索尼全流程制播产品以及解决方案为创造力插上翅膀——访索尼（中国）消费电子与专业系统本部影像解决方案及移动通信市场部总监李暾、副总监孙自力.pdf

展会现场，索尼公司以“连接你的创造力”为主题，全面展示索尼全流程制播方案，引领节目制作向未来高质量、高安全性网络制播方向发展。本刊记者对索尼（中国）消费电子与专业系统本部影像解决方案及移动通信市场部总监李暾先生、副总监孙自力先生做了专访，本文将对采访内容进行介绍。陈海卿：索尼公司在行业内的专业性是有目共睹的，索尼公司对市场的需求和产品的细化也做得非常完善，请两位对这次 CCBN展会索尼公司为观众们带来的新产品和新理念做一下介绍。李暾：大家好，索尼公司在本届 CCBN 展会上的主题是“连接你的创造力”，我们将从最高索尼全流程制播产品以及解决方案为创造力插上翅膀访索尼（中国）消费电子与专业系统本部影像解决方案及移动通信市场部总监李暾、副总监孙自力陈海卿：在以往广大用户对索尼公司的电影专业、广电专业设备都很熟悉，目前随着技术的发展、市场需求的转向，现在更多的系统设备和解决方案走向了网络制播、电竞等方向，在这些方面索尼公司也为广大用户带来了新产品和方案。孙自力：这是索尼公司展示的很重要的一个方向，我们刚刚进行了一场网络化制播的发布会，我们展示了 Networked Live。网络化制播这个词虽然很宽泛，但索尼公司将网络制播定义为重要节目的转播。我们现在的电视系统是以 SDI 为基础，做的是最安全最可靠的系统。这样的系统如何走向 IP 化，就是要把它打造成高质量的网络化系统。高质量的网络化应用广泛，这样的网络可以实现无压缩的高码率，也可以按照需求去选择各种高效率的压缩编码。这样的网络也可以实现高质量低延迟，可以实现极低延迟乃至零帧延迟，不会出现口型对不上等问题。系统还可以实现极高的可靠性。大家都熟悉的民用系统卡顿现象，对于专业系统是不能出现的。任何的信号中断、画面闪黑，甚至连画面的抖动都是不允许的。系统出现问题时的应急倒换也是要端的高质量系列产品到小型化轻量化的全流程制播产品以及解决方案呈现给所有用户和观众。索尼公司主要面对的用户包括大家熟知的广电系统用户，还包括了网络电视、电子竞技以及电影制作等方面的用户。在 CCBN 现场，除了大家很熟悉的系统摄像机以及广电解决方案之外，还展示了广受好评的电影摄影机系统，包括全新的全画幅云台遥控摄像机和相关的一些新的解决方案。索 尼 公 司 还 首 次 展 出 了 索尼独特的网络化制播解决方案（Networked Live Solution），以 及全国首个网络化制播解决方案的成功落地案例广西广播电视台4K IP转播车供大家观摩。这些是大家可以在本届展会看到的最新产品和案例。作者 中央广播电视总台 陈海卿 特约专题INDUSTRY TOPICS028CCBN2023 访谈实现零帧的严丝合缝的倒换。过去在奥运转播等大型转播中采用的SDI 系统能够实现的各种功能和稳定性，现在 IP 化的系统中我们同样需要实现。索尼公司在这次展会上展示了整体系统全线从 SDI 走向 IP化。在这个系统中要实现刚才提到的几个重要目的，需要很多核心技术。在这次展会上，从管理层到网络处理，甚至在编解码方面索尼公司都有新发布的技术和产品。陈海卿：今天 CCBN 展会大家对索尼公司的讲座热情都非常高，很多观众对索尼公司推出的 Networked Live 主 要 面 向的对象非常感兴趣，Networked Live 主要是面向传统广电业务，还是面向一些新制作团体呢？孙自力：网络化制播面向的对象是非常广泛的一个话题，索尼公司定义的 Networked Live 就是 想 替 代 现 在 的 SDI 系 统，让现在的网络直播达到 SDI 系统的极致的安全和质量。