重字与汉诗英译市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,重字与汉诗英译,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,重字与汉诗英译Repetitive Words and C-E Poetry Translation,张 智 中,1/41,1,重字与汉诗英译,汉语古典诗词中重字,重字即字词重复使用，在汉语古典诗词当中，重字时有利用，且极具美学效果。谈起重字，人们不免想起叠字，但叠字只是重字其中一个情况。换言之，重字包含叠字，叠字却不能包含重字。在汉语古典诗词当中，重字使用，概有以下几个情形。,2/41,2,重字与汉诗英译,简单重复。如：,床前明月光，疑是地上霜。,举头望明月，低头思故乡。,李白：静夜思,3/41,3,重字与汉诗英译,一、三行两用“明”字，两用“月”字，三、四行“举头”、“低头”中，两用“头”字。在古诗绝句中，普通说来，因为篇幅短小，应该尽可能防止字词重复。不过，我们看到此诗中汉字重复使用。虽是简单重复，却不显累赘冗余。何故？概因太白诗语出自然，一气流注，读之使人不觉也。,4/41,4,重字与汉诗英译,形成叠字。如：,漾漾带山光，澄澄倒林影。,那知石上喧，却忆山中静。,皇甫曾：山下泉,不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。,繁枝轻易纷纷落嫩叶商议细细开。,杜甫：江畔独步寻花七绝句（其一）,5/41,5,重字与汉诗英译,重复使用字，不但形式相连，而且意义相等，谓之叠字。“叠字、叠句，在诗、词、曲中并不少见。两字重合，往往使原来平淡句子，境界开阔，情趣横生。”（艾治平1981:329）“叠字，有精微细致地描摹刻画了客观事物动态，有深切真挚地表露了诗人思想感情，不论是状物还是抒情，均到达拟声、摹形、传神境地，使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。”（谭汝为1994:75）,6/41,6,重字与汉诗英译,汉语语言单字成音特征，在叠字中表现得淋漓尽致。汉语叠字，可位于诗行行首、行尾或者行间，可使铿锵越发铿锵、婉转益见婉转、荡漾愈加荡漾，这就极大地增强了诗歌音韵美。由叠字而生这种音律美，非西方文字所可企及。所以王力说：“大量利用叠字叠词以表示各种意义乃是中国语一个特色。”极而言之，有些汉语诗词作品，专仗叠字叠词而取胜。,7/41,7,重字与汉诗英译,形成顶真。如：,眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。,即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。,杜甫：绝句漫兴九首（其一）,风雨送春归，飞雪迎春到。,已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。,俏也不争春，只把春来报。,待到山花烂漫时，她在丛中笑。,毛泽东：卜算子咏梅,8/41,8,重字与汉诗英译,杜诗“眼见客愁愁不醒”中，按照节奏，读作“眼见客愁愁不醒”。这么，“愁”字就形成诗行内部顶真。那么，毛诗中一个“俏”字，分置词上下两阕，从而形成跨阕或跨节顶真。,9/41,9,重字与汉诗英译,形成叠词。如：,两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。,我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。,李白：山中与幽人对酌,10/41,10,重字与汉诗英译,前两个“一杯”，形成叠词，兼与后面之“一杯”，形成重复。嵎阳诗说云：作诗用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”，反不觉犯。夫太白先有意立，故七字六犯，而语势益健，读之不觉其长。此中工拙，细心人自能体会，不能够言传也。（陈伯海1995:716）,所以，诗篇写幽人对酌，情致栩栩欲活：诗情坦率，诗意诙谐，诗韵淋漓。,11/41,11,重字与汉诗英译,形成对比。如：,沙上见日出，沙上见日没。,悔向万里来，功名是何物。,岑参：日没贺延碛作,猿啼客散暮江头，人自难过水自流。,同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。,刘长卿：重送裴郎中贬吉州,在岑诗中，两个“沙上”，联缀却是“日出”与“日没”，对比之意，自是昭然。关于刘诗，唐诗选云：两“自”字，有情、无情之别，最正确。（陈伯海1995:484）,12/41,12,重字与汉诗英译,形成同异。,所谓同异格，就是在同一个语言环境中，字面上同中有异两个或两个以上词语，相互对映出现。