陶艺创作中中国元素的应用_方娟.pdf

摘要：中国元素是传统文化的表征，如中国画、书法、京剧、皮影等传统艺术能在世界艺术领域大放光彩，具有鲜明的民族特色。中国现代陶艺要走一条属于自己的发展道路，就需要更充分意识到继承传统的必要性。现代工艺美术的进步必须既有独创性、识别性，又要具备民族特色和世界性。把中国元素运用于现代陶艺创作中，可以发挥积极作用，在更大程度上提升陶艺的创作水平，使我国现代陶艺创作法于传统而不囿于传统，从而加强对中国元素在现代陶艺创作中运用途径的探讨。关键词：现代陶艺；中国元素；创新中图分类号：J527文献标志码：A文章编号：2095-9699（2023）01-0098-06（1.景德镇学院，江西 景德镇 333400；2.景德镇市公安局，江西 景德镇 333000）陶艺创作中中国元素的应用方娟1，黄山2收稿日期：2022-05-18项目来源：江西省高校人文社会科学研究项目（YS21247）；江西省高校人文社会科学研究项目（YS19125）作者简介：方娟（1984-），女，江西都昌人，副教授，博士，主要从事陶瓷艺术设计教学、造型美术学研究；黄山（1980-）,男，江西抚州人，高级工艺美术师，硕士，主要从事陶瓷山水画研究。一、陶艺与中国元素的融合价值凡是被一般中国人以及海外华人所认可的、凝聚了中华民族传统文化精髓，以及反映了中华民族国家荣誉与民族利益的形象、符号或习俗和各种物品等，都可以被视作中国元素。譬如形象类：长江、黄河、红旗、故宫等；服饰类：汉服、旗袍、蜡染、绣花等；文学艺术类：国画、书法、京剧、唐诗、宋词、元曲等；节日类：春节、端午节、中秋节等；工艺类：陶瓷、皮影、剪纸、漆艺等。中国元素在现代陶艺创作中的运用有助于提升现代陶艺创作的国际认知度。在互联网时代，由于各种西方文化思潮的侵袭，导致不少创作者对现代陶艺的创作信念出现了动摇，更容易在思想上受潮流文化的影响，在创作中往往过分关注于潮流因素，而忽视了陶艺创作的内容塑造，使得所创作出的艺术作品往往在创新方面经不起推敲，甚至更易被文化市场所淘汰。把中国元素运用于现代陶艺创作中，各种具有民族特色且源远流长的艺术图案、文化、民俗活动等都可以从审美情感上引发广大消费者的兴趣。同时我国元素中还含有许多中华文化瑰宝，比如中国书法、皮影艺术等，不但可以从美学上满足消费者对现代艺术作品的美学要求，更是可以继承和弘扬中国的传统文化，把我国传统文化与现代艺术品相结合，促使中国现代陶艺创作的美学价值有极大提高。1在陶艺创作中，挖掘和使用中国元素也可以提升陶艺家的综合素质。中华民族文化内涵渊博精深，涵盖了许多重要方面，所以陶艺家使用中国元素进行艺术创作，也是提升其自身的综合能力。例如中国元素中涉及的园林文化非常多，除园林以外，还有皇宫、寺院、窑洞等，所以艺术品在制作过程中需要按照实用性和美观的原则来精心选择；再如我国书法等艺术，包括了含义深刻的甲骨文以及中国各个朝代的汉字语言表达，也需要陶艺家按照创作作品的具体性质来加以选用。此外，陶艺家需要通过业余时间去浏览中国文化艺术方面的图书以发现其学术价值，或第38卷第1期2023年2月Vol.38 No.1Feb.2023景德镇学院学报Journal of Jingdezhen University在互联网上查找有关信息，并且进行实地考察了解等，从而使陶艺家的创造力、逻辑思维能力、理解能力等有所提高，对其整体素质提升具有很大的价值和作用。二、中国元素对现代陶艺的创新启示将这些中国元素直接应用到现代陶艺造型创作中，不是简单机械地将元素特征移植到陶艺作品创作上，而是要坚持在认识和充分研究了解这些中国元素的特征和规律的前提下，抓住作品的精神实质、特点和更深刻的历史文化内涵，逐步去挖掘、发现、变化和吸收。通过陶艺创作中吸收的中华民族文化精华和元素，创作出一批具有浓厚中国文化特色的、风格各异的优秀现代陶艺作品。（一）注重文化细节，展示中国元素主题中国元素有着丰厚的人文内涵，将之运用到陶艺创作中，可以大大增强创作的美学含义。