从古到今中国服饰的演变.pptx

組長組長:陳威豪陳威豪成員成員:余忠平余忠平麥桂章麥桂章黃海芬黃海芬梁詠欣梁詠欣張嘉莉張嘉莉歐陽穎詩歐陽穎詩溤樹燊溤樹燊羅逸豐羅逸豐黃惠珊黃惠珊林哲緯林哲緯張偉立張偉立远古时期远古时期服饰的起源是出于实用。服饰的起源是出于实用。原始人类使用兽皮和树原始人类使用兽皮和树叶等来遮盖自己的身体，叶等来遮盖自己的身体，穿戴动物的皮毛用于保穿戴动物的皮毛用于保暖。暖。石器时代后期，人类逐石器时代后期，人类逐渐发明了骨锥和骨针，渐发明了骨锥和骨针，从而创造了原始服装。从而创造了原始服装。夏朝夏朝服饰以黑为主服饰以黑为主夏朝是占木德而成天下夏朝是占木德而成天下,尚尚青色青色,故服饰用青色故服饰用青色,其其服饰带有鲜明的宗教信仰服饰带有鲜明的宗教信仰色彩，其确立的上衣下裳色彩，其确立的上衣下裳的形制和玄衣黄裳的服色。的形制和玄衣黄裳的服色。其中上衣代表天，因为天其中上衣代表天，因为天在未明时为玄色，故上衣在未明时为玄色，故上衣用玄色，下裳象征地。用玄色，下裳象征地。夏朝建立了一套以帝王的夏朝建立了一套以帝王的祭服祭服冕服为中心的服冕服为中心的服饰制度，它的形式、色彩、饰制度，它的形式、色彩、纹样均源于对天地的尊崇纹样均源于对天地的尊崇和对乾坤秩序的追求。和对乾坤秩序的追求。商朝商朝商代的服装形式商代的服装形式,主要采用的上主要采用的上衣下裳制衣下裳制,一般以小袖为多一般以小袖为多,衣衣服的长度大多在膝盖上下服的长度大多在膝盖上下,不分不分尊卑尊卑,全部都制成上下两截。一截全部都制成上下两截。一截穿在下身穿在下身,称裳称裳.衣後的裤褶衣後的裤褶,襦裙襦裙等都是这种服装的遗制。等都是这种服装的遗制。民间女子所穿服装民间女子所穿服装,大体上与男装大体上与男装相同相同,唯於腰下系一围裙唯於腰下系一围裙,长不过长不过膝膝,这种围裙被称为襜这种围裙被称为襜.周代的服周代的服饰大致沿袭商制而略有变化饰大致沿袭商制而略有变化,总的总的来看来看,比商代宽松比商代宽松,长度大多过膝长度大多过膝,衣袖有大小二式衣袖有大小二式,衣领样式通常裁衣领样式通常裁作作Y型型,腰间用丝带系束腰间用丝带系束.这个时期的织物颜色，以暖色为多，这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，但并不等于不存在篮、绿等冷色。但并不等于不存在篮、绿等冷色。只是以朱砂和石黄制成的红黄二色，只是以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。所以经久不变并一直保存至今。周朝周朝周代服饰大致沿袭商代服周代服饰大致沿袭商代服制而略有变化。制而略有变化。衣服的样式比商代略为宽衣服的样式比商代略为宽松。衣袖有大小两种样式，松。衣袖有大小两种样式，领子通用交领右衽。不使领子通用交领右衽。不使用钮扣，一般腰间系带，用钮扣，一般腰间系带，有的在腰上还挂有玉制饰有的在腰上还挂有玉制饰物。裙或裤的长度短的及物。裙或裤的长度短的及膝，长的及地。膝，长的及地。秦朝秦朝秦朝在中国服秦朝在中国服飾飾是一个重要阶段，是一个重要阶段，也就是将阴阳五行思想渗进也就是将阴阳五行思想渗进服飾服飾思思想中，秦朝国祚甚短，因此除了秦想中，秦朝国祚甚短，因此除了秦始皇规定始皇规定服飾服飾外，一般的外，一般的服飾服飾应是应是沿袭战国时代的习惯。沿袭战国时代的习惯。秦代汉服主要承前朝影响，仍以秦代汉服主要承前朝影响，仍以袍为典型服装样式，分为曲裾和袍为典型服装样式，分为曲裾和直裾两种，袖也有长短两种样式。直裾两种，袖也有长短两种样式。秦代男女日常生活中的服饰形制秦代男女日常生活中的服饰形制差别不大，都是大襟窄袖，不同差别不大，都是大襟窄袖，不同之处是男子的腰间系有革带，带之处是男子的腰间系有革带，带端装有带钩；而妇女腰间只以丝端装有带钩；而妇女腰间只以丝带系扎。带系扎。秦朝秦朝男服服饰男服服饰(左圖左圖)秦始皇规定的大礼服是上衣下秦始皇规定的大礼服是上衣下裳同为黑色祭服并规定衣色以裳同为黑色祭服并规定衣色以黑为最上（周人的图腾是火，黑为最上（周人的图腾是火，因秦始皇十分迷信阴阳五行之因秦始皇十分迷信阴阳五行之说，所以认为是秦的水灭掉了说，所以认为是秦的水灭掉了周的火。而黑色主水，固尚黑）周的火。而黑色主水，固尚黑），又规定，三品以上的官员着，又规定，三品以上的官员着绿袍一般庶人着白袍。绿袍一般庶人着白袍。女女服服服饰服饰(右圖右圖)秦始皇喜欢宫中的嫔妃穿着漂亮的及秦始皇喜欢宫中的嫔妃穿着漂亮的及以华丽为上。