唐代金银香囊造物思想探析及启示.pdf

169文化产业一、唐代金银香囊概述（一）“金银香囊”的概念及界定香囊，又名“熏球”“被中香炉”“卧褥香炉”“香薰球”，属于生活用具，目前尚未发现唐代之前的实物。对香囊最早的记载出现在 西京杂记 中，其中介绍：“长安巧匠丁缓者，又作卧褥香炉，一名被中香炉。本出房风，其法后绝，至缓始更为之。为机环，转运四周，而炉体常平，可置之被褥，故以为名。”由此可判断香囊这一品类的香炉由汉代丁缓发明，其主要用于被褥中的熏香以及取暖，同时也可判断出，金银香囊独特的常平架结构内部结构在汉代就已经出现。香囊内部结构非常独特，充分展现出古人的智慧。无论如何去晃动香囊，置于香囊内用于燃香的小香盂总会保持着不倾斜的状态，其中香料不会洒落，这就让香囊在中国古代熏香器具中具有典型的代表性。唐代的一切经音义写道：“考声云，斜口香袋也。案相囊者烧香器物也。以铜、铁、金、银玲珑圆作，内有香囊，机关巧智，虽外级横圆转，而内常平，能使不倾。妃后贵人之所用也。”从文章中我们可以看出，在唐代制作出的焚香器具就是这种内置常平的，因为是金银材质的，所以就称为“金银香囊”。（二）唐代金银香囊的造型特征1.使用功能金银香囊作为一种熏香器具，在日常生活中的各种场景都有所使用。可以分为随身携带和室内使用两种。室内使用的香囊较大，腹径是 7.818.8cm，重量在 1501550g 之间。金银香囊有两种造型，一种是没有悬挂的，另一种是有悬挂的，用于熏香被子取暖的大多会置于床上，唐人夜间睡觉时，将香囊放于被褥中用于取暖，因此金银香囊须做到暖而不烫伤皮肤，所燃用的香料也不能溢出球体，避免失火，既要满足取暖又需具备一定的安全性能。用于熏香屋子的就放在房梁上。金银香囊一般都是随身携带，有的放在手中用于暖手；有的放在丝绸做的布囊中，随身佩戴或者定情；还有的用于把玩和欣赏，这类随身携带的金银香囊尺寸较小，质量也较轻。一般在4.55.85cm之间，重量在 5090g 之间。2.形态分析明代著名的科学家田艺蘅提出：“今镀金香球，如浑天仪然，其中三层关捩，轻重适均，圆转不己，罝之被中，而火不复无，真闺房之雅器也”等。道破金银香囊内部构造原理与浑天仪、陀螺仪的构造原理相同。唐代的金银香囊虽然分为金、银、铜、铁等金属材质，但他们的总体构造大同小异。香囊整体为一个球形，球体表面上都有着精致的雕刻以及镂空的花纹，上下两半镂空的球罩通过银链固定，金属挂链吊于球面顶部。常平架是球体内起到支撑作用的一种关键构造，用于固定香囊与两到三个机环，其中两对利用轴承片互相嵌套，并用铆钉固定外环，支撑在球形外壳的内壁上，内环支撑在外环上。外环、内环香囊以及外壳内壁的支撑轴线依次互相垂直，再加上受到重力唐代金银香囊造物思想探析及启示宋晓燕山东艺术学院摘要：唐代是香文化发展的鼎盛与繁荣时期，这一时期的香炉或改良或创造，金银香囊便是其孕育的产物。本文主要对唐代金银香囊进行研究，通过对香囊的设计分析，总结出香囊的设计中优秀的造物观，并探求其对现代设计的指导作用。香囊在香具中数量虽少，但香囊独特的科学造物观以及“一物多用”的造物思维方式的探巧会对我们今天香文化的复兴、香具的再设计以及产品设计带来许多优秀方法论的指导与启示。关键词：金银香囊；造物思想；现代设计作者简介：宋晓燕（1999），女，汉族，山东德州人，硕士研究生在读，研究方向：设计史论。170文化产业作用的影响，不管容器怎么滚动，都能保证容器始终是水平的，这样就不会有烧焦的灰烬溅到衣物或者床单被褥上。3.装饰纹样唐代金银香囊的装饰纹样在设计与制造中，更注重情趣性、写实性以及纹样所蕴含的吉祥寓意。香囊的装饰纹样主要是植物纹和动物纹互相结合而产生的。