同异格在古典诗歌中利用很广，其词语安排如珠联璧合，相映成趣，读来节奏分明，友好上口。另外，在句式句法上，林林总总，改变多端，表达出汉语诗律独特修辞美与韵律美。（谭汝为1994:184-189）在中国古典诗词当中，同异词语有着广泛应用。比如：,13/41,13,重字与汉诗英译,今古河山无定据。,画角声中，牧马频来去。,满目荒凉谁可语？,西风吹老丹枫树。,从前幽怨应无数。,铁马金戈，青冢黄昏路。,一往情深深几许？,深山夕照深秋雨。,纳兰性德：蝶恋花出塞,14/41,14,重字与汉诗英译,最终两行“深”字，不可做普通叠字对待。包含“深”字词语单位，应该有“一往情深”、“深”、“深山”、深秋”。这四个词语，或一字，或二字，或四字；或为成语习语，或为惯用字词；同中有异，异中有同；如此一来，诗之意境、诗之情趣，大增矣。,15/41,15,重字与汉诗英译,若再深究，同异词语可分为两大类：一为虚词相同者，一为实词相同者。,虚词相同者，比如：,复阁重楼向浦开，秋风明月度江来。,故人故情怀故宴，相望相思不相见。,王勃：寒夜怀友杂体二首（其一）,后两句因三用“故”字三用“相”字，而诗韵酣畅，耐品耐嚼。,16/41,16,重字与汉诗英译,实词相同者，比如：,蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。,一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。,李白：宣城见杜鹃花。,唐宋诗醇评曰：如谣如谚，却是绝句本色。效之，则痴矣。（陈伯海1995:731）诗中，“一叫”、“一回”、“一断”，“三春”、“三月”、“三巴”分别形成汉语修辞之同异格。作者将这些同异词语用数字串起，“一”与“三”之间形成映照互文关系，再加上这两个数字虚指系统里面联想功效，使得此二诗行变得越发耐品耐读，令人涵咏不尽、回味无穷。,17/41,17,重字与汉诗英译,同异词语在中国古典诗歌当中发挥着很好表情达意作用：它不但能酣畅淋漓地表情达意、开拓意境，还能传神地摹声绘形，形成友好音调，带来鲜明节奏。同异格特征表现为：同中有异，异中有同；在重复中改变，在改变中重复。同异格是一个非常有用修辞格，它能够极大地增强语言表示力、促进语言表示效果。（张智中:11）同异词语在古典诗词当中利用，非常普遍；观其美学效果，概有以下二端：,18/41,18,重字与汉诗英译,其一，重复使用，强调渲染。,半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。,笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。,徐渭：葡萄图,在此题画诗当中，一个“闲”字，两处使用；置于其后动词“抛”、“掷”同义，经常联用。“闲抛”、“闲掷”，作为两个词语，同中有异，异中有同。如此利用，强调之意凸显，恰好渲染强化了诗歌主题。,19/41,19,重字与汉诗英译,其二，盘缠交织，连缀语篇。,若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣；,若言声在指头上，何不于君指上听？,苏轼：琴诗,在此七言诗中，多有重言利用：“若言”、“何不”二用；“上”、“指头上”、“指上”，同中有异；“琴”、“琴声”、“声”，异中有同。在短短七言诗中，词语重复兼同异格使用，将诗歌语篇连缀得密不透风、浑成一体。,20/41,20,重字与汉诗英译,英语重词与汉诗英译,汉语当中有重字，英语当中一样有重词。而且，英语重词含有与汉语重字类似美学效果：强调所描述事物特点，加深印象，或者使描写愈加生动、诙谐，使音韵愈加悦耳、友好。比如：,21/41,21,重字与汉诗英译,If you fail to prepare,you should prepare to fail.,That shortcut nearly cut short his young life.,If you are casual,you will suffer casualties.,两个prepare和两个fail使用，使得句子含有一个重复美和警句美。shortcut,cut,short以及casual,casualties,分别组成两组同源词语（paregmenon），从而使句子带上了机敏、俏皮、诙谐色彩。若细而察之，可知英语同源词语与汉语同异词语，从连篇组成到美学功效，都相仿相佛，相颉相颃。,22/41,22,重字与汉诗英译,所以，在汉诗英译过程当中，可适当利用英语之重词当然包含英语之同源词语。察之，英语重词在汉诗英译中美学作用，可做以下归类。,23/41,23,重字与汉诗英译,强化语义。,尽道丰年瑞，丰年事若何？,长安有贫者，为瑞不宜多。