在把传统的中国元素融入现代陶艺创作的过程中，陶艺家应遵循艺术审美原则，深入发掘传统中国元素内涵，并寻找现代陶艺创作题材和中国传统文化艺术底蕴间的连接点，以创新的方式来传播中国文化。中国陶瓷艺术应是属于现代陶瓷艺术文明的一种，而更多的是在精神领域上的探索和描绘。2在作品创作时，陶艺家应保证所选择的中国元素符合创作主体，并且能够提高陶艺作品的观赏性与文化性。同时，在运用这些丰富的中国元素时，陶艺家也不能拘泥于表现形式，而应通过对中国元素的创新变化来体现作品的文化内涵。为了更全面地呈现传统中华文化主题，现代陶艺家们可以运用传统水墨、彩陶、皮影、剪纸等传统的中国元素加以文化呈现，以此增加现代陶艺创作的人文层次。（二）做好提取重构，展现时代特征在确定陶艺创作的主题后，陶艺家需要从中国传统文化中提取出合适的中国元素，并且将其进行解构与重组，从而使中国元素能自然地融入现代陶艺造型中，形成良好的视觉效果。另外，陶艺家还需要借助中国传统文化的力量，使陶艺作品能够散发出民族魅力与特征。经济全球化的发展趋势推动着各国之间的艺术交流，开阔了人的眼界，同时使人的审美要求发生了新的转变。在把传统中国元素运用于现代陶艺创作的过程中，中国陶艺家应当与时俱进，运用现代陶艺创作技术来表达时代特征，把中国元素以最恰当的艺术方法表现出来，并发挥中国元素的传统优势，以此满足人的文化精神需要。三、中国元素在陶艺创作中的应用分析（一）山水文化古人云“仁者乐山，智者乐水”。把情感寄托于田园山水是中国文人在一脉相传之后追求的一个最终精神归宿。中国山水画是传统绘画形式，它的精神性潜含在深邃的历史文化中，山水不只是客观世界的风景，而是聚合了中国的历史文人们独特的民族文化精神。李林洪的陶瓷艺术创作正是从探寻中国传统山水国画中的大山大水的形态结构，尝试并摸索实践着将中国传统山水文化中山水画散点透视法与西方版画自然风景中的散点透视法巧妙地融合在作家的山水瓷板画创作中，独创出陶艺家自己的山水画风格。这种风格既有着中国山水画可以自由舒展地观看空间的视点，同时又可以表现出占据整个画面中心位置的一种宏大的视觉空间。陶艺家所画的山水都是宏观的，没有具体的房屋、树木和人物，作品通过独特的笔触表达内心中的山水，山之气韵和陶艺家的精神世界在笔痕间完全融合。这正是陶艺家创立自己独有的艺术语言体系的一种尝试和努力。在瓷画的画面空间结构布局上，陶艺家喜欢研究和努力追求中国山水流动空间中的气韵。通过抓住山石形态的大体特征，在画面中营构起一种大块面的量感，彰显出雕塑艺术般的凝固之美。陶艺家的山水瓷画是虚实与浓淡相依，明亮与幽暗相生，生涩与圆润互融。（图 1）在制作和材料的选取处理上，李林洪大胆地运用了景德镇的釉上彩材料进行陶瓷山水瓷画艺术创作。陶艺家熟练地掌握了釉上新彩、粉古彩等传统技艺，并从西方油画、中国山水画、版画、素描乃至书法艺术中学习，融合各种艺术形式的绘画手法与风格借鉴，通过长期实践独创出方 娟，黄 山：陶艺创作中中国元素的应用2023年第1期99景德镇学院学报2023年第1期一种新的中国现代瓷绘画技巧和现代艺术语言，自由大气的发挥表现在陶艺家的山水瓷版画作品中。在绘画颜料的研究选用上，不再拘泥于传统的绘画形式，而是巧妙合理地把水料、油料、粉料等颜料有机结合一起使用。颜料在调配搓制时不光使用樟脑油和乳香油，松节油、稀释剂、煤油、水、甘油等也都配合着一起使用。在创作工具的选取上，不只是单纯地局限在画笔选择上，刷子、刀片、海绵、毛巾等日常所见的生活器物都可能被陶艺家用来进行创作。当然创作手法上也不再囿于传统的技法，而是将点、染、擦、勾、拓、泼、刷、洗、渍、撞、画、抹、刮、甩等一系列技法灵活地运用到画面中。陶艺家的山水瓷画，往往是自由生发、不断寻找自己想要表现的东西，在变化中思维，“因心造境，以手运心”。把山水形态抽象化处理，强化画面的肌理效果，从而营造出强烈的画面视觉冲击，表现陶艺家丰富的内心世界。陶艺家对古人“胸有成竹”的创作观念和思维方式有自己的见地，他们无法去复制每一幅画面结构，但总是在绘画的过程中不断变化、消解物象的具体性，捕捉内心显现的形象。