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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,九上课外诗词 （下）,1/76,浣 溪 沙,苏轼,2/76,苏轼（,1037,1101,），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名文学家，唐宋八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他书法与蔡襄、黄庭坚、米芾（,f,）合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他词气势磅礴，格调豪放，一改词婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人,。,词至苏轼，题材、意境、笔法等皆有拓展，以前词中绝少出现农村田园风光也出现在苏轼词中。元丰元年（,1078,），徐州春旱后得雨，苏轼到石潭谢神，作了一组,浣溪沙,，题为,徐门石潭谢雨道上五首,，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。,3/76,苏轼诗现存约四千首，其诗内容辽阔，格调多样，而以豪放为主，,笔力纵横，穷极变幻，含有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新道路。,4/76,写作背景,1078年苏轼在徐州任职，那年春天，徐州发生了严重旱灾，苏轼曾率众到城东二十里石潭求雨，以后天降甘霖，缓解了旱情，他又与百姓同赴石潭谢雨.这组词就是在赴石潭谢雨路上写.词中描绘了农村高兴祥和、淳朴温馨、安居乐业生活画面，极有田园诗优美意境，洋溢着浓郁生活气息.,5/76,簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。,酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。,浣溪沙,（其一,）,苏轼,6/76,译文,衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。村子南北头响起剿车支呀声，是衣着朴素农民在卖黄瓜，路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍。于是敲开一家村民屋门，问可否给碗茶？,7/76,注释,1.簌簌衣巾落枣花：此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装；簌簌，花朵飘落样子。,2.缲（so）车：即缫丝车，抽蚕出丝器械。“缲”同“缫”。,3.牛衣：蓑衣之类用具，这里指穿牛衣人。,汉书王章传“章疾病，无被，卧牛衣中”。宋程大昌演繁露卷二牛衣条：“案食货志，董仲舒曰：贫民常衣牛马之衣，而食犬彘（,zh,）之食。然则牛衣者，编草使暖，以被牛体，盖蓑衣之类也。”此处指卖瓜者衣着粗劣。或谓本作“半依”，如曾季貍（,l,）艇斋诗话：予尝见东坡墨迹作半依，乃知牛字误也。,4.漫思茶：想随便去哪儿找点水喝。漫，随意。,因为十分渴，想随便喝点茶，所以不论哪个人家，都想去敲门试问。苏轼偶至野人汪氏之居：酒渴思茶漫扣门，与此两句意同。皮日休闲夜酒醒：酒渴漫思茶，盖即此语所本。,8/76,浣溪沙,词中有“簌簌衣巾落枣花”一句，实为“枣花簌簌落衣巾”倒文；,杜甫,秋兴,有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”,原意为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。,主宾倒置同时，宾语“香稻粒”、“碧梧枝”还被拆开分属主宾位置。,对于古典诗歌诗句倒置，清人洪亮吉说：“诗家例用倒句法，方觉奇峭生动”。,9/76,上片截取农村生活中常见场景。,枣花香气，缫车响声，卖瓜人悠然，组成了一幅清新自然田园图画。三句话，三个画面，似乎东鳞西爪，毫无联络。可是用谢雨路上这条线串起来，就让人感到这幅连环画含有很强立体感。,这一组画面，不但色彩美，而且有音乐美。不论是簌簌落花声，嗡嗡缫车声，还是瓜农叫卖声，都富有浓郁生活气息，生动地展现出农村一派欣欣向荣景象。,10/76,“簌簌衣巾落枣花”一句从枣花落到衣巾上声音开端，反应了一位关心人民生活太守对雨后农村新景象喜悦之情，枣花落在衣巾上声音是轻微，但在作者耳里却是那么真切。“村南村北响缫车”一句说明作者听得多么认真、细心、兴奋。“牛衣古柳卖黄瓜”一句则换了一个角度写作者对蔬菜丰收喜悦心情。,11/76,走了一村又一村，这时已是日高天热，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上来了，不由得想起以茶解渴，以茶提神。,“试问”一词用得十分考究，既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴心情，又担心农忙季节，农家无人，自己不便贸然而入心情。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位谦和平易近人知州形象，将一位太守与普通农民关系写得亲切自然。,12/76,苏轼即使身为士大夫，,内心却对农村田园,怀有亲近之心，,自谓,使君元是此中人,，此处漫不经心,敲门试问,，与,野人家,之不分彼此，可见一斑。,13/76,上片写是农村生产劳动繁忙景象，下片转入写谢雨途中行路艰辛。,全词有景有些人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓了新天地。“敲门试问野人家”，词到这里就戛然而止了。词人敲门结果怎样呢？喝到茶没有？农民是怎样招待他呢？词中未作一个字交代，留给读者去想像，更是余味无穷。这就是古典诗词中所考究,“含不尽之意，见于言外”。,14/76,观赏,浣溪沙 苏轼（其二）,山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。,谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。,浣溪沙 苏轼（其三）,细雨斜风作小寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。,雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢,。,浣溪沙 苏轼（其四）,风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。,沈郎多病不胜衣。,沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。,此情惟有落花知！,15/76,上阕,写景,兰芽浸溪,路静无泥,暮雨萧萧,子规轻啼,下阕,抒情,门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡,自然美景和生机令人心旷神怡。,不要徒发衰老之叹。,热爱生活、旷达乐观的性格。,16/76,李清照,词,醉花阴,17/76,走近李清照,李清照（1084约1151），号,易安居士,，山东济南人。父亲李格非为当初时著名学者，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出众女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕，夫妻友好，情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力于书画金石搜集整理。,18/76,走近李清照,公元1127年，金人铁锤砸烂了京都汴京琼楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗劫一空。,公元1129年8月，赵明诚因病逝世，时清照四十六岁,。,19/76,接着金兵深入南下，孤身一人李清照同南渡难民一样，处处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。再以后，李清照随身携带凝聚了他们夫妻两人一生心血十余车金石古玩书画，也在颠沛流离逃亡途中丧失殆尽。,晚年李清照无儿无女，孑然一身，一直居无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最终在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤独凄凉。,终上所述，我们能够用三个词语来概括李清照一生：,少历繁荣、中经丧乱、晚景凄凉,20/76,以靖康之乱为界,前期词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活，也抒写了夫妇之间离别相思。,后期词作主要表现她晚年凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她故土之恋、家国之恨。词调沉郁凄怆、悲凉哀惋。,21/76,两世之交最伟大词作家,也是中国文学史上最伟大女词人,在女作家中可谓“空前绝后”“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。,其词被誉为,“婉约正宗”,。,被当代散文大家梁衡称为“,乱世中美神,”，她以沧桑生命之躯连接了北宋和南宋。,旷世才女,22/76,李清照,词,醉花阴,23/76,醉花阴,李清照,薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦,。,24/76,醉花阴,李清照,薄雾浓云,愁,永昼，瑞脑,消,金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人,比,黄花瘦,。,愁,25/76,愁？,相思,（思念丈夫）,南渡前,寂寞无聊之感,26/76,醉花阴,李清照,薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦,。,思夫,寂寞,无聊,之感,27/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,词人是从哪些方面写愁情？,28/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,时间,景物,行动,29/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,时间,景物,行动,30/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,景物,行动,31/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,景物,行动,32/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,景物,行动,33/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,借“永昼”“午夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊生活，表示对丈夫思念之情。,景物,行动,34/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,借“永昼”“午夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊生活，表示对丈夫思念之情。,景物,行动,35/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,借“永昼”“午夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊生活，表示对丈夫思念之情。,景物,行动,36/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,借“永昼”“午夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊生活，表示对丈夫思念之情。,景物,“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来衬托心情,行动,37/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,借“永昼”“午夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊生活，表示对丈夫思念之情。