,罗隐：雪,A bumper snow,a bumper harvest;,It is universally said.But,Some people are ill-fed and ill-clad,In the capital,and they are cold.,Tr.张智中,“贫者”之“贫”，用ill-fed与ill-clad来译，极尽汉诗之语气与语义。,24/41,24,重字与汉诗英译,彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。,晏几道：鹧鸪天,Time and again with rainbow sleeves you tried to fill,My cup with wine that,drunk,I kept on,drinking,still.,Tr.许渊冲,在原诗中，动词“拚却表示作者喝酒之时狂态，结果是酩酊大醉（“醉颜红”）。在译文中，这些词表面看来不见踪影。然而细品之下，才发觉经过形容词drunk与动词现在分词形式drinking,译者已将原文中作者“拚却醉颜红”状貌，描写得淋漓尽致。,25/41,25,重字与汉诗英译,形成对照。,我住长江头，君住长江尾。,日日思君不见君，共饮长江水。,李之仪：卜算子,I live,upstream,and you,downstream,;,From night to night of you I dream.,Unlike the stream,youre not in view,Though both we drink from River Blue.,Tr.许渊冲,在译文中，upstream与downstream形成对照，一如汉诗“长江头”与“长江尾”之间形成对比。,26/41,26,重字与汉诗英译,美化意境。,不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。,李益：夜上受降城闻笛,And,someone,somewhere,playing a flute,Has made the soldiers homesick all night long.,Tr.John Minford,et al.,“不知何处”，译文未做字面翻译，却选取两个同源词语：someone somewhere（某人某地）。采取不定代词，纯用白描手法，译诗之意境大佳。汉诗中以名词堆砌而取胜者，如温庭筠之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，马致远之“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”等，译界人士只叹其英译之难。此一英译，却采取汉诗这类意象堆砌之技法，而又颇耐咀嚼，不能不令人赞叹。,27/41,27,重字与汉诗英译,联缀语篇。,剪不停，理还乱，是离愁。,别有一番滋味在心头。,李煜：相见欢,Unbreakable,Uncontrollable,Is the sorrow of parting,To my heart aforetime unknown.,Tr.陈君朴,译文中，unbreakable,uncontrollable,unknown三语同源，含有强大连缀语篇美学功效。译诗之情韵，也随之大增。,28/41,28,重字与汉诗英译,粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。,于谦：石灰吟,Flesh and bone to smithereens crushed,It still is,unafraid,unflushed,.,For all it desires from its birth,Is leaving whiteness to this earth.,Tr.王知还,译诗中，unafraid与unflushed,在连缀语篇同时，也强化了语义。,29/41,29,重字与汉诗英译,汉诗英译小结,强化语义、形成对照、美化意境、联缀语篇，都组成英语重词美学功效。所以，在汉诗英译过程当中，可充分利用英语之重词，以提升译诗之质量与美学效果。英语重词在汉诗英译中利用，概有以下几个情况。,30/41,30,重字与汉诗英译,以重词译重字。,当汉诗中出现重字时，译文自然应该以英语之重词译之。唯如此，译诗方能与汉诗铢两悉称。比较以下两种汉诗英译：,独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。,王维：九月九日忆山东弟兄,译文一：,All alone in a foreign land,I am twice homesick on this day.,Tr.文殊,31/41,31,重字与汉诗英译,译文二：,Alone,a lonely stranger in a foreign land,I doubly pine for my kinsfolk on holiday.,Tr.