台湾地区流行音乐金曲奖评奖制度建构研究.pdf

星海音乐学院学报2 0 2 2 年第3期JOURNAL OF XINGHAI CONSERVATORY OF MUSIC:115台湾流行音乐金曲奖评奖制度建构研究阎方正摘要：台湾流行音乐金曲奖是当代华语乐坛最具有影响力的评奖活动，当前内地音乐学界缺乏针对金曲奖评奖制度的系统研究。站在历史回溯的视角，金曲奖评奖制度的建构并非一就而就，2 0 世纪8 0 年代以来，先后历经了发生期、初创期、发展期、成熟期四个历史阶段。金曲奖评奖制度的建构，不是单一因素影响的产物，而是政治意识形态、商业营利动机、音乐艺术规律三大因素对抗调和的结果。岛内政治生态与两岸关系的变化、音乐消费市场的受众反应、当代音乐人对审美理想的坚守均透过评奖制度展现出来。近年来，网络上大量民间性评奖活动的涌现使得金曲奖的权威性有所下降，消除人为设置的政治门槛、增加新媒体音乐奖项的设置、优化评委员成员结构、做好后续的配套宣传是未来引领金曲奖走向复兴的有效策略。关键词：金曲奖；流行音乐；评奖制度；历史回溯；复兴D0I:10.3969/j.issn.1008-7389.2022.03.009中图分类号：J614.93文献标识码：A文章编号：10 0 8-7 38 9（2 0 2 2）0 3-0 11518在当代华人文化圈里，金曲奖面向华语音乐界，具有极大的影响力，其权威地位的确立，不是源自奖项本身包含着多么丰厚的报酬，而是因为形成了一套公正客观、能够普遍得到文艺界认可支持的评奖制度。区别于金马奖和金钟奖都是为影视这种艺术形式所设立的奖项，金曲奖以音乐收稿日期：2 0 2 2-0 6-0 5基金项目：国家社会科学基金重大招标项目“中国共产党文艺制度史研究”（2 1ZD256）；教育部哲学社会科学研究后期资助重大项目“当代文学批评核心价值概念研究”（2 1JHQ004）。作者简介：阎方正（19 9 4一），男，西南大学文学院博士研究生。:116星海音乐学院学报（季刊）2 0 2 2 年第3期艺术作为奖项选的主体就显得尤为特殊。纵观内地音乐学界的现有研究，除了聂岩沣在台湾金曲奖评奖体系下的多维度思考一文里专门考察过金曲奖的评奖制度外，其他学者主要是从普及音乐知识的角度介绍这一当代评奖活动。事实上，金曲奖评选作为一个典型的音乐制度场域，是当代文艺制度研究极富有学术价值的考察对象。那么，金曲奖的评奖制度是如何由发生不断走向成熟的？有哪些因素深刻影响了金曲奖评奖制度的建构？金曲奖未来的命运走向又是什么样？本文力求对这些问题展开深入性的研究。一、历史的回眸：金曲奖评奖制度建构的四个阶段金曲奖（Golden Melody Awards）能够成为当代华语音乐圈最重要的评奖活动，在于其评奖制度并非短时间内仓促设计而成，而是透过历史的实践不断加以优化，最终趋于完善。首届“金曲奖”举办至今已超过30 个年头，如若进一步追溯，早在2 0 世纪8 0 年代初针对奖项的设置就已开始了探索工作。整体上看，40 年间金曲奖评奖制度的建构主要历经了四个阶段：1982年至19 8 8 年的发生期、19 8 9 年至1994年的初创期、19 9 5年至2 0 0 7 年的发展期及2 0 0 8 年以后的成熟期。以下就采取历时的视角，详细梳理四个阶段评奖制度的各自特点。（一）19 8 2 年至19 8 8 年：金曲奖评奖制度的发生期20世纪8 0 年代前，整个华语乐坛从未设置过专门的评奖活动，台湾地区同样如此。2 0 世纪6 0 年代后期起，随着台湾经济进入到腾飞期，资本主义社会的大众文化形态于岛内开始展露头角，流行音乐是重要的文化表征之一。包括姚苏蓉、邓丽君、刘文正、尤雅、凤飞飞、甄妮等歌手相继发行唱片，并在台湾社会广受欢迎。经过十余年发展，7 0 年代末台湾地区的流行音乐产业已相当兴盛，这为流行音乐评奖制度的发生奠定了物质基础。金曲奖诞生前，台湾官方针对音乐界设立的奖项主要是19 7 6 年起举办的“金鼎奖”。然而，这一奖项并非专门针对音乐这种艺术形式，而是分为新闻、杂志、图书与唱片四大部分。这种情况下，奖项所能涵盖的音乐界范围十分有限，诸多优秀的音乐作品与对乐坛作出较大贡献的音乐工作者不可避免地会被遗漏在外。岛内部分音乐工作者很快认识到了这一问题，产生了创办专门面向音乐界奖项评选活动的想法。依照蔡琴本人的回忆，19 8 2年，她向时任“新闻局”局长的宋楚瑜写去一封长达八页的信件，当中表达了岛内音乐界希望设立专门奖项的诉求，并且参照美国的“格莱美”音乐奖，设计出了奖聂岩沣：台湾金曲奖评奖体系下的多维度思考，艺海2 0 19 年第11期。