由于他减去礼学，对于以华丽为上。由于他减去礼学，对于嫔妃的服色，是以迎合他个人喜好为嫔妃的服色，是以迎合他个人喜好为主。不过基本上仍受五行思想支配主。不过基本上仍受五行思想支配秦朝秦朝军官服饰军官服饰分高、中、低三级。分高、中、低三级。将军俑，身穿双重长襦、外披彩色铠甲，下着长裤，将军俑，身穿双重长襦、外披彩色铠甲，下着长裤，足登方口齐头翘尖履，头戴顶部列双鹖的深紫色鹖足登方口齐头翘尖履，头戴顶部列双鹖的深紫色鹖冠，橘色冠带系于颌下，打八字结，胁下佩剑。冠，橘色冠带系于颌下，打八字结，胁下佩剑。中级军官俑的服装有两种：一种是身穿长襦，外披中级军官俑的服装有两种：一种是身穿长襦，外披彩色花边的前胸甲，腿上裹着护腿，足穿方口齐头彩色花边的前胸甲，腿上裹着护腿，足穿方口齐头翘尖履，头戴双版长冠，腰际佩剑；第二种是身穿翘尖履，头戴双版长冠，腰际佩剑；第二种是身穿高领右衽褶服，外披带彩色花边的齐边甲，腿缚护高领右衽褶服，外披带彩色花边的齐边甲，腿缚护腿，足穿方口齐头翘尖履，头戴双版长冠。腿，足穿方口齐头翘尖履，头戴双版长冠。士兵服饰士兵服饰秦军服装甲衣是依兵种秦军服装甲衣是依兵种作战时运动的实用性能作战时运动的实用性能而配备的，并用冠饰形而配备的，并用冠饰形式和甲衣色彩区分官兵式和甲衣色彩区分官兵地位。地位。漢朝漢朝汉代流行的服装则是以连身的袍汉代流行的服装则是以连身的袍为主，样式以大袖为多，袖身宽为主，样式以大袖为多，袖身宽大部份为袂，袖口紧小部份大部份为袂，袖口紧小部份为祛。从肩部直筒下垂到脚为祛。从肩部直筒下垂到脚踝的长袍，是汉代人典型的穿着。踝的长袍，是汉代人典型的穿着。汉代延续战国时期的服饰风格，汉代延续战国时期的服饰风格，在图案的追求上更加趋于大气、在图案的追求上更加趋于大气、明快、简练、多变。明快、简练、多变。服饰图案的色彩运用上，主要以服饰图案的色彩运用上，主要以对比为主，强调明快、醒目、艳对比为主，强调明快、醒目、艳丽，表现了素中见华美的特点。丽，表现了素中见华美的特点。这种特点在现代服饰设计中也为这种特点在现代服饰设计中也为人们所运用。在图案造型的选择人们所运用。在图案造型的选择上，突出了龙、凤的寓意。上，突出了龙、凤的寓意。漢朝漢朝男服服饰男服服饰以冠帽作为区分等级的主要标以冠帽作为区分等级的主要标志，主要有冕冠、长冠、委貌志，主要有冕冠、长冠、委貌冠、武冠、法冠、进贤冠等几冠、武冠、法冠、进贤冠等几种类型。种类型。到了东汉，袍才开始作为官员到了东汉，袍才开始作为官员朝会和礼见时穿著的礼服。朝会和礼见时穿著的礼服。这时期袍服的样式大体上可以这时期袍服的样式大体上可以分为两种类型：一是直裾，一分为两种类型：一是直裾，一是曲裾。曲裾就是战国时的深是曲裾。曲裾就是战国时的深衣，这种样式不仅男子可穿，衣，这种样式不仅男子可穿，也是女装中最常见的式样。也是女装中最常见的式样。女服服饰女服服饰汉代妇女以梳高髻为美。汉代妇女以梳高髻为美。汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。汉代妇女也穿襦裙。这种糯裙是中汉代妇女也穿襦裙。这种糯裙是中国妇女服饰中最主要的形式。东汉以国妇女服饰中最主要的形式。东汉以后穿著的人虽一度减少，但从魏晋开后穿著的人虽一度减少，但从魏晋开始重新流行后，历久不衰，一言沿袭始重新流行后，历久不衰，一言沿袭到清代。到清代。漢朝漢朝三國兩晉南北朝三國兩晉南北朝魏晋南北朝服饰魏晋南北朝时期魏晋南北朝服饰魏晋南北朝时期的服饰，有的服饰，有两种形式两种形式：一为汉族：一为汉族服式，承袭秦汉遗制；一为少数服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。汉族男民族服饰，袭北方习俗。汉族男子的服饰，主要有衫。衫和袍在子的服饰，主要有衫。衫和袍在样式上有明显的区别，照汉代习样式上有明显的区别，照汉代习俗，凡称为袍的，袖端应当收敛，俗，凡称为袍的，袖端应当收敛，并装有祛口。而衫子却不需施祛，并装有祛口。而衫子却不需施祛，袖口宽敞。衫由于不受衣祛等部袖口宽敞。衫由于不受衣祛等部约束，魏晋服装日趋宽博，成为约束，魏晋服装日趋宽博，成为风俗，并一直影响到南北朝服饰，风俗，并一直影响到南北朝服饰，上自王公名士，下及黎庶百姓，上自王公名士，下及黎庶百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。从传世绘画作品及出土的人物图从传世绘画作品及出土的人物图像中，都可以看出这种情况。