中国现代戏剧.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,单击此处编辑母版标题样式,#,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,中国现代戏剧,主讲人：门红丽,jingjiniao971,第一节 二十年代：中国现代戏剧的产生,一、文明新戏,1,、,1866,年，上海西人业余剧团建立了第一个正规剧院,上海兰心剧院。,2,、,1899,年，上海圣约翰书院里，学生演出外语课本中的英语剧,官场丑史,六君子,张文祥刺马,。,3,、,1907,年，中国留日学生组织,春柳社,。在东京出演,茶花女,黑奴吁天录,。,（李叔同、曾孝谷、欧阳予倩）,“文明新戏”,中国现代话剧艺术的自觉探讨与创造自此开始。,黑奴吁天录,剧照,茶花女,中的李叔同,中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调现场的宣传作用，强调演员在表演中的创造性，普遍采用,“,幕表制,”,，即不用剧本，只用演出提纲，演出内容由演员即兴发挥。,二、爱美剧,1921,年，在上海成立的,“,民众戏剧社,”,是新文学第一个专门的戏剧社团。为避免重蹈新剧的覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与商业化，大力提倡非营业性质的,“,爱美剧,”,。,爱美剧，即业余演剧。爱美，是,Amateur,的译音，意为,“,业余的,”,、,“,非职业的,”,。伴随着,“,爱美剧,”,出现的,“,小剧场运动,”,，以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧的话剧体制，其核心就是以,“,导演制,”,取代,“,明星制,”,。,小剧场运动对剧本创作的重视，不仅产生了陈大悲的,幽兰女士,、洪深的,赵阎王,、熊佛西的,青春的悲哀,、欧阳予倩的,泼妇,等现实题材的尝试之作，而且还培养了郭沫若、田汉、丁西林等一批著名的剧作家。,依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、洪深,三、五四时期西洋式戏剧的建设,现实主义戏剧,的提倡,：,“赶紧多多地翻译西洋的文学名著来做我们的模范”,胡适,“要建设西洋式的新剧，要高扬戏剧到真的文学底地位，要以白话来兴散文剧。”,鲁迅,（一）、,易卜生热,“易卜生专号”,傀儡家庭,、,国民公敌,和胡适的,易卜生主义,（二）、,引进的作品、流派众多,剧本,170,剧作家,70,莎士比亚、萧伯纳、泰戈尔、王尔德、高尔斯华绥、斯特林堡、梅特林克、契诃夫、安特莱夫、果戈理、托尔斯泰、席勒、莫里哀等,设置专门的戏剧课程,宋春舫,1916,北京大学文科“欧洲戏剧”,易卜生,萧伯纳,泰戈尔,四、田汉、丁西林等人的话剧创作,田汉：,“人生艺术化，艺术化人生”,现实主义和浪漫主义的结合,代表作：,梵峨嶙与蔷薇,、,苏州夜话,、,名优之死,、,湖上的悲剧,、,古潭的声音,。,田汉,田汉作品中的两个主题,：,1,、,艺术至上与精神的流浪,灵与肉、精神与物质之间的唯一选择,湖上的悲剧,白薇“以牺牲一己之生命，成全艺术（精神）生命的完美”,浓重的漂泊感、永远的流浪者,古潭的声音,诗人和美瑛,“我是一个漂泊惯了的女孩子，,那里也不曾留过我的灵魂，我的灵魂好像随时随刻望着那山外的山，水外的水，世界外的世界，她刚到这一个世界，心里早就作了到另一个世界去的准备。我本想信先生的话，把艺术做寄托灵魂的地方,可是我的灵魂告訴我连仪式的宮殿她也是住不惯的，她沒有一刻能够安宁，她又要飞了,”,2,、,美的幻灭与毁灭,名优之死,刘振声与刘凤仙,田汉作品中极富色彩的抒情语言,“翠姑娘，你是火中舞蹈的蔷薇”,“我像海底的鱼望着水面上透进来的阳光似的等了你三年了”,“我孤鸿似的鼓着残翼飞翔，想觅一个地方把我的伤痕将养。但人间哪有那种地方,哪有那种地方？