1有关“金鼎奖”的相关信息均来自于台湾地区文化部门所设立的“金鼎奖”官方网站上“金鼎奖沿革”2部分的内容表述。阎方正：台湾流行音乐金曲奖评奖制度建构研究117项的具体细则，很快就得到了回应，被邀视”全程录播。其中，最佳男演唱人奖、请商讨这一问题。19 8 6 年，“新闻局广最佳女演唱人奖、最佳演唱组奖的入围者播电视事业处”举办了“好歌大家唱”在颁奖典礼前需面对评委当场演唱，评委活动，力求评选出优秀的音乐词作，进一现场评分，随后封存结果，新人奖则需在步带动岛内流行音乐水平的提升。透过整颁奖典礼当日进行现场演出，评委当下评合以上经验，19 8 8 年底“新闻局”正式分。19 9 0 年1月6 日颁奖典礼成功举办，开启了首届“金曲奖”的筹备工作，制定全部11个奖项得奖者公布，首届“金曲了金曲奖奖励要点，标志着金曲奖的奖”圆满落下幕。发生阶段正式结束。由于奖项处在初创阶段，19 9 0 年至（二）19 8 9 年至19 9 4年：金曲奖评奖1994年间所举办的五届金曲奖，评选制度制度的初创期不断发生着变动调整。奖项设置上，第二1989年，首届金曲奖评奖活动正式开届金曲奖新设立了最佳专辑、最佳专辑制启。奖项设置上，包含最佳年度歌曲奖、作人及最佳录音三个新奖项，取消了最佳最佳作词人奖、最佳作曲人奖、最佳编曲单曲歌唱录像带导演奖；第三届金曲奖开人奖、最佳单曲歌唱录像带影片奖、最佳始根据语言形式的不同，将最佳作词人、单曲歌唱录像带导演奖、最佳男演唱人最佳男演唱人、最佳女演唱人划分为国奖、最佳女演唱人奖、最佳演唱组奖、新语、方言两类分别评奖，最佳专辑及最佳人奖、特别奖在内的11个奖项，出台了专辑制作人两个奖项则分成演奏、演唱两主要由台湾本地音乐人参选的参评资格规类分别评奖，第四届至第六届则基本沿用定，并且补充说明“英属香港公民如果了第三届的奖项设置。参评资格上，第五在台居住满半年，表示事业发展重心在台湾者，也可以报名。”当参评资格规定出台后，首届金曲奖进人到了正式遂选阶段。当年8 月，评审委员会开始着手在报名者中选入围名单，最终于9 月16 日公布入围名单。所有奖项的最终评选结果于颁奖典礼上公布，颁奖典礼由“华届金曲奖起，个人奖项修改了首届金曲奖要求在台湾地区居住半年以上的规定，即便未到半年仍可报名；第六届时，更是进一步放宽了资格规定，香港地区的音乐人只要没有第三国国籍均可参与报名。评选过程上，第二届金曲奖取消了首届金曲奖1参见台湾公共电视台2 0 2 0 年9 月6 日音乐万万岁节目蔡琴本人口述内容。参见第一届金曲奖八月报名，联合报，19 8 9 年7 月19 日。参见金曲奖排除空降部队落实本土化严限报名身分，民生报，19 8 9 年7 月19 日。首届金曲奖入围情况如下：最佳年度歌曲奖入围者10 位、最佳作词人奖入围者3位、最佳作曲人奖入4围者4位，最佳编曲人奖入围者4位，最佳单曲歌唱录像带影片奖入围者4位，最佳单曲歌唱录像带导演奖入围者3位，最佳男演唱人奖入围者5位，最佳女演唱人奖入围者5位，最佳演唱组合奖入围者3位、新人奖入围者5位，特别奖入围者2 位。:118:星海音乐学院学报（季刊）2 0 2 2 年第3期四个演唱奖项入围者需要现场演唱，评委现场打分的规定，人围者无需再进行现场演出。可以看出，初创阶段的金曲奖评选制度稳定性相对较弱，而是不断根据评选过程间出现的问题进行优化调整。这也从侧面证明了，早期金曲奖举办过程的诸多不易。（三）19 9 5年至2 0 0 7 年：金曲奖评奖制度的发展期1994年，第六届金曲奖评选活动结束后，原本应当翌年举办的第七届金曲奖却未如期举行。这是因为台湾当局行政部门对负责组织筹备奖项评选活动的机构予以了调整，“新闻局出版处”取代“新闻局广播电视事业处”成为金曲奖评选的主办单位。由于“新闻局出版处”已承担近20年的“金鼎奖”评选工作，考虑到两个奖项在内容上存有重合之处，故而选择将第七届金曲奖延后一年。19 9 6 年，“新闻局出版处”提出将两个奖项进行合并的方案，自第八届金曲奖起，“金鼎奖”正式并人举办。原本由“金鼎奖”负责评选的中国大陆作曲奖被划分成大陆作曲人奖、大陆作词人奖、大陆演奏人奖，成为金曲奖的新奖项。本届金曲奖还有一个显著的变化，就是首次将传统音乐与外国音乐纳人到评奖范围，设置了“最佳地方戏剧唱片奖”“最佳民俗曲艺唱片奖”“最佳口语说讲唱片奖”“世界华人作品奖”等专门的奖项。