地方台广播剧生产困境突破路径探析——基于广播微短剧《敬礼》的思考.pdf

传播实务广播剧融思想性、艺术性、传播性于一体，是重要的广播艺术形式。近年来，由于资金紧张，地方广播电视台的广播剧内容生产面临三大困境：一是资金缺乏，二是内容质量不高，三是竞争力不足。如何破解地方台广播剧内容生产困局？本文借助泰安广播电视台在创作实践中的探索和经验，以其创作的广播微短剧敬礼为例，从生产策略、内容创作和故事内核三个角度入手，为地方台广播剧生产想办法、找路径。一、生产策略：集中力量打造“小本精品”“小本精品”的制作策略意味着地方台需要在小成本的前提下完成高质量创作。地方台广播剧内容生产必须立足自身资源基础，提高软硬件资源利用率，充分利用多种制作手段和宣传方法，提升广播剧影响力。（一）主攻微广播剧，发挥融媒体传播优势广播微短剧制作成本低、录制流程短、出品速度快，地方台可充分利用其时间短、传播便捷的特性，借助融媒体渠道扩大其传播覆盖面。1.利用微短剧优势进行差异化竞争差异化竞争是地方台广播剧内容生产的重要策略，突破点在于“微短”的广播剧形态。常规广播剧一般分为单本剧、系列剧等类型，每部至少一个小时的容量，专业性要求较高。在资金紧张的情况下，如果地方台进行常规广播剧生产，员工和设备都很难达到专业要求。广播微短剧的差异化竞争优势具体表现在以下三个方面：一是广播微短剧时长短，在广播渠道播出时可以根据各频率的节目编排灵活安排，整点半点和双半点上的报时、广告等线性节目基本不会因为广播剧的播出而进行大的调整，减轻了播出的工作量，可在各个时段多次安排播出，增强传播效果；二是广播微短剧短小精悍，非常适合碎片化时代的受众收听习惯，比动辄一个小时、几个小时的常规广播剧更有利于收听和传播。泰安市广播电视台自主录制的广播微短剧 敬礼选择打好“微短”牌，避开常规广播剧生产的劣势，充分利用广播微短剧小体量、易于制作、适应融媒体短平快传播特点的优势进行差异化竞争。2.利用全媒体传播矩阵扩大传播覆盖面为了扩大传播范围，地方台的广播微短剧可以上传至移动客户端、微信公众号等平台，形成传播矩阵，借助多元传播平台进行多次传播。敬礼 录制完成后，在泰安台所属各广播频率同步播出，并在各频率所属新媒体账号推送，例如在“今日头条 泰安之声”播出。在“学习强国”山东平台展播后，该剧又成功登上了“学 关键词 地方台广播微短剧内容生产差异化竞争 内容提要 广播微短剧是媒介融合环境下广播艺术的重要表现形式之一，是广播内容生产的关键突破口。与中央级、省级广播电视台相比，地方台往往缺乏优质广播剧生产的硬件条件，容易陷入既想生产广播剧、又生产不出优质广播剧的困境。本文以泰安市广播电视台广播微短剧敬礼为例，提出地方台可以采用“小本精品”的内容生产策略，树立“建模式提能力”的内容创作思路，展现“以地方截面展现家国情怀”的故事内核，探索地方台扬长避短、差异化竞争的策略和路径，打破广播剧内容生产的思维定式，破解地方台广播剧生产的困局。潘俊旗地方台广播剧生产困境突破路径探析基于广播微短剧敬礼的思考传播实务 2 0 2 3 0 666 传播实务习强国”全国平台，并在首页“艺起抗疫”栏目中连续展播一周。（二）精简流程，降低广播剧创作成本为了集中优势资源，地方台在资金、设备和人员相对缺乏的情况下开展广播剧创作，需要尽可能精简创作流程，从剧本选题创作、录音制作两大环节进行突破，降低广播剧创作成本。1.基于自身创作能力选择剧本题材常规广播剧的选题一般以重大题材为主，酝酿和制作周期较长，超出了地方台自身的制作能力。因此，地方台在选择剧本题材、人物设置时，要考虑自身演播录制人员的质量和数量，根据广播剧要素的具体储备情况进行创作。广播微短剧时间短、人物较少、情节集中、剧本简练，创作难度相对较低，地方台可以尝试自主创作。自主创作剧本需要符合三个基本要素：一是故事情节高度集中，利用好戏剧的“三一律”；二是故事时间在剧本创作时不必拉扯过长；三是人物数量尽量少，地方台能够进行广播剧演播的人员少，创作时需要提前考虑好自身人员情况，角色设置尽量少，有的角色还可以设置为同一演播人员换声兼任，解说也可由演播人员兼任。2.减少录制过程中的繁琐流程常规广播剧的录制对硬件设施和软件编辑的要求较高，专业录音棚、专业音频编辑软件、专业音乐和音效等要素缺一不可，而这些要素地方台一般难以具备齐全。广播微短剧篇幅短小，录制编辑的要求相对较低，地方台可以利用现有的录音设备、音频编辑软件、音乐和音效进行录制。