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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,重字与汉诗英译,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,重字与汉诗英译Repetitive Words and C-E Poetry Translation,张 智 中,1/41,1,重字与汉诗英译,汉语古典诗词中重字,重字即字词重复使用，在汉语古典诗词当中，重字时有利用，且极具美学效果。谈起重字，人们不免想起叠字，但叠字只是重字其中一个情况。换言之，重字包含叠字，叠字却不能包含重字。在汉语古典诗词当中，重字使用，概有以下几个情形。,2/41,2,重字与汉诗英译,简单重复。如：,床前明月光，疑是地上霜。,举头望明月，低头思故乡。,李白：静夜思,3/41,3,重字与汉诗英译,一、三行两用“明”字，两用“月”字，三、四行“举头”、“低头”中，两用“头”字。在古诗绝句中，普通说来，因为篇幅短小，应该尽可能防止字词重复。不过，我们看到此诗中汉字重复使用。虽是简单重复，却不显累赘冗余。何故？概因太白诗语出自然，一气流注，读之使人不觉也。,4/41,4,重字与汉诗英译,形成叠字。如：,漾漾带山光，澄澄倒林影。,那知石上喧，却忆山中静。,皇甫曾：山下泉,不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。,繁枝轻易纷纷落，嫩叶商议细细开。,杜甫：江畔独步寻花七绝句（其一）,5/41,5,重字与汉诗英译,重复使用字，不但形式相连，而且意义相等，谓之叠字。“叠字、叠句，在诗、词、曲中并不少见。两字重合，往往使原来平淡句子，境界开阔，情趣横生。”（艾治平1981:329）“叠字，有精微细致地描摹刻画了客观事物动态，有深切真挚地表露了诗人思想感情，不论是状物还是抒情，均到达拟声、摹形、传神境地，使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。”（谭汝为1994:75）,6/41,6,重字与汉诗英译,汉语语言单字成音特征，在叠字中表现得淋漓尽致。汉语叠字，可位于诗行行首、行尾或者行间，可使铿锵越发铿锵、婉转益见婉转、荡漾愈加荡漾，这就极大地增强了诗歌音韵美。由叠字而生这种音律美，非西方文字所可企及。所以王力说：“大量利用叠字叠词以表示各种意义乃是中国语一个特色。”极而言之，有些汉语诗词作品，专仗叠字叠词而取胜。,7/41,7,重字与汉诗英译,形成顶真。如：,眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。,即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。,杜甫：绝句漫兴九首（其一）,风雨送春归，飞雪迎春到。,已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。,俏也不争春，只把春来报。,待到山花烂漫时，她在丛中笑。,毛泽东：卜算子咏梅,8/41,8,重字与汉诗英译,杜诗“眼见客愁愁不醒”中，按照节奏，读作“眼见客愁愁不醒”。这么，“愁”字就形成诗行内部顶真。那么，毛诗中一个“俏”字，分置词上下两阕，从而形成跨阕或跨节顶真。,9/41,9,重字与汉诗英译,形成叠词。如：,两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。,我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。,李白：山中与幽人对酌,10/41,10,重字与汉诗英译,前两个“一杯”，形成叠词，兼与后面之“一杯”，形成重复。嵎阳诗说云：作诗用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”，反不觉犯。夫太白先有意立，故七字六犯，而语势益健，读之不觉其长。此中工拙，细心人自能体会，不能够言传也。（陈伯海1995:716）,所以，诗篇写幽人对酌，情致栩栩欲活：诗情坦率，诗意诙谐，诗韵淋漓。,11/41,11,重字与汉诗英译,形成对比。如：,沙上见日出，沙上见日没。,悔向万里来，功名是何物。,岑参：日没贺延碛作,猿啼客散暮江头，人自难过水自流。,同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。,刘长卿：重送裴郎中贬吉州,在岑诗中，两个“沙上”，联缀却是“日出”与“日没”，对比之意，自是昭然。关于刘诗，唐诗选云：两“自”字，有情、无情之别，最正确。（陈伯海1995:484）,12/41,12,重字与汉诗英译,形成同异。,所谓同异格，就是在同一个语言环境中，字面上同中有异两个或两个以上词语，相互对映出现。