第九届金曲奖时，再度修改了参评资格，只要作品于台湾地区首次相关信息均来自于台湾文化部门影视及流行音乐产业局官方网站中“金曲奖沿革”部分的内容介绍，1后文不再特别加以说明。发行均可参评。进人2 1世纪，金曲奖评奖制度仍然持续呈现出发展的态势。第12 届金曲奖对最佳演唱团体奖重新进行划分，由“最佳重唱组合”与“最佳乐团”两部分组成；第14届金曲奖新增设了“最佳跨界音乐专辑奖”，并且首次对第二届起设置的方言类音乐奖项进行细分，最佳方言男女演唱人奖被划分成“最佳台语男演唱人”、“最佳台语女演唱人”“最佳客语演唱人”“最佳原住民语演唱人”四个奖项；第16 届金曲奖起，依循语言形式的差别将流行类演唱专辑奖划分成“最佳国语流行音乐演唱专辑奖”“最佳台语流行音乐演唱专辑奖”“最佳客语流行音乐演唱专辑奖”“最佳原住民语流行音乐演唱专辑奖”四个奖项；第18 届金曲奖时再度对金曲奖评奖体系进行了调整，第八届起评选传统音乐奖项被单独归类到“传统暨艺术音乐类”，不再同流行音乐评选活动同时进行。为了配合评奖体系的调整，在此之后，每年“金曲奖”的颁奖典礼都需要举办两场。在流行音乐奖项部分，新设置了“评审团奖”，用以专门奖励那些对流行音乐文化作出贡献，但未能人围最终评选环节的报名作品。为了充分反映听众的意见，在评委会评选奖项外新设置了“票选最受欢迎男（团体）歌手奖”和“票选最受欢迎女（团体）歌手奖”，由场外听众透过网络与短信两种方式进行投阎方正：台湾流行音乐金曲奖评奖制度建构研究119票。奖项设置的变化反映出金曲奖正开始的成熟期由一种官方性的评奖活动转变为官方、民2008年以后，金曲奖评奖制度正式步间共同参与，有效强化了奖项评选活动的人成熟阶段。首先，此前经常出现的评选社会影响力。奖项大幅调整的情况明显减少，虽然仍有除了奖项的设置，这一阶段其它同评奖项的异动，但基本都是新增奖项，而非奖相关的制度也在不断向前发展。以评审对原有奖项内容进行重新区分调整。2 0 10委员会为例，其组织制度得到了显著的优年新增设的“最佳专辑包装奖”，2 0 15年化。第11届金曲奖前，评委会的组织架新增设的“最佳演唱录音专辑奖”“最佳构设有主任委员、评审委员两项职务，主演奏录音专辑奖”，以及2 0 16 年新增设的任委员统筹评审委员展开所有各奖项的评“年度专辑奖”均属于这类情况。其次，选活动，并未依循奖项划分评委工作。自评奖活动面对的主体逐渐由作词人、作曲11届金曲奖起，评委会组织架构进行了调人、演唱人向更多参与幕后工作的音乐人整，不再设立“主任委员”的职务，改设倾斜，真正实现了金曲奖表彰为当代华语“总召集人兼流行音乐类组召集人”，由其乐坛作出贡献人士的设立初衷。以2 0 2 1负责领导整个金曲奖的评选工作。同时，年第32 届金曲奖为例，在技术类奖项内依循评奖活动的前后两个不同阶段，将评设有“最佳演唱录音专辑奖”与“最佳审委员依照“资格初审”“流行音乐类演奏录音专辑奖”，面向的是负责录音、组”“音乐录影带”“非流行音乐类组”混音、母带后制三大领域的音乐工作者；四大类予以划分，使得各位评审委员能够“最佳装帧设计奖”面向的则是负责从事更聚焦于所负责的评选项目，提升评奖工音乐专辑封面创意规划工作的美术界人作的专业性及科学性。除了评审委员会组士。如若没有他们不断追求音乐技术的精织架构外，颁奖典礼的媒体转播策略也进益求精，歌手绝妙的嗓音，作词人别有意行了优化。前八届金曲奖，由于是录播播境的歌词以及作曲人悠扬上口的旋律都无映，导致颁奖典礼举办时间与媒体播映时法传播至听众的耳畔，他们同样是当代华间存在着落差，故而当电视台播映颁奖典语乐坛文化的缔造者，理应受到表彰。礼时，社会大众往往已经知晓了最终的结再次，评审委员会规模与层级持续提果。第九届金曲奖起，开始引人直播技升，评审工作的严谨性持续强化。第2 5术，全程转播典礼现场的情况，弥平了典届金曲奖起，依照资格审查、初审、复审礼举办与媒体播映之间的时差，令听众能三大环节分别设置不同的评审委员，并在够更及时地了解所关心奖项的最终结果。技术奖项下单独设置召集人，第2 8 届金可以说，经过近2 0 年的发展，金曲奖已曲奖上，原有的总召集人被升级为评审团经形成了一套趋于完善的评奖制度原则。主席。如此设计评委会的目的，一方面是（四）2 0 0 8 年以后：金曲奖评奖制度为了因应报名作品数量不断上升，透过增:120星海音乐学院学报（季刊）2 0 2 2 年第3期加审核次数，保证最终评奖结果的公正；另一方面也是体现出对音乐技术工作者专业性的尊重，透过给予技术界人士评奖相对的自主性，避免其它评审因缺少技术知识而影响评奖结果。