敬礼 综合运用了录播室、家庭录音话筒、采访机等多种录制设备，并使用非线性编辑软件进行音频整合、降噪，确保人声清晰度；音频合成后，利用手机端进行测试收听，根据收听体验调整人声录制方式、音乐和音效的使用方式，确保在广播、手机端收听时音质无明显瑕疵，有较好的收听效果。二、故事内核突破：以地方截面展现家国情怀讲好故事是广播剧的核心，地方台广播剧内容生产最重要的突破点在于故事内核的突破。地方台需要发挥好基层信息资源丰富的优势，将本地风土人情、人文特色充分融入广播剧故事中，以此形成别具一格的“地方故事”，以小见大，为中国故事提供地方讲述。立足国家视野选取地方截面，通过小场景、小人物讲述个人与集体、地方与国家的联系，能够丰富广播微短剧的内容价值，拓展地方台广播剧内容的深度与广度。（一）以本地化故事讲述国家命题讲好中国故事有“大叙事中叙事小叙事”三个层次，大叙事以国家为主体，中叙事以城乡、行业和组织为主体，小叙事以普通老百姓为主体。1 敬礼以小叙事作为切入点，以小界面、小场景展现人民群众共克时艰的故事。1.选择小场景，以小截面展现大时代对地方台的广播剧创作来说，以小场景切入故事、展开情节，既灵活可控，又能以生动鲜活的地方故事展现大的时代特征。敬礼全剧意在展现我国 2020 年初举国上下团结一致共同抗疫的抗疫精神，但并没有选择宏大的叙事，而是选择一座山东小城作为故事发生地，以一位消防员、一位出租车司机为主要人物，一位记者、一位拦车病人为辅助人物，从小人物猝不及防遭遇疫情的故事场景切入。故事开端是一位青年消防员着急回单位抗疫值班，拦住一位着急去火车站接女儿回家的出租车司机大姐。这种现实生活中真实可见的情节鲜活可感，足够接地气，能够引起听众共鸣，让其跟随人物的下一步行动一起沉浸剧中，并在其中感受到举国同心、命运与共的伟大抗疫精神。2.设置小情节，以小故事反映大主题广播微短剧的情节设置中尽量设置小的情节，每个小场景安排二到三人的对手戏，以每个小场景的细致情节推动故事发展，最终将情节推向高潮，达到以小故事反映大主题的目的。敬礼时长九分钟，分为六个小情节，每个小情节都是两到三个人的对话，同时以电话对话作为补充和调节，以来电铃声、刹车声、收音机里节目声作为情节转折设置，使情节转换在没有一句解说词的情况下不生硬、不出戏，全剧整体性强。六个小情节环环相扣，遵循“生活琐事职业道德国家使命”的三层次情节推进路径，用普通小人物的生活场景，反映了人民群众团结抗疫的重大主题。2 0 2 3 0 6 传播实务67 传播实务（二）以地方小人物呈现个体与国家命运中国故事的对内传播需要做到个性化、艺术化、本土化相结合。2地方台在进行广播微短剧创作时，可以利用本地特色进行艺术化创作，用地方小人物的言行体现爱国精神、展现家国情怀。国家命运与个人命运息息相关。以国家命运作为人物塑造的出发点，人物内核才能足够强大，形象才能足够丰满，个性才能足够鲜明。在敬礼中，主角安大姐的心理变化主要来自对家国联系的认知。人物格局从小到大、从私人利益向公共利益转变，人物观念由私到公、由家到国的转变，是敬礼人物形象塑造的出发点，体现出个体行为与国家命运的不可分割。地方台广播微短剧塑造地方人物个体形象，以人物个体命运的演进、发展，展现地方小人物的家国情怀。敬礼最重要的人物是一直没有出场、没有一句台词的消防员小泰的护士妻子，她与丈夫已经两个月没有见面了，为了国家大局，她又将奔赴武汉抗疫前线。虽然一直没有出场，但通过消防员丈夫着急送行、为了救人错过送行时间、向车窗里的妻子敬礼等情节，侧面塑造了这位医护人员舍小家顾大家、为国家不畏艰险的形象。通过塑造普通出租车司机、消防员、医护人员等人物，敬礼展现了普通人的命运与国家命运的紧密联系，他们以自己的实际行动谱写了为国家付出、为人民奉献的命运乐章，体现了小人物的家国情怀。三、制作模式突破：理清“建模式提能力”的思路内容制作是广播剧内容生产的关键环节，也是决定广播剧质量的核心要素。地方台广播剧内容生产必须立足自身资源，提高软硬件资源利用率，开拓小成本、高质量的广播微短剧制作模式，提升制作人员的创作能力，确保广播微短剧内容生产的可持续性。（一）拓展创作思维，创新广播微短剧制作模式敬礼的主创人员在制作时充分立足本台资源，创新性地采用了“主持人+演员”的人员统筹模式和“云录制+云编辑”的制作模式。1.建立“主持人+演员”的人员统筹模式在“小本精品”的生产策略下，广播微短剧的演员可以由广播主持人兼任。