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构图中的主体
平面造型艺术（摄影和绘画）研究构图要素的理论非常枯燥。都是点、线、形状、色调、色彩等等的各种组合和分布对观者的影响。探讨画面构图的问题时，往往抽去画面中物体的实用属性（比如：电线、水壶、楼房等等），而只看它们的抽象构图元素属性（比如：线条、圆形或曲线、长方形状等等）。

首先区分图片的“主题”和“主体”。
“主题”一般指图片表述的内容，是一种观念或者情感。
“主体”一般指图片构图的表现元素，往往被抽象为某种“形状”进行分析。

看一幅图片，主体的形状往往最容易辨认。主体应该从画面其它的部分脱颖而出，而这个“其它部分”相对于主体来说，叫做“背景（前景）”。
主体和背景的关系是“对比”和“层次”的关系。首先，主体的大小要达到一定的比例。主体与背景对比越强烈，层次差别越清晰，主体就越突出。我们前期拍照的取景和后期对照片的处理，追求的就是用技术手段弱化背景，强化主体，使二者分离。用设计语言来说，就是理想的“主体、背景（前景）分离和强调”。逆光剪影和证件大头照就是最典型和极端的例子：一个是非常易于识别的外形，一个是干净单一的背景。

当背景的内容复杂、主体的形状也复杂的时候，就会干扰观众对主体的识别。

并非所有的照片一定具备显著的主体或者明确的“主体背景差别”。
全景风光照中，明确清晰的前景、中景或者远景展现了空间的层次和透视关系，大都以线条和色调等元素构图。这些元素之间的“分离关系”被弱化，没有明确的“强调主角”。

表现物体肌理细节、图案或者抽象图形、色彩对比的时候，被摄体充满了画面，没有外形轮廓，不必要用“主体、背景”的关系来分析画面的结构。

可见，弱化了主体与背景的关系，有的时候会被认为是主体表现不突出，画面混乱，是失败的作品；而有的时候，当画面元素组织得巧妙、有创意的时候，这又是刻意追求的一种效果。

构图的设计原则有定式，又要突破定式，辩证地看。

画面内是否需要主体，怎样表现主体，无定式。
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