,我又要向遥远无边的旅途流浪。”,名优之死,剧照,丁西林的话剧创作：,一只马蜂,、,压迫,、,三块钱国币,1,、不太注重揭示描写重大的社会问题，而是擅长挖掘生活中本来就存在的戏剧性的因素，表现生活的本质。“欺骗”是其戏剧艺术的核心词,。,伪装、戏仿、隐瞒身份。,“闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受；感性的感受可以不加思考，理性的感受必须经过思考,，闹剧只要有声有色，而喜剧必须有味道；,闹剧的笑是哄堂捧腹，喜剧的笑是会心的微笑”。,丁西林,2,、独特的“二元三人”的戏剧结构模式。,压迫,男房客、房东、女房客,3,、,机智诙谐充满戏剧性的语言。,“一个诗人，人家看不见的东西，他看得见；人家看得见的东西，他看不见；人家想不到的东西，他想得到；人家想得到的东西，他想不到”。,戏剧欣赏：,送别：中国话剧的流光百年,第二节：三十年代中国戏剧之曹禺,当年海上惊雷雨,矛盾,作者简介,曹禺（,19101996,），原名：万家宝，祖籍湖北潜江。中国现代杰出的戏剧家，著有,雷雨,、,日出,、,原野,、,北京人,等著名作品。,南开中学时,在写作,在重庆,晚年时,青年时,文革后,主要人物,周朴园,：,55,岁，某矿业公司的董事长，年轻时曾有一位女仆情人鲁侍萍，在家庭压力下抛弃她另娶。,蘩 漪,：,35,岁，周朴园之妻。,鲁侍萍,：,47,岁，女仆，原姓梅，周朴园的旧情人。三十多年前和周朴园私生了周萍，生下鲁大海三天后，被周家赶出门，跳河获救，嫁给鲁贵，生下女儿鲁四凤。,周萍,：,28,岁，周朴园和鲁侍萍的长子，周家少爷，与继母周蘩漪、同父异 母的妹妹鲁四凤私通。,鲁大海,：,27,岁，周朴园和鲁侍萍的次子，随母亲生活，矿业公司的工人，工运领袖。,周冲,：,17,岁，周朴园和蘩漪的独子，学生，暗恋四凤。,鲁四凤,：,18,岁，鲁贵和鲁侍萍的独女，也是周萍的同母异父妹妹，在周家当女仆，在不知情下与周萍相恋并怀孕。,雷雨,两条主要的线索,一：周朴园与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；,二：周朴园与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立。,这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。,曲折的故事情节,人物形象分析,周朴园是剧中的中心人物。他是位既有资产阶级自由平等思想，又 有封建专制思想的新兴资本家形象。,蘩漪,蘩漪是,雷雨,最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。,雷雨,的艺术特色,第一，情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。,剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，使剧本充满戏剧性和传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。,第二，结构严密，集中紧张。,剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。,第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。,剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。,雷雨,广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧,“社会悲剧”,、莎士比亚戏剧,“性格悲剧”,和古希腊戏剧,“命运悲剧”,等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了,20,年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。