40-《凤栖梧》.ppt

,柳永,（,987?,1053?,）,北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）,人。,出身官宦之家。父亲柳宜，累任监察御史、全州通判、国子监博士。,论语,子夏曰：“君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也厉”,君子的容貌，从外表看起来好象有三种变化，起初远远望见他，觉得很庄重，接近之后又觉得很温和，等到听他说话之后，又觉得他义正辞严，一丝苟且也没有。,咸平四年（,1001,年，,14,岁），柳永尝试为词，作,巫山一段云,六六真游洞,，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。,“昨夜麻姑陪宴。又话蓬莱清浅。几回山脚弄云涛。仿佛见金鳌。”,咸平五年（,1002,年，,15,岁），柳永进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。,咸平六年（,1003,年，,16,岁），孙何知杭州，门禁甚严，柳永作,望海潮,东南形胜,，前往拜谒。此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。,少年求仕,科举之路,大中祥符元年（,1008,年，,21,岁），柳永进入京师汴京（今开封）。大中祥符二年（,1009,年），春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。及试，真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤慨之下作,鹤冲天,黄金榜上,，发泄对科举的牢骚和不满。,“,鹤冲天,黄金榜，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。,烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！,”,大中祥符八年（,1015,年，,28,岁），柳永第二次参加礼部考试，再度落第。,天禧二年（,1018,年，,31,岁），长兄柳三复进士及第，柳永第三次落榜。,天圣二年（,1024,年，,37,岁），柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作著名的,雨霖铃,寒蝉凄切,，由水路南下，填词为生，生活仕途潦倒而词名日隆。,自封为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。,宋,叶梦得,避暑录话,：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”,终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。,落魄词人：,奉旨填词柳三变,南宋人吴曾的,能改斋漫录,卷十六里记载，（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有,鹤冲天,词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及皇帝临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！”,其意思大致是：初考进士落第，填,鹤冲天,词以抒不平，为仁宗闻知；后再次应试，本已中式，于临发榜时，仁宗故意将其黜落，并说了那番话，于是柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间，在花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。,张舜民,画墁录,：,“,柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：,贤俊作曲子么？,三变曰：,只如相公，亦作曲子。,公曰：,殊虽作曲子，不曾道,彩线闲拈伴伊坐,。,柳遂退。,”,暮年致仕,景祐元年（,1034,年，,47,岁），仁宗亲政，特开恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度，柳永终于中进士。做过几任小官，官终屯田员外郎，故世称“,柳屯田,。”仕途很坎坷。,“死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外。每春日上冢，为之吊柳七 ”,众名姬春风吊柳七,不愿穿绫罗，愿依柳七歌；,不愿君王召，愿得柳七叫；,不愿千黄金，愿中柳七心；,不愿神仙见，愿识柳七面。,柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有,乐章集,传世。,“凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得,避暑录话,）,宋词成就,凤栖梧,伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。,拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。,此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。,上片写登高望远，离愁油然而生。,“,伫倚危楼风细细,”,，,“,危楼,”,，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。,“,伫倚,”,，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，,“,伫倚,”,的结果却是,“,望极春愁，黯黯生天际,”,。,“,春愁,”,，即怀远盼归之离愁。不说,“,春愁,”,潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其,“,春愁,”,是由天际景物所触发。,下片写主人公为消释离愁，决意,痛饮狂歌,：,“,拟把疏狂图一醉,”,。但强颜为欢，终觉,“,无味,”,。,从,“,拟把,”,到,“,无味,”,，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴,“,衣带渐宽,”,二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念,伊人,而日渐消瘦与憔悴,。,“,终不悔,”,，即,“,之死无靡它,”,之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。,王国维在人间词话说：,“,古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：,昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路,。此第一境也。,衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,此第二境也。,众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处,。此第三境也。,”,闲来无事，玩索大学问家之妙语，击节赞叹之余，心忽有所得：治学有三此境界，喝酒与灌水岂不亦有三此境界？试论之。,柳永对词体制的贡献,1,、大量制作长调慢词。,明代顾从敬分小令、中调和长调：,58,字下为小令，,91,字下为中调，,91,字上为长调。这种说法太僵化刻板，仅可参考。,乐章集,现存词二百二十首，慢词超过了半数。,主要途径有二：,其一，变旧声作新声。,化旧为新：,抛球乐,旧曲三十字，柳词为一百八十七字。,借旧为新：,唐五代旧曲中虽有曲名而无歌词者，柳永选作慢词长调，如,安公子,、,夜半乐,、,雨霖铃,、,曲玉管,等。,衍短为长：,将令词改制为慢词,从短章铺衍为长篇。如,定风波,、,玉蝴蝶,、,婆罗门,、,长相思,、,望远行,、,十二时,等，如将五十六字的,木兰花,改制为一百零一字的,木兰花慢,等。,四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，无人知。,韦庄,女冠子,淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。,柳永,女冠子,宋王诜绣栊晓镜图,第二，自制新调。,“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田者，变旧声作新声，出,乐章集,，大得声称于时。”,李清照,词论,柳永,213,首词，共用了,133,个词调，其中大部分是首创的。柳永大量创作慢词，一方面扩充了词调，丰富了词的体制；另一方面从艺术上开辟了新的写作范式，为北宋词风的变革奠定了基础。,2,、铺叙展衍，以赋为词,柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。,在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，以场景的描写铺排为渲染，逐步展示主人公的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。,如,雨霖铃,3.,以市井语入词，雅俗并陈,柳永,开创了新的通俗生动的语言风格，一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口语，多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等，因而雅俗共赏。,因其,通俗,，故能流行于天下，因其协律，故能,雅致,。,大量市井语汇：,甚时向、便只合、长只恁、好生地。此外：恁、争、处、怎、得等大量出现。,口语：,“欹枕背灯睡”（,梦还京,）,“就中有风流”（,金蕉叶,）,“不早与伊相识”（,惜春郎,）,“昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。”（,婆罗门令,）,“笙歌筵上，有个人人可意,”,（,长寿乐,）,“再三偎着，再三香滑”（,小镇西,）,语言的通俗还表现在善用白描,柳永的词，语言极为通俗，被称为,“词家之白居易”,。黄昇,花庵词选,：“耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。”,“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。”,宋翔凤,乐府余论,柳永的影响,柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响。,“凡有井水饮处，即能歌柳词。”,况周颐,蕙风词话,：“柳屯田,乐章集,为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。”,