在这个前提情况下，大型转播就不一定仅仅面向传统广电的电视台了。有很多社会化服务的公司团体，包括OTT 类型的公司，乃至于电竞领域都是 Networked Live 服务的对象。现在一般性的电竞还在用很多小投入、轻量化的系统在进行转播，但实际上随着赛事规模越来越大，设备投入越来越高，收益也越来越高，很多电竞转播也不断提高对质量和安全的要求，已经达到了和电视台同一级别。在这种情况下 Networked Live 的应用场景囊括了这种类型的重要转播，以及广电传统用户的时政、体育和大型综艺节目制作。陈海卿：我在索尼公司的展台上了解到 Networked Live大概分三个层次，管理层、处理层、传输层。索尼公司在这些不同的层上是否有不同的产品，构成了整体的生态环境？孙自力：首先，索尼公司认为构建一个新平台要达到一个新跃升，之后再进行系统迁移。这个迁移不仅仅是承载了过去的业务规模，上了新的平台应该为客户提供更好的体验。用户可以使用 Networked Live 把资源盘活，以达到前所未有的系统规模。用户过去只能在一个地方工作，现在可以在任何地方进行节目制作。在空间上，用户可以前所未有地整合不同地方的资源。过去仅仅可以调用相邻演播室的资源，现在则可以调动很远距离上的设备整合成为同一个系统以达到用户所需求的系统规模。在时间上，过去会花一个月的时间重新组合系统，例如为了奥运会转播而搭建系统，现在可以在一天之内或两天之内很短时间就把这些资源全给整合好。为了实现这样的能力，索尼公司综合沉淀了很多对于广电行业的理解和独特技术的应用。索尼公司认为实现在任何时间、任何地点、调动任何规模去从事制作和转播是一个为用户提供方案的最重要的机会。陈海卿：索尼公司提供的整体生态环境是非常好的。我们原来在设备逐渐更新换代的时候并没有把网络制播放到整个生态环境来看，我们看到的是一个一个的设备和软件，索尼公司也是通过一台转播车、一个演播室的建设来慢慢地推进，在不知不觉间索尼公司就完成了这样一个完整的生态环境建设。在这个生态环境中，切换台、传输设备等在这次展会上都有哪些新产品，请向观众朋友们介绍一下。孙自力：在这个生态环境中不仅仅是网络和管理，要把资源整体调度盘活，每一个重要的环节因素也需进行相应的改善。比如说传输环节，如果不进行码率压缩的话，可能只有直连的光纤才能满足需求。但是真正的用户想在两个地址间，甚至想调用天津或者上海的资源，这时候如果不具备专线环境，就还是需要使用广域网。如果广域网的带宽无法满足需求，就需要有高效率的压缩方式来进行处理。索尼公司把通用的 HEVC 压缩方法做了一个特殊的改造，可以让它达到编解码在一两帧内的极低延迟；同时索尼公司的 HEVC 压缩算法也达到了极高质量，即使采用了JPEG-XS 5:1 压缩算法 20 倍以上的压缩效率仍然可以实现视觉无损的效果。这样就可以在广域网甚至 5G 的环境下，进行充分的资源调度。这是索尼公司在网络直播的新时代，使用新的编码方式在图像质量方面的一个独特贡献。索尼公司新推出了 MLS-X1 切换台。这个切换台是可以灵活部署的混合式信号处理系统，超越了传统意义的切换台，经过全线改造以适应网络化时代的制作需求。这个切换台不仅可以根据使用需求大小去扩大或缩小堆叠规模以实现灵活部署，另一方面可以用同样的面板去任何地方部署。这有点类似边缘Advanced Television Engineering029计算和私有云部署。这个切换台是基于传统基带或者 IP 的极致安全和高质量的运算处理，但又可以灵活部署在任何地方。这也迎合了网络化直播时代的部署方式，但又还原了索尼公司追求的极致安全的目标。