当笔触摆脱形的束缚，无比松动自如，就会不断生发出灵性般的心理意象。陶艺家的山水瓷画虽然是脱胎于中国传统山水题材，但技法与意境都与传统绘画形式大相径庭，画面中的山石往往挥洒写意，又能在抽象中捕捉到大山大石的影子。由于瓷器白胎这样一种特殊的材质，绘画时和在普通宣纸上作画是不一样的，不能随意得像国画作品那样留白构图，因此在创作时一改传统的留白式构图，而转变为一种看似乱糟糟、黑乎乎、浓艳艳的怪石荒原。陶艺家这种创作风格中明显借鉴吸收了一些 20 世纪西方抽象表现主义画面风格，在画面中突然产生的微妙变化和出乎意料的笔触去直抒陶艺家内心真实的心意。陶艺家在传统国画题材中寻找元素，将其引入当代人的审美思想中，继承传统又勇于打破传统束缚。另一个重要的借鉴元素是版画艺术。陶艺家在山水瓷画创作时，吸收了版画艺术的绘画方法，在陶瓷山水绘画领域具有创新性，因此其作品的画面具有独树一帜的另类风格。（二）皮影艺术我国拥有源远流长的民间艺术题材，领域广阔，内容题材丰富，形式风格多样，是浩瀚中华民族历史文化宝库中弥足珍贵的一种宝贵财富，也是当今世界文化发展不可分割的一部分。“皮影”是人们对皮影戏与传统皮影戏人物制品的共同叫法。我国皮影造型美术，是由中国传统民间工艺和戏曲艺术巧妙融合而成的特殊美术品种，是中华民族美术殿堂里不可缺少的民间艺术。3皮影里的角色脸谱与服饰造型生动活泼，形象或淳朴粗犷，或纤细美丽，或戏谑诙谐，再加以流畅的雕镂以及鲜艳的染色，取得了通体剔透、四肢灵动的美术效应。正是如此，中国画家解晓明不断探求传统民间艺术和现代陶艺之间的融合关系，将传统陶瓷美术形式在某种程度上转化为中国本土话语形态，将传统的民间文化元素运用在现代陶艺中，以保持陶艺作品具有民间形式的特有个性。既使现代陶艺艺术获得了合理的折中，也让中华民族文化精神得以进一步弘扬。陶艺家将皮影艺术经过取舍和筛选，保留最有价值的造型元素，从而进入艺术再创作过程。他将中国皮影的形象特色借鉴到陶瓷版画艺术设计中，创造出以皮影形象为基础的系列艺术作图1 李林洪 重山有情，岁月无痕100品。作者运用了陶瓷材料中的高温颜色釉来对皮影系列作品进行创作。高温颜色釉丰富的釉色特征正好吻合皮影艺术的色彩特征，烧制过程中釉色变化有一定的随机性，经过窑炉高温熔融，画面呈现出来的多色搭配很具有民间艺术的色彩特色。艺术表现手法吸收了皮影艺术的雕镂特征，融进了中国民间图案之特点和书法篆刻艺术技法。人物头顶形状上，以脸部与发式和盖帽相接，而人物脸部则多为五分侧脸，而人物发式与盖帽相接则多为七分侧面脸或更多。同时还有正向、背后和俯视角等，这些构图的方式，目的都是希望将角色美感充分表现出来。发式和风帽大都是阴刻，在曲线变化中体现出线条的粗细、疏密和空间的虚实、繁密而又并不太杂，简而不空。尤其是阴刻的发式和风帽，搭配上阳刻的镂空脸，产生了强烈的反差，整体看起来平衡而又统一。陶艺家用雕刻的形式把皮影造型表现的凹凸有立体感，再结合使用高温颜色釉来进行色彩装饰。传统的颜色釉装饰大都只是单色调的大面积使用，但陶艺家的颜色釉是把多种釉色结合在一起，让它有种窑变之感，表现形式更加丰富。在每一个人物身上都会有颜色的不同变化，形成渐变，使得每一幅颜色釉皮影人物的色彩都是变化的、不同的，在形式上有所创新。（图 2）通过构成形式展现独特的装置美。皮影戏作品是由大小不同的瓷板画错落摆放完成的，每一块瓷板画都是独立的一个元素、一个构成形式。陶艺家的作品理念就是这样一个错位、错落、大小的疏密关系，是一个“构成式”的理念。这种颠覆了梅兰竹菊、春夏秋冬等传统陶瓷瓷板画四条屏的组合形式，属于破坏式创新案例。这种创新性的构成摆放形式，陶艺家借鉴了装置艺术里面的非逻辑性陈列。错落的摆放给人一种动态的形式美感，好似每一个皮影人物都跃跃欲试，准备上演一出戏。（三）水墨元素青花瓷器艺术和我国传统的国画艺术实质上还存在着某种一脉相承的历史关系。如水墨画中“墨”分上下五色，而青花瓷亦是有前后五彩之分的。素雅的青瓷坯体则犹如传统国画使用的宣纸，而青花钴料则又犹如墨汁，因此当画刀色彩运用到任何地方，不论是在宣纸上或是在瓷胎釉上，都一样能够做到把色彩所想要描绘到的材质韵味充分地发挥到最大限度。