,景物,“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来衬托心情,行动,38/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花瘦。,时令,以清秋游乐佳节反衬她倍觉神伤孤独,时间,借“永昼”“午夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊生活，表示对丈夫思念之情。,景物,“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来衬托心情,行动,独坐、孤眠、自斟来渲染心情,39/76,历史故事,了解,40/76,听说李清照将这首词寄给在外做官丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“,莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦,。”,41/76,名句鉴赏,莫道不消魂，,帘卷西风，,人,比,黄花瘦。,42/76,赏析：,莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦.,“莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛渲染，与“人比黄花瘦”组成一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜图画，是一个凄清深秋怀人境界。结句以黄花喻人瘦，精当无比。前人也有以花比人瘦诗句，但都不及李清照写得新奇贴切。黄花就是菊花，与“瘦”易于联络，再加上菊花以幽雅高洁为品，与作者精神有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思之情，不露，不俗，含蓄蕴藉。,43/76,赏析：,莫道不消魂,帘卷西风,人,比,黄花瘦.,（1）造语含蓄，意蕴丰富。诗人借气氛渲染、贴切比喻组成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹艺术画面，离别之恨、相思之苦尽含其中。,（2）比喻新奇传神。以黄色菊花比相思诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。,44/76,薄雾浓云愁永昼，,瑞脑消金兽。,佳节又重阳，,玉枕纱厨，,午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，,有暗香盈袖。,莫道不消魂，,帘卷西风，,人似黄花,瘦,。,呼应,45/76,总 结,词中经过多方渲染衬托，刻画了一个日夜想念丈夫，愁情满怀少妇形象。,上阕,描写闺中一系列美好景物，美好环境，点出了“愁思”心境。,下阕,写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁无计，直接抒发离别极度悲苦。,46/76,47/76,张养浩,山坡羊 骊山怀古,48/76,在中国古代文学中，宋朝不但继承了唐朝,诗,而形成了宋诗独具特点，而且又有,词,兴起。到了元代，另一个新兴体裁是,曲,。元曲就是曲子，分,散曲（,如我们当前所学曲）,和,杂剧（,如窦娥冤,）,两种。散曲没有动作、说白，便于清唱，,散曲,又分,套数,与,小令,两种，,套曲,由若干曲子组成，,小令,以一支曲子为独立单位。*元曲与宋词不一样，很多元曲能够依据需要,加衬词，甚至加句子,。所以没有谱子时拿着不一样作者同一名称小令便会发觉,字数参差不齐，句子多少不一。,49/76,主要特点,散曲作为继诗、词之后出现新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体血脉，继承了它们优异传统。然而，它更有着不一样于传统诗、词鲜明独特艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：,第一 灵活多变伸缩自如句式。,第二 以俗为尚和口语化、散文化语言格调。,第三 明快显豁自然酣畅审美取向。,50/76,关汉卿、白朴、马致远、郑光祖,“元曲四大家”,马致远在散曲上成就，为元代之冠。,称他为,“,曲状元,”,。,马致远小令天净沙,“,枯藤老树昏鸦,”,，是咏景名篇，,它以凝炼笔法，赋予秋天景色以萧瑟苍凉情调，组成诗意图景，衬托出天涯游子凄凉心情。,51/76,张养浩：,元代诗人，散曲作家。字希孟，号云柱，济南（今山东省）人。,曾任监察御史、礼部尚书，为人刚直，敢言时弊，后辞官归隐。其诗歌、散曲对当初社会黑暗有揭露。,其中,山坡羊,潼关心古,和,山坡羊,骊山怀古,是晚年在陕西九首怀古曲中最有名两首。,作者介绍,52/76,背景,这首怀古小令是元文宗天历年间，关中大旱，张养浩被征召任陕西行台中丞，在赴任途中经过潼关时触发了追念古代情怀而作。,53/76,骊山四顾，阿房（,e png,）一炬，当初奢侈今何处？,只见草萧疏，水萦纡，至今遗恨迷烟树。,列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。,山坡羊,骊山怀古,54/76,译 文：,在骊山上四处看看，阿房宫已经被一把火烧没了，当初奢侈，现在在哪里,?,只看见了萧疏草，水流盘旋弯曲，到现在遗留仇恨像烟雾一样。,列国周齐秦汉楚，这些国家，赢了，都变成了土；输了，都变成了土。,55/76,赏析,1,、作者在骊山上看到了什么？抒发了什么情怀？,登临骊山，放眼四顾，骊山曾是秦朝宫殿所在，可惜它已经被项羽付之一炬，展现在作者面前只有“萧疏”“荒草”，“弯曲萦回”“河水”。草萧索，水萦 纡愈加重了作者怀古伤今情感分量。这触动了作者感时伤怀情绪，体验到历史更迭无情和必定,56/76,2,、怎样了解“列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。”,秦王朝因暴政而亡国遗恨已消失了，而这种亡国遗恨不只有秦朝才有，周朝、战国列强直到汉楚之争，哪个不抱有败亡遗恨呢？作者讽刺后人都已遗忘了前朝败亡教训。元朝统治者在夺得政权之后更奢侈浪费无度，全然不顾国库空虚社会经济急待调整。出于对当初情况心怀不满，想到列国历史，又以为从夺得政权，到奢侈暴戾，到最终败亡，多少帝王为了天下，征战杀伐，“赢”怎样？“输”怎样？还不“都变做了土”！。,57/76,中吕,山坡羊,骊山怀古,张养浩,骊山四顾，阿房一炬，当初奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，,赢，都变做了土；输，都变做了土。