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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,九江学院艺术学院,设 计 概 论,第 二章 艺术设计历史,1/58,一、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,1.古代埃及艺术设计,2.古代希腊和罗马设计,3.欧洲中世纪艺术设计,4.文艺复兴及其后设计,学习要求：了解其起源，发展过程，主要特点，格调，成就,古埃及,阿布辛,2/58,一、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,1.古代埃及艺术设计,1、东方四大文明古国之一,2、设计格调：封闭性、稳定性,3、设计文化独特,4、神庙建筑和金字塔,5、制陶技术发达,3/58,一、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第二章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,1.古代埃及艺术设计,4/58,一、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,2.古代希腊和罗马艺术设计,1.希腊主要设计成就：建筑、陶器,2.罗马是希腊艺术直接继承和发展，建筑最为出色，罗马万神殿。,5/58,一、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,2.古代希腊和罗马艺术设计,古希腊神庙柱子结构图,6/58,一、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,2.古代希腊和罗马艺术设计,古罗马建筑,7/58,二、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,2.古代希腊和罗马艺术设计,古罗马建筑,8/58,二、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,3.欧洲中世纪艺术设计,主要设计格调：,1.拜占庭格调,2.早期中世纪格调,3.罗马式格调,4哥特式格调,哥特式格调,9/58,二、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,4.文艺复兴及,其后设计,巴洛克式格调,10/58,二、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,4.文艺复兴及,其后设计,洛可可式格调,11/58,二、西方古代艺术设计,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第一节 手工艺时代设计,1,4.文艺复兴及,其后设计,洛可可式格调:欧洲贵族妇女摇摆裙,12/58,内容提要,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第二节 工业时代设计,2,1.英国工艺美术运动,2.新艺术运动,3.德意志制造联盟,4.芝加哥学派,5.包豪斯,当代主义设计发展,1.工业时代设计：18世纪欧洲工业革命之后设计,2.生产方式：手工艺大批量、复制,3.技术变革影响形成了各种格调设计,13/58,一、工业革命特点,1.工业技术进步,（1）,能源,改变：包含,燃料和动力，如煤、电力、,石油、蒸汽机和内燃机。,（2）,材料,改变：采取新,原材料，如钢铁、玻璃等。,（3）,生产,改变：创造众多新机器。,（4）,分工,改变：劳动分工细化、专门化。,（5）,运输,改变：蒸汽机车、轮船、汽车、,（6）,技术应用,改变：由军事领域转向民用领域。,小结,：工业化、批量化、新技术广泛应用,14/58,1.英国工艺美术运动,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第二节 工业时代设计,1,拉斯金、莫里斯、,1.工业时代设计：18世纪欧洲工业革命之后设计,2.生产方式：手工艺大批量、复制,3.技术变革影响形成了各种格调设计,15/58,“工艺美术”运动起源,起源于英国世纪下半叶一场设计运动，起因是针对家俱、室内产品、建筑工业化批量生产所造成设计水准下降局面。,理论指导是约翰拉斯金，运动主要任务是由威廉莫里斯实施。,16/58,水晶宫博览会,1851年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举行了19世纪最著名设计展览水晶宫博览会。水晶宫设计采取了玻璃和铁架结构，博览会对设计理念产生根本影响，各种思想争论对设计界形成强大冲击。终于在19世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动。,17/58,18/58,拉斯金为建筑和产品设计提出准则,师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地剽窃旧有样式,使用传统自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料,忠实于材料本身特点，反应材料真实质感,19/58,Morriss theory and practice,他设计多以植物为题材，有时加上几只小鸟，颇有自然气息并反应出一个中世纪田园风味。