最后，金曲奖评奖的次生活动陆续孕育出来。原先金曲奖评选过程间最重要的活动在于宣布获奖结果的颁奖典礼，除此以外基本没有与之相关的其它活动，但在2 0 10 年后这种情况开始发生变化。“金曲音乐周”的设立，使得金曲奖的重心不只集中在最终的颁奖典礼，而是开始向外辐射到多个不同领域。2011年起，“金曲音乐周”升级为“金曲音乐节”，并且固定于颁奖典礼前举行。音乐节涉及到的活动包含售卖音乐产品的音乐集市，面向全体社会大众的户外演唱会以及研讨交流音乐产业问题的“金曲讲座”。这些此生活动的涌现，进一步强化了金曲奖影响力的之外，提升了社会大众关注及参与金曲奖活动的热情，这些都是金曲奖评奖制度日益成熟后的产物。通过回顾金曲奖40 年的演进历史，这一当代华语乐坛最具影响力的音乐评奖活动不断调整变化的历史面貌基本被勾勒出来。当中清楚地表明，金曲奖的评奖制度绝非诞生即成熟，而是在时代的变迁、实际的操作过程里不断优化调整，最终趋于完善和成熟。采取历时的视角系统完整地对历届金曲奖评奖制度进行梳理，不仅能够清晰地划分金曲奖演进的历史阶段，更是后文进一步发掘影响金曲奖评奖制度变化因素的基础条件。二、内在的剖析：影响金曲奖评奖制度建构的三大因素法国当代社会学家皮埃尔布尔迪厄在分析文化与社会关系时指出“我们可以把场域设想为一个空间，在这个空间里，场域的效果得以发挥场域同时也是一个争夺的空间作为各种力量位置之间客观关系的结构，场域是这些位置的占据者（用集体或个人的方式）所寻求的各种策略的根本基础和引导力量。”任何一种文艺评奖制度建构都绝非只受到单一特定因素的影响，而是在多重不同力量的互动对抗间孕育和发展的。作为面向整个华语音乐界的的评奖活动，金曲奖的评选范围同时牵涉到多个不同国家与地区，加之流行音乐作为一种大众艺术形式，本就难以回避如何对待迎合受众审美趣味与追求音乐作品艺术价值的关系问题，这势必导致政治意识形态、商业盈利动机与音乐艺术规律成为影响金曲奖评奖制度建构的三大核心因素。（一）政治意识形态：岛内政治生态与两岸关系的变动虽然就奖项的属性而言，金曲奖是面有关“金曲音乐节”的资料来自于金曲奖官方网站“金曲国际音乐节”部分的介绍内容。1【法皮埃尔布迪厄、【美华康德著，李猛、李康译：实践与反思：反思社会学导引，北京：中2央编译出版社，19 9 8 年，第138 140 页。阎方正：台湾流行音乐金曲奖评奖制度建构研究121向音乐界的艺术类评奖活动，但是由于负1949年后海峡两岸全面对抗的态势得到了责奖项筹办工作的是台湾地区行政部门，有效缓和。19 9 2 年，“海基会”“海协会”故而其持有的政治意识形态必然投射在金就处理两岸关系时坚持一个中国原则达成曲奖评选制度的设计上。40 年间，金曲奖共识，“九二共识”的问世，使得双方间参评资格与奖项设置的调整变化与大陆音的交流互动拥有了互信的政治基础。音乐乐人的报名参与及获奖情况，集中反映了界作为两岸民间交流的重要领域之一，在台湾当局政治意识形态深刻影响金曲奖评此背景下交流频次也在持续上升。因此,奖制度建构的历史事实。第八届金曲奖修改参评资格标准及奖项设纵观金曲奖参评资格与奖项的设置，置，事实上是台湾当局响应“九二共识”最初几乎是有意将中国内地音乐界排除在精神，通过音乐界向大陆释放善意的行动外。首届金曲奖所要求的报名者必须是台之一。第八届金曲奖所设有的三个专门面湾地区居民并且居住时间超过半年，几乎向大陆音乐界奖项，最终的评奖结果虽是阻断了绝大多数中国内地音乐人参评的可奖项从缺，但至少为两岸流行音乐界的交能性。19 8 7 年前，两岸始终处于相互对流创造了一个有机的平台。然而，这种态抗、断绝往来的状态，虽然台湾地区领导势并未延续太长时间，隔年举办的第九届人蒋经国于该年宣布开启两岸探亲的民间金曲奖再度取消了面向大陆音乐界的三个交流活动，但只允许台湾居民前往大陆，奖项。这一变化的原因，同19 9 5 年后不允许大陆民众前往台湾。可以说，虽“台海危机”的发生直接相关。19 9 6 年，未直言，但是这一评审资格的设置事实上李登辉为成功当选台湾地区第一届民选领已经将大陆流行乐坛排除在了金曲奖评选导人，在美国官方的邀约下于宣布访美，范围之外。金曲奖参评资格设置与奖项设公开违背了19 7 9 年中美宣布建交时达成置的重大调整出现在19 9 7 年第八届金曲的“美利坚合众国承认中华人民共和国政奖，该年的评选规定，首次明确了中国大府是中国的唯一合法政府。