色彩构成课件上课讲义.ppt

色彩构成设计主讲人：廖倩云l第一章色彩构成概述l第二章色彩的基本原理l第三章色彩的视觉特征l第四章色彩的情感特征色彩构成概述色彩构成概述色彩构成色彩构成是从人对色彩的知觉效应出发，运用科学的原理与艺术形式美相结合的法则，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空间、量与质的可变换性，对色彩进行以基本元素为单位的多层面多角度的组合、配置，并创造出理想、新颖与审美的设计色彩。色彩构成的基本内容：第一，色彩构成的基本内容：第一，着重论述色彩的由来，即光与色彩，光与视觉、物体色，光与色的混合的互相关系以及相关的物理及化学原理，介绍色彩的体系及色彩的表色立体及特点、用途；第二，第二，讨论人对色彩的视觉效应，视知觉的多种表现（视觉引起的生理、心理的变化）；第三，第三，色彩的对比和调和，变调、组调及各种调和推移；第四，第四，重点探讨色彩的心理效应、人的心理与色彩的内在联系以及外在表现（联想、联觉等）。第1章色彩的科学知识现代色彩学是一门边缘学科，涉及物理光学、生理视觉、心理学、社会学和美学多种学科。色彩构成是一个比较系统和完整的认识色彩理论、掌握色彩形式法则的艺术设计专业的基础课程，主要探讨色彩物理、生理和心理特征，通过调整色彩关系以获得良好色彩组合的学科。1.1实验演示实验演示l1牛顿光物理实验在1665年，牛顿让一束太阳光通过三棱镜，结果阳光被分解成了赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色，见图1-1光物理实验。牛顿还进一步测定了不同颜色的光的折射率，从而发现了不同色光的折射角度，是按着赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序加大，物质的色彩是由不同颜色的光在不同物体上有不同的折射率造成的。2环境色实验环境色实验 色彩的变化是多样性的，在一定环境下，周围物体的颜色相互影响所呈现的色彩称为环境色。环境色是一个物体受到周围物体反射的颜色影响所引起的物体固有色的变化，它是决定物体色彩的重要因素。3视觉残象实验视觉残象实验 我们一起来做下面的试验，大家注视图中的红色圆形，当眼睛注视红色时间较长，然后转视白墙时，会感到白墙上有绿色的圆形。这种现象称为“视觉残像”。1.2知识点知识点l1.2.1色彩的产生l物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。l物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用的是物体的透射、吸收和反射光的功能。物体对光的透射、吸收和反射物体对光的透射、吸收和反射l透射透射是入射光经过折射穿过物体后的出射现象。被透射的物体为透明体或半透明体，如玻璃，滤色片等。若透明体是无色的，除少数光被反射外，大多数光均透过物体。l吸收物体对光的吸收有两种形式：如果物体对入射白光中所有波长的光都等量吸收，称为非选择性吸收。如果物体对入射光中某些色光比其它波长的色光吸收程度大，或者对某些色光根本不吸收，这种不等量地吸收入射光称为选择性吸收。l反射非透明体受到光照射后，由于其表面分子结构差异而形成选择性吸收，从而将可见光谱中某一部分波长的辐射能吸收了，而将剩余的色光反射出来。光源光源 能自己发光的物体叫光源。光源光可分为两种，一种是自然光，主要是阳光；另一种是人造光，如电灯、蜡烛等。光进入视觉通过以下3种形式：l光源光光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直接进入视觉。l透射光光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及波长特征。l反射光反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。1.2.2物体色彩的辨识物体色彩的辨识l物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。