除像中，都可以看出这种情况。除衫子以外，男子服装还有袍襦，衫子以外，男子服装还有袍襦，下裳多穿裤裙。下裳多穿裤裙。三國兩晉南北朝三國兩晉南北朝东晋末至齐、梁东晋末至齐、梁间间，衣着为襦裙套装，衣着为襦裙套装，原始于汉代，晋代时具原始于汉代，晋代时具有了上衣短小、下裙宽有了上衣短小、下裙宽大的特色。足穿笏头履、大的特色。足穿笏头履、高齿履高齿履(一种漆画木屐一种漆画木屐)，流行一时。，流行一时。三國兩晉南北朝三國兩晉南北朝南北朝时南北朝时，北方少数民族，北方少数民族入主中原，人民错居杂处，入主中原，人民错居杂处，政治、经济、文化风习相互政治、经济、文化风习相互渗透，形成大融合局面，服渗透，形成大融合局面，服饰也因而改易发展。饰也因而改易发展。北方民族短衣打扮的哑褶渐北方民族短衣打扮的哑褶渐成主流，不分贵贱、男女都成主流，不分贵贱、男女都可穿用。女子衣着可穿用。女子衣着“上俭下丰上俭下丰”。三國兩晉南北朝三國兩晉南北朝魏晋南北朝时期的官吏服饰魏晋时期的魏晋南北朝时期的官吏服饰魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。魏晋时期冠帽也好，成为一时的风尚。魏晋时期冠帽也很有特色。汉代的巾帻依然流行，但与很有特色。汉代的巾帻依然流行，但与汉代略有不同的是帻后加高，体积逐渐汉代略有不同的是帻后加高，体积逐渐缩小至顶，南北通行。笼冠是魏晋南北缩小至顶，南北通行。笼冠是魏晋南北朝时期的主要冠饰，男女皆用。因以黑朝时期的主要冠饰，男女皆用。因以黑漆细纱制成，又称漆细纱制成，又称“漆纱笼冠漆纱笼冠”。三國兩晉南北朝三國兩晉南北朝女服服饰女服服饰魏晋南北朝时期妇女魏晋南北朝时期妇女的衫裙图为穿大袖衫、的衫裙图为穿大袖衫、间色条纹裙及大袖衫、间色条纹裙及大袖衫、间色裙穿戴其特点是：间色裙穿戴其特点是：对襟、束腰，衣袖宽对襟、束腰，衣袖宽大，袖口缀有一块不大，袖口缀有一块不同颜色的贴袖。下着同颜色的贴袖。下着条纹间色裙。当时妇条纹间色裙。当时妇女的下裳，除穿间色女的下裳，除穿间色裙外，还有其他裙饰。裙外，还有其他裙饰。隋唐隋唐l隋统一全国以后，重新厘隋统一全国以后，重新厘定汉族的服饰制度。由于定汉族的服饰制度。由于隋是自北而南统一的，南隋是自北而南统一的，南北朝之间北朝之间 长期效仿和影长期效仿和影响，因此，隋代服饰中掺响，因此，隋代服饰中掺杂了北族杂了北族服饰的行制。服饰的行制。l唐统一全国后，疆域扩大、唐统一全国后，疆域扩大、政令统一、物质丰富、经政令统一、物质丰富、经济发达。服饰的发展无论济发达。服饰的发展无论衣料还是衣式，都呈现出衣料还是衣式，都呈现出一派空前灿烂的景象。一派空前灿烂的景象。1 隋时天子服赭黄袍，唐高祖始黄龙袍为皇家专用。身着常服的唐太宗身着常服的唐太宗黄龙袍隋唐隋唐三品以上官员一律用紫色三品以上官员一律用紫色五品以上为绯色五品以上为绯色六品、七品为绿色六品、七品为绿色八品、九品为青色八品、九品为青色2.以服色来区分官服以服色来区分官服。隋唐隋唐3.“武德令武德令”最系统、完备的舆服制度。最系统、完备的舆服制度。唐高祖武德七年颁发唐高祖武德七年颁发服饰制度封建宗法制度的一个重要组成部分服饰制度封建宗法制度的一个重要组成部分把赭黄规定为皇帝尊用的色彩。把赭黄规定为皇帝尊用的色彩。官服分为：祭服、朝服、公服、常服官服分为：祭服、朝服、公服、常服佩鱼袋、佩鱼袋、鱼符鱼符文官礼服文官礼服女服女服（隋朝）（隋朝）特点裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。隋朝时期的短襦、长裙及翻领窄袖女服穿戴展示图男服男服（唐代）（唐代）唐代圆领袍衫及纱罗幞头最为普遍的首服最为普遍的首服 幞头两脚，初似幞头两脚，初似带子，自然垂下，带子，自然垂下，至颈或过肩至颈或过肩 妇女服饰妇女服饰（初唐时期）（初唐时期）襦裙是唐代妇女的主要服式。半臂半臂唐代的襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣，领口和袖口有金彩纹绘或刺绣工艺，有的还镶有绫锦，这些装饰使服装的效果更加华美富丽。唐代的裙式大多高腰或束胸，款式贴臀，宽摆齐地，是下摆呈圆弧形的多褶斜裙。妇女服饰妇女服饰（盛唐以后（盛唐以后-中晚唐时期）中晚唐时期）盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。