,曹禺,北京人,戏剧欣赏：,雷雨,第一幕、第四幕,一、,北京人,的戏剧结构,第一幕：人物命运遭际、性格特点,“北平曾家旧宅”场景,巨大阴影的笼罩,曾文清：几乎无事的人生；软弱的个性；精神瘫痪,愫芳：寄人篱下的坚忍,曾思懿：精明、虚伪与刻薄,曾皓：坐吃山空、行将就木,江泰：一事无成、满腹牢骚,曾霆、瑞贞：不幸的婚姻,袁任敢、袁圆,健康、强壮、光明、充满朝气,陈奶妈、小柱子,乡村的质朴,第二幕：人物处境与相互关系,江泰大闹曾府,曾思懿逼曾皓“交老底”,曾文清染上鸦片,曾皓气极成病,曾文清离家出走,矛盾激化,第三幕：腐烂与新生,曾皓：视若生命的寿棺被抬走抵债,曾文清：失魂落魄的归来；吞鸦片自杀,腐烂,曾霆、瑞贞：秘密离婚,愫芳：失望而随瑞贞一同离家投奔光明,新生,二、,北京人,人物形象分析,曾皓,（,1,）老一代北京人，封建家庭权势与精神统治的代表,（,2,）看似满怀忧虑、烦恼、委屈和同情，实则在“仁义道德”的之下掩盖着自私虚伪的心，以苦难和哀怜遮蔽自私与虚弱。,（,3,）封建家庭的衰落与精神幻灭,曾文清,（,1,）曾家第二代“北京人”,（,2,）聪颖、清俊、善良温厚，不乏士大夫阶级所欣赏的潇洒飘逸,（,3,）长期生活其间的封建文化和教养腐蚀了他的灵魂，精致优雅的生活磨掉了飞翔的能力,（,4,）“,重重对生活的厌倦和失望甚至使他懒于宣泄心中的苦痛。懒到他不想感觉自己还有感觉，懒到能使一个有眼的人看得穿：这只是一个生命有空壳,”,愫芳,（,1,）理想中的“北京人”,（,2,）沉默忧伤、处处忍让,（,3,）逆来顺受外观之下的坚毅和勇敢和善良,（,4,）作者的审美理想,（,5,）最后的出走：黑暗王国里的一线光明,三、北京人主题思想,对五四启蒙主题承继的文化反思视角,：,三代“北京人”的文化内涵：,A,、代表向上力量（,远古,）；,B,、曾皓、曾文清（,现实,）；,C,、袁圆、愫芳（,未来,）,四、,北京人,的艺术特色,生活化的戏剧：,从“,戏剧化的戏剧,”向“,生活化的戏剧,”的转化,开始对人的,日常生活,的内在神韵与诗意进行开掘，使普通人有精神世界被关注并得到升华。与此同时，戏剧节奏与戏剧冲突也趋向舒缓与淡化。人物的性格和复杂的心理，都在十分自然的生活状态下演进着，而深刻的主题和文化内涵就潜藏在其中。,一改曹禺以往作品郁热、压抑的调子，呈现出秋阳般温暖、从容、澄澈而略带忧伤的气质,戏剧欣赏：,北京人,片段,第三节 四十年代解放区戏剧运动,抗战初期：向,“,广场戏剧,”,倾斜,广场戏剧 敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧,四十年代,40,年代末：学潮中的广场活报剧,中国戏剧,大后方、上海孤岛,剧场戏剧,沦陷区,“,广场戏剧,”,第一次高潮：,抗战初期：戏剧向,“,广场戏剧,”,倾斜,1,、“抗战戏剧,”,序幕的拉开：,1937,年,保卫卢沟桥,。,代序,宣布：要求戏剧的形式，“在全民总动员的口号下，加紧我们民族复兴的信号，暴露敌人侵略的阴谋，更号召落后的同胞们觉醒”。,2,、主要的演剧队,A,、,1937,年，“八,一三”之后，上海职业和业余戏剧工作者在上海戏剧界救亡协会主持下组织了,13,个救亡演剧队，其中除两个留沪外，其余都分赴内地演出。,B、1938,年秋，在周恩来直接领导下，由国民政府军事委员会政治部第三厅在救亡演剧队基础上组织了,10,个抗敌演剧队和,5,个抗敌宣传队。,“,剧场戏剧,”,向,“,广场戏剧,”,倾斜的变化：,戏剧总动员与戏剧总动员，使中国现代话剧的舞台、群众与演员都发生了深刻的变化。,从剧场到广场，意味着戏剧观念、艺术表现、写作方式、演出形式等一系列的变化。,“,广场戏剧,”,的形式,街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、活报剧、谐剧等。