1物体色2固有色3环境色4光源色1.2.3数字色彩与表达数字色彩与表达1RGB色彩模式RGB色彩模式是最常用的色彩模式，这种模式采用红色、绿色、蓝色作为三原色，所有的颜色都由这3种颜色组合而成。红色、绿色、蓝色三色分别是常用的光的三原色。2CMYK色彩模式C、M、Y三色分别是色料的三原色，青色、品红色、黄色。由于颜料的化学成分和介质吸收等原因，C、M、Y三色经过打印混合后只能产生深棕色，不会产生真正的黑色，因此在打印时要多加一个黑色（Black,记为K）作为补充，用以弥补色彩理论与实际的误差，实现色彩的还原。3Lab色彩模式由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度，a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到1001.2.4视觉色彩补偿视觉色彩补偿l人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起了一些特殊的色彩视觉现象。1视觉残象2色彩的同时性效果3环境光色适应 色彩构成是将色彩按一定的原则进行组合，色彩构成是将色彩按一定的原则进行组合，创造适合目的的美色。色彩构成与平面构成和创造适合目的的美色。色彩构成与平面构成和立体构成一样成为视觉设计的基础课程。立体构成一样成为视觉设计的基础课程。色彩构成的概念色彩构成的概念1 1、什么是色彩、什么是色彩 讲讲到到色色彩彩就就必必定定离离不不开开光光。色色彩彩是是一一种种可见光的光波在人的视觉上的一种感觉。可见光的光波在人的视觉上的一种感觉。2 2、什么是色彩构成、什么是色彩构成什么是色彩构成什么是色彩构成第二章第二章 色彩的基本原理色彩的基本原理色与光的关系色与光的关系 没没有有光光就就没没有有色色彩彩，光光是是人人们们感感知知色色彩彩存存在在的的必必要要条条件件，色色彩彩来来源源于于光光。光光具具有有波波的的特特征征，光光反反射射到到眼眼睛睛里里时时，波波长长不同决定了光的色相不同，能量决定了光的强度不同决定了光的色相不同，能量决定了光的强度.色色彩彩的的形形成成可可分分成成两两种种：一一种种是是发发光光物物体体发发出出的的光光的的颜颜色色即即光光色色(太太阳阳光光、日日光光灯灯)，太太阳阳光光呈呈暖暖色色，日日光光灯灯呈呈冷冷色色。另另一一种种是是由由于于光光的的作作用用使使物物体体呈呈现现出出一一定定的的色色彩彩，我我们们把把前前者者叫叫着着光光色色，后后者者叫叫着着物物体体色色。黑黑色色是是因因为为吸吸收收所所有有波波长长的的光子，白色是因为反射所有波长的光子。光子，白色是因为反射所有波长的光子。三原色、间色和复色三原色、间色和复色 三原色三原色 颜料的三原色为红、黄、蓝三色。三色相加为黑浊色。色光的颜料的三原色为红、黄、蓝三色。三色相加为黑浊色。色光的三原色是红、绿、蓝紫，相加为白光。三原色是红、绿、蓝紫，相加为白光。色料的三原色色料的三原色色光的三原色色光的三原色间色（补色）间色（补色）又又叫叫第第二二次次色色。三三原原色色中中任任何何两两原原色色相相加加即即成成。如如：红红+黄黄=橙橙，黄黄+兰兰=绿，兰绿，兰+红红=紫紫间色是间色是橙、绿、紫橙、绿、紫 复色复色 又又称称再再间间色色、第第三三次次色色，是是由由两两个个间间色色或或一一个个原原色色加加黑黑浊浊色而成。如：橙色而成。如：橙+绿绿=黄灰黄灰 ，橙，橙+紫紫=红灰红灰 ，绿，绿+紫紫=蓝灰。蓝灰。复色是红灰复色是红灰 、黄灰、黄灰 和蓝灰和蓝灰一、色彩的属性一、色彩的属性1、无彩色系与有彩色系无彩色系无彩色系有黑、白、灰色，色度学上称之为黑白系列，在色立体上是以一条垂直轴表示的。无彩色系没有色相和纯度，只有明度变化。色彩的明度可以用黑白来表示，明度越高，越接近白色；反之亦然。有彩色系有彩色系是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、蓝、紫，再加上它们之间若干调和出来的色彩。只有有彩色才具备色彩的三要素：色相、明度、纯度。