敦煌莫高窟五代壁画头戴凤冠宝髻、金花簪蓖，珠宝颈链，大袖衫裙，披帛，圆头履的贵族妇女。女装男性化女装男性化唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。陕西省乾县唐章怀太子墓壁画观鸟捕蝉图梳高髻或同心髻，穿圆领袍衫、小口裤，襦裙、披帛、半臂，浅履的年轻宫女。隋唐服饰风格的成因隋唐服饰风格的成因隋初的服饰比较朴素,袍衫和胡服是当时的主要服饰。自隋炀帝起,社会风气发生变化,服饰因此日趋华丽,这种华丽的风格一直延续至唐代。唐代初期,车服制度皆承袭隋制。到公元621年,才正式颁布车服之令,冠服制度开始确立。唐代在绘画、雕刻等方面都吸收了外来的技巧和风格,对外来的服饰采取兼容并蓄的态度。这使得该时期的服饰大放异彩,更富有时代的特色。1.文化的多元化文化的多元化,奠定了隋唐服饰风格形成的社会心理奠定了隋唐服饰风格形成的社会心理隋朝全国得到了统一,并开挖及通航了大运河,南北文化开始了融合。唐朝,经过贞观之治,文化交融的速度大大加快了。盛唐,一种融合了南北文化之长、与唐帝国的政治经济形势相适应的新文化达到了成熟的地步。孝文帝全面推行汉化政策。隋唐各代皇室都有与鲜卑拓跋族联姻丝绸之路的重新畅通,将当时世界诸多文明形式引入唐朝,在积极吸收这些文明成果基础上逐渐发展起来的大唐文明盛极一时。胡族习俗、异国风情、宗教文化与隋唐本土传统的相互交流影响,造就了唐人兼容并包、平等开放的社会心理,使人民自我认同感加强,在社会生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创造性。2.纺织业的迅猛发展、频繁的对外经济往来与国力的不断强盛纺织业的迅猛发展、频繁的对外经济往来与国力的不断强盛,奠定了隋唐服饰风格形成的物质基础奠定了隋唐服饰风格形成的物质基础隋朝积极开展与西域各国的贸易,凿通南北大运河,大大促进了社会经济的发展,为李唐的发展准备了较好的物质基础。唐都长安在当时的亚洲乃至世界上都是最发达的国际性城市,是人类政治、经济、文化的中心之一。隋朝已奠定了坚实的基础,纺织业到了唐代有了长足的进步。与服饰文化繁荣直接有关的染织手工业也十分兴旺。官府专设染织部门,下设织锦坊、绫锦坊、染坊等作坊,不仅京城有这种官设作坊,在东京及各州县也有这种作坊。除官营作坊外,还有民营纺织业。唐代的陆上丝绸之路成就了唐代“万国衣冠拜冕旒”的辉煌地位与尊严,并以其独特的服饰特质,尤其是女子服饰特质,形成了开放大度、雍容华贵、兼收并蓄等特点。社会经济的发展,商业的繁荣,尤其是手工业中丝织业和棉纺织业的高度发达,印染技术的发展,为唐代服饰华贵富丽、新颖创新的风格形成在客观上提供了坚实的物质基础。3.唐人海纳百川、兼收并蓄的豁达大度和开阔胸襟唐人海纳百川、兼收并蓄的豁达大度和开阔胸襟,奠定了隋唐奠定了隋唐服饰风格形成的宽松环境服饰风格形成的宽松环境唐王朝成了当时世界经济文化交流的中心。当时的长安、洛阳等大都市,已是中外文化长期频繁交流的地方。那里居住着许多来自异国他乡的王侯、留学生等。还有大量的外来商人和外国使臣。有些外国人还供职于唐王朝。唐王朝积极推行开放性的对外政策,充分地吸收外来文化的丰富营养。对“外蕃”各国人民的迁入采取了一系列宽容、优待的政策。唐女喜着男装,大概是受胡服之启发,因胡人本就男女同装。英国学者威尔斯说:“当西方人的心灵为神学所缠迷而处于蒙昧黑暗之中时,中国人的思想却是开放的、兼收并蓄而好探求的。”大唐海纳百川、兼收并蓄的豁达大度和开阔胸襟,奠定了隋唐服饰风格形成的相对宽松的社会环境,使唐文化博大精深,全面辉煌,泽被东西,独领风骚,得到了前所未有的发展。2024/3/26 周二五代十國五代十國男子服飾男子服飾唐代男子服飾，以唐代男子服飾，以襆頭袍衫為尚，襆襆頭袍衫為尚，襆頭又稱袱頭，是在頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。成的一種首服。五代十國五代十國女子服飾女子服飾五代十國女裝基本同晚唐五代十國女裝基本同晚唐相似，以窄袖短襦和長裙相似，以窄袖短襦和長裙為主。不同是裙束的比晚為主。不同是裙束的比晚唐低，裙帶較長，披帛較唐低，裙帶較長，披帛較唐狹長。上衣加半臂，交唐狹長。上衣加半臂，交領和對襟均有。後唐興著領和對襟均有。後唐興著彩裙，收裙襇作多折，這彩裙，收裙襇作多折，這是宋代服飾的端倪。是宋代服飾的端倪。五代女子與唐相比纖細五代女子與唐相比纖細瘦弱。由此可見，社會瘦弱。由此可見，社會風尚的改變是時尚主要風尚的改變是時尚主要因素。