,茶馆剧：则是根据西南地区普遍老百姓有到茶馆喝茶的习惯，演员扮作茶客，分别入坐，造成故事，引起其它茶客的注意，并不由自主地进入角色。,游行剧：是采取化装游行进行宣传的戏剧形式。,“,我们不仅要把话剧送到民众面前去，而且要民众跟我们一块儿来演剧，只有这样，戏剧才能算是大众的。”,刘保罗,游 行 剧 剧 照,“广场戏剧”实验的另一个方向,面对文盲（半文盲）而又长期受到民族戏曲熏陶的观众，广场戏剧的演出，就必然要吸取锣鼓、杂耍、曲艺、民歌曲调等民间艺术。同时，更是要打破单一的话剧格局，而将歌、舞、说、演、唱熔为一炉。,“广场戏剧”的第二个高潮：敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧,背景：,1940,年初，延安的戏剧舞台以演出中外名剧为主的,被认为是“演大戏”、“关门办学”而受到严厉的批判。“自觉不自觉地把群众对象限于延安公务人员、学生、知识分子的狭小圈子，而忽视了更广大的民众士兵观众。”,起点：,1943,年鲁艺秧歌队演出的新秧歌剧,兄妹开荒,采用民间秧歌、花鼓、小车、旱船等老百姓喜闻乐见的形式。,27,个大小秧歌队，在晋察冀、晋东南、太行山各根据地纷纷展开新秧歌剧运动，并出现了,夫妻识字,、,一朵红花,等广泛流传的秧歌剧。,新秧歌剧,兄妹开荒,剧照,“,新歌剧”的创造实验：,白毛女,成为现代民族歌剧的奠基之作,新歌剧,白毛女,故事来源与红色经典的形成,白毛仙姑的传说编剧邵子南改编,1945,年周扬、党的七大献礼,白毛仙姑,白毛女,在演出中不断改进,1950,年拍成电影,1965,年芭蕾舞剧,新歌剧的特点：,新歌剧的,“,新,”,是相对于中国传统歌剧,戏曲来说的。新歌剧融会了西洋歌剧的形式，充分发挥善于抒情的特长，精心设计一些脍炙人口的抒情唱段，如,白毛女,中的,北风吹,、,扎头绳,等，极大的丰富了艺术表现力。同时，又不拘于西洋歌剧只唱不说的框框，参照传统戏剧的手法，适当安排剧中人物的道白，使剧情进展更加明快晓畅，非常适合农民群众的欣赏。,戏剧欣赏：,歌剧,白毛女,片段,第四节：五十年代戏剧之老舍,老舍,老舍（,18991966,），,杰出剧作家，著名作家。满族。原名舒庆春，字舍予,。剧作代表,茶馆,龙须沟,。,1957,年剧作,茶馆,问世，次年由北京人民艺术剧院演出，被评论界认为是话剧民族化的胜利，是完整艺术性的高峰。,于是之（,1927,2013,）,著名戏剧表演艺术家，一九五八年在老舍名剧,茶馆,中扮演王利发。,茶馆,简介,通过在茶馆里活动的,70,多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达,50,年的社会生活。,全剧共三幕，各写一个时代,第一幕,清末,第二幕,民国初年,第三幕,抗战胜利后,茶馆里的人,茶馆的变迁,社会现实、变化,剧情介绍：,第一幕：满清王朝即将灭亡的年代，北京的裕泰茶馆却依然一派,“,繁荣,”,景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。年轻精明的掌柜王利发，各方照顾，左右逢源。然而，在这个,“,繁荣,”,的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。,第二,幕：民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。,第三幕：三十年后，已是风烛残年的王掌柜，仍在拼命支撑着茶馆。日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发绝望了。这时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着。最后只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室，仰望屋顶，寻找安然了结一生的地方。