色彩的特征1、色彩原色（三原色）不能用其它色混合而成的色彩叫原色。颜料中有三种色是不能由其它色调和出来，而用着三种色可以调和出任何一种色彩。这三种色就是红、黄、蓝红、黄、蓝，被称为色彩的三原色。间色（第二色）三原色中，其任何两种色调和出来的色彩，就是间色。红红+黄黄=橙色橙色红红+蓝蓝=紫色紫色黄黄+蓝蓝=绿色绿色补色色彩现象中的补偿人眼的色彩识别结构在同时看到三原色时感到比较舒适。如果只看到其中两种或两种色的混合色，则周围的环境或人眼中的盲点就会自动产生第三种颜色的幻觉。2、混合加法混合色光的混合特点：色光明亮度会随着色光混合量的增加而增加。也就是两种光线相混，提高亮度。三原色光混合相加得到白光；红绿光相加得到黄色光；绿蓝光相加得到青色光；蓝红光相加得到品红色光。中间的灰色是相当的，但各自给人的视觉幻觉则是周围颜色的补色互补色互补色 互互补补色色是是色色相相环环中中处处于于180180的的两两色色。补补色色对对比比是是色色相相对对比比中中最最强强的的一一种种对对比比，使使色色彩彩对对比比达达到到最最大大的的鲜鲜明明度度。从从三三原原色色看看，补补色色关关系系是是一一种种原原色色与与其其余余两两种种原原色色产产生生的的间间色色的的对对比比关关系系，一一般般来来说说只只有有三三对对，即即红红与与绿绿、黄黄与与紫紫、蓝蓝与与橙橙。补补色色对对比比强强烈烈可可以以用用来来改改变变单调平淡的色彩效果，但是处理不当极易造成杂乱、刺激、生硬等弊病。单调平淡的色彩效果，但是处理不当极易造成杂乱、刺激、生硬等弊病。以以以以黄黄黄黄色色色色为为为为基基基基色色色色，在在在在色色色色轮轮轮轮上上上上处处处处于于于于180180180180的紫色与其对比为补色的紫色与其对比为补色的紫色与其对比为补色的紫色与其对比为补色减法混合色料的混合也称减色法，由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用，其中的“吸收”就相当于减去的意义。颜料或染料中的红、黄、蓝为三原色。红色系与黄色系相调得到一系列橙色；红色系与兰色系相调得到一系列紫色；黄色系与蓝色系相调得到一系列绿色。l 黃綠黃綠黃綠黃綠 黃紫灰色黃紫灰色 紅橙紅橙紅橙紅橙 紅紫紅紫紅紫紅紫 黃橙黃橙黃橙黃橙 紅綠灰色紅綠灰色 青紫青紫青紫青紫 青綠青綠青綠青綠 青橙灰色青橙灰色l 橙小量紫棕色橙小量紫棕色 紅小量綠灰色紅小量綠灰色 紅小量紫土耳其紅紅小量紫土耳其紅 橙小量紅枯紅橙小量紅枯紅 橙小量青灰橙橙小量青灰橙 綠小量紅灰綠綠小量紅灰綠 綠小量黃彩綠綠小量黃彩綠 黃小量橙金黃黃小量橙金黃 黃小量紫灰黃黃小量紫灰黃中性混合用眼睛调色人的视觉生理特征所产生的混合。分为：色彩旋转混合和空间混合。色彩旋转混合如果几种色彩涂在圆盘上迅速转动，就可以看到混合起来的色彩。旋转停止后，色彩又恢复到原来的状态。空间混合将几种以上的色彩并置在一起，通过一定的距离观看，使其在视网膜上达到难以辨别的视觉调和效果。混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上，把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之即呈旋转之即呈浅灰色浅灰色。把品红、黄、青涂上，或者把品红。把品红、黄、青涂上，或者把品红与绿、黄与蓝紫、等互补上色，只要比例适当，都能呈与绿、黄与蓝紫、等互补上色，只要比例适当，都能呈浅灰色。浅灰色。把不同色彩的以点、线、网小块面等形状交错杂陈地把不同色彩的以点、线、网小块面等形状交错杂陈地画在纸上，离开一段距离就能看画在纸上，离开一段距离就能看 到空间混合出来的新色。到空间混合出来的新色。并且混出的色活彩跃，明彩，有闪动感，与减光混合的并且混出的色活彩跃，明彩，有闪动感，与减光混合的色彩很不相同。色彩很不相同。空间里都有形的透视缩减，同样都有色的空间混合，这空间里都有形的透视缩减，同样都有色的空间混合，这是由眼睛的感觉方法所决定的。是由眼睛的感觉方法所决定的。