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服装面料再造与服装设计的关系
摘要：本文通过对服装设计与面料再造的分析，阐述了它们之间互相影响，互相渗透的关系，人们对服装及面料的需求，以及面料再造应考虑的因数。
服装设计是一个复杂的行为。风格对于服装而言就像性格对于人一样。面料可以说是服装设计风格的基调，好的服装设计师本身也是应该是好的面料设计师，用材料去思考，把握其特性，并用审美的眼光对面料的材质、肌理和图案等方面进行开发和再造，创造出“能引起诗意反映的物品”无疑对服装风格的实现提供了更为广阔的物质条件和创意空间。
关键词：面料再造 服装设计 面料风格 服装风格

服装面料再造与服装设计的关系
服装设计属于工艺美术范畴，是追求实用性和艺术性完美结合的一种艺术形式。服装设计是解决人们穿着生活体系中诸问题的富有创造性的计划及创作行为，服装设计的三要素是：色彩，款式，面料。其中面料是色彩与款式的载体。从某种程度上讲服装设计实际上是对面料的运用和把握，对服装材料的选择不仅直接影响到服装整体的知觉表象还影响到观者的情感和心理态度，应该说好的服装设计师也应该是好的面料设计师，对面料的材质、肌理和图案等方面的开发，无疑为众多独到而有创意设计的实现提供了更大的可能性。
服装的三要素包括服装色彩、款式造型和服装材料。作为服装三要素之一的服装材料，是构成服装形象的重要因素，不仅可以诠释服装的风格和特性，而且直接左右着服装的色彩、款式造型的表现效果,如服装的款式造型也需要服装材料的柔软、硬挺、悬垂、厚薄、轻重等特性来保证。21世纪，科技改变着人们的生活方式，也改变着服装，其主要表现在面料的开发运用上，艺术与技术前所未有地紧密结合在一起。在服装产品设计中，单纯地在服装造型（款式、色彩、工艺等）方面进行创新已越来越显得力不从心。现代的面料设计已与服装设计融为一体，各种面料的处理手法和各种工艺形式层出不穷，服装面料的组合和再创造逐渐成为服装设计的重点，面料的组合体现了面料的多样性表达，强化服装在视觉上的创新，表达其丰富复杂的艺术审美效果。因此服装材料无论对设计师而言还是对消费者来说都是非常重要的，服装材料已成为人们选购服装的首要因素，面料再造也成为设计师们体现其设计风格，展示服装个性的重要手段。服装面料的再创造是借助于传统和高科技手段对面料的再创造，服装显示其丰富的内涵，运用在服装设计中，进一步体现服装的风格。
一、面料的深化和改变
（一）面料性能的深化与服装设计的关系
服装面料犹如一根金线来回穿梭编织着时装的故事。面料不仅是服装的承载物，而是服装的血与肉。面料能够激发人们的想象，它们拥有让人无法抗拒的魅力。对于时装而言，面料是一种信息，如花边具有神秘和诱惑的魅力，与此同时，绣花让人感觉华贵。
服装面料再创造，是将多元素融合、对话和拼接。是艺术与技术相结合的创造活动。面料风格主要有：视觉风格、触觉风格与心理风格，在再创造的过程中，可以通过多种多样的工艺手段，使其富有新意，从心理学的角度看：不平的对象在大多数场合里会吸引着人们的眼睛去观看深度。凹凸不平、层次丰富、相互穿插、重叠渗透的空间不仅耐人寻味，而且会激起人们的观赏兴趣。利用剪切、打孔、镂空、撕裂、折叠（褶皱）、揉搓、编结、抽纱、贴附、嵌饰、绣花、崔饰、堆纱、扎结与填充、衍缝、拼补、翻卷、植加其他材料、敲打与楼刻（金属、皮革）等浮凸效果，都可以丰富面料的外观；同时，手绘、扎染、蜡染也会增加其平面的美感。随着科学技术的日渐提高，将还会有更多的工艺技术出现，所有这些技术都是体现再创造后面料风格的手段，这种经加工后的面料，与服装风格一致相辅相成、协调统一，最终起到完满表达设计理念的物质语言的作用。
如何选用适当的面料再创造语言来搭配服装设计的风格呢？服装风格是在一定的条件下产生的，它包含了时代、民族、社会、政治、经济、文化以及人们的审美素质修养等因素。主要风格有三：时代风格、民族风格、个人风格。个人风格是在时代风格、民族风格的前提下形成的，而时代风格又是在一定的历史时期中由个人风格凝聚而成，并有个人风格表现出来的。每种风格都有一定的服装面料与之搭配。如时代风格，此风格的设计是在当时社会中选择最有时代代表性的文化、艺术形式作为创作题材，也可以上是追溯以前时代的服装形式或人文思想作为今天的时尚题材。如代表欧洲17、18世纪的服饰风格——巴洛克、洛可可，这两种服装风格都有对面料再创造的部分，如采用了嵌饰、垂饰、褶皱、缩绣缝等手段，使面料更加富丽、奢靡、豪华与神秘，很好的配合了当时的浪漫主义风格；20世纪70年代出现了在伦敦接头的朋克派，设计师维维安·维斯特伍德就是运用服装面料再创造的手段，比如镶嵌、别针、缝条、破坏面料和皮面料的敲打来体现叛逆、颓废、前卫而又奇特的构想，她也因朋克服饰一举成名。
（二）面料性能的改变与服装设计的关系