,20/58,“工艺美术”运动影响,贡献：提出了“美与技术结合”标准，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”；强调“师承自然”，忠实于材料是适应使用目标，创造出了一些朴素而适用作品。,局限：将手工艺推向了工业化对立面，违反历史时尚，使英国设计走了弯路。,21/58,2.新艺术运动,设 计 概 论,|第 三 章 艺术设计历史,第二节 工业时代设计,1,赫尔塔，维尔德,主要起源地：比利时和法国,定义,新艺术运动是世纪末世纪初在欧洲和美国产生并发展一次影响面相当大“装饰艺术”运动，包括十余个国家，从建筑、家俱、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计史上一次非常主要、含有相当影响力形式主义运动。,22/58,霍塔旅馆,维克多-霍塔是比利时新艺术运动大师,霍塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中经常使用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲线条，这种线条被称为“比利时线条”或“鞭线”，它起伏有力，并成为了比利时新艺术代表性特征。,23/58,维克多霍塔（Victor Horta）,设计建筑及室内设计,设计特征重视植物“鞭绳”装饰,暴露式钢铁结构和玻璃面,A.塔赛勒饭店（Tassel House）,24/58,25/58,26/58,高迪,西班牙新艺术运动以建筑师安东尼奥高迪为代表，他吸收了东方格调与哥特式建筑结构特点，并结合自然形式，以浪漫主义幻想，将极力软化曲线趣味渗透到三度空间建筑之中去，巴赛罗那米拉公寓是一个典范。他以浪漫主义幻想，极力使塑性艺术渗透到三度空间建筑之中去，与比利时新艺术运动有异曲同工之妙。,27/58,西班牙（曲线派）,代表人物：安东尼,高蒂（Antonio Gaudi）,设计格调：仿生、哥特式、曲线格调、奇幻,彩绘瓷砖混凝土,设计理念：每一个独立建筑元素都能够更,符合逻辑、更有表情、更丰满、更含有装饰,效果，并少一点平庸。,28/58,米拉公寓（the Casa Mila）,1906-1910,有机形态 波浪线、惊人屋顶景观,位于街道转角，地面以上共六层,，,墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型好像是一座被海水长久浸蚀又经风化充满孔洞岩体,。,29/58,“新艺术”运动工艺美术运动,相同之处,它们都是对矫饰维多利亚格调和其它过分装饰格调反动,都是对工业化格调强烈反应,都意在重新掀起对传统手工艺重视和热衷,都放弃传统装饰格调参考，转向采取自然中一些装饰动机，如植物、动物为中心装饰格调和图案发展,都受到日本装饰格调，尤其是江户时期艺术与装饰格调和,“浮世绘”,影响,30/58,不一样之处,“工艺美术”运动比较重视中世纪哥特格调，把哥特格调作为一个主要参考与借鉴起源；而“新艺术”运动则完全放弃任何一个传统装饰格调，完全走向自然格调，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰动机基本起源于自然形态,。,31/58,3.德意志制造联盟,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第二节 工业时代设计,1,彼得.贝伦斯,德国第一个设计组织,19成立,是德国当代主义设计基石。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、当代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其宗旨是经过艺术、工业和手工艺结合,提升德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计目标是人而不是物,工业设计师是社会公仆,而不是以自我表现为目标艺术家,在必定机械化生产前提下,把批量生产和产品标准化作为设计基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计结果,促进各界领导人支持设计发展,以推进德国经济和民族文化素养提升。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。,32/58,4.包豪斯,设 计 概 论,|第 二 章 艺术设计历史,第二节 工业时代设计,1,格罗佩斯：包豪斯创始人,包豪斯（BauHaus，1919-1933）,“包豪斯”一词由德语“建造”和“房屋”两个词词根组成。创始人是格罗佩斯,包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目标是培养新型设计人材。包豪斯是一所设计学校，开设有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。包豪斯在设计理论上，提出了三个基本观点：,艺术与技术统一；设计目标是人而不是产品；设计必须遵照自然与客观法则来进行,。,这些观点对于设计发展起到了主动作用，使当代设计逐步由理想主义走向现实主义。包豪斯主要贡献之一就是开创了“基础课程”教育三大组成。包豪斯设计教育产生了深远影响，其课程结构与教学方式成了世界许多学校设计教育参考系统，包豪斯思想在相当长时期内被奉为当代主义经典。,33/58,设计概论,|,第 二 章 艺术设计历史,波普设计,5,5.1波普设计,波普设计出现于20世纪50年代，又称流行艺术、通俗艺术、新达达主义,代表着流行与大众化品味。