同异格在古典诗歌中利用很广，其词语安排如珠联璧合，相映成趣，读来节奏分明，友好上口。另外，在句式句法上，林林总总，改变多端，表达出汉语诗律独特修辞美与韵律美。（谭汝为1994:184-189）在中国古典诗词当中，同异词语有着广泛应用。比如：,13/41,13,重字与汉诗英译,今古河山无定据。,画角声中，牧马频来去。,满目荒凉谁可语？,西风吹老丹枫树。,从前幽怨应无数。,铁马金戈，青冢黄昏路。,一往情深深几许？,深山夕照深秋雨。,纳兰性德：蝶恋花出塞,14/41,14,重字与汉诗英译,最终两行“深”字，不可做普通叠字对待。包含“深”字词语单位，应该有“一往情深”、“深”、“深山”、深秋”。这四个词语，或一字，或二字，或四字；或为成语习语，或为惯用字词；同中有异，异中有同；如此一来，诗之意境、诗之情趣，大增矣。,15/41,15,重字与汉诗英译,若再深究，同异词语可分为两大类：一为虚词相同者，一为实词相同者。,虚词相同者，比如：,复阁重楼向浦开，秋风明月度江来。,故人故情怀故宴，相望相思不相见。,王勃：寒夜怀友杂体二首（其一）,后两句因三用“故”字三用“相”字，而诗韵酣畅，耐品耐嚼。,16/41,16,重字与汉诗英译,实词相同者，比如：,蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。,一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。,李白：宣城见杜鹃花。,唐宋诗醇评曰：如谣如谚，却是绝句本色。效之，则痴矣。（陈伯海1995:731）诗中，“一叫”、“一回”、“一断”，“三春”、“三月”、“三巴”分别形成汉语修辞之同异格。作者将这些同异词语用数字串起，“一”与“三”之间形成映照互文关系，再加上这两个数字虚指系统里面联想功效，使得此二诗行变得越发耐品耐读，令人涵咏不尽、回味无穷。,17/41,17,重字与汉诗英译,同异词语在中国古典诗歌当中发挥着很好表情达意作用：它不但能酣畅淋漓地表情达意、开拓意境，还能传神地摹声绘形，形成友好音调，带来鲜明节奏。同异格特征表现为：同中有异，异中有同；在重复中改变，在改变中重复。同异格是一个非常有用修辞格，它能够极大地增强语言表示力、促进语言表示效果。（张智中:11）同异词语在古典诗词当中利用，非常普遍；观其美学效果，概有以下二端：,18/41,18,重字与汉诗英译,其一，重复使用，强调渲染。,半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。,笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。,徐渭：葡萄图,在此题画诗当中，一个“闲”字，两处使用；置于其后动词“抛”、“掷”同义，经常联用。“闲抛”、“闲掷”，作为两个词语，同中有异，异中有同。如此利用，强调之意凸显，恰好渲染强化了诗歌主题。,19/41,19,重字与汉诗英译,其二，盘缠交织，连缀语篇。,若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣；,若言声在指头上，何不于君指上听？,苏轼：琴诗,在此七言诗中，多有重言利用：“若言”、“何不”二用；“上”、“指头上”、“指上”，同中有异；“琴”、“琴声”、“声”，异中有同。在短短七言诗中，词语重复兼同异格使用，将诗歌语篇连缀得密不透风、浑成一体。,20/41,20,重字与汉诗英译,英语重词与汉诗英译,汉语当中有重字，英语当中一样有重词。而且，英语重词含有与汉语重字类似美学效果：强调所描述事物特点，加深印象，或者使描写愈加生动、诙谐，使音韵愈加悦耳、友好。比如：,21/41,21,重字与汉诗英译,If you fail to prepare,you should prepare to fail.,That shortcut nearly cut short his young life.,If you are casual,you will suffer casualties.,两个prepare和两个fail使用，使得句子含有一个重复美和警句美。shortcut,cut,short以及casual,casualties,分别组成两组同源词语（paregmenon），从而使句子带上了机敏、俏皮、诙谐色彩。若细而察之，可知英语同源词语与汉语同异词语，从连篇组成到美学功效，都相仿相佛，相颉相颃。,22/41,22,重字与汉诗英译,所以，在汉诗英译过程当中，可适当利用英语之重词当然包含英语之同源词语。察之，英语重词在汉诗英译中美学作用，可做以下归类。,23/41,23,重字与汉诗英译,强化语义。,尽道丰年瑞，丰年事若何？,长安有贫者，为瑞不宜多。