析梅清、石涛的山水画.pdf

May,2023Vol.22 No.3(Ge n.No.123)2023年5月 安阳工学院学报第 22 卷第 3 期(总第 123 期)Journal of Anyang Institute of Te chnologyD01:10.19329/ki.l673-2928.2023.03.026析梅清、石涛的山水画刘芹（湖南汽车工程职业学院，湖南株洲412001）摘 要：明清两朝政治稳定，经济繁荣，相应地，文学艺术也呈现出一派欣欣向荣的景象。就绘画艺术而言，在康熙年间 的宣城诞生了一个有影响力的画派宣城学派。其创始人梅清以画松石、黄山知名于世，后与石涛、弘仁（渐江）齐名为画 黄山的巨擘，成为黄山画派的奠基人。关键词：梅清；石涛；敬亭山；黄山；宣城画派；黄山画派中图分类号：J202 文献标志码：A 文章编号：1673-2928（2023）03-0117-041梅清：宣城画派的崛起者梅清（16231697）,原名士羲，字远公、渊公,号瞿山、瞿硼、梅痴、敬亭山农等，宣城人。梅 清出生于宣城梅氏中最为显赫的文峰梅氏。文峰 梅氏与南宋大诗人梅尧臣所属的宛陵梅氏同祖一 支派，都是以五代时期梅远为始祖。梅氏家族到 他这一辈，已经涌现出众多的名宦学士，令世人 瞩目，所以梅清一直以自己的家世背景为骄傲。对于自己的家族，梅清有着浓厚的责任感和自豪 感，其诗画中多次涉及和家族有关的人事景物。梅清诗中最后自夸说到勋华文章之业乃吾家之 事。深厚的家学渊源，自幼天资才学便显露出超 群脱俗之处，年少时其诗词文赋便在当地崭露头 角，并有颇多佳作流传，渐渐地对翰墨丹青产生 了兴趣，吟诗咏歌之余研墨作画，年幼时曾对着 山林树木自学绘画，稍长时又对古画进行临摹与 研习，尤其对元、明时期的名家大作更是参悟其 中，所以他的艺术形式主要以传统为基调，以创 新为脉搏，以自然生存环境为主题来表达自己的 真情感受，从中寻找属于自己的绘画空间。他集 诗、书、画于一身，在历史悠久、经济文化繁荣,文人荟萃的宣城成为画派的创始人。梅清的早期代表作，多数以他赖以生存的 家乡风情为主调。钟灵毓秀的宣城山水伴随着 他成长，因而他对这里的山山水水都充满着眷 恋与依赖之情。他从生活与游历中得到了创作 的灵感与激情，并把自己的境遇和对大自然的 依恋一并寄托于诗画之中，这是形成他独特画 风的重要因素。梅清的画作与诗风有着,惊人的 相似之处，多数作品贴近自然，中规中矩，朴实 亲切，与当时绝大多数文人画风格迥异，这是成 就他作为“宣城画派”领袖人物的一个重要原因。他的宣城画派的代表作之一敬亭霁色图（图1）现藏于上海博物馆，是梅清的中年之作。敬亭山原名昭亭山，位于宣城北郊的水阳江畔，是梅清年少时常游玩的地方，晋初为避晋文帝司 马昭名讳，改称敬亭山，属黄山支脉，东西绵亘 百余里。唐代李白先后七次登临，留有“相看两 不厌，只有敬亭山”的盛赞役图1敬亭霁色图清代梅清以描写宣城敬亭山的景色为主题，是梅清常 作的一些题材。敬亭霁色图是梅清山水画的 收稿日期：2022-09-21作者简介：刘芹（1982）,女，湖南华容人，副教授，研究方向为艺术设计。118安阳工学院学报2023 年代表之作，风格逸动苍浑。