唐代早期，香囊球体上装饰纹样因受到佛教的影响较大多运用莲花纹，唐中期以后，唐人对金银香囊装饰纹样的设计更倾向于选用生活题材，受到宗教以及封建社会的等级制度的影响越来越小，从而更加关注社会生活中的人与物。金银香囊不同种类、大小，纹样上也有所差异。香囊的大小要适用于它的使用功能与使用场合，并且其装饰要适合于设计者或是使用者的情感需求。金银香囊的装饰与它的使用功能紧密相连，香囊镂空纹样的设计不单是为装饰，同时也是为香囊使用时的出香，可以说，金银香囊的装饰是其功能性的重要组成部分。二、唐代金银香囊造物思想探析金银香囊是唐朝时代的产物，在造物的表达层面，唐人的审美思想影响着金银香囊的设计。金银香囊的科学造物观中融入了科学性，这是其造物的原理层面，在使用层面，其多样化的功能，启示我们用“一物多用”的设计思维方式进行设计。（一）唐人造物的审美心理1.尽善尽美唐人以金和银为香囊主要材料，在香囊的设计上，更是讲究细节，虽然只是一个小小的香囊，但是里面所包含的东西应有尽有，而且上面的花纹也是一丝不苟。唐朝的香囊一般都是用银或者鎏金银制作而成，鎏金银香囊在球的盖子和球体上增添了一种层次的色彩，香囊的球体是以金和银为主的，如果再配上一些深邃的灰色，就会形成一种黑白相间的视觉效果，这种颜色会给香囊带来更多的层次，也会让一些需要着重表现的地方更加突出和立体。2.富丽堂皇金银器作为贵金属，在唐代被广泛应用于日常生活中，受到了唐人的炙热追求。材质本身就代表了对富丽堂皇的审美观的追求，以金银为主要材料，将精美的图案和花纹嵌入其中，并结合其他材料，形成了精美而又豪华的金银器。此外，唐人在制作香囊时，也体现出其富丽堂皇的审美观，以黄金和白银为主要材料，以精致的图案和花纹装饰其中，使香囊充满了富贵奢华的气息。使用金银香囊，是唐朝社会对生活的一种追求，在这个过程中，体现了唐人对富丽堂皇的追求。3.尚圆在中国的传统造物观中，有一种叫作“天圆地方”的理论，一见到“圆”，就会让人联想到“全”“满”“完美”“和谐”“圆满”等词语。古代人所提及的“尚圆”的造物观，实际上是对“和谐”的一种认识。在香囊的设计中，“尚圆”的理念在香器的外形上得到了充分的体现，整个香器的外形是一个圆形，上面的花纹就是从这一容器中衍生出来的；这一理念也反映在其纹饰上，另外，“尚圆”理念也渗透到了香囊球体的具体纹饰上，如宝相纹、连珠纹等，被广泛运用。（二）科学的造物观1.“实用性”的追求在中国古代造物科学发展过程中，对器物实用性的追求是其最大的特点，无论是工艺技术、材料、结构等方面都是围绕着实用而发展的，这也是中国古代造物科学最主要的特征。在中国的发明实践中，如何解决人们生活中的现实问题一直是个重点，这也是中国古代造物科学不断创新与传承，以及不断发展的结果。香囊的作用和用途，比任何一种焚香的工具都要多，除了焚香，供佛，还可以用来熏香，也可以用来取暖，也可以用来随身携带。只有在香囊中才具有这种独特的功效。早期，香囊又被称为“被中香炉”，因为它的作用是用在被褥里面取暖，所以为了确保香囊在燃烧的时候不会喷撒出来，必须要在香囊里面加一个常平架结构，这样才能保证香囊的实用性。2.“整体性”的思维方式“整体性”的思维也是科学造物观的一个重要组成部分，所谓的整体性思维，就是需要去全面的考虑整个设计过程。在金银香囊的设计中，“整体性”思维是从香囊材料的选择、加工工艺及外观装饰式样的处理过程中所展现。将这三个因素综合起来，加上香囊的使用者的经济基础和社会地位，这将直接决定香囊的价值，进而影响到材质、工艺与装饰。3.“多学科交叉”的方法“多学科交叉”思维也是科学造物观的另一个重要组成部分，它不仅注重器物自身的规律性，而且注重与人和社会的关系。在香囊的设计中，最直接的方法就是将化学和物理的原理结合起来，利用物理的能171文化产业量守恒定律，利用常平架的力学原理，将化学的原理运用到了香囊上，从而达到了金银香囊的完美效果。