因素。漢服演示漢服演示宋朝宋朝宋朝统治者注重文治，竭力推宋朝统治者注重文治，竭力推崇程朱理学，把朱熹崇程朱理学，把朱熹“存天理，存天理，灭人欲灭人欲”的思想，作为维护封的思想，作为维护封建统治的理论根据加以倡导，建统治的理论根据加以倡导，其目的在于去掉人们的任何反其目的在于去掉人们的任何反抗意识。这种理学观点影响到抗意识。这种理学观点影响到人们的着装，使宋朝的服装一人们的着装，使宋朝的服装一改唐朝服饰旷达华贵，恢弘大改唐朝服饰旷达华贵，恢弘大气的特点，气的特点，服装造型封闭，颜服装造型封闭，颜色严肃淡雅，色调趋于单一。色严肃淡雅，色调趋于单一。宋朝宋朝宋代的宋代的女装女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣上很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。受封建礼教的影响，宋漂亮的花边。受封建礼教的影响，宋出现了缠出现了缠足陋习，称足陋习，称“裹小脚裹小脚”。宋代的宋代的男装男装大体上大体上沿袭唐代样式，一沿袭唐代样式，一般百姓多穿交领或般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事圆领的长袍，做事的时候就把衣服往的时候就把衣服往上塞在腰带上，衣上塞在腰带上，衣服是服是黑白两种颜色黑白两种颜色。元朝元朝元元朝朝是是蒙蒙古古族族入入关关统统治治中中原原的的时时代代，所所以以元元朝朝的服饰也比较特别。的服饰也比较特别。蒙蒙古古人人多多把把额额上上的的头头发发弄弄成成一一小小绺绺，像像个个桃桃子子，其其他他的的就就编编成成两两条条辫辫子子，再再绕绕成成两两个个大大环环垂垂在在耳朵后面，头上戴笠子帽。耳朵后面，头上戴笠子帽。元元代代人人的的衣衣服服主主要要是是质质孙孙服服是是较较短短的的长长袍袍，比比较较紧紧、比比较较窄窄，在在腰腰部部有有很很多多衣衣褶褶，这这种种衣衣服很方便骑射。服很方便骑射。元元代代的的服服饰饰既既推推行行其其本本族族制制度度又又承承袭袭汉汉制制，如如皇帝及高官的服饰仿照先秦时代的古制而成。皇帝及高官的服饰仿照先秦时代的古制而成。元朝元朝元代的贵族妇女，常元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长，戴着一顶高高长长，看起来很奇怪的帽子。看起来很奇怪的帽子。她们穿的袍子，宽大她们穿的袍子，宽大而且长，走起路来很而且长，走起路来很不方便，常常要两个不方便，常常要两个婢女在后面帮她们拉婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的妇女，多是穿黑色的袍子袍子明朝明朝朱元璋称帝后，为了恢复汉族的朱元璋称帝后，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以周汉、唐宋为礼仪，便制定了以周汉、唐宋为准则的新服饰制度。准则的新服饰制度。以袍衫为主要服饰，而官员则以以袍衫为主要服饰，而官员则以补服为常服，头戴乌纱帽，身穿补服为常服，头戴乌纱帽，身穿圆领衫。所谓补服，是指在袍衫圆领衫。所谓补服，是指在袍衫前有一块方形刺绣图案的官服，前有一块方形刺绣图案的官服，文官图为飞禽，武官图为猛兽。文官图为飞禽，武官图为猛兽。用袍衫颜色和图案的分别来区分用袍衫颜色和图案的分别来区分官阶品位。官阶品位。平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区分身份，长大者为和袖子大小区分身份，长大者为尊。尊。明朝明朝明代官服中最具特点的是明代官服中最具特点的是乌纱帽乌纱帽，乌纱帽翅因戴者，乌纱帽翅因戴者官职、身份不同而各异。其形制前低后高，两旁各官职、身份不同而各异。其形制前低后高，两旁各插一翅，通体皆圆。帽内另用网巾以束发。插一翅，通体皆圆。帽内另用网巾以束发。明朝明朝明朝的明朝的儒生文士男子儒生文士男子服服饰，大多穿圆领或斜领饰，大多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖长衣，的青布直身的宽袖长衣，头戴四方平定巾。头戴四方平定巾。明代的明代的贵妇贵妇多是多是穿红色大袖的袍子，穿红色大袖的袍子，一般妇女只能穿一些一般妇女只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽浅淡的颜色。