试论表现力在角色塑造中的重要性——以原创话剧《我们的家》中“大勇”一角为例.pdf

炫动漫漫步影艺 77 试论表现力在角色塑造中的重要性以原创话剧我们的家中“大勇”一角为例刘广洋1 贾迪蕊2西安外事学院 陕西 西安 710000摘要：本文以原创话剧我们的家中的角色“大勇”为例，探讨了表现力在角色塑造中的重要性。大勇一角通过演员的语言、肢体动作、表情等表演技巧，成功地将剧本中的文字描述转化为生动、有感染力的舞台表现力。他的角色性格复杂，既有积极乐观的一面，也有冲动、缺乏主见的一面。这些特点通过他的行为、对话和情感变化得到了充分的展现，使得角色更加立体、真实且富有层次。表现力不仅使得角色具有真实性，引发观众的情感共鸣，还加强了观众与故事之间的情感沟通。大勇的角色在话剧中的各种互动，如家庭纷争、朋友交流和邻里关系，反映了社会的复杂性，使观众产生共鸣。关键词：话剧；表现力；角色塑造中图分类号：G4 文献标识码：A引言在探讨角色塑造的诸多要素中，表现力无疑占据了一个至关重要的位置。它是角色与观众之间沟通的桥梁，是角色性格、情感和内在世界的外在体现。角色塑造的成功往往离不开精湛的表现力，它能够将平面的角色形象转化为立体的、有血有肉的人物，让观众产生共鸣和情感投射。本文旨在深入探讨表现力在角色塑造中的重要性，分析其具体应用和表现方式，望能够为角色塑造的实践提供有益的参考和启示。通过本文的阐述，我们希望能够更加深入地理解表现力的内涵和作用，为未来的角色塑造提供更多的思路和方法。1 剧作背景及剧情概述这部以我国逐渐进入新时代的西安大院生活为背景的话剧作品，讲述了一个面临拆迁的大院中居民们典型生活故事。在展现家庭关系、子女教育、生活压力和未来不确定性等问题的同时，通过主要角色如岳雷、玲儿、大勇和双双的生活琐事和情感纠葛，描绘了拆迁带来的环境、生活方式和价值观的冲击。作品不仅反映了我国快速发展中城市化拆迁问题的普遍性，也深刻揭示了在变迁中人们所表现出的无奈、焦虑和坚持，是对中国社会现实的一种深刻反映和探讨。2 角色塑造与表现力的概念定义2.1 表现力的概念演员的表现力，就是其表现人物时所表现出来的深刻，真实，富有活力。一个表现力强的演员，可以通过肢体动作，以及语言表达，淋漓尽致的传递出人物内心世界。表现力是交流中有效传达思想、感情、意向的本领。富有表现力的沟通者能用语言表达、肢体动作等来准确表达其含义，使观众产生共鸣。通过演员鲜明的形体动作与言语动作能够把这种艺术形式表现出来，从而使观众感觉到演员所扮演的人物是活生生的、真实的。2.2 角色塑造的概念角色塑造就是艺术创作过程，它涉及到运用语言文字或者其他艺术手段对人物形象进行塑造与刻画。在电影，文学，戏剧，舞蹈等艺术形式里，角色塑造就是通过创造与表演，塑造出一个虚拟的或者现实的角色，从而赋予这个角色以特殊的个性、背景故事与行为特征由此在受众或者读者心目中塑造了鲜明而难以忘怀的画面。角色塑造就是对演员进行二度创作，演员运用语言，动作，表情，声音等来向观众展示人物的个性，情XUANDONGMAN漫步影艺 78 绪以及故事背景，让观众对人物产生认同感和感同身受之感，进而引起共鸣。角色塑造是否成功直接关系着话剧整体表现力及观众观赏体验。3“大勇”的角色表现力的应用分析3.1 表现力在表现手法和技巧的应用3.1.1 语言表达对角色塑造的展示在话剧艺术中，语言表达是塑造角色性格的关键要素之一。话剧是一种重要的戏剧形式，其以对话为主，通过道具布置、场景的设置等推动整个话剧剧情的发展。在此过程中，语言发挥着十分重要的作用，可以说语言是话剧的“灵魂”所在。话剧表演过程中，通过语言推动剧情的发展，并引发观众情感上的共鸣。3.1.2 肢体语言对角色塑造的强化大勇通过活力四溢的舞蹈与歌唱展现了其性格中的热情。这种外放的肢体语言不仅传递了他对生活的热爱与积极参与的态度。大勇在剧中的肢体动作体现了其性格的坚毅与果敢。