印象派印象派就遵循这个规律，就遵循这个规律，创作了不少点彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳光感创作了不少点彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳光感和空气感均和空气感均 表现得很好。表现得很好。以油画、水粉画、水以油画、水粉画、水彩画、色彩照片等为彩画、色彩照片等为根据起稿后，将画面根据起稿后，将画面分成面积相等或不等，分成面积相等或不等，形状相同或不同的小形状相同或不同的小块，再用稀水粉色淡块，再用稀水粉色淡淡地画出所选画的色淡地画出所选画的色调，在此基础上，加调，在此基础上，加以概括、提炼，使之以概括、提炼，使之色相感增强，纯度提色相感增强，纯度提高，达到近看色彩强高，达到近看色彩强烈而有装饰性，远看烈而有装饰性，远看色彩丰富又统一的色色彩丰富又统一的色彩效果。彩效果。中性混合点彩就是利用这个原理。中性混合，也可称为并列混合、色彩的并置，其明度是被混合色的平均明度，因此也称为中间混合、空间混合。色彩三要素（一）色相（Hue）色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的色光呈现出的色彩感觉。没种颜色都有自己独特的色相，区别于其他颜色。（二）明度（Value）色彩的骨架明度是辨别色彩明暗的程度。明度是辨别色彩明暗的程度。有彩色系有彩色系有彩色系有彩色系两种情况两种情况1、各种色相之间的明度差别，同样的纯度，黄色明度最高，蓝色最低，红绿色居中；2、同一色相的明度，因光量的强弱而产生不同的明度变化。（三）纯度（Chroma）“彩度”指色彩的饱和度或纯净程度，也就是一种色彩中所含该色素成分的多少，含的越多，纯度就越高，越少则纯度就越低。降低纯度的方法：降低纯度的方法：1、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。2、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。3、加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。、加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。色相：色彩的相貌。明度：色彩的明暗程度或亮度，是全部色彩都有的属性。纯度：色彩的纯净程度、鲜艳度，也叫饱和度。明度、色相、纯度三要素的关系 任何色彩(色相)在纯度最高时都有特定的明度，假如明度变了纯度就会下降。高纯度的色相加白或加黑，降低了该色相的纯度，同时也提高或降低了该色相的明度。高纯度的色相加与之不同明度的灰色，降低了该色相的纯度，同时使明度向该灰色的明度靠拢。高纯度的色相如果与同明度的灰色混合，可构成同色相同明度不同纯度的序列孟塞尔色立体蒙塞尔显色系统，以三维空间的近似球状模型把色彩的色相、明度、纯度这三个特征全部表示出来。蒙塞尔显色系统着重研究颜色的分类与标定、色彩的逻辑心理与视觉特征。第三章第三章 色彩的视觉特征色彩的视觉特征l两种色彩并置所产生的视觉效果为对比。同时对比、连续对比、色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比。同时对比与连续对比l1.同时对比两种颜色并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补色，这种现象属于色彩的同时对比，色彩纯度越高，注目时间越长，这种特性越明显。当我们在黄底色上放置白色块时，白色块会带有紫味；在红色底上放置灰色块时，灰色块会呈现出微微发绿的现象；在蓝色上放灰色块时，灰色里好像加入了橙黄色；如果是红色与绿色并置在一起看起来就会显得红色更红，绿色更绿，这种色彩的同时作用，影响着一切色彩对比效果。2.连续对比连续对比l连续对比与同时对比原理相似，都是由视觉生理条件的作用所至，都出于同一种原因，但发生于不同的时间条件，同时对比主要是指在同一时间下颜色的对比效果。连续对比因较迟才产生，或者说在时间运动过程中不同颜色刺激之间的对比。