裙子宽大，样式很多。大，样式很多。清朝清朝满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐渐形成了满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐渐形成了一套有别于明代的服饰体系。清朝是我国服装史一套有别于明代的服饰体系。清朝是我国服装史上改变最大的一个朝代，清代是个满汉文化交融上改变最大的一个朝代，清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中原后，的时代，尤其是服装文化，也是在进入中原后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。保留原有服装传统最多的非汉族王朝。满服改变了几千年来形成的中国满服改变了几千年来形成的中国古代服饰的基本形式，清服是中古代服饰的基本形式，清服是中国古服与近代服的交接点，它的国古服与近代服的交接点，它的存在是以后发展到近代男士的马存在是以后发展到近代男士的马褂长袍、女士的旗袍的前提。褂长袍、女士的旗袍的前提。清朝清朝 长长袍袍马马褂褂是是清清朝朝男男子子最最常常穿穿的的服服饰饰。马马褂褂是是穿穿在在长长袍袍外外面面的的短短褂褂子子，长长度度只只到到腰腰际际，袖袖仅仅掩掩肘肘，短短衣衣短短袖袖便便于于骑骑马马，所所以以叫叫“马马褂褂”。平平日日所所戴戴的的便便帽帽就就是是瓜瓜皮皮小小帽帽，颜颜色色是是外外面面黑黑，里里面红。面红。清朝清朝妇女服饰妇女服饰在清代可谓满、在清代可谓满、汉服饰并存。满族妇女以汉服饰并存。满族妇女以旗袍为主，旗袍衣身修长，旗袍为主，旗袍衣身修长，衣袖短窄，与历时数千年衣袖短窄，与历时数千年的宽袍大袖拖裙盛冠，潇的宽袍大袖拖裙盛冠，潇洒富丽，纤细柔弱的中国洒富丽，纤细柔弱的中国服装形成鲜明的对比。旗服装形成鲜明的对比。旗装以它用料节省，制作简装以它用料节省，制作简便和穿着方便，取代了古便和穿着方便，取代了古代的衣裙，这是后人易于代的衣裙，这是后人易于接受的主要原因接受的主要原因清朝清朝妇女服饰妇女服饰清军入关后，清朝统治者强清军入关后，清朝统治者强制推行其满族的发型和服装样制推行其满族的发型和服装样式。这种民族压迫政策激起汉式。这种民族压迫政策激起汉族人民的强烈反抗。为缓和汉族人民的强烈反抗。为缓和汉族人民的反抗斗争，清朝不得族人民的反抗斗争，清朝不得不实行不实行“男从女不从男从女不从”等十从等十从十不从的政策，即对汉族男子十不从的政策，即对汉族男子严格要求遵从满族服制，而汉严格要求遵从满族服制，而汉族妇女服饰仍沿用明朝服装形族妇女服饰仍沿用明朝服装形制。制。1911年年-至今至今1911年年10月月10日，武昌起义爆日，武昌起义爆发，全国各地纷纷响应。与清初强发，全国各地纷纷响应。与清初强迫汉人剃发相比较，辛亥革命也把迫汉人剃发相比较，辛亥革命也把头发看成是个人的政治宣言，独立头发看成是个人的政治宣言，独立各省很自然地把标志汉人臣服于满各省很自然地把标志汉人臣服于满清朝廷的辫子作为革命目标，清朝廷的辫子作为革命目标，“剪剪辫子辫子”立刻成为立刻成为“革新革新”的标志。的标志。一时间，剪辫子成了一股浪潮，这一时间，剪辫子成了一股浪潮，这从当时坊间流传一句笑谈可以窥得从当时坊间流传一句笑谈可以窥得一二一一一二一一“不剪发不算革命。并且不剪发不算革命。并且也不算时髦，走不进大衙门去说话，也不算时髦，走不进大衙门去说话，走不进学堂去读书。走不进学堂去读书。”中国人留辫中国人留辫子的历史折腾了三百多年，到此终子的历史折腾了三百多年，到此终于落下了帷幕。于落下了帷幕。剪辫子解开一条封建锁链北伐以后北伐以后,政府规定新服制政府规定新服制,男男子采用子采用中山装和西装中山装和西装。这两种。这两种服式均为外来式样服式均为外来式样,在官职人员在官职人员和知识界比较多用和知识界比较多用,夏季选用白夏季选用白色色,其他季节选用黑色或深色。其他季节选用黑色或深色。民国建立之后，随民国建立之后，随着旧的服装规定的着旧的服装规定的废弃和当时复杂的废弃和当时复杂的社会风尚，中国人社会风尚，中国人的服装穿着进入多的服装穿着进入多元化时期，有的穿元化时期，有的穿西服，有的长袍马西服，有的长袍马褂，同时有褂，同时有西服中西服中服混穿服混穿的。的。1911年年-至今至今1911年年-至今至今1918年，从知识界传出了服装要归真年，从知识界传出了服装要归真的疾呼，提出了的疾呼，提出了“男子去长衫，女子男子去长衫，女子去裙子去裙子”的口号。