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书画小贴士

一、宣纸小知识
宣纸，中国传统古典书画用纸，汉族优秀的民族传统工艺之一，原产于安徽省宣城泾县，以府治宣城为名，故称“宣纸”。泾县附近地区也生产这种纸。
宣纸起于唐代，历代相沿。由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。
按纸面洇墨程度分类，宣纸可分为生宣、半熟宣、熟宣。生宣吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨、达到水走墨留之艺术效果。写意山水和书法多用它。生宣吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。生宣作画追求的便是这种“多变”的墨趣，落笔即定，水墨渗沁迅速，非熟练者不易掌握，也正是这种神奇的多变性，吸引了自古至今无数的名人巨匠。在追求墨韵、变化的方面付诸了不懈的探索，至今未间断。
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、洒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。
简单区分生宣和熟宣的方法就是用水接触纸面，水分立即散开的即为生宣、凝聚基本无变化的，即为熟宣，散开的速度较慢的为半熟宣（亦称煮锤宣）。

二、宣纸的选择方法
质地柔韧厚密：选择纸张的时候质地是最重要的，质地不佳的纸既容易损笔，又不易保存，古今名纸，莫不以品质见称，如澄心堂纸密如玺，玉板宣柔韧、耐久等。纸质坚韧紧密是最好的，选择时以目测就可以知晓。
色彩洁白：纸如果不白，就是原料不好、或水质欠佳，都算不上是好的纸。洁白无比的玉板宣便以檀木为原料，蜀牋则“以浣花潭水造纸”，都是实例。若是染色的，也要精纯洁白，才是本性佳之纸，但染色之纸不易传久，若希望作品百年后能放在故宫博物院，还是避免使用的好。洁白不洁白用眼睛看就能明白，这也不需要我多言吧。
表面光涩适中：纸之表面有光滑和粗涩之分；光滑固易行笔，但若过滑而笔轻拂而过，便无笔力可言，若粗涩则与之相反，易得笔力，但过涩则难于施笔，易损笔锋，所谓“细而不涩”也。这个可凭视觉与触觉分辨。
吸墨适度：纸须能入墨，否则墨浮纸表，易于脱落，不能久存。一般而言，宣纸类吸墨较强，牋纸则反之。吸墨太强，若运笔稍慢，则点画俱成墨团。但若吸墨性太弱，墨不易入纸，亦非所宜。故择纸时要考虑到书体及个人运笔速度，要以墨汁能入纸但不成“团”为佳，选购时若店家允许，尽管用墨去试，一试便知。
据碑帖择纸：临摹碑帖，若要求形似神肖，不仅要注意到笔，纸也是条件之一。择纸先辨其吸墨性，视真迹的入纸程度而定，入纸多则选用强吸墨纸，反之便选较弱者。若无法窥知入墨实况，如石板所印者，亦可就其风俗辨之，锋芒显露，神彩奕奕者，多用牋纸类；温润含蓄，风华内敛者，则可选用宣纸类。

三、如何欣赏书法
书法美的表现,不外有“实”与“虚”两个方面。“实”的方面是有形的。它包括用笔、结构、章法等内容；“虚”的方面是无形的，包括神采、气韵、意境等内容。两方面互相依存，相互为用，共同表现出书法作品的审美价值。
用笔、结构和章法，都是可见的形体。用笔有迟急、起伏、曲折之分，笔锋有正侧、藏露之别，笔画形态有方有圆，还要讲求笔力与笔势；结构有奇正、疏密、违和等法理；章法有宾主、虚实、避就、气脉连贯和行列形式等表现方法。三者之间既区别又相辅相成。
神采、气韵、意境，都是无形之物，它须要通过有形的用笔，结构与章法加以表现。神采是书法艺术的灵魂，古人评论书法，早有“神采为上，形质次之”的说法，但同时又指出“规矩既失，神则无存”。神采美只有通过形质美才能表现出来。气韵是书法艺术的生命,是形与神之间的桥梁,是表达情性的介质.书法家掌握了熟练技巧,运气达于毫端,以气行笔,点画之间气脉相通,气韵和神采才表现出来。意境也是书法艺术的内在美，包含意境、情调、书法品评是一个复杂的心理过程，他与书法创作取反方想向的运动。书法创作是集点画以成字。组字而成篇，从而表现出作品的神采境界；而书法品评的第一视觉印象常常是书作的神采、气韵、再审视它的章法，剖析它的结字，用笔、有书作的意向，而联想到生活中种种事物，作者的创作环境和思想活动，从而领会出作品的美之所在。因此，书法品评的过程，是观赏者的“美的再创造”过程。