现阶段，艺术和科技相结合，“多学科交叉”已经成为现代设计发展的趋势。设计者在关注物本身规律的同时，也需关注物与人与社会发生的直接联系。4.“一物多用”的造物思维在中国传统的造物思维方式中，历来就存在着“一物多用”的观念。例如：李渔曾在闲情偶寄一首诗中提及“暖椅”。其特点是既可作床，又可作炉灶，供人取暖，供人焚香。在中国古代，香囊的用途非常广，不仅可以用来香熏衣物、香熏被褥，还可以用来取暖以及熏屋。“一物多用”的设计理念也是古代人对自然和自然的尊重。在现代设计中，这一思想也有着更为丰富的设计内涵。三、唐代金银香毬造物思想对现代设计的启示香具设计中科学与技术的统一、实用与审美的统一，在今天都会在设计产品上有一些积极的启发与借鉴作用。如今，物质和文化都非常发达，人们对人造物品的需求已经不再局限于实用性和舒适性，这也给现代的产品设计带来了更大的需求。（一）重视设计的文化价值社会文化价值观的生成与发展，是一种物质与精神的统一。产品不仅是物品的象征，更是一种文化的象征。文化是一个民族在历史发展的某个阶段，既继承了历史中的优秀文化，又与当前社会的经济、文化、政治的发展相结合而创造的。在此期间，该民族所创造的一切人造物，都与该时代的文化相融合，而该时代的文化和社会创造，又折射出人民的精神、文化生活和审美追求。随着科技的进步和批量化生产的发展，在现代香炉设计中，每一种香具在材料和质地上的差别都会变得更小，靠机械来制作的过程会让香囊的艺术气息变得更弱。如此一来，香炉的设计就变得更加重要了。将中国传统文化融入香器的重新设计中，从而体现出一种文化的价值。（二）重视设计产品功能的多样化金银香囊的使用功能与使用场景非常丰富，它也是使用方式较多的香具。产品功能的多样化，从使用者的角度出发，能够更好地解决使用者的痛点，降低用户的使用费用，提高产品的趣味性；从销售者的角度出发，将产品的功能进行设计，这样能够为商品增添更多的卖点，更加全面、有效地解决消费者的痛点，提高产品的核心竞争力，同时还能促进消费；从设计者的观点来看，在设计初期，更多地关注产品的功能，将会给设计带来更大的挑战；站在社会发展的角度，既能节约材料、节约空间，又能降低无谓的能耗，达到“绿色”的设计思想。（三）重视艺术与科学技术的结合无论是在现代的产品设计中，还是在香具的重新设计中，科技和艺术的结合都显得尤为重要。在对香具进行重新设计方面，在现代科技不断进步的情况下，我们不但增加了香品的种类和储藏方式，而且还创新地创造出了各种各样的熏香方式和机器，来满足现代生活方式的变化。艺术和科技是两个相互依存、相互促进的关系。中国古代产品设计中，除了金银香囊的设计，也有不少产品将科学的创造观念引入到产品设计之中。随着设计学科的发展，设计学科已逐渐成为一门综合性学科，在设计中，多学科相互融合的比重越来越大，使用其他学科的理论来指导设计实践并解决设计问题的案例也会越来越多。结语唐代与当代中国的发展有着很多的相似之处，香具这类曾经被广泛使用的生活用具和卫生器具在近代已经慢慢销声匿迹，今天，我们的物质生活日益丰富，人们不断提升对精神文化的需求，熏香具的设计也变得多元化，香具以一种新的面貌重新慢慢地走进人们的生活。探究唐代金银香囊中优秀的设计理念，讨论其对现代香具设计和产品设计的借鉴，唐代金银香囊无论是其形态、功能、结构、材料还是审美价值，都对当今的设计有一定的启发。参考文献：1葛洪.西京杂记校注，卷上M.西安：陕西通志馆印，1934.2唐释慧琳，辽释希麟撰.一切经音义，卷六，卷七M.上海：上海古籍出版社，1986.3明田艺蘅.留青日札.上海：上海古籍出版社，1985.4魏洁，顾平，刘琛淼.古代香炉造型设计的和谐理念J.包装工程，2014，35（20）：126-130.