当人眼看了第一种颜色后再看第二种颜色时，第二种色会发生错视。第一种颜色看的时候越长，影响就越大。第二种色的错视倾向于前一种色的补色。（一）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度）度）邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（15-30度）度）类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比（类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比（60度以内），和谐、度以内），和谐、安详、耐看安详、耐看对比色相对比，对比色相对比，120度左右的两色强对比，色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活度左右的两色强对比，色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活 跃跃 互补色相对比，互补色相对比，180度左右度左右 的两色对比为最强色相对比的两色对比为最强色相对比 色彩的对比色彩的对比（二）明度对比：明度对比：将不同明度的色并置产生明暗对比效果的视觉效应。也就是因为明度差别而形成的色彩。它是人眼在观看对比图形时产生的视错觉，明度对比对人眼的刺激最为强烈。配色明度在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。明度差在5个阶段以上的组合叫长调，为明度的强对比。以低明度色彩（面积在70%左右）为主构成低明度基调；以中明度色彩（面积在70%左右）为主构成中明度基调；以高明度色彩（面积在70%左右）为主构成高明度基调。同色相以明度对比为主构成同色相以明度对比为主构成的九种色调。的九种色调。任选一纯色，如明度低可只任选一纯色，如明度低可只加白色，明度高既可加白又加白色，明度高既可加白又可加黑。调可加黑。调12个阶段，然后个阶段，然后按照明度对比关系构成九种按照明度对比关系构成九种色调。即：高长调、高中调、色调。即：高长调、高中调、高短调、中间长调、中间中高短调、中间长调、中间中调、中间短调、低长调、低调、中间短调、低长调、低中调、低短调。中调、低短调。同一色相的明度变化的色彩搭配同色相以明度对比为主构成的九种色调（三）纯度对比（三）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度对比。色彩纯度差别的大小决定对比的强弱，按照12个纯度级划分，相差8级为强对比，5-8个以内为中对比，4个以内为弱对比。以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；以低纯度色（面积占70%）为主构成地处度基调，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意味。“灰”最大的魅力：韵味或浓郁，或厚重，或深沉，或瑰丽总之，它让我们感受到了自然界色彩的真实和丰富！学习纯度的重点在于学会通过调节纯度来搭配出更有味道的色彩组合。纯度浑/厚/韵清/透/嫩中纯度较高纯度少量加灰，这就好比添加调味剂！灰中对比幽雅柔和其它纯度基调案例：在黑、灰、白色的衬托下，中纯度黄色显得格外鲜艳醒目灰中对比灰中对比灰中对比灰弱对比使用相同或近似色（60），色彩比较容易形成调和灰弱对比灰强对比灰强对比中中对比中中对比中弱对比中强对比鲜强对比鲜中对比鲜弱对比中等纯度低纯度（四）冷暖对比：冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉逐渐变为触觉的先导。色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对比强的色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对比强的色彩感觉距离近；偏冷含灰、色彩感觉距离近；偏冷含灰、对比弱的色彩感觉距离远。