,58/76,中吕山坡羊,北邙山怀古,张养浩,悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。,便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应。,59/76,中吕山坡羊 潼关心古【元】张养浩,峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟躇。难过秦汉经行处，宫阙万间都做了土。,兴，百姓苦；亡，百姓苦。,60/76,这首小令是作者途经潼关时写。元史张养浩传说：“天历二年，关中大旱，饥民相食，特拜（张养浩）为陕西行台中丞。登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。”并说他,“到官四月，忧劳以死”,。就他作品和相关史料看，他对元朝黑暗统治深感不满，对人民疾苦相当关心。他在“关中大旱，饥民相食”之时写这首山坡羊，尽管题为“怀古”，实际上重在“伤今”，其揭露、批判锋芒，既指向历史上历朝累代统治者，更指向当初元朝统治者。,61/76,合作探究,讨论：比较这三首怀古曲情感异同。,赢，都变做了土；输，都变做了土。（,骊山怀古）,便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应。（,北邙山怀古）,兴，百姓苦；亡，百姓苦。（,潼关心古）,62/76,张养浩特殊仕途经历，决定了他怀古散曲中有一个参破功名富贵思想，骊山怀古中写到,“,赢，都做了土；输，都做了土。,”,北邙山怀古中写到,“,便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应。,”,这些曲中张养浩,把胜败之数、功名之分、生死之际，看成了毫无差异，只是借古人古事述说富贵无常、人生如梦,。只有潼关心古以难得沉重，,以深邃目光，揭示了封建社会里一条颠扑不破真理,“,兴，百姓苦；亡，百姓苦。,”,63/76,南乡子,登,京口北固亭怀古,64/76,知人论世,辛弃疾，南宋爱国词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。,二十一岁参加抗金义军，历任安抚使等职，一生政治清明，果断主张抗金。他所提出抗金提议，均未被采纳，并遭到主和派打击，曾长久落职闲居。晚年一度起用，很快病卒。,其词多抒写力图,恢复国家统一爱国热情，倾诉壮志难酬悲愤,，,对南宋上层统治集团屈辱投降进行揭露和批判；艺术格调多样，而以,豪放为主,。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，,与苏轼并称为“苏辛”。,65/76,熟悉词人,辛弃疾,，,词人。字幼安，号稼轩，艺术格调多样，而以 为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为,。,南宋爱国,豪放,“苏辛”,66/76,了解背景,本词是作者最终一任镇江知府时所作。北固亭在镇江北固山头，下临长江，形势险峻。,作者晚年登北固山头，感叹历史兴衰，于是写下这首词。,67/76,何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。,有感情地诵读诗歌,68/76,熟记注释,1.南乡子：词牌名。,2.神州：原指全中国。,这里指被金人占领江北,中原沦陷地域。,3.,悠悠：久远样子,。,4.年少万兜鍪（mu）：指二十来岁就能统率上万兵马孙权。兜鍪（mu）：战士头盔，这里借指士兵。,5.坐断：占据。,6.曹刘：曹操和刘备。,7.生子当如孙仲谋：这是曹操称赞孙权话。仲谋：孙权，字仲谋。,69/76,了解诗词大意,极目远眺，我们中原故土在哪里呢？哪里能够看到中原呢？，映入眼帘只有北固楼周遭一片美好风光了！世人们可知道，千年来在这块土地上经历了多少朝代兴亡更替？然而，往事悠悠，英雄往矣，只有这无尽江水依旧滚滚东流。,当年孙权在青年时代，做了三军统帅，他能独霸东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权敌手呢？只有曹操和刘备而已。这么也就难怪曹操说：“生子当如孙仲谋。”,70/76,写作背景抗金主张不被采纳，并遭到主和派打击，落职闲居。,典故孙权二十来岁就能统率兵马，占据东南,。,了解诗中情怀,借古讽今，颂扬孙权。,委婉地讽刺了当初南宋朝廷软弱无能，同时也表示了自己一腔炽烈爱国情怀。,71/76,鉴赏过关题,1,.结合诗歌内容，谈谈你对“,何处望神州？满眼风光北固楼,”一句了解,。,极目远眺，我们中原故土在哪里呢？哪里能够看到中原呢？映入眼帘只有北固楼周遭一片美好风光了！写登亭所见景色，抒发“兴亡”之叹，表示了作者对沦陷国土思念。,72/76,2.作者在下片引用孙权典故有何作用？,作者追忆三国时期孙权旧事,，,歌颂孙权不畏强敌，果断抵抗，,含蓄地讽刺南宋朝廷软弱无能，表现出作者收复中原，统一中国强烈爱国情怀。,73/76,朝天子咏喇叭,这首散曲表面是吟咏喇叭，实际上是借物咏怀，,讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威，残害百姓罪恶行经，表示了人民痛恨情绪。,74/76,讨论:,1、这首散曲以一个什么字贯通一直，分别写了哪些内容？,吹之声:,吹之功用:,吹之恶果:,2、全曲表面上句句是在咏喇叭，实际上作者要表示是什么？你能作简明分析吗？,吹,腔儿大,全仗你抬声价,吹翻了这家、吹伤了那家、水尽鹅飞,75/76,借物咏怀,喇叭和宦官不一样类，但喇叭“曲儿小腔儿大”与宦官,“本事小来头大”,却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，作者实际上是,比照着宦官嘴脸“咏”喇叭,：以吹(虚张声势)为特征，是官方害民帮凶，处处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇。,这首散曲，表面是吟咏喇叭，实际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、残害百姓丑恶嘴脸。宦官本是宫廷中供使唤奴才，地位原来低下，却依仗皇帝宠幸大摆威风，横行霸道。,所以说这首小令思想内涵是丰富而深刻。,76/76,
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