陈海卿：除了网络直播这种灵活安全的制作模式，索尼公司展台上还有一些新设备，比如展示了 F5500 PL 卡口的讯道摄像机，还有可变 ND 的摄像机。可以介绍一下这些产品吗？孙自力：F5500 是索尼公司推出的一款大画幅摄像机。原来的转播中为了操作方便，通常使用大景深的摄像机便于现场聚焦。但现在随着创意多样化，即使在直播这种非常有挑战性的领域，也存在追求突出主体的画面构图，恰恰 F5500 应运而生。市场上同类型的产品虽然很多，但大部分产品是从电影拍摄的概念改造过来的。索尼公司的F5500有所不同，其采用全域快门，在做运动转播的环境下，拍摄快速运动的画面时，有了全域快门以后可以矫正运动的畸变。这是索尼公司追求极致画质的表现。F5500 还提升了讯道摄像机的安全性。虽然电影机改进或者加外挂的设备可以形成类似传统摄像机的操作，但是真正的现场转播不容有失，无论是时政性拍摄还是体育运动都是转瞬即逝。在这种情况下索尼公司推出的 F5500 和传统的讯道摄像机一模一样，使用标准摄像机光缆，与基站的 IP 连接都是原生的，可以将 HDC5500 光缆直接拔掉插到 F5500 上，便于设备的替换使用。F5500 表现出的安全性和拍摄质量都是最好的。在广播电视中拍摄出电影感效果也是索尼公司一直追求的。陈海卿：索尼公司为我们提供了广泛的面向所有用户的产品，也推出了满足高精尖特殊用户需求的 F5500 这样的产品。索尼公司在这方面一向都是非常专业。目前，对于国内的未来市场，包括 8K 制作、网络制播，两位老总有哪些对将来的看法和想法？李暾：索尼公司已经推出了比较多的 8K 产品来满足多种多样的需求。比如说最专业的 8K 的讯道机，以及电影机 CineAltaV 2。产品面市以来都收了到非常好的市场反馈，很多有影响力的大片都使用这些产品进行拍摄。索尼公司还推出了面向民用级别的 Alpha 1、7R5 等，都能够实现 8K 的拍摄。索尼公司的产品在不同层次上都可以满足 8K 的制作需求。孙自力：从暾总介绍的这几个维度来说，尽管 8K 是一个大家还在探索的领域，甚至有人还觉得是否值得去做，但是索尼公司在各个维度都已经展开了。一个极致是挑战转播的 8K 摄像机至今无人超越；另一个极致是在电影、专题片制作中 CineAltaV 2 也就是海外的威尼斯电影机也做到极致的发展，在宽容度、画面质量和成像效果画面也是非常好的。即使在民用端Alpha 1 也打开了一定的局面，让很多用户想去做尝试。在民用端很多 8K 电视在家庭开始部署，但电视台包括网络端提供的 8K 资讯或者相关内容并不多，那么民用端可以开始尝试自己做一些内容。陈海卿：现在索尼公司从民用到专业，从 SDI 到 IP 都有多种专业解决方案提供给不同的用户，希望今后索尼公司继续有更多、更好的产品带给大家。扫描二维码观看访谈视频9.测试 6 和测试 7 结论一是演播室灯光照度在 400lx3000lx 范围内，能够满足演播室4K摄像机正常拍摄需求，光圈在4.08.0之间，与原高清演播室灯光照度要求相差不多。二是根据拍摄需求，对摄像机拍摄光圈、景深的要求不同，当满足播出的一般要求时，光圈应在4.08.0范围内，特殊的要求根据实际拍摄情况进行调整，对于低照度、固定大光圈、固定景别的特殊要求演播室，光圈应达到 1.8，可满足小景深的拍摄需求。表12四款摄像机灵敏度与信噪比摄像机灵敏度信噪比（HLG LIVE）信噪比（伽玛关）A10.838.750.9B12.340.854.2C9.345.557.9D6.350.055.68.测试 7：摄像机灵敏度与信噪比结合测试6，可以得到四款摄像机的灵敏度与信噪比见表12。可见，摄像机灵敏度和信噪比是反比的关系，灵敏度好，信噪比差。(上接第 127 页)029