无论是在与“双双”商量如何让老两口晚年在一起事情时自信的拍拍胸膛说“包在大勇哥身上”的自信动作，还是在紧要关头在得知“小宝”病情后，在屋子里急匆匆的跑出来把赚来的钱交给韩建军时的果断抉择，他都以坚定的步伐、有力的手势等肢体语言，生动地刻画出一个不畏艰难、敢于担当的人民教师形象。大勇的肢体姿态还细腻地揭示了他内心的柔情与温暖。在与家人互动的场景中，他通过在跟母亲商量买房子事情时也不忘在炎热的夏天为母亲扇扇子的温柔的眼神和在给“小宝”送钱后，得到“双双”夸奖时轻柔的挽着“双双”胳膊时幸福的眼神等细微的肢体语言，流露出对家人的深厚情感与无尽关爱。3.2 服装和化妆道具的辅助作用3.2.1 服装设计对角色性格的反映服装设计为话剧演出必不可少的一部分,其对话剧演出具有重要作用,完美的服装设计可突出演员外部形象、提高舞台审美效果、渲染舞台氛围。大勇的服装设计不仅仅是一种外在装饰，更是一种性格的外化。大勇的服装色彩鲜明，选择了多种颜色进行搭配，这些色彩的冲撞与和谐，就如同他内心的热情与活力。他身着灰白颜色穿插的衬衫，成为他沉稳的外在展示。休闲风格是大勇服饰的另一个显著特点。他所穿着的休闲裤和运动鞋，不仅展示了他随性而为、不受拘束的生活态度，也使得观众在视觉上感受到他所散发出的自在与随和。3.2.2 特定的道具对角色的强化在话剧表演中，道具发挥着重要作用，尤其是演员自己的特定道具，会频繁参与话剧角色的精神与物质生活，是成为角色塑造的关键要素，它们不仅为角色提供了丰富的背景支撑，更通过其内在的象征意义对角色的性格特点和情感表达进行深层次的强化。因此，在我们的家这部话剧中，特定道具的运用对“大勇”这一角色的塑造起到了重要的强化作用。它们不仅丰富了角色的背景信息，更深化了角色的性格特质和情感表达，使得“大勇”这一角色在观众心中更加鲜活、立体、明确。4 表现力对于“大勇”角色塑造的意义4.1 表现力与“大勇”角色真实性的关系在很多话剧中，很多角色的呈现过于概念化、简单化，演员没有塑造出独特鲜明的人物形象，使角色不能吸引观众的眼球，没有呈现出多面性。准确、自如的表现力呈现会助力演员的信念感和建立观众的认同感。可以让观众更加真实、准确的感受到角色内心的情感变化，更加容易使观众与角色产生共鸣。本文以“大勇”角色为例，深入探讨了行为、对话、情感变化以及社会关系等多个方面如何共同构建角色的真实性与表现力。大勇在家中与母亲讨论买房事宜的场景，展示了他对家庭责任的认知，还展现了他对未来规划的深思熟虑。这些具体的行动，如购房决策，都符合一个成熟、有担当的角色形象。台词的真实性进一步丰富了大勇角色的性格特点。他与双双的对话中，语言直接、坦率，充满了乐观和积极的生活态度。4.2 观众情感共鸣与情感沟通在构建观众情感共鸣方面，话剧表演艺术作为舞台表演艺术的基础组成部分，演员要将自身与话剧角色融合到一起，在感受人物情感变化和故事情节的发展的基础上，利用自己的表演将其传递给观众，以此引起观众和舞台表演的情感共鸣。故事巧妙地选择了与观众日常炫动漫漫步影艺 79 生活紧密相连的社会问题作为切入点。剧中人物所经历的家庭纷争、子女教育问题、失业压力以及房屋拆迁等现实状况，无不是观众在日常生活中可能遭遇的情境。更有效地拉近了观众与剧作之间的距离，使观众能够更容易地进入剧情。4.3 故事主题与价值观的传递我们的家深刻而细腻的情感刻画以及独特而鲜明的地域文化特色，成功地展现了西安地区居民的日常生活和所面临的挑战。在这部话剧中，角色们的家庭纷争、子女教育困境、失业压力以及房屋拆迁等现实状况。这些情节不仅巧妙地拉近了观众与舞台的距离，更在情感层面引发了强烈的共鸣。该剧深刻揭示了人性中复杂而真实的情感纠葛。从误解到冲突，再到最终的理解与和解，这些不仅是剧中人物内心世界的真实写照，更是对现实生活中普遍存在的情感冲突的艺术化再现。该剧强调了家庭、友情、邻里关系等社会关系的重要性，以及面对困难和挑战时团结互助、坚持不懈的精神力量，在面对困境时选择携手并肩、共同应对，更在社会价值观的传递上发挥了积极的作用。