近景下方用浓墨点染 出层层松冠，尽显群松茂密之感，并从中凸显出 宣城标志性的双塔寺，一条蜿蜒的小道在双塔寺 的右边向上方伸展，同时在山道两边还布局了山 石与松柏，加强了山势的挺俊与伟拔，再以留白 的方式营造出山中云雾缭绕、起伏飘渺的视觉感。画面顶端主峰高耸，细腻丰富，左侧又以一小峰 隐显烘托出山壁的陡悄，使整个画面厚重庄严而 又气势夺人O客从幕I处渡江来(图2)纸本设色，题 款为：地僻寒鸦飞不到，客从何处渡江来。落款 为瞿山梅清。它是梅清表现宣城山水的另一佳作。以诗入画，以画寓诗是此画的最大特点。这幅画 与梅清的黄山松谷庵图风格最似，是梅清作 品中的上乘之作。此画意境深远，让人回味无限。江面风平浪静，远山隐绰，塔影高耸，右上角布 局了两座山峰，峰壁上攀附有松树，增强了山的 俊秀感。峰上的塔与寺庙交代了山峰的位置特征,宽阔的江面有客舟行驶，却不知客从何处而来，又将去向何处，左下角设置了几处村舍，与远处 的山峰遥相呼应。全图设色浅淡，惜墨如金，意 境朦胧，仙气迎人。伴般第ifiA不刿 炀亿轴怎弩II江泉罄附*4徴洛仗Mie也减 孕 小熬蹩3 JJHO龙图2客从何处渡江来清代 梅清2梅清.石涛：黄山画派的奠基人1654年，31岁的梅清通过南京乡试考取举人,之后四次北上会试，皆以不第而告终。中年时期 的梅清，正直康熙初年，随着江南时局的渐趋稳 定，水陆交通都很便利的宣城更加繁荣起来，江 南各地的文人墨客纷纷向宣城涌进。作为地方知 名乡绅的梅清，由此结交了很多有识之士，上至 达官显贵，下至普通士人，均有诗歌互答，画作 酬赠。在这一时期，梅清的绘画艺术进入了一定 的高度，先后为好友俞绶、倪正和梅超中作有父 书楼图瞿树图寒山图等作品。1667年，梅清认识了外来画僧石涛，当时石 涛入驻在宣城的方教寺，两人因志趣爱好相同，便一见如故。梅清长石涛19岁，两人结为忘年交,之后石涛又多次来梅清作画的天延阁造访，两人 陈古论今，谈诗习画，切磋技艺，有时对酌酣饮,兴致来时，泼墨挥毫，分题拈韵。石涛的出现，是造就梅清画风转变的一个重要原因。石涛(16421708),清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，南明元 宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱奪合称“清 初四僧”。这位明代皇室后裔，生在乱世，长 于清代，一生以是皇室的后裔而感到荣耀，少 许浮夸。康熙虽赏识其才，但不喜欢献媚攀附 之人，终究没得重用，求仕途怀才不遇，索性 游山玩水，成为专职画家，终得其生。石涛在 绘画上很有造诣，留有黄山图淮扬洁秋图 墨荷图竹菊石图等作品传世。石涛不 仅因为他的画作闻名于世，而且还由于他为后 人留下了不朽的画语录而常常被人提起。画 语录主张画山水要“脱胎于山川”“搜尽奇 峰打草稿”“笔墨当随时代”的理论，成为美 术史上不可多得的艺术导向。在宣城的时候，石涛在梅清天延阁的画室里,和一大批宣城文朋画友切磋技艺，在山水创作上 受到梅清影响极深，其技艺突飞猛进，日臻成熟。石涛的绘画在结构铺陈突出“面”的表现上别具 一格，他善于从江南气象的阴晴明暗、烟云变幻 中顿悟出新颖的布局和笔墨处理技巧，从五代的 董源、巨然，元代的倪瓒、黄公望，明代的沈周、文征明的技法中提炼出“我自有我法”的艺术主 张，并通过实践与论证，成为那个时代绘画变革 与创新的领先人物叫1671年，在石涛的提议下，梅清第一次上黄 山进行写生创作。