,罗隐：雪,A bumper snow,a bumper harvest;,It is universally said.But,Some people are ill-fed and ill-clad,In the capital,and they are cold.,Tr.张智中,“贫者”之“贫”，用ill-fed与ill-clad来译，极尽汉诗之语气与语义。,24/41,24,重字与汉诗英译,彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。,晏几道：鹧鸪天,Time and again with rainbow sleeves you tried to fill,My cup with wine that,drunk,I kept on,drinking,still.,Tr.许渊冲,在原诗中，动词“拚却”表示作者喝酒之时狂态，结果是酩酊大醉（“醉颜红”）。在译文中，这些词表面看来不见踪影。然而细品之下，才发觉经过形容词drunk与动词现在分词形式drinking,译者已将原文中作者“拚却醉颜红”状貌，描写得淋漓尽致。,25/41,25,重字与汉诗英译,形成对照。,我住长江头，君住长江尾。,日日思君不见君，共饮长江水。,李之仪：卜算子,I live,upstream,and you,downstream,;,From night to night of you I dream.,Unlike the stream,youre not in view,Though both we drink from River Blue.,Tr.许渊冲,在译文中，upstream与downstream形成对照，一如汉诗“长江头”与“长江尾”之间形成对比。,26/41,26,重字与汉诗英译,美化意境。,不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。,李益：夜上受降城闻笛,And,someone,somewhere,playing a flute,Has made the soldiers homesick all night long.,Tr.John Minford,et al.,“不知何处”，译文未做字面翻译，却选取两个同源词语：someone somewhere（某人某地）。采取不定代词，纯用白描手法，译诗之意境大佳。汉诗中以名词堆砌而取胜者，如温庭筠之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，马致远之“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”等，译界人士只叹其英译之难。此一英译，却采取汉诗这类意象堆砌之技法，而又颇耐咀嚼，不能不令人赞叹。,27/41,27,重字与汉诗英译,联缀语篇。,剪不停，理还乱，是离愁。,别有一番滋味在心头。,李煜：相见欢,Unbreakable,Uncontrollable,Is the sorrow of parting,To my heart aforetime unknown.,Tr.陈君朴,译文中，unbreakable,uncontrollable,unknown三语同源，含有强大连缀语篇美学功效。译诗之情韵，也随之大增。,28/41,28,重字与汉诗英译,粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。,于谦：石灰吟,Flesh and bone to smithereens crushed,It still is,unafraid,unflushed,.,For all it desires from its birth,Is leaving whiteness to this earth.,Tr.王知还,译诗中，unafraid与unflushed,在连缀语篇同时，也强化了语义。,29/41,29,重字与汉诗英译,汉诗英译小结,强化语义、形成对照、美化意境、联缀语篇，都组成英语重词美学功效。所以，在汉诗英译过程当中，可充分利用英语之重词，以提升译诗之质量与美学效果。英语重词在汉诗英译中利用，概有以下几个情况。,30/41,30,重字与汉诗英译,以重词译重字。,当汉诗中出现重字时，译文自然应该以英语之重词译之。唯如此，译诗方能与汉诗铢两悉称。比较以下两种汉诗英译：,独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。,王维：九月九日忆山东弟兄,译文一：,All alone in a foreign land,I am twice homesick on this day.,Tr.文殊,31/41,31,重字与汉诗英译,译文二：,Alone,a lonely stranger in a foreign land,I doubly pine for my kinsfolk on holiday.,Tr.