文明新装由此诞生。的口号。文明新装由此诞生。所谓文明新装，就是头上不佩戴耳环、所谓文明新装，就是头上不佩戴耳环、发箍等装饰物，手上不戴戒指，身上发箍等装饰物，手上不戴戒指，身上穿朴素的衣服，下面配不带花纹的黑穿朴素的衣服，下面配不带花纹的黑色长裙。这种装束由北京、上海两地色长裙。这种装束由北京、上海两地的女学生最先提倡，之后蔓延至知识的女学生最先提倡，之后蔓延至知识女性，不久连家庭妇女也摆脱了华丽女性，不久连家庭妇女也摆脱了华丽的衣衫，换上了一身朴素。到了五四的衣衫，换上了一身朴素。到了五四期间，白色运动帽、宽大短袖的白布期间，白色运动帽、宽大短袖的白布衫，过膝黑色长裙成为了全国各地女衫，过膝黑色长裙成为了全国各地女学生的标准装扮，不少学校还将它学生的标准装扮，不少学校还将它定定为女生校服。所以，这种为女生校服。所以，这种“”文明新文明新装也被称作是装也被称作是“文明学生装文明学生装”。文明时装五四精神的时尚符号1911年年-至今至今20年代最流行的女装就是旗袍年代最流行的女装就是旗袍。旗袍。旗袍原本是原本是“旗人旗人”，也就是满族人的传，也就是满族人的传统服装，经过西方服装制作工艺的改统服装，经过西方服装制作工艺的改良之后，在良之后，在20年代风靡上海。张爱玲，年代风靡上海。张爱玲，更衣记曾说过：女人穿旗袍更衣记曾说过：女人穿旗袍“倒倒不是为了效忠于满清，提倡复辟运动，不是为了效忠于满清，提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子而是因为女子蓄意要模仿男子”。因。因此，新式旗袍的可以说是带有女权色此，新式旗袍的可以说是带有女权色彩的一场服装改革。彩的一场服装改革。20至至30年代，旗年代，旗袍几乎成为了上海女人的标准装扮，袍几乎成为了上海女人的标准装扮，工人学生、职业妇女、摩登女郎和明工人学生、职业妇女、摩登女郎和明星名媛无不偏爱，热度蔓延全国。星名媛无不偏爱，热度蔓延全国。穿旗袍穿旗袍一种玲珑婀娜之美一种玲珑婀娜之美1911年年-至今至今布拉吉布拉吉本是前苏联女子的日常服本是前苏联女子的日常服装，装，上世纪上世纪50年代流传至中国年代流传至中国。此阶段，在中国大众的视野中，此阶段，在中国大众的视野中，多是苏联画报、期刊和电影，那多是苏联画报、期刊和电影，那里面任务额着装和专门开辟的时里面任务额着装和专门开辟的时装专栏间接地影响着中国大众，装专栏间接地影响着中国大众，身穿身穿“布拉吉布拉吉”的援华女专家则的援华女专家则成了大众直接模仿的对象。布拉成了大众直接模仿的对象。布拉吉一方面具有吉一方面具有“进步进步”的政治意的政治意义，另一方面又能够显示女性的义，另一方面又能够显示女性的身体美，它便捷、轻盈、活泼、身体美，它便捷、轻盈、活泼、经济，上至中央级的大演员，下经济，上至中央级的大演员，下至幼儿园的小女孩，都能穿，爱至幼儿园的小女孩，都能穿，爱穿。只几年的工夫，穿。只几年的工夫，“布拉吉布拉吉”就成为了汉语中一个最常用的外就成为了汉语中一个最常用的外来词。后来，由于中苏两国关系来词。后来，由于中苏两国关系恶化，布拉吉的名称不用了，但恶化，布拉吉的名称不用了，但“连衣裙连衣裙”即布拉吉的意译名一即布拉吉的意译名一直沿用下来。直沿用下来。布布拉拉吉吉资本主义割了社会主义的尾巴1911年年-至今至今1966年年5月，月，文化大革命文化大革命开始了，在开始了，在这场十年浩劫中，中国的服装风格又这场十年浩劫中，中国的服装风格又发生了巨大的变化。在发生了巨大的变化。在“破四旧破四旧”（旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯）（旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯）的狂风中，服装、发型、皮鞋都被扣的狂风中，服装、发型、皮鞋都被扣上了阶级的帽子。西装、旗袍和布拉上了阶级的帽子。西装、旗袍和布拉吉统统不得幸免。吉统统不得幸免。“西装是资产阶级西装是资产阶级的、布拉吉是修正主义的，旗袍是封的、布拉吉是修正主义的，旗袍是封建主义的。建主义的。”因为最初的红卫兵几乎因为最初的红卫兵几乎都是来自北京的高干家庭，为了表示都是来自北京的高干家庭，为了表示自己的造反精神是继承自上一代的革自己的造反精神是继承自上一代的革命精神，所以父辈穿过的旧军装风吹命精神，所以父辈穿过的旧军装风吹很快到了地方，很快到了地方，“红五类红五类”子弟紧接子弟紧接着也效仿开来，着也效仿开来，草绿色的军便装草绿色的军便装开始开始流行。