当他们置身于奇峰挺立、云吞 雾漫的山峰时，顿时被那里的万千气象震撼了。在黄山，他们逗留数月，翻山越谷游观云门，涉 足天都、莲花、光明顶、文殊院、狮子林、炼丹台、蒲团松、西海门等百余处胜景，深为天下第一奇 山所陶醉，写下了许多隽永飘逸的诗篇，画岀了 许多悄拔秀美的黄山风景。梅清自谓“余游黄山，第三期刘 芹：析梅清、石涛的山水画119凡有笔墨，大半皆黄山矣”O从黄山回来，梅清的画风慢慢地随之变化。黄山之行开拓了他的视野，黄山的云海、奇松和 怪石成为他画技攀升的良好客体，他回味在绝妙 如画的云烟松石间，以满怀激情来表现它的奇伟 风姿。人称梅清的山水入妙品，松入神品，他笔 下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”，行 笔流动豪放，运墨酣畅淋漓，取景奇险，用线盘 曲，富有运动感。梅清是画松高手，他笔下的松 更多地着力于郁郁葱葱的苍松，气势连贯的排松,苍郁多姿的远松。梅清的双松图（图3）只 在半山腰布局了两颗松，两棵松盘曲舒展充盈了 整个画面，松干遒劲，松针浓密，并排在一起有 一股傲然卓立的苍老感，并凝聚着万钧之力。双 松的旁边有一闲庭，增强了画面的静气，画中远 处群峰隐绰，怪石穿云，雄奇秀润的笔致，浅淡 华滋的墨色，清奇高古的画意，营造出无限苍茫 的感觉。图3双松图清代梅清梅清作长卷奇峰云海（图4）时已70岁，是梅清成熟时期之精心佳作，一派炉火纯青之 状，独立面貌尤为明显。梅清创作的崇山巨壑 给人以松弛谐畅、俊朗清明的感觉。他以细腻 灵动的笔致，苍润华滋的墨色，表现出群峰拱 峙的形态，以云海苍茫的气象，表达了对黄山 深深的眷恋之情。图4奇峰云海清代梅清石涛从黄山归来之后在画风上也有一定的拓 展与提升。在敬亭山的寺院里，余兴未尽的他挥 毫点染，成就了一幅著名的画卷黄山图（图5）。在此画上石涛题诗句为：黄山是我师，我是黄山友，心期万类中，黄山无不有。事实不 可传，言亦难住口，何山无草木，根非土长而能 寿；何水不高源，峰峰如线雷琴吼。知奇未是奇,能奇奇足首，表达了对黄山深深的喜爱之情。图5黄山图清代石涛从黄山图看出，石涛笔下的奇峰不是描 述具体的实景，而是实与虚的结合。他常以大自 然为师，亲身体悟自然的生机活力，从取之不尽 的黄山景色中找到能与自己心灵相碰撞的创作灵 感。此画中左上方的主峰醒目地跃然于眼前，峰 顶有一棵松扎根于上，有种“会当凌绝顶”的气 势。画中近、中、远景之间以大片的空白营造出 黄山烟云的视觉张力。画面布局了数处凌峰，峰 顶上劲松挺立，像一个个傲视苍穹的卫士，在右 上方有一处高耸的峰壁，峰尖宜冲画外，给人以 无限的想象空间，峰壁又与左边的山峰对峙，彼 此呼应出相得益彰的艺术效果，从整体上让人感 受到奇峰林立、山川氤氤、万千气象。在黄山图 的结构中可以看出石涛在空间处理上潜移了梅清 的章法，实践了他“搜尽其峰打草稿”观点。梅清晚年的画风较多地学习了石涛的风格，梅清在黄山胜景全图册中的一幅题跋云：“鹦 鹉展翅，一线天上，乃黄海中奇景，石涛和尚曾 有此本，予亦仿佛为之,石公得毋谓老瞿效颦耳。”