,结 构 全 解,人民苦难,茶 馆,王利发,黑暗势力横行霸道,遗老哀叹,人民反抗爱国,旧革命民主主义者绝望,松二爷,常四爷,秦仲义、崔久峰,巡警大兵,吴、宋,刘麻子,唐铁嘴,李三,难民,康顺子,2,、,茶馆,的人物塑造,王利发：本剧的贯穿人物。一个精明的生意人，却无法在社会上生存。,常四爷：八旗子弟。为人正直而豪爽。,松二爷：八旗子弟。游手好闲。心眼不坏，但没有任何谋生的本领。,秦仲义：希望,“,实业救国,”,的先驱。,3,、艺术特色,茶馆,的艺术构思十分独特。主要体现在以下四个方面：,第一，创造性地运用了截取历史横断面的题材处理方式，将半个世纪的社会变迁浓缩在几个富有代表性的生活场景中。,第二，,茶馆,忽略了诸多重大历史事件，特别是,“,革命历史,”,的相关进程，而采用了,“,侧面透露,”,的艺术表现。,第三，人像展览式的结构方法。,第四，语言特色：个性化、幽默、北京色彩。,常四爷：要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋陷阵。,二德子：甭说打洋人不打，我先管教管教你！,王利发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！,常四爷：你要怎么着？,三德子：怎么着？我打不了洋人，还碰不得你吗？,马五爷：（并未立起）二德子，你威风啊！,二德子：喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见,您！（过去请安）,马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？,二德子：嗻！您说的对！我到后边坐坐去。李三，这儿的,茶钱我候啦！,雷雨,与,茶馆,比较鉴赏,1,.,雷,严格按照“三一律”创作，有尖锐的矛盾冲突与人物性格的冲撞；,茶,则没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像，这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。“画卷式”的结构，点面结合，每一幕体现一个历史时期社会生活的矛盾，从广阔的生活横断面上把纷繁复杂的矛盾接触点构成舞台形象，若续若断，从平凡的生活入戏，有浓厚的生活气息。,2.,雷,以周朴园为中心，围绕他与鲁侍萍、鲁大海等人的矛盾展开戏剧冲突，反映社会生活。而,茶,出场的有,70,多人，并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的确、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接的关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。,戏剧欣赏：,老舍,茶馆,片段,第五节 中国当代先锋戏剧,先锋戏剧（实验戏剧、探索戏剧、前卫戏剧、另类戏剧）：,80,年代后期在中国戏剧界兴起，倡导语言革命和表演形式的创新，打破了现实主义的时空观，形式本身成为重要的表现对象的一种戏剧形式。,代表人物：高行健、林兆华、牟森、孟京辉、赖声川、张广天,先锋性的特征：,一,、,从,艺术形式,上，,先锋艺术,应体现,出,实验,性,。,二,、,从,思想内容,上，,先锋艺术,应体现,出,激进性,。,三,、,先锋,艺术,应体现,出,本土性,。,四,、,从,其,存在,的意义,上，,先锋艺术,应体现,出,边缘性,。,孟京辉：,叫好又叫座的先锋戏剧家,孟京辉，,1986,年毕业于北京师范学院中文系，,1991,年毕业于中央戏剧学院导演系，获文学（艺术）硕士学位。,1992,年进入中央实验话剧院（现中国国家话剧院），现为国家二级导演。,1991年由中戏的同学组成了,“,穿帮剧团,”,排演秃头歌女、等待戈多；,1992年导演了思凡，引起了人们的注意；1994年导演我爱,XXX；,1998,年坏话一条街、一个无政府主义者的意外死亡；,1999年恋爱的犀牛、盗版浮士德；2001年臭虫；,2005年琥珀；,2007年艳遇；,2008年两只狗的生活意见；,2009年空中花园谋杀案。