、也可以用曙红+花青调配四、粉红色： 用水+淡曙红+酞白调配五、粉绿色： 用水+淡石绿调配第十学时 工笔花鸟着色环节与技巧一、渲染打底：渲染打底作用和目是体现花瓣和叶子等陪衬物立体构造与特性。工笔花鸟画立体特性就是通过渲染办法来体现。渲染很讲究用笔，做到不露笔迹和水迹。初学者应学会一手拿两只笔，使两只笔（一只染色笔，一只清水笔）呈十字状，并且能使两只笔随时倒替以便渲染。应当注意是色笔水分要饱满某些，清水笔水分要少某些，否则话水容易把色冲跑。普通深色画瓣和叶子都必要进行渲染。依照不同感受和个人兴趣选取渲染打底颜色。例如：深色花瓣和老叶子普通用墨进行渲染打底，普通三四次；比较浅花瓣和叶子可用花青打底；个别花瓣也可以用胭脂渲染打底，如大红花瓣。第十一学时 分染分染是在渲染打底基本上进行过渡或补充。1、深红花（紫色花），在用墨渲染打底基本上，再用胭脂进行分染过渡。2、偏中色花瓣在用胭脂渲染打底基本上再用曙红分染23次。3、老叶子，在用墨渲染打底基本上，再用花青进行分染过渡23次。4、比较浅叶子在用花青渲染基本上再用淡绿色进行分染12次。第十二学时 平涂和罩染在渲染和分染完毕后，有花瓣和叶子用很淡颜色进行罩染或平涂。 注意是要掌握颜色浓淡限度。罩染时普通以水色薄罩法为主。第十三学时 整顿完毕进行局部整顿加工，保持画面统一。