由此可见，梅清对石涛的技法很是欣赏，而且也 乐意效仿，在后来的艺术成就上石涛比梅清有过 之而无不及，甚至可以说青出于蓝而胜于蓝。梅 清在石公从黄山来宛见贻佳画答以长歌中写 道，“我写泰山云，云向石涛飞；公写黃山云，去 120安阳工学院学报2023 年染瞿硼衣。白云满眼无时尽，云根冉冉归灵境。何 时公向岱颠游，眉余已发黄山兴”，由此可见石 涛对梅清画黄山的影响之大。梅清常用“我法”“古 人在我”“不薄今人爱古人”表明他在对待传统 和创新的问题上所持的态度。所谓“临摹百家只 顷刻，点染万品随生成”，正说明梅清极重视传 统又善于继承传统，领悟诸家之长加以熔铸成“我 法”的技艺特点，与石涛“董巨耶，倪黄耶，沈文耶，谁与安名”，“我自有我法”的艺术态度是相吻合的。总之，梅清、石涛的艺术风格是相互渗透、各有 所长，并都有鲜明的个性特点。梅清68岁时再次登黄山写生，足迹踏遍黄 山诸峰，他一次又一次受到黄山雄伟奇丽景色的 启迪，留下了许多以黄山为题材的诗画作品。黄 山十九景（现藏于上海博物馆）是他这一时期 的代表作品之一。他通过对黄山真实景色的观察 与体验，依据黄山诸峰的不同形态与神貌，揽千 沟万壑于胸，绘出了一幅幅波澜壮阔的自然景象。梅清这时候的画风由原来的秀润淡远变为以豪放 雄奇为主。值得一提的是梅清画册中的五供峰 碣石居，并非实景，而是参照石涛原作大意 仿绘而作，可见梅清对石涛这位挚友画风的欣赏 与信赖。冃梅清72岁时所作的高山流水图（图6）以山之一角的取景方式，仿明代画家沈周（粗沈）的技法，以粗笔皴擦出峰顶的险峻之势。水墨画 圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄 伟，并以解索的皴法来表现山石的肌理，山石与 峭壁之间松柏林立，峭壁的右下角以焦墨点苔方 法描绘出几处嶙峋的怪石，怪石上坐一老叟面向 瀑布抚琴，对面在一排老松的掩映下有一条深涧，如练的瀑布从深涧里飞流而下。高耸的山峰、飞 溅的瀑布与对面抚琴的老叟构成了高山流水的主 题，画面远、中、近景层次清晰，山势雄奇壮美，意境高古旷达，作品中苍劲的运笔、酣畅的墨色 以及皴法用点，均有石涛的意味。画中的老叟也 许是梅清自己，高山流水遇知音寄予了梅清对石 涛的敬仰之情。图6高山流水图清代梅清梅清从1667年开始与石涛交往，画艺上的 切磋对两人的艺术起到了相互提炼相互促进的作 用。“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江（弘 仁）得黄山之形”，由此出现了中国画史上第一 个以山命名的画派“黄山画派”。他们的艺 术主张和绘画实践对后世产生了极其重要影响，成了一代又一代的后学之士的标榜，在中国的美 术史上留下了一座不朽的丰碑。文献参考：1 童永生.宣城画派研究M,南京：江苏凤凰美术出 版社，2017：141-145.2 王念祥.中国古代山水画鉴赏M,武汉：湖北美术 出版社，2010：20-32.黄鸿仪.中国画派研究丛书：岭南画派M,长春：吉林美术出版社，2003：65-67.4 谭金平.弘仁山水画几何图式的由来J.文 艺生活（艺术中国），2020（3）：）：126-128.5 刘墨.中国画论与中国美学M.北京：人民美术出 版社，2003：203-208.（责任编辑：陈丽娟）