而对于传统的国画技法中的“留白”“渲染”技法的使用，青花“分水”作品中也有。青花是既可用于工笔花鸟刻画，又能用于抒情或写意花卉的颜料。陶艺家干道甫继承传统，从古瓷片中学习，从历史悠久的青花艺术作品中学习，之后又尝试对传统的技艺进行颠覆。只有这样的颠覆才具备生命力，而不是野蛮的破坏。在创造过程中融合了我国原有的泼墨成画的神韵，大面积的青花颜料，形成了酣畅淋漓的艺术效果。这一点，从他的“青花和诗”系列画作中便可看出中国青花艺术形式的演变。不少人把这种“前无古人，后无来者”的青花艺术创造手段，称之为现代的青花艺术，以区别于传统的青花创作风格。艺术家的创新，极大地丰富了当代青花艺术的表达语汇。画家们对青花艺术的自由度是在“青地白花”“白地青花”之间进行的。作品中的留白部分并不是空白，而是有思想的构图，空出来的地方正是令人发挥想象空间的白。作品独特的美术风格特征，从构图力度、笔势、气度、韵律色彩等几个方面都得到了最极致的艺术发展，具有极强烈的视觉效果和冲击力。作品强调在艺术思维深度方面的创新体现，既注重追求艺术抽象思维方式的丰富性、开放性，而又始终不偏离我国传统古青花技法的气韵法度。画面中的一笔一画，根基都是从中国传统民间青花的笔法律动和笔墨形式中演变而来。图2 解晓明 皮影戏方 娟，黄 山：陶艺创作中中国元素的应用2023年第1期101景德镇学院学报2023年第1期除了青花和水墨画，创作者们还把中国的禅意结合到青花作品中，表达内心空无的感觉。如有些陶艺作品通过山水意境表现出陶艺家自己灵魂居住的地方极其干净，给人一种仙风道骨、绿野仙踪的童话世界之感。这些创意不断穿梭在陶艺家的陶艺作品中。从 干道甫青花和诗的青花系列作品中我们可以深深地感受到，瓷上绘画的核心价值是品种的独立，即材料的不同表达。如国画有国画的特质，油画有油画的特质，陶瓷绘画有陶瓷的特质，材料的特质就是核心价值。一些不是专门研究陶瓷的国画家，摆脱不了瓷板当宣纸这个概念，而这两个材料是有根本区别的，不能用理解宣纸的经验来理解瓷画。陶艺家认为瓷上绘画应了解陶瓷工艺，研究陶瓷的配釉、烧窑，了解泥土的泥性。使用青花就要了解青花的料性，青花料里面含水量、含桃胶量、含茶叶水量，要和它融为一体，感受泥土对青花水料吸收的快慢。瓷板画上面用了青花分水，其实分水是从古代发展至今，随着对分水的理解更深，就会把分水的概念随心所欲地拿来创作，深浅浓淡都可以随着自己的内心来变化。陶艺家在瓷板上进行的 分 水，主 要 是 对 水 的 理 解，是 一 种 媒 介 的 研究。清水、茶叶水、桃胶水，笔肚里是清水，笔尖沾点桃胶水，分水的时候马上笔尖那块不会晕散，然后笔肚子那块会晕散出来，这就需要不断地实验这个材料。所以回到材料本身，就像画国画要回到宣纸本身，不同纸张表现的画面都会不一样，陶瓷绘画也是如此。对青花陶瓷工艺的性能掌握在少部分人的手里，也就是所谓的专业人士，很多专业的人又缺乏思想的更新，随着学院派力量的加入之后，创作者们对材料开始重新认识，重新发现材料的无限可能性。（图 3）四、结语每一个传统元素体现在陶艺创作中都有着特定的意义，是一种民族传统文化的深厚积淀，反映 着 一 定 时 代 精 神 的 深 刻 烙 印 与 丰 富 文 化 意蕴。中国传统文化艺术元素正在为现在、未来的中国陶艺创作者提供多样性和丰富的抽象形式语言，其丰富多样的中国元素必然能为现代陶艺家的创作提供取之不尽、用之不竭的素材。李林洪、解晓明、干道甫等具有使命感的陶艺家们，潜心研究着中华传统优秀的古典艺术和民间的历史文化传承，并利用这些有利条件加以创造，力求从传统陶瓷的艺术语言中延伸其意趣，从而构成其陶瓷艺术创作的又一美学特征。通过对中国元素的研究在创作过程中形成了自己的风格和特征。从现代陶艺发展趋势中可以发现，中国元素给现代陶艺注入了更为丰富的时代特征，拓展了现代陶艺的艺术美感和设计语言。