在此范围内，陆音乐人能够报名参评金曲奖，并且新设美国人民将同台湾人民保持文化、商务和置了“大陆作曲人奖”等三个专门面向大其他非官方关系。”相关约定。为维护祖陆音乐界的评选奖项。这一情况的出现，国领土、震慢台美当局，解放军先后于台与2 0 世纪8 0 年代末至9 0 年代初两岸关系湾海峡举行数次军演，两岸军事对抗一触的回温关系紧密。以“海基会”和“海协即发，虽然最终成功遏制台美逾越红线会”为代表的两岸民间交流的成立，使得的举动，但是9 0 年代初两岸和缓的关系相关内容参见台湾蒋经国先生百年诞辰纪念活动筹备委员会官方网站“生平与贡献”部分的表述。中华人民共和国外交部：中华人民共和国条约集第二十六集（19 7 9），北京：世界知识出版社，19 8 32年，第7 页。参见刘回年等：我军在台湾海峡成功举行三军联合作战演习，人民日报，19 9 6 年3月2 6 日。122星海音乐学院学报（季刊）2 0 2 2 年第3期重新转为对抗。时任台湾地区领导人的李登辉则在岛内制定了经济上的“戒急用忍”策略，力求摆脱中国大陆所产生的经济影响。这种对抗思维同样延续到了文艺界，宣布取消专门面向大陆音乐界的奖项评选即是如此。除了参评奖项与奖项设置外，历届金曲表1金曲奖历届入围或得奖大陆音乐人信息统计表（19 9 9-2 0 2 1）入围或得奖时间/奖项名称1999年/最佳国语女歌手2001年/最佳作词人最佳国语女歌手2003年/最佳国语女歌手2009年/最佳作曲人2014年/最佳国语男歌手2015年/最佳作曲人2016年/最佳国语男歌手最佳国语女歌手2017年/最佳作词人奖最佳作曲人最佳国语男歌手2018年/最佳作曲人最佳作词人2019年/最佳作曲人最佳作词人最佳国语男歌手2020年/最佳国语男歌手2021年/最佳国语男歌手最佳国语女歌手根据表1所统计的内容，我们能够看出金曲奖在确定入围及获奖名单时具有以下特征：第一，对比港台音乐界人士，中国大陆音乐人人围及获奖的频次显著偏低。自19 9 9 年起，仅有12 位内地音乐人人围过金曲奖流行音乐的四大个人奖项，而12 人里只有那英于2 0 0 1年同时获得最佳作词人、最佳国语女歌手两大奖项，至奖的入围名单与获奖名单同样折射出政治意识形态，给这一音乐评奖活动制度建构产生的深刻影响。选取金曲奖最受关注的“最佳华语男演唱人”“最佳华语女演唱人”“最佳作词人”“最佳作曲人”四个奖项为对象，历届人围及得奖的大陆音乐人的姓名、时间及奖项类别大致如下表所示。入围者或得奖者姓名那英（入围）那英（获奖）那英（入围）李泉(入围)李荣浩(入围)常石磊（入围）李荣浩（入围）李健（入围）黄绮珊（入围）苏运莹（入围）郭顶（入围）李剑青（入围）宋冬野（入围）李荣浩（入围）宋冬野（入围）裘德（入围)李泉（入围）谭维维（入围）今为止，那英仍然是中国大陆唯一获得过金曲奖四大个人奖项的音乐人。19 9 9 年至2 0 2 1年总计2 3届金曲奖中，历届四大个人奖项的入围者都在五到八名之间，共计有511人次先后人围，来自中国大陆的共2 2 人次，这样看来，内地音乐人只占总人围名单数量的431%。四大奖项获奖者总计9 3人次，内地音乐人只占总获12022年第33届金曲奖，内地音乐人崔健获得最佳华语男歌手奖，但由于本文写作时尚未举行，故未纳入统计范围。阎方正：台湾流行音乐金曲奖评奖制度建构研究123奖名单的10 8%。这表明，金曲奖评审低迷。为寻求连任，两人开始以“制宪公委员会对来自中国大陆的参评者要求更投”“入联公投”的形式操作“法理台高，更为严格。固然符合参评资格的作品独”，力求转移岛内民意对执政当局的不数量较之港台地区相对较少是一方面原满。陈吕两人最终成功连任，但两岸关因，但曾三次入围的李荣浩、连续两届人系急转直下，第二任期间，陈吕两人继续围的宋冬野也都未能够最终获奖，而不少实施以对抗为核心的两岸政策，两岸关系港台音乐人首次人围即获奖，这充分表明持续探底。自2 0 0 4年起先后担任“新闻金曲奖评选者在政治意识形态的影响下，局”局长职务的林佳龙、姚文智、郑文灿刻意地不轻易将奖项颁发给内地参评者。及谢志伟均是民进党背景，他们的两岸政第二，入围金曲奖四大奖项的内地音策与陈吕两人基本一致。这种情况下，金乐人数量同岛内政治生态变动关系密切。曲奖评选原则不可避免地受到影响，这也1999年至2 0 0 3年，那英先后三次人围金是五年间中国大陆音乐人未再人围的主要曲奖后，随后长达五年的时间里，再未有原因。