对比弱的色彩感觉距离远。冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对比暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比为弱对比高纯度的高纯度的冷色显得冷色显得更冷，暖更冷，暖色更暖。色更暖。色彩纯度的降色彩纯度的降低、明度向中低、明度向中明度靠近，色明度靠近，色彩的冷暖感觉彩的冷暖感觉也随之降低向也随之降低向中性变化。中性变化。色彩的调和色彩的调和1、调和的定义：字面意思：两种或多种颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒适感的搭配。对比寻求差别调和寻求关联理论含义：A.明显差异或者明显含糊的色彩，在构图中进行调整，使之完美的统一在一起。如：明度与纯度（调和）B.将有显著区别的色彩，合理地分布在构图当中，以实现其完美的统一。如：色相与面积（并置）色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常是我们所说的放在一起是我们所说的放在一起“舒服不舒服舒服不舒服”。色彩调和原理：色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分平板，配色是调和的。没有对比就没有调和，对比与调和是相辅相成的。按照人的视觉需要，补色搭配以求得生理平衡。色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和才是运用色彩，解决色彩问题的关键。1类似调和是在色彩相互关系中强调整体统一的因素,追求双方或多方色彩关系中的一致性.方法:单性同一调和方法:同一明度调和（变化色相与纯度）同一色相调和（变化明度与纯度）同一纯度调和（变化色相与明度）当色相对比非常鲜明时调入黑白灰任何一种颜色双性同一调和方法:同色相又同纯度调和（变化明）同色相又同明度调和（变化纯度）同明度又同纯度调和(变化色相)2对比调和对比调和是以强调变化而组合的和谐的色彩。对比调和中明度、色相、纯度可能都处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这种色彩组合要达到变化又要有统一和谐的美，主要不依赖要素的一致，而靠某种秩序组合来实现。在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。l二、对比调和二、对比调和l（1）渐变调和l（2）通过面积的变化统一色彩l（3）在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。l（4）在对比各色的面积中，相互置放小面积的对比色，如在红绿对比中，红面积中加入小面积的绿色，绿面积中加入小面积的红色；或者各自加入小面积其他色，也可以增加调和感，。l（5）在色相环上确定某种变化的位置，这些位置以几何形出现。8.2.2奥斯特瓦德色彩调和论奥斯特瓦德色彩调和论l1单色相调和l2双色相调和l3多色相调和8.2.3蒙蒙斯潘萨色彩调和论斯潘萨色彩调和论l由美国麻沙邱雪工业大学教授柏里蒙和他的助手斯潘萨共同研究的色彩调和论，称为蒙斯潘萨调和论，其调和法则是在前人的基础上，通过进一步的研究发展起来的，包括类似调和与对比调和。l蒙斯潘萨调和论把所有的配色分成两大类：调和的与不调和的。调和的色彩组合使人感到舒适，不调和的色彩组合使人有不舒适的感觉。蒙斯潘萨调和论是在蒙塞尔色立体的空间中，从明度、色相、彩度序列的三维方向去划定调和关系或不调和关系的色差范围。l蒙斯潘萨调和论对调和的色彩关系提出两个条件：l（1）色差必须明了，色差关系不要模糊不清，也不要炫目。l（2）在色立体空间中，色彩互相间保持简单的几何关系。