面料不仅是设计成功的物质保障，也是设计中的精神因素之一。面料的光泽、肌理可带给人以视觉与触觉的不同感受，从而引起不同的心理联想。如棉质面料温润而有骨感，体现了朴素、平和又不卑不亢的特质；丝绸含蓄而华丽，带着浓郁的雍容、幽雅的贵族气息；纱质面料轻盈而飘逸，表现朦胧和浪漫非它莫属；牛仔面料粗矿而豪放，是野性、不羁和现代的最好代言物，这些都是面料的基本风格，亦及原始风格。而设计师要在作品中表现自己的独特审美观和创作个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料重新塑造的可行性进行审视和探索，无疑是十分必要的。用材料去思考，把握其特征，并用审美的眼光对面料进行再创造，无疑对设计思想的表达提供了更为广阔的物质手段的空间。对面料的再创造是设计师在熟悉掌握并能准确运用各种面料性能的基础上，利用手工及科学技术的方法，最大限度的发挥面料的优势，设计师发掘其潜能甚至创造出面料原来并不具有的风格，且利用改造后的面料设计出更能完美体现服装风格的作品，此时，设计师则可利用面料再创造追求美的感观。从而设计出能引起诗意反映的物品，对设计师而言这是非常重要的素质。如著名的日籍设计师三宅一生。他在面料制造的运用上可谓独树一帜、别具匠心，他使面料真正发挥了创造后的神奇功能和独特的艺术意境，使服装充满了现代感和未来感。他充分利用了褶、皱，被称之为褶皱大师，他的服装也被世人称之为软雕塑。褶皱无疑是表现服装立体感、韵律感的最好手段，褶皱疏密方向的变化和立体肌理的效果，无不渗透着构成的因素，孕育着时代的气息，更富于强烈的浮雕感，他在20世纪80年代初即推出对面料进行褶皱处理，90年代初推出的立体派褶皱系列，大量的压缩、弯曲处理使衣物呈现出前所未有的千姿百态。他所创造的褶皱面料可以任意一卷，捆绑成一团，不用干洗熨烫，下次随时打开再穿，外观丝毫不会受到影响而依然如新。
二、面料再造的加工手法
运用各种服饰工艺手段对现有的服装面料进行再创性的设计加工，使其表面产生丰富的视觉肌理和触觉肌理，称为面料的二次设计。在服装上，视觉肌理主要是通过各种服装面料所具有的不同色彩、图案和纹样等来体现的。触觉肌理就是被我们实际触知并给予我们不同心理感受的肌理，如粗糙与光滑、柔软与坚硬、细腻与粗 、轻盈与厚重等。对面料的二次设计，一般采用以下一些方法。
（1）染色 我们通过染色使服装呈现独特、丰富的色彩效果
（2）印花 通过对服装的局部印花，使服装体现民族风味
（3）立体型设计 通过抽褶、捏褶、皱褶、缩缝、衍风缝、压花、编织等工艺手法，改变面料原有表面形态，形成浮雕和立体效果，并具有强烈的触摸感。
（4）加法设计 在面料上通过贴、缝、挂、吊、绣、钉、粘合、热压、植绒等方法添加相同或不同材质的材料，形成具有特殊美感的面料、不同的材质会形成的不同的饿对比效果。除了专用的服饰材料，如装饰带、铆钉、花边等的添加外，也可把传统的闭合材料如拉练、纽扣、气眼等进行密集等的装饰设计，使之呈现前卫的设计效果。
（5）减法设计 破坏现有面料的表面，使其具有无规律或不完整的表面特征，采用的方法有镂空、剪切、切割、抽丝、烧花、烂花、撕破、拉毛、磨洗等，使材质呈现空透的美或不完整的、破烂的残缺美。
（6）反思维设计
A、处理。为了表现面料的本色而把服装处理得像未完工的半成品，使面料的可看性胜过了款式本身。
B、质地的面料的拼接。多重质地的材质并置，已成为近年时尚界愈演愈烈的思潮。通常采用相同色调，不同质感的多种材质的拼接，以呈现丰富的、强烈的质感对比。
C、柔性材料刚性化使用。对柔软材质进行身骨处理，使之呈现硬质感，如排褶、密集、堆积等。
而今，面料再创造又被服装设计师赋予了新的面貌。新的一批服装设计师已经采用电脑喷绘技术进行面料的再创造，与此同时国外的很多服装面料加工公司已经开始把服装面料再创造的技术运用到染织技术当中，2002年、2003年的很多新型面料明显带有再创造的特点，如在织物表面在衍饰上规则或不规则的毛线、丝带，对成型织物进行经纬抽丝，形成有褶皱的图案，或在丝绒表面缀以流苏等等。
三、小结
服装面料再造和服装设计的关系说到底，其实是演义了一种人们对美的向往与追求，它的发展过程离不开民族、政治、宗教、文化、艺术等诸多因数的影响，它以面料与服装为载体，表达了人们的一种精神劳动与艺术创造。服装设计行业是一个独特的行业。它是以商品为载体体现艺术的一种形式。它是商业与艺术、科学与技术结合的典范之一，它充满了人类对美的追求，对未来生活的向往，是自我的表达与展示，是对自身行为的肯定与反思。
这是一个创新的时代，是一个充分发挥想象力、开发力和审美力的时代，很多设计师已经用改造面料的手段，重创面料风格来领导服装潮流了，服装行业最大的特征是它的时尚性，它是一个站在潮流浪尖上的行业，是一个把技术、想象力，转化为物质产品的最新、最快的行业，服装面料的再创造无疑是把握这一行业中某一环节先进性和创意性的必备要素之一。