任何中国大陆音乐人人围四大奖项，直到2008年，国民党提名的“马萧配”2009年李泉才重新人围最佳作曲人奖。这击败了民进党的“谢苏配”重新取得岛内种情况的发生，根源来自于岛内政权的变执政权。从执政初期开始，国民党不仅动。2 0 0 0 年，民主进步党提名的“陈吕恢复了“九二共识”在处理两岸关系里的配”在选举中击败了中国国民党提名的指导性原则地位，同时以经贸、教育、文“连萧配”与脱离国民党独立参选的“宋化为中心全面强化两岸交流。新任的“新张配”，岛内政治50 年来首次完成了政党闻局”负责人史亚平曾参与过“汪辜会轮替，由号称本土政党的民进党取得了执谈”等两岸交流的事件，加强两岸文艺界政权。在执政初期，民进党政权基本维的交流成为她开展文艺工作的重要理念。持了两岸关系的稳定，两岸政策比较务2009年金曲奖，李泉人围最佳作曲人奖可实，这种情况下海峡双方的交流仍在稳中以视作是其推动海峡文艺界交流的重要成推进，这也是那英2 0 0 1年能够获得金曲果之一。随后几年时间里，马英九当局不奖的基础条件。然而到执政后期，由于施断深化两岸交流的层次，两岸文艺界交流政不力，导致陈吕二人民意调查结果始终频次不断增强，至2 0 16 年金曲奖时，入这里人次是由19 9 9 年以来总计二十三届金曲奖入围者或得奖者数量相加而成，即便同一音乐人在不同届入围或得奖也分别计为1次，同一届入围不同奖项也分别计为1次，大陆音乐人同样以此标准计算。“陈吕配”是指2 0 0 0 年台湾地区正副职领导人选举由民主进步党提名的陈水扁、吕秀莲，“连萧配”是指由中国国民党提名的连战、萧万长，“宋张配”是指脱离国民党独立参选的宋楚瑜、张昭雄。参见分裂不得人心公投骗局收场，人民日报2 0 0 4年3月2 3日。4“马萧配”是指2 0 0 8 年台湾地区正副职领导人选举由中国国民党提名的马英九、萧万长，“谢苏配”是指由民主进步党提名的谢长廷、苏贞昌。:124:星海音乐学院学报（季刊）2 0 2 2 年第3期围四大奖项内地音乐人数量达到了单届最多的三人，甚至出现黄绮珊、苏运莹两位大陆歌手同时人围最佳国语女歌手奖的情况，这也是史无前例的。2 0 16 年，岛内发生第三次政党轮替，民进党提名的“英仁配”取得选举胜利,蔡英文政府始终拒绝承认“九二共识”的存在，并透过操作“抗中保台”挑动岛内民粹情绪，两岸关系再度急转直下。马英九执政时期，淡化政治力量对岛内文艺活动进行介入的原则被蔡政府文化部门负责人彻底破坏，2 0 18年金马奖颁奖典礼上甚至发生了获奖电影人公开宣扬“台独”理念的现象，当即就引来内地电影人的回击，隔年起中国大陆电影人选择退出金马奖评选。可以说，蔡政府“抗中保台”的政治意识形态已经严重破坏了岛内文艺界评奖活动的正常进行。2 0 16 年后，金曲奖评选看似未像金马奖那样因政治意识形态的介人而出现倒退，依旧有内地音乐人人围四大奖项，但始终未有内地音乐人真正获奖。在岛内现有政治生态下，恐怕未来即使有内地音乐人人围金曲奖，获奖的几率仍旧不大。金曲奖作为一个由台湾当局背后提供物质支持的流行音乐评奖活动，其势必受到台湾当局持有的政治意识形态影响。国民党与民进党在对待两岸关系这一问题上的根本分歧使得金曲奖评选制度设计势必依循着岛内政治生态的变动不断发生调整，开展具体的评奖活动实践时也会因不同的意识形态对纸面上制度化的评选制度“英仁配”是指2 0 16 年台湾地区正副职领导人选举由民主进步党提名的蔡英文、陈建仁。参见蓝孝威：仇中惹疑虑陆缺席金马影展，中国时报2 0 19 年8 月8 日。采取贯彻执行、无视回避甚至刻意扭曲等差异性的态度。（二）音乐艺术规律：审美理想的坚守尽管金曲奖评奖制度的建构与政治有着不可分割的关系，但是作为以华语流行音乐为评选主体的奖项，不可能全然脱离音乐的艺术属性，沦为岛内政党政治肆意操作的工具。如果如此，这一奖项的评选肯定早就在华语乐坛失去了影响力，不可能成为40 年间华语乐坛最具有影响的流行音乐评奖活动之一。参与金曲奖评选的歌手来自不同的国家及地区，擅长的音乐风格各不相同，如何才能构建出一套具有公信力的评奖制度呢？金曲奖制度设计者经过摸索，终于找到了解决问题的答案，那就是回归到音乐本身的艺术性，从艺术的标准出发来开展评奖工作。为了使金曲奖的评奖制度充分反映艺术标准，制度设计者采取了以下几大策略。