3面积的调和4秩序调和秩序调和（一）色彩的推移（一）色彩的推移色彩的渐变色彩的渐变 色彩的构成可以通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一定色彩的构成可以通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一定规律进行变化，产生如：空间、协调、对比等色彩构成效果，规律进行变化，产生如：空间、协调、对比等色彩构成效果，这种等差级变化被称为色彩渐变。这种等差级变化被称为色彩渐变。明度推移（明度渐变）明度推移（明度渐变）明明度由浅到深的逐渐变化过程，形成度由浅到深的逐渐变化过程，形成不同的明度台阶。不同的明度台阶。任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑色，调色，调12个左右的明度阶段，构成以明度为个左右的明度阶段，构成以明度为主的序列。主的序列。特点是：体感强、空间感强，特点是：体感强、空间感强，具有一种单纯的秩序美。具有一种单纯的秩序美。单纯混合黑和白来表示，若以12色环的纯色制作之，称为12色明度演色表。渐层色彩依明度或彩度的色彩依明度或彩度的高低，由深到浅，由高低，由深到浅，由鲜艳到朴实鲜艳到朴实排列排列顺序所做的渐层变化，顺序所做的渐层变化，使视线很自然的流动使视线很自然的流动而产生美感。而产生美感。做有彩色和无彩色的明度推移变化做有彩色和无彩色的明度推移变化纯度推移（纯度渐变）是一种色彩由纯色向无彩色的黑、白、灰渐次变化。纯度的推移构成纯度的推移构成纯度推移构成，是以单个或多个色彩的纯度变化为练习目的，借助于某个图形形态来进行。如红色的纯度变化，我们可以调入任何的颜色，逐渐地减弱其鲜纯度，使之从高纯度到低纯度状态演变，如加入补色或冷色其纯度变化相应加快。将色彩按明度等差级系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式。一般都选用单色系列组合，也可选用两个色彩系列。任选一纯色和一与之不同明度的灰色相互任选一纯色和一与之不同明度的灰色相互混合。混合成混合。混合成12个左右等级，根据纯度高个左右等级，根据纯度高低不同填在简练而生动的图形上，构成以低不同填在简练而生动的图形上，构成以纯度为主的秩序。纯度为主的秩序。特点是：含蓄、丰富，又有明度方特点是：含蓄、丰富，又有明度方面的变化。面的变化。色相推移（色相渐变）是色相向其他色相逐渐变化，推移的方法。分类：同类色之间的渐变类似色之间的渐变互补色之间的渐变对比色之间的渐变全色相渐变对比色渐变同类色渐变类似色渐变全色相渐变全色相渐变取色相环上所有色彩，按照色相环的顺取色相环上所有色彩，按照色相环的顺序可构成高、中、低纯度的全色相秩序，序可构成高、中、低纯度的全色相秩序，填在简练生动的图形上。色相变化极为填在简练生动的图形上。色相变化极为丰富，纯度高，给人感觉活泼、华丽；丰富，纯度高，给人感觉活泼、华丽；纯度低，给人感觉含蓄、高雅。纯度低，给人感觉含蓄、高雅。第四章第四章 色彩的情感特征色彩的情感特征色彩的情感色彩的情感色彩的轻重感：主要取决于色彩的明度变化，其次是纯度的影响。色彩的柔软感与坚硬感：色彩的明度和纯度对比变化是产生色彩软硬感的重要因素。明亮的色调，使整明亮的色调，使整个画面轻松明快个画面轻松明快纯度高，明度低的色彩配置感觉较坚硬纯度高，明度低的色彩配置感觉较坚硬色彩的庄重感与活泼感：以黑为主调，配以红白黄色，传达出神圣庄重的色彩意味以黑为主调，配以红白黄色，传达出神圣庄重的色彩意味跳跃对比，暖跳跃对比，暖色调为主调的色调为主调的配置，使室内配置，使室内充满情趣，轻充满情趣，轻快活泼快活泼纯色与色相以纯色与色相以及明度的强对及明度的强对比，图形不规比，图形不规则的穿插叠加则的穿插叠加增加了欢快活增加了欢快活泼的感觉泼的感觉高纯度绿衬以高纯度绿衬以暗灰色的背景，暗灰色的背景，庄严神秘的意庄严神秘的意味味色彩的华丽感与色彩的华丽感与质朴感：色彩及质朴感：色彩及可以给人华丽雍可以给人华丽雍容的感觉，又能容的感觉，又能给人朴实无华的给人朴实无华的韵味。华丽感主韵味。华丽感主要取决于色彩的要取决于色彩的高纯度的对比设高纯度的对比设置，其次是明度置，其次是明度和色相的微妙变和色相的微妙变化化。