,廖一梅,1992年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，编剧专业。,话剧作品：,恋爱的犀牛琥珀艳遇,恋爱的犀牛,琥珀,艳遇,孟京辉,恋爱的犀牛,马路：一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，,一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分，,一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通过，,一切正确的指南针向我标示你存在的方位。,你是不留痕迹的风，,你是掠过我身体的风，,你是不露行踪的风，,你是无处不在的风,.,【,合唱起,玻璃女人,：,你永远不知道，你是我渴望已久的晴天，,你永远不知道，你是我难以忍受的饥饿，,你永远不知道，你是我难以呼吸的空气,你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的，,你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，,带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。,你是纯洁的，天真的，玻璃一样的，,你是纯洁的，天真的，水流一样的，,你是纯洁的，天真的，什么也改变不了，,阳光穿过你，却改变了自己的方向。,人们说，忘掉她吧。马路回答：忘掉是一般人能做的惟一的事，但我决定不忘掉她。,赖声川：,让剧场回归文化深处,1954,年出生在美国，美国加州大学伯克利分校戏剧博士，现任台北艺术大学教授、美国斯坦福大学客座教授及驻校艺术家、“表演工作坊”艺术总监。他,29,岁开始剧场创作，至今编导舞台剧,27,部、电视影集,300,集，另有剧场导演作品,22,部。他是市场的创造者，先后开辟台湾舞台剧市场、剧场影音市场、即兴时事电视剧场，被国际媒体誉为“亚洲剧场导演之翘楚”。,赖声川的戏剧都是在“精致艺术”与“大众文化”之间寻找着平衡。戏剧艺术在这二者的平衡之间扩大了它的影响面。而那平衡的根底，也许就在于对社会情绪的把握，对更多数人关怀所在的捕捉，以及对普通人生活的体察，而后，再凝聚成一种雅俗共赏的美学。,赖声川,暗恋桃花源,暗恋桃花源,于,1986,年在台湾首次公演，引起岛内轰动，编导赖声川于,1988,年获“国家文艺奖”。,”,暗恋桃花源,剧照,-1999,年,一个剧场,/,两个剧团,【,暗恋,】,与,【,桃花源,】,不期而遇 从混乱到和谐,/,从笑闹到沉思 前一秒钟是喜剧,/,后一秒钟是悲剧 五十年近代史,/,五千年文明史,二十年前的首演，,暗恋桃花源,这部彻底“不合文法”的戏在台湾开出了一朵奇异的花，同时并置在台上的是时装与古装、时事与古典文学、悲剧与喜剧、疯狂的笑声与宁静的泪水。一部以干扰为原动力的拼贴作品，写出自己的新文法。二十年来，无数观众已经接受了这奇特作品的魔法，因此而改变了对剧场、对艺术，乃至于对人生的看法。,暗恋桃花源,剧照,四位云之凡扮演者,袁泉、林青霞、苏玉华、丁乃竺,张广天,张广天，,1966,年生于上海，戏剧导演，编剧，作曲家，他的创作主要集中在舞台艺术和影视剧方面。从,2000,年的,切,格瓦拉,，到后来的,鲁迅先生,、,红星美女,、,圣人孔子,、,风帝国,及,左岸,、,眼皮里摘下的梅花,，他的作品代表了世纪之交的一种理想嬗变，成为舞台剧艺术革命的旗帜性风标。他,将很多非戏剧的元素引入戏剧当中，以“不伦不类”的戏剧宣扬自己关于社会、历史、文化的理念。,而正是这种外行姿态和边缘地位，使张广天的戏剧赢得的关注远远超过传统戏剧。,张广天：,切格瓦拉,在这部影响颇大同时也争议颇大的作品中，拉丁美洲的革命领袖切格瓦拉被赋于了神圣化的意义。