首先，在评选委员遂选上，历届金曲奖的评选委员大多出身于音乐界，而且需要兼顾到各种不同的音乐类型，唯有如此，才能使奖项评选充分纳入音乐界的意见，同时避免因为缺乏相关音乐艺术经验发生漏评、错评等现象，影响金曲奖评选的公正性。首届金曲奖共有九位评审委员，九人当中，骆明道、温隆信、城振铭是台湾知名流行音乐作曲家，黄莹是台湾知名流行音乐作词家，青山、刘福助是台阎方正：台湾流行音乐金曲奖评奖制度建构研究125湾知名男歌手，柯芳隆是台湾师范大学音强大的情感力。”2 0 18 年徐佳莹得奖时，乐系教师，简文秀、吕丽莉是台湾知名女评委会给出的理由是“徐佳莹的声音有温歌手与声乐家。评审委员全部出身音乐度、有细腻，经过一张张专辑、一场场比界，同时兼顾到作词、作曲、演唱、理论赛的累积，这张专辑集她近年功力之大研究等多个不同的音乐领域，如此设置，成，勾动灵魂的旋律，声线动人。”能够真正表明金曲奖在评选过程足够尊重音乐看出，这些评审理由都是从演唱者的声界的专业意见。这种设置评审委员会的传线、唱腔、情感表达、演唱技巧等音乐艺统被此后历届金曲奖一直沿用下来，2 0 2 1术的核心的要素为核心，而非将唱片销售年第32 届金曲奖，虽然评审委员数量已量这一反映音乐市场情况的商业数据充当经增长到了8 3人次，却依旧是以音乐界衡量标准。这就不难理解，19 9 6 年曾在亚人士为主体。可以说，音乐人评金曲奖为洲地区售卖2 2 0 万张的许茹芸专辑如果这一奖项在当代华语乐坛具有的权威性奠云知道为何最终未能获奖，而是将奖项定了坚实的基础。颁发给了张清芳的专辑纯粹。过颁奖其次，金曲奖在颁发奖项流程的设计典礼现场公开的方式给出评审委员会的评上颇为注重艺术价值。奖项的颁发者，往选理由，不仅能够让在场音乐人理解金曲往都是由曾人围及获奖的人士担任，彰显奖所认可的艺术标准与价值，同时也能让出乐坛前辈与后辈薪火相传，共同担负蓬其他收看颁奖典礼的社会大众学习和理解勃华语流行音乐文化的价值追求。除了在专业的音乐艺术知识，有效提升大众针对颁奖人士的选上独具匠心，最能体现的音乐艺术的欣赏水平。在于宣布最终评审结果后，都会清晰地给最后，金曲奖在颁奖典礼间穿插融入出评审委员会所认为的评审理由。以最佳表演环节，大大强化了整场颁奖典礼所呈国语女歌手这一奖项来看，评审委员会所给出的获奖理由都值得品味。2 0 16 年彭佳慧得奖时，评委会给出的理由是“用不同方式诠释歌曲，真实、完整，演唱技巧纯熟，音乐能听到心底，跨越传统的录音精准保留声音中最精彩的部分。”2 0 17 年艾怡良得奖时，评委会给出的理由是“声音不不火，兼具个人特质和辨识度，灵魂唱腔和音乐搭配十分协调，声音煊染出现出的艺术性。表演节目并非选取近期最受市场欢迎的那些歌曲，而是回到音乐本真的艺术立场后，巧妙地构思出来，力求透过音乐传递出深刻的思想内容或者开展创新性的艺术实验。表演节目的思想性透过演出主题的设置就可见一斑，2 0 2 1年第32届金曲奖的表演节目设置有“用音乐说话”“LULU的家”“最佳新人奖得主表根据2 0 16 年第二十七届金曲奖颁奖典礼现场视频发表的评审意见整理而来。根据2 0 17 年第二十八届金曲奖颁奖典礼现场视频发表的评审意见整理而来。根据2 0 18 年第二十九届金曲奖颁奖典礼现场视频发表的评审意见整理而来。:126星海音乐学院学报（季刊）2 0 2 2 年第3期演”“乐团的时代”“勇往直前”“家”“今晚，不会说再见”“终点与起点”“闪亮的日子”“回家”等十大不同的主题，这些主题既不乏对华语乐坛过往黄金岁月的记忆，也不乏想要向到场音乐人营造出金曲奖所具有的家庭意味。表演节目的艺术性透过同时兼顾到抒情、摇滚、民俗等不同风格的歌曲作品，涵盖国语、台语、客家语、英文、原住民语等不同语言形式得以实现，不少歌曲依照流行音乐市场衡量标准，都属于小众歌曲，但是却都在表演环节得到了有机地展现，“表演环节”也成为金曲奖向观众传递纯粹以艺术为最终追求音乐作品的一个平台。可以说，作为一种专门面向流行音乐的评奖活动，金曲奖在评奖制度的建构上努力摆脱流行音乐所携带的商业属性，力图回到音乐的本体，以此向当代流行的乐坛与社会大众宣扬音乐终极追求的理想价值。可以说，在充斥各种商业因素的当代华语乐坛，音乐要表达什么，应该如何表达等问题的思考日益迷失。金曲奖试图透过音乐类评奖活动，向当代流行乐坛揭示上述问题的答案。无论何时何地，身为音乐人都应该保持心底原初的审美理想，透过音乐来反映社会与时代的变迁，以音乐之美来疗愈当代受众被浮躁喧嚣所包围的内心。正是这种崇高的价值追求，引领着40年时间里金曲奖评奖制度不断走向优化。