许渊冲,在原诗中，“异乡”、“异客”同中有异，异中有同，形成同异修辞格，情趣大佳。第一个译文于此未传，韵味流失殆尽；第二个译文选取Alone与lonely两个同源词语，令人重复玩味，译诗情趣顿增，直追原文。,32/41,32,重字与汉诗英译,添加使用重词。,有时，即便汉诗不使用所谓重字，其对应英译也可采取重词，此谓发挥译文语言优势之一伎俩。比较以下两种汉诗英译：,兴趣由来下笔难，一诗千改始心安。,袁枚：遣兴,译文一：,It is always difficult to do an enjoyable poem;,Only through improving the lines countless times can one feel content.,Tr.王晋熙等,33/41,33,重字与汉诗英译,译文二：,Its hard to make a verse which could afford delight;,I cannot feel at ease till I,write,and,rewrite,.,Tr.许渊冲,比读可知，王译countless times总感失却平淡寡味。许译采取重词write与rewrite,极写原诗“千改”之内蕴。,34/41,34,重字与汉诗英译,利用假重词。,天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。,杜牧：秋夕,The,steps,seem,steeped,in water when cold grows the night;,She sits to watch two stars in love meet in the skies.,Tr.许渊冲,35/41,35,重字与汉诗英译,在译文中，steps与steeped前半部分非常形似，从而给人一个重词感觉，其实二者不存在任何关系。利用假重词最大优势，像大部分真正重词一样，是能够押上充分头韵，从而增强译诗节奏与韵律。,36/41,36,重字与汉诗英译,普通名词与专有名词所形成重词。,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。,秦观：鹊桥仙,Her yearning in th clouds the Girl,Weaver,subtly,weaves,While the shooting stars display how th Cowherd grieves.,Across the Milky Way the Cowherd meets the Maid.,Tr.许渊冲,在译诗中，普通动词weave与专有名词the Girl Weaver（织女）中Weaver形成重词，从而使译诗别具情趣。,37/41,37,重字与汉诗英译,译者尴尬。,汉语之重字与英语之重词，即使含有如此很多美学效果，即使译者能够发挥译文语言优势，不过，面对汉诗中重字，有时译者却似乎无能为力，只能“无可奈何花落去”了。比如：,自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。,杜甫：江村,The swallow,freely,comes in and,freely,out goes;,The gulls on water snuggle each other as they please.,Tr.许渊冲,38/41,38,重字与汉诗英译,鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。,杜牧：题宣州开元寺水阁,Birds come and go into the gloom of wooded hills,And songs and wails alike merge in murmuring rills.,Tr.许渊冲,何处合成愁？离人心上秋。,吴文英：唐多令,Where comes sorrow?Autumn on the heart,Of those who part.,Tr.许渊冲,39/41,39,重字与汉诗英译,就杜甫江村而言，汉诗中重字，有两处；英译中重词，却只有一处。译者虽费神血，毕竟力所不逮。至于杜牧诗中两处重词，译者却完全放弃了。在吴文英唐多令中，“愁”、“心”、“秋”三字形成同源，为汉语重字之别一个。再看英译，早已荡然无存。非译者之不才，译诗之难也。,40/41,40,重字与汉诗英译,罗新璋在其汉译红与黑译书识语中说：“比起创作，翻译不难。难在不一样言而同妙，成其为名译也。”这即使是指小说翻译而言，但对于诗歌翻译，却也完全适用。怎样使译诗“不一样言而同妙”，进而成为“名译”，应该是诗歌译者终极追求。欲达此一目标，就汉诗英译而言，英语之重词，其作用可谓大矣。,41/41,41,重字与汉诗英译,
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