流行。绿草军装绿草军装文革中的“红色”时尚1911年年-至今至今女士两用衫女士两用衫，是中国妇女，是中国妇女50年代乃年代乃至至60、70年代的主要着装。这是一种年代的主要着装。这是一种前翻一字小西服领、上肩、五个扣的前翻一字小西服领、上肩、五个扣的布上衣，没有掐腰，只是在肩部和腋布上衣，没有掐腰，只是在肩部和腋部向胸部缝出两个不大的褶子，略微部向胸部缝出两个不大的褶子，略微表现胸部。两用衫以长袖为主，前门表现胸部。两用衫以长袖为主，前门襟四粒扣，款式简洁，多用混纺毛料，襟四粒扣，款式简洁，多用混纺毛料，中长纤维，涤卡等制作。这种衣裳又中长纤维，涤卡等制作。这种衣裳又称称“春秋衫春秋衫”或或“迎宾服迎宾服”，大约是，大约是因为它可以用作接待外宾等重要场合因为它可以用作接待外宾等重要场合才这样叫的。这种衣服，虽说主要是才这样叫的。这种衣服，虽说主要是春秋两季的外衣，但实际上是全能。春秋两季的外衣，但实际上是全能。夏季做衫衣，冬季套在棉袄外面做罩夏季做衫衣，冬季套在棉袄外面做罩衣。衣。1911年年-至今至今上世纪上世纪70年代年代，不是什么人都可以烫，不是什么人都可以烫头发，只有演员才可以凭证明头发，只有演员才可以凭证明烫发烫发。当县文工团里的女演员们烫起大波浪当县文工团里的女演员们烫起大波浪在轻音乐的伴奏下跳起西班牙舞时，在轻音乐的伴奏下跳起西班牙舞时，这波烫发的风潮又吹起来。和卷发一这波烫发的风潮又吹起来。和卷发一起流行起来的还是喇叭裤。浪漫而活起流行起来的还是喇叭裤。浪漫而活泼的卷发让女性从单调、呆板的发型泼的卷发让女性从单调、呆板的发型束缚中解脱了出来。年轻而好奇的国束缚中解脱了出来。年轻而好奇的国营理发店的店员们偷偷将店里省下来营理发店的店员们偷偷将店里省下来的烫发药水带回家，自己偷着烫，如的烫发药水带回家，自己偷着烫，如果上班时候领导发现他们的头发是卷果上班时候领导发现他们的头发是卷的，就谎称说是用吹风机吹卷的。待的，就谎称说是用吹风机吹卷的。待到到80年代改革开放的到来，人们可以年代改革开放的到来，人们可以自由做些选择时，逢年过节烫发成为自由做些选择时，逢年过节烫发成为最时髦的事情。最时髦的事情。烫发烫发从头开始的时尚观改革开放使中国人深埋几十年的爱美之心，开始在改革开放使中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服饰上得以释放。服饰上得以释放。老百姓服饰的春天开始于老百姓服饰的春天开始于19781978年改革开放。随着我国经济不断对外开放，西方文年改革开放。随着我国经济不断对外开放，西方文化和港台时尚迅速进入老百姓的生活，向年轻一代化和港台时尚迅速进入老百姓的生活，向年轻一代传递着最新的潮流信息。而这样的变化，直接体现传递着最新的潮流信息。而这样的变化，直接体现到上个世纪到上个世纪8080年代的小青年身上。当年最抢眼的就年代的小青年身上。当年最抢眼的就是大街上横扫而过的大喇叭裤。是大街上横扫而过的大喇叭裤。七八十年代蛤七八十年代蛤蟆镜、长头发、蟆镜、长头发、大鬓角、小胡大鬓角、小胡子、花格子衬子、花格子衬衫、大喇叭裤衫、大喇叭裤是典型的小混是典型的小混混形象。混形象。1911年年-至至今今1911年年-至今至今迷你裙迷你裙1995年，正是这年，正是这年，喜爱日本卡通的年青年，喜爱日本卡通的年青一代开始喜欢充分展示上一代开始喜欢充分展示上身线条的紧身身线条的紧身T恤，也开恤，也开始把裙子改短，迷你风逐始把裙子改短，迷你风逐渐露出了苗头。渐露出了苗头。哈韩的风潮哈韩的风潮一直持续到九十年代末一直持续到九十年代末HOTHOT组合席卷全亚洲。韩风一夜吹起，组合席卷全亚洲。韩风一夜吹起，满大街都是穿着调裆的阔裤子，染着满大街都是穿着调裆的阔裤子，染着金发耍酷的年轻人。之后哈韩的风潮金发耍酷的年轻人。之后哈韩的风潮一直持续到九十年代末。一直持续到九十年代末。嘻哈热浪随着乐坛上嘻哈热浪随着乐坛上RAPRAP风盛行，嘻风盛行，嘻哈热浪席卷时尚界。嘻哈流行有一个哈热浪席卷时尚界。嘻哈流行有一个重要的原因就是对品牌没什么要求，重要的原因就是对品牌没什么要求，对于经济能力较弱的青少年来说花不对于经济能力较弱的青少年来说花不多的钱就可以拥有强烈的个人风格。多的钱就可以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