5 结语总结全文我们可以看出表现力在角色塑造中的重要性。在原创话剧我们的家中，以“大勇”一角为例，演员通过言语、肢体动作、面部表情、声音调节等表演技巧，成功地将剧本中的文字描述转化为生动、有感染力的舞台表现。大勇角色的复杂性格特点通过其行为、对话和情感变化得到了充分的展现，使得角色更加立体、真实且富有层次。表现力不仅使得角色具有真实性，引发观众的情感共鸣，还加强了观众与故事之间的情感沟通。角色在社会中的各种互动，如家庭纷争、朋友交流和邻里关系，反映了社会的复杂性，使观众产生共鸣。同时，故事通过生动的情节展现了家庭、友情、邻里关系的重要性，以及在面对困难和挑战时，团结、互助、坚持不懈的精神。参考文献1Cheng L.A brief analysis of the breakthrough and innovation of directing art in the 2000 version of drama SunriseJ.Art and Performance Letters,2023,4(3).2Janina E,M.T P,R.M E,et al.Executive functions and playJ.Trends in Neuroscience and Education,2023,30.3Jakob L,Deans R M K.Prodigal Heirs and Their Social Networks in Early Modern English Drama,15901640J.Law&Literature,2023,35(1).4M.M D.Risky Business:Con Artists,Speculation,and Inheritance in Early Modern English DramaJ.Law&Literature,2023,35(1).5Zhengyu S.An Introduction to the Use of Chinese Opera Expressions in Experimental DramaJ.SHS Web of Conferences,2023,158.6Xiameng S.The Application of Cosmetic Plastic Arts in Character Shaping from Nanjing Drama“Nala”J.Frontiers in Art Research,2022,4(16).7Heiniger A.Fairy Tales from the Margins During the Long NineteenthCentury:Volume II:Fairy Tale DramasM.Taylor and Francis,2023,0131.8Larry W.The Shadow of the Empress:FairyTale Opera and the End of the Habsburg MonarchyM.Stanford University Press:2023,0424.9 杨橙橙.话剧表演中反派角色的价值意蕴及塑造手段 J.戏剧之家,2023,(16).10 赵琦.在戏剧表演中演员的自我与角色塑造关系探讨 J.戏剧之家,2023,(03).11 赵敏捷.话剧表演艺术中的形体表现力 J.参花(下),2021,(10).12 张宇.谈话剧表演形体和语言的艺术表现力 J.剧作家,2021,(04).13 李龙.话剧表演艺术中的形体应用及其表现力J.戏剧之家,2019,(20).14 许天舒.话剧表演艺术中的形体表现力 J.戏剧之家,2019,(01).15 赵光斌.新时期中国话剧导演风景拾零 J.戏剧之家,2017,(23).