四、 中国画的形式：
中国字画的形式丰富多彩，有横、竖、直、方、圆、扁等，也有大、小、长、短等（除壁画），以下是常见的几种：
（1）中堂
中国旧式房屋，楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为“中堂”。
（2）条幅
长条形的字画称为条幅，如对联是由两张条幅配成。条幅可横可直，横着的与匾额相类。无论书法或者国画可以设计为一个条幅或更多个条幅，常见的有春夏秋冬条幅，各绘四季花鸟或山水，四幅为一组。较长诗文，如不用中堂写，可分裱成条幅，非常美观
（3）小品： 所谓小品，指面积较小的字画。可横可直，装裱之后，适宜悬挂在小房间，十分精致。
（4）镜框：用较轻和不反光的胶片或者用不反光的玻璃把字画框起来，四周用木框、金属或其它材料装饰，也很漂亮。
（5）卷轴：卷轴是中国画的特点，将字画装裱成条幅，下用圆木等物体做轴，把字画卷在轴外，便于收藏整理。
（6）扇面：古人常在折扇的上面上做字画，现在把画面构图成扇形的字画叫扇面。
（7）册页：将字画装订成册，称为册页。
（8）长卷：将字画装裱成长轴一卷，成为长卷，多是横看的，而画面连续不断。

五、中国书画材料
中国书画可以写在纸、绢、帛、扇、陶瓷、碗碟、镜屏等物之上。常见的有以下几种 :
（1）绢本:将字画绘在绢、绫、丝织物上，称为绢本。绢本看起来名贵，但颜色不及纸本洁白。
（2）纸本:中国字画一般用宣纸，宣纸分两种，一种容易吸水的是生宣；另一种是生宣加矾水，俗称熟宣，熟宣不易吸水。
（3）壁画:古人在墓穴、洞穴、寺庙、宫殿、山体等绘制大副书画，这就是壁画，我国不少的壁画保存至今，成为国宝。
（4）折扇、圆扇:折扇现在我们经常看见，圆扇在电视里可以看见，古代宫廷用的大扇或者掌扇，大至高于人齐。
（5）陶瓷： 陶器和瓷器。
（6）布饰物、日历、灯罩、卡片、衣物等。

六、书画落款用词
长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)
平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友， 学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)
关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)
老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟
同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席
上款客套语或敬词：雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩， 可，鉴正，敲正，惠正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩
书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆
绘画题款用：敬 ，敬赠，特赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿
篆刻边款用：刻作，记，制，治石，篆刻

七、永字八法
第－画是点，称为“側”，意谓以侧锋落笔，势足收锋；第二画是横，称为“勒”要做到逆锋落纸，中锋行笔，回锋收笔；第三画是竖，称为“努”，中锋落笔，直中有曲；第四画是钩，称为“趯”要做到顿笔停锋，突然提笔出锋；第五画是仰横，称为“策”，发笔舒展，结笔有力；第六画是长撇，称为“掠”，起笔有力，一写到底；第七画是短撇，称为“啄”，左撇用力，如鳥啄食；第八笔是捺，称为“磔”，落笔要轻，行笔缓而有力。

八、书画收藏小知识
书画收藏，首先要注意保存环境。也就是要求室内有一定的温度和湿度。书画主要由纸张和绢、缕、锦等织物构成，是十分娇贵的，它有自己最适宜的温度和湿度要求。一般说来，15℃—18℃和55%—65%的相对湿度对家藏书画的保存最为有利。特别对于名贵书画，尤其要注意保管好，否则藏品就有变质的可能。 
其次是要防鼠咬、虫蛀和潮湿霉烂。书画一般可以制作长筒形专用布袋或长方形楠木盒收藏，悬挂梁上，既防鼠咬，又防潮湿。如收藏在书画箱内，箱子应放在干燥地方。收藏的字画，每年要检查几次，选晴朗干燥天气，将字画一件件挂起，驱除潮气后再妥善收起。册页也需一面面翻开，使潮气散失。切忌将书画放在太阳光下曝晒，以免使书画收阳光中的紫外线照射而受损。年代久远或受潮霉烂的书画，展开时要谨慎小心，防止破碎。受潮不久的，展开后应从反面晒干或吹干，然后再裱。已霉烂变色者，一般难以重裱，即使请画家加色，也将失去本来面目。 
最后还需注意书画表面的污垢和灰尘的正确处理。有人用干布或刷子揩拭字画上的积尘，这是错误的做法。正确的方法是将书画平铺在桌上，用鸡毛掸轻轻拂尘，可确保书画完好无损；下垂轴上的灰尘如难拂尽，则可用长羊毛软刷轻轻刷干净。书画不宜长期裸露展示，有些人的书画由于长期风吹日照,易发生风化,会使纸质发脆,画面颜色也会黯然失色。若需展示，室内要用专用的照明灯，还要将画托裱好,四周用绫或绢镶边,再根据画大小配上镜框,这样可以避免风化、灰尘污染和受损。