借助格瓦拉传奇的一生，创作者引导出一场关于要改变“贫与富”的讨论与宣传。这个戏以辛辣的反讽和愤懑的呼喊，对灯红酒绿、贪污腐败的现实世界进行批判和否定。这部作品,废除了一般戏剧中常见的叙事情节，却将政治演说和电视辩论会的模式引进到舞台表演中。,剧中那些慷慨激昂的话语，对社会公正和自由平等的唤求向往以及结束时轰然响起的,国际歌,，都使不少观众感受到心灵的震动。,画外声：不要问篝火该不该燃烧，先问寒冷黑暗还在不在；不要问子弹该不该上膛，先问压迫剥削还在不在；不要问正义事业有没有明天，先问人间不平今天还在不在。,画外声：在暴风面前正甲：飞鸟可以避开,画外声：在洪水面前正乙：走兽可以避开,画外声：在强大的邪恶面前,众战士：人，不可以避开！,画外声：哪里有欺男霸女 正甲：哪里就有正义的血脉贲张画外声：哪里有祸国殃民 正乙：哪里就有正义的怒发冲冠,画外声：哪里朱门酒肉臭 正丙：哪里就有正义的刀出鞘,画外声：哪里路有冻死骨众 正丁：哪里就有格拉玛号启航,史诗剧,切,-,格瓦拉,中所有角色都没有名字，而用符号代替，三个男演员代表了正方,(,穷人,),角色，女演员代表了反方角色。图为三个代表穷人立场的三个正方演员正在进行社会辩论，三根木桩代表了穷人的身份或立场。,图为全剧终场,革命是不朽的。,先锋戏剧的结构特点：,一、内部结构,1,、,拼贴式结构,：,把不同时代、不同民族的故事结合在一起。,孟京辉思凡就是将中国明朝无名氏的传本思凡双下山,与,意大利薄加丘的十日谈有关章节拼贴起来。开头和结尾分别是小尼姑色空和小和尚本无的相遇和相恋，插入了风度翩翩的青年皮奴乔借机与店主的女儿尼可罗莎偷情的故事。这种拼贴可以实现部分之合大于整体的特殊审美效果。,2,、,双层结构。,黄纪苏编写的一个无政府主义的意外死亡中,：,小丑乙：,大家好！晚上好！,你们穿过城市的街道，,你们穿过夜晚的灯光，,你们走上台阶，,你们进入剧场，,你们关上电话，我们穿上戏装，,你们停止讲话，我们开始歌唱，,你们坐在那里等待，我们的戏剧就要开场。,3,、,反结构。,无视结构在剧本中的地位，而且还对结构的作用进行了彻底的消解。,孟京辉等人编剧的我爱,XXX,，,全剧分为“不由分说”，“说的比唱的好听”，“（字幕）”，“说到做到”四部分组成。这四部分没有传统结构中的起承转合，也不存在先后顺序，可以从任何一个部分开始，也可以从任何一个部分结束。,二、外部结构,分幕分场不再是戏剧唯一的形式。,王培公编剧的,WM(,我们,),是按照“冬（,1976,）”，“春（,1978,）”，“夏（,1981,）”，“秋（,1984,）”四章组合的。,王建平编剧的大西洋电话更是以奇特的电话来构架全篇，其内容就是漂泊海外的女中医打给不同人的,50,个电话。,先锋戏剧的表现手法：,一、,荒诞,无意义、矛盾、失序,我为什么死了就是如此。女主角被丈夫迫害，死于心脏病。但在剧本的开始，死而复活的女主角就对观众说：“总而言之，我是个死人”,二、,心理刻画,如贾鸿原和马中骏编剧的路中，现实的周大楚与幻觉中的周大楚自我的对话：,周大楚：算了，我不喜欢演戏。,自我：我来到舞台上，你们不相信。生活中有人常常扮演两种角色，甚至三种角色，你们为什么就相信了呢？人呐，就是喜欢欺骗自己。,三、,戏仿,一个无政府主义者的意外死亡中戏仿了老舍茶馆的情节：,局长：哟，这不是,“,无,”,爷嘛！,疯子：这不是小王嘛！,局长：哎哟！,“,无,”,爷，您怎么这样闲，这会想起到警察局来了？,疯子：我来看看，看看你这年轻小伙子会不会开警察局！,局长：唉，一边开一边学吧，指着这事吃饭嘛，谁叫我爸爸死得早，不干行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，有不周到的地方，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人绷儿顶要紧。我按着我父亲留下来的老办法，多说好话多请安，讨人人的喜欢，就不会出岔子！,戏剧欣赏：,张广天,切,格瓦拉,片段,