在这些陶艺家的眼中，“延展”是一种基于中国传统人文历史视野上的再理解、再创作，是一种内化为人类心灵现实中，并体现于传统艺术表现形式上的再传承与人文精神。4陶艺家的这些美学追求，也体现 了 我 国 陶 瓷 艺 术 现 代 形 态 发 展 的 另 一 种 创新。从未来的发展趋势来看，现代陶艺将既能突显出浓郁的中国特色，又能走在世界现代陶艺的前列。兼具极强现代感与民族特色的现代陶瓷艺术作品，将更有机会使我国的现代陶艺发展别开生面。参考文献：1陶明珠.谈中国元素在艺术设计中的应用J.读与写(教育教学刊),2015(03):34.2成阳.“中国元素”的定位与创新研究:以艺术设计为中心J.艺术百家,2012(S2):226-229.3丁密.数字媒体艺术设计与中国传统元素的融合发展分析J.明日风尚,2020(24):11-12.4莫忠才.浅谈中国元素在日用陶瓷设计中的运用J.佛山陶瓷,2016(01):57-58.图3 干道甫 青花与诗责任编辑：邓 晔102Application of Chinese Elements in Ceramic Art CreationFANG Juan1,HUANG Shan2(1.Jingdezhen University,Jingdezhen 333400,Jiangxi,China;2.Jingdezhen municipal public security bureau,Jingdezhen 333000,Jiangxi,China)Abstract:As representation of traditional Chinese culture,Chinese elements,such as traditional Chinese painting,calligraphy,Peking Opera,shadow play etc.shine brightly in the art field around the world with their distinctnational characteristics.To seek a unique road for developing modern Chinas pottery,it is necessary to fullyunderstand the necessity of inheriting the traditional art and the fact that progress in arts and crafts demandsoriginality,identifiableness,and worldwide acceptableness of the artworks despite their strong ethnic features.Application of Chinese elements in the creation of modern ceramic art can play a positive role in raising thecreation level of ceramic art,and make the creation method of modern Chinese ceramic art rooted in but notconfined to the tradition,which makes the exploration more effective for paths of applying Chinese elements to thecreation of modern ceramic art.Key words:modern ceramic art;Chinese elements;innovation声明本刊已同意中国知网、万方数据、维普资讯、超星等数据公司，以数字化方式复制、汇编、发行、信息网络传播本刊全文。作者向本刊提交文章发表的行为即视为同意我编辑部上述做法，特此声明。景德镇学院学报 编辑部方 娟，黄 山：陶艺创作中中国元素的应用2023年第1期103