敬礼的演播人员都是主持人、播音员，平时都有各自常规工作。制作时，他们根据导演要求单独录制个人戏份，后期再编辑合成，降低录制难度，增强人员自由度。广播剧演播与广播节目主持存在差异，需要调整主持人的演播习惯。在艺术上，敬礼导演为了破除主持人的播音主持腔调，引导主持人们学习体会戏剧表演的相关知识，以正确的戏剧演播方式进行广播剧的表演录音。2.建立“云录制+云编辑”的制作模式“云录制+云编辑”的制作模式可以最大限度地挖掘地方台硬件设施的潜力，利用好地方台现有的录音设备、音频编辑软件、音乐和音效。主持人可采取“云录制”的方式，在常规工作之余进行广播微短剧的灵活录制，剧中所需的音效则利用录音采制设备尽量进行现场录制，采录尽量符合剧中场景。敬礼采取“云录制”方式，使用多种设备进行录制，每位主持人录好各自负责的片段后，统一发送给导演和编辑；导演随时审听各个录音片段、下达重录指令；内容达到演播要求后即进入合成阶段，由编辑将人物语言演播与音响、音乐进行精心编排和录制合成。在敬礼的制作过程中，主持人演播、导演指导、编辑制作三个环节可以做到基本同步进行，大幅缩短了广播微短剧的制作周期。（二）提升制作人员专业素养和创作能力为创作高质量广播微短剧，制作人员需要系统学习广播剧创作理论和其他优秀广播剧的制作经验，提升主创人员和编辑、主持人等电台兼职创作人员的创作素养。地方台主创人员需要从零开始，系统学习广播剧戏剧理论，在广播剧立意选材、剧本创作、导演、演播、后期制作等各环节进行深入系统地学习。敬礼的导演和编剧在创作伊始，尽可能搜集了与广播剧创作相关的各类书籍、网络资料等，潜心揣摩专业知识、尽力汲取专业营养，以提高自己的广播剧创作素养。泰安市广播电视台主创人员在日常的业务交流工作中，有意识地利用各种机会参观学习广播剧专业生产基地，与专业编剧、专业导演、专业演员、专业音频编辑人员沟通交流，听取他们的意见建议，从中汲取可供地方台学习的经验。敬礼主创人员收听学习了多部中央级、省级电台和专业广播剧制作机构生传播实务 2 0 2 3 0 668 传播实务伴随着媒体融合向纵深发展，打造自有移动客户端成为越来越多主流媒体实现平台化转型、打造全媒体传播体系的重要方式之一。移动客户端也成为主流媒体提升传播力、引导力、影响力、公信力的主渠道。新黄河客户端正是在这样的背景下应运而生。该客户端是山东省和济南市一体化打造、济南日报报业集团主管主办的新媒体平台，是讲好济南故事、发出山东强音的权威信息发布平台，目前已成为在全国范围内颇具影响力的移动客户端。本文以新黄河客户端为例，探讨主流媒体移动客户端的发展进路。一、主流媒体建设移动客户端的意义随着智能手机和移动互联网的普及，以大数据和智能算法推荐为特点的信息聚合平台迅速发展，重塑了内容生产流程和传播模式，给主流媒体造成极大冲击。主流媒体亟需通过全方位的主动融合，努力占据 关键词 主流媒体移动客户端新黄河媒体融合 内容提要 随着信息技术的快速发展和社交媒体的普及，媒体形态正经历着前所未有的变革。传统主流媒体积极进行移动客户端建设，是顺应媒体融合发展趋势、提升自身传播力影响力的重要举措。本文在分析传统主流媒体移动客户端建设过程中存在的问题的基础上，以新黄河客户端为例，考察总结主流媒体移动客户端的发展经验，以期为传统主流媒体移动客户端的进一步建设以及媒体融合发展提供有益参考。张涤主流媒体移动客户端发展进路探析以新黄河客户端为例产的广播微短剧，尤其是历年来传播广泛、质量较高的优秀广播剧。台内相关创作人员通过认真收听、细心揣摩并积极交流讨论，消化吸收优秀广播微短剧的优势、长处，提高了专业素质和艺术感觉，打好了本台广播微短剧的创作基础。结语地方台广播剧内容生产突破是生产策略、故事内核和制作模式的三重突破。“小本精品”的内容生产策略、以小见大的故事内核、“云录制+云编辑”“主持人+演员”的制作模式可以为地方台破解广播剧生产困局提供一条新的思路，有助于讲好地方故事、扩大传播效果。未来，地方台需要继续坚持围绕中心、服务大局，聚焦人民群众新期待，进一步繁荣精品创作、推动创新发、壮大主流舆论，努力为党和国家工作大局做出自己的贡献。注释：1 陈先红，宋发枝.“讲好中国故事”：国家立场、话语策略与传播战略J.现代传播（中国传媒大学学报），2020，42（01）：40-46+52.2 苏仁先.讲好中国故事的路径选择 J.中国广播电视学刊，2016，（02）：43-45.作者单位：泰安市广播电视台 编辑：肖书雅 微信扫一扫阅读与分享