许渊冲,在原诗中，“异乡”、“异客”同中有异，异中有同，形成同异修辞格，情趣大佳。第一个译文于此未传，韵味流失殆尽；第二个译文选取Alone与lonely两个同源词语，令人重复玩味，译诗情趣顿增，直追原文。,32/41,32,重字与汉诗英译,添加使用重词。,有时，即便汉诗不使用所谓重字，其对应英译也可采取重词，此谓发挥译文语言优势之一伎俩。比较以下两种汉诗英译：,兴趣由来下笔难，一诗千改始心安。,袁枚：遣兴,译文一：,It is always difficult to do an enjoyable poem;,Only through improving the lines countless times can one feel content.,Tr.王晋熙等,33/41,33,重字与汉诗英译,译文二：,Its hard to make a verse which could afford delight;,I cannot feel at ease till I,write,and,rewrite,.,Tr.许渊冲,比读可知，王译countless times总感失却平淡寡味。许译采取重词write与rewrite,极写原诗“千改”之内蕴。,34/41,34,重字与汉诗英译,利用假重词。,天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。,杜牧：秋夕,The,steps,seem,steeped,in water when cold grows the night;,She sits to watch two stars in love meet in the skies.,Tr.许渊冲,35/41,35,重字与汉诗英译,在译文中，steps与steeped前半部分非常形似，从而给人一个重词感觉，其实二者不存在任何关系。利用假重词最大优势，像大部分真正重词一样，是能够押上充分头韵，从而增强译诗节奏与韵律。,36/41,36,重字与汉诗英译,普通名词与专有名词所形成重词。,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。,秦观：鹊桥仙,Her yearning in th clouds the Girl,Weaver,subtly,weaves,While the shooting stars display how th Cowherd grieves.,Across the Milky Way the Cowherd meets the Maid.,Tr.许渊冲,在译诗中，普通动词weave与专有名词the Girl Weaver（织女）中Weaver形成重词，从而使译诗别具情趣。,37/41,37,重字与汉诗英译,译者尴尬。,汉语之重字与英语之重词，即使含有如此很多美学效果，即使译者能够发挥译文语言优势，不过，面对汉诗中重字，有时译者却似乎无能为力，只能“无可奈何花落去”了。比如：,自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。,杜甫：江村,The swallow,freely,comes in and,freely,out goes;,The gulls on water snuggle each other as they please.,Tr.许渊冲,38/41,38,重字与汉诗英译,鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。,杜牧：题宣州开元寺水阁,Birds come and go into the gloom of wooded hills,And songs and wails alike merge in murmuring rills.,Tr.许渊冲,何处合成愁？离人心上秋。,吴文英：唐多令,Where comes sorrow?Autumn on the heart,Of those who part.,Tr.许渊冲,39/41,39,重字与汉诗英译,就杜甫江村而言，汉诗中重字，有两处；英译中重词，却只有一处。译者虽费神血，毕竟力所不逮。至于杜牧诗中两处重词，译者却完全放弃了。在吴文英唐多令中，“愁”、“心”、“秋”三字形成同源，为汉语重字之别一个。再看英译，早已荡然无存。非译者之不才，译诗之难也。,40/41,40,重字与汉诗英译,罗新璋在其汉译红与黑译书识语中说：“比起创作，翻译不难。难在不一样言而同妙，成其为名译也。”这即使是指小说翻译而言，但对于诗歌翻译，却也完全适用。怎样使译诗“不一样言而同妙”，进而成为“名译”，应该是诗歌译者终极追求。欲达此一目标，就汉诗英译而言，英语之重词，其作用可谓大矣。,41/41,41,重字与汉诗英译,