它鼎盛时期是本世纪60年代，主要活动中心在英国和美国。它代表着60年代工业设计追求形式上异化及娱乐化表现主义倾向。反应了战后成长起来青年一代社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异心理。从设计上来说,波普格调并不是一个单纯、一致性格调,而是各种格调混杂。它追求大众化、通俗趣味,反对当代主义自命非凡清高。在设计中强调新奇与独特,并大胆采取艳俗色彩。波普设计在20世纪60年代设计界引发强烈震动。并对以后后当代主义产生了主要影响。,34/58,35/58,波普格调在不一样国家有不一样形式。如美国电话企业就采取了美国最流行米老鼠形象来设计电话机。意大利波普设计则表达出软雕塑特点,家俱设计在体型上含混不清,并经过视觉上与别物品联想来强调其非功效性,如把沙发设计成嘴唇状,或者做成一只大手套样式。,36/58,7,37/58,7,38/58,7,39/58,7,40/58,“波普”基本上是一场自发运动,它没有系统理论来指导设计,也没有找到一个有效伎俩来填平个性自由与批量生产之间鸿沟。许多波普设计出自年轻人之手,也只有追求新奇年轻人愿意一试。但新奇一过,它们也就被抛弃了。这可能正是波普设计目标之一。波普设计本质是形式主义,它违反了工业生产中经济法则、人机工程学原理等工业设计基本标准,因而昙花一现便销声匿迹了。不过波普设计影响是广泛,尤其是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气,由此剌激了这方面探索。,41/58,设计概论,|,第 二 章 艺术设计历史,后当代主义,6,6.1后当代主义,所谓“后当代”并不是指时间上处于“当代”之后,而是针对艺术格调发展演变而言。后当代主义是意在反抗当代主义纯而又纯方法论一场运动,它广泛地表达于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。,42/58,后当代主义首先表达于建筑界，而后快速涉及到其它设计领域。后当代主义最早宣言是美国建筑师文丘里于1966年出版建筑复杂性与矛盾性一书。文丘里建筑理论“少就是乏味”口号是与当代主义“少就是多”信条针锋相正确。他鼓吹一个杂乱、复杂、含混、折衷、象征主义和历史主义建筑。他认为,“当代建筑”是按少数人兴趣设计,群众不了解,所以必须重视公众通俗口味与喜爱。在这一点上他与波普运动一脉相承.,43/58,44/58,1979-1983年,文丘里受意大利阿勒西企业之邀设计了一套咖啡具,这套咖啡具融合了不一样时代设计特征,以表达后当代主义所宣扬“复杂性”。1984年他又为先前美国当代主义设计中心-诺尔家俱企业设计了一套包含9种历史格调桌椅子,椅子采取层积木模压成型,表面饰有怪异色彩和纹样,靠背上镂空图案以一个诙谐手法使人联想到某一历史样式。,45/58,以简化、变形、夸大手法借鉴历史建筑部件和装饰,如柱式、山花等,并把其与波普艺术艳丽色彩与玩世不恭手法主义结合起来。穆尔1975-1978年设计美国新奥尔良意大利广场就是后当代主义建筑名作,它由各种历史式样建筑片段组成。,46/58,47/58,产品设计格调,|,第 二 章 产品设计格调概述,后当代主义,7,1971年意大利名为“工作室65”设计师小组为古弗拉蒙企业设计了一只模压发泡成型椅子,就采取了古典爱奥尼克柱式,展示了古典主义与波普格调融会。,48/58,49/58,设计师将新古典庄重与“艺术装饰”格调豪华结合起来,产生了一个好莱坞式梦幻情调。1985年格雷夫斯为阿勒西企业设计了一个自鸣式不锈钢开水壶,为了强调幽默感,他将壶嘴自鸣哨做成小鸟式样。这种壶每年销量为4万只。,50/58,51/58,52/58,53/58,6.2,孟菲斯,后当代主义在设计界最有影响组织是意大利成立于1980年12月“孟菲斯”（Memphis）设计师集团。孟菲斯原是埃及一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名城市。设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合意思。,“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsovss）和其它7名年轻设计师组成，以后设计队伍和影响逐步扩大，成为含有世界影响设计集团。,54/58,“孟菲斯”对功效有自己全新解释,即功效不是绝正确,而是有生命、发展,它是产品与生活之间一个可能关系。这么功效含义就不只是物质上,也是文化上、精神上。产品不但要有使用价值,更要表示一个特定文化内涵,使设计成为某一文化系统隐喻或符号。“孟菲斯”设计都尽力去表现各种富于个性文化意义,表示了从天真滑稽直到怪诞、离奇等不一样情趣,也派生出关于材料、装饰及色彩等方面一系列新观念。,55/58,“孟菲斯”设计不少是家俱一类家用产品,其材料大多是纤维材、塑料一类廉价材料,表面饰有抽象图案,而且充满产品整个表面。设色上经常有意打破配色常规,喜欢用一些明快、幽默、彩度高明亮色调,尤其是粉红、粉绿之类艳俗色彩。1981年索特萨斯设计一件博古架(图11-20)是孟菲斯设计经典。这件家俱色彩艳丽,造型古怪,上部看上去像一个机器人。1983年扎尼尼(Marco Zanini)为孟菲斯设计一件陶瓷茶壶看上去像一件幼儿玩具,色彩极为粗鄙。这些设计与当代主义“优良设计”趣味大相径庭,因而又被称为“反设计”。,56/58,57/58,58/58,
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