（三）商业营利动机：流行音乐市场的受众反应虽然金曲奖评选委员会试图将艺术的审美理想视作这一奖项的追求目标，但是商业性因素仍然不可避免掺杂其间。一方面，金曲奖的评奖对象是华语流行音乐，流行音乐自从产生开始就和其它大众文化形式一样，充斥着各种商业性因素。约翰菲斯克就清楚地指出“假如文化商品或文本不包含人们可从中创造出关于其社会关系和社会认同的他们自己的意义的资源的话，它们就会被拒绝，从而在市场上失败。它们也就不会被广为接受。”音乐之所以流行，就是因为其契合了受众的某种需求，而非是达成了音乐人的某种艺术追求。如若金曲奖的评选全然抛弃商业因素，根本上就背离了流行音乐通往大众的根本属性。另一方面，金曲奖的评选过程不是采取非公开的形式来进行，而是全程依托电视媒介全程进行直播，当金曲奖评委会同商业性电视台达成了转播协议，事实上这一奖项的评选就已被纳人到了大众社交媒体的运作逻辑之内，需要迎合电视台的商业营利诉求。在此情况下，商业因素深刻介入到金曲奖评选制度的建构过程。商业因素对金曲奖评选制度建构产生的影响主要在以下几点：第一，为了迎合商业电视台的营利目标，针对奖项的评选顺序进行有意的设置。在金曲奖的初创期，由于金曲奖主办方尚未同商业电视台达成同步直播颁奖典礼实况的共识，在此美约翰菲斯克著，杨全强译：解读大众文化，南京：南京大学出版社，2 0 0 1年，第2 页。阎方正：台湾流行音乐金曲奖评奖制度建构研究127阶段，金曲奖的颁奖典礼都是以录播的方奖的颁奖过程，金曲奖所接受的广告大致式于电视台进行播出。这种情况下，颁奖分为音乐广告与非音乐广告两类。前者是典礼的举行时间要先于电视媒体的播映时指替参加颁奖典礼的音乐人歌曲专辑进行间，电视媒体的营利诉求较少地直接影响宣传的广告，例如2 0 16 年第2 7 届金曲奖颁奖典礼的进行。这种情况下，金曲奖的颁奖典礼转播期间，曾数次为田馥甄的全颁奖顺序基本是由评委会来自行决定，首新专辑日常进行宣传，2 0 2 0 年第31届金曲奖中，“最佳男演唱人”与“最佳届金曲奖转播期间，为林俊杰的新专辑女演唱人”两个颇受关注的奖项在典礼中幸存者如你进行宣传。后者则是指段就已颁发。当新世纪金曲奖开始采取现替其他商品进行宣传的普通商业广告，这场直播的传播方式后，商业电视台处于抢与日常电视广告的操作逻辑大致相同。因夺同时段收视率的诉求，希望金曲奖颁奖为承接了广告，原本应当连续进行的颁奖典礼的顺序设置将最受观众瞩目的奖项放典礼就会强行切割成多个不同的部分，在在典礼的后段，已达到维持电视台整个直各部分间插播需要播映的广告内容，这势播时段收视率稳定的目标。这种情况下，必破坏颁奖典礼的流畅性。但是，金曲奖金曲奖开始对奖项评选顺序有意地进行布组织者仍是默认了这一商业行为的合局，从而形成了一种制度化的颁奖顺序。法性。以2 0 19 年第30 届金曲奖为例，最后颁发第三，为了达到满足受众与发挥金曲的奖项依次为“最佳单曲制作人奖”“最奖的品牌效应，在正式颁奖典礼举办前衍佳专辑制作人奖”“最佳国语男歌手奖”生出了“星光大道”这一单独的环节。所“最佳国语女歌手奖”“最佳国语专辑奖”谓“星光大道”即“红毯仪式”，用以专“年度专辑奖”,最受观众期待的奖项都门介绍出席典礼的明星。该环节的设置，被放在了颁奖典礼的最后时段。根据事后既能够充分满足受众的“明星崇拜”心的节目收视率统计，当晚平均收视达到了理，提升电视台的收视率，同时由于“星4.66，全场收视率最高点处于颁发“年度歌曲奖”时，瞬间最高收视为6 41。从商业电视台抢夺收视率的角度来看，金曲奖组委会所设置的颁奖顺序无疑是相当成功的。第二，为了尽可能地实现金曲奖的商业价值，组委会接受了商业广告置人金曲光大道”独立于正式的颁奖典礼，故而能够更加自由地接受商业赞助。2 0 2 1年第32届金曲奖前的“星光大道”，开始部分就出现了“Volvo”公司所推出的新车，随后在红毯仪式进行过程中，参加典礼歌手用以合影的背景牌也以显著方式置人了资料来源于2 0 19 年第三十届金曲奖组委会发布的颁奖典礼节目单。1参见翁翠萍：金曲30 平均收视4.6 6 蔡依林领年度歌曲最吸晴，中央社2 0 19 年7 月1日，ht-tps:/.tw/amp/news/firstnews/201907010193.aspx。:128星海音乐学院学报（季刊）2 0 2 2 年第3期城市便利超市新推出的“CITYPRIMA”咖啡广告，可以说，红毯仪式已然成为了一个完全以商业为考量因素的环节