纯度高，色相对比强的色彩感觉华丽纯度高，色相对比强的色彩感觉华丽色色彩彩的的朴朴素素感感色彩的其他联觉色彩的味觉感：人的感觉器官总在大脑的统一指挥下联合协调工作，在同一物体的刺激下，联合地做出反应。香香辣辣平平淡淡无无味味难难闻闻腥腥味味色彩的基本性格和联想色彩的基本性格和联想色彩的基本性格：色彩的基本性格：红色红色:象征着生命、健康、热情、坚强、朝气、外向、希望、活力等。象征着生命、健康、热情、坚强、朝气、外向、希望、活力等。橙色橙色:象征着活泼、明朗、兴奋、热烈、华贵、快乐、跳动、生机等。象征着活泼、明朗、兴奋、热烈、华贵、快乐、跳动、生机等。黄色黄色:象征着高雅、辉煌、光明、庄严、富贵、奔放、乐观、权威等。象征着高雅、辉煌、光明、庄严、富贵、奔放、乐观、权威等。绿色绿色:象征着安全、自然、安详、清新、恬静、成长、希望、积极等。象征着安全、自然、安详、清新、恬静、成长、希望、积极等。青色青色:象征着宁静、悠远、辽阔、清冷、朴实、希望、沉着、典雅等。象征着宁静、悠远、辽阔、清冷、朴实、希望、沉着、典雅等。蓝色蓝色:象征着深远、成熟、理智、崇敬、柔和、庄重、青春、冷静等。象征着深远、成熟、理智、崇敬、柔和、庄重、青春、冷静等。紫色紫色:象征着神秘、高尚、富贵、性感、优雅、权威、哀伤、华丽等。象征着神秘、高尚、富贵、性感、优雅、权威、哀伤、华丽等。黑色黑色:象征着肃穆、神秘、庄重、沉默、悲哀、孤独、坚实、绝望等。象征着肃穆、神秘、庄重、沉默、悲哀、孤独、坚实、绝望等。白色白色:象征着纯洁、和平、神圣、庄严、明朗、清爽、洁静、平淡等。象征着纯洁、和平、神圣、庄严、明朗、清爽、洁静、平淡等。灰色灰色:象征着忧郁、随和、沉静、平凡、高雅、冷漠、朴素、中庸等。象征着忧郁、随和、沉静、平凡、高雅、冷漠、朴素、中庸等。金银色金银色:象征着雍容、珍贵、优雅、前卫、辉煌、华丽、富有、成熟等。象征着雍容、珍贵、优雅、前卫、辉煌、华丽、富有、成熟等。褐色褐色:象征着古朴、自然、温和、谦逊、健康、含蓄、持重、优雅等。象征着古朴、自然、温和、谦逊、健康、含蓄、持重、优雅等。色相色相色相色相 具体的联想具体的联想具体的联想具体的联想 抽象的联想抽象的联想抽象的联想抽象的联想红血、火、夕阳、辣椒 热情、喜爱、危险、爆发橙橙、橘、枫叶、柿子 温暖、喜悦、快乐、积极黃阳光、燈光、黃金、香蕉 光明、希望、动力、注意绿草原、秋苗、树叶 健康、和平、安全、成长蓝天空、海洋、遠山、地球 理性、沈靜、憂鬱、涼爽紫紫罗兰、茄子、葡萄 优雅、高貴、浪漫、嫉妒白雪、雲、牛乳、护士 纯洁、素净、雅致、神圣灰水泥、鋁片、老鼠、大象 沈默、內歛、中庸、晦澀黑木炭、深夜、墨 威严、稳重、权利、秘密 色彩的具体及抽象的联想优秀作品欣赏优秀作品欣赏渐变的节奏 能够产生由弱到强、由强到弱的缓慢、平滑的变化，容易产生统一的动势和起伏柔和的姿态。色彩构成运用实例解析色彩构成运用实例解析l使人感到兴奋、炎热、活泼、热情、健康，充实、饱满，有挑战的意味。个性强又端庄，具有号召性，表现为一种积极向上的情绪。由于红色过于强烈、暴露，故也能作为幼稚、野蛮、卑俗、战争、危险的色彩。l色彩搭配：强烈的红色适合黑、白和不同深浅的灰；它与适当比例的绿组合富有生气，充满浓郁的民族韵味；它与蓝配合，显得稳定、有秩序。红色玫琳凯展厅玫琳凯展厅l欢快、活泼，是暖色系中最暖的颜色，具有富足、欢乐、幸福的感觉。l色彩搭配：橙色稍稍加入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄却又不失明快的暖色，但加入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。橙色与蓝色的搭配，可构成最响亮、最欢快的色彩。橙色l明度最高的纯色，灿烂、辉煌，象征着照亮黑暗的智慧之光，也象征着财富和权力。l色彩搭配：在黑黑色或紫紫色的衬托下黄色可以达到最大强度；淡淡的粉红色与黄色搭配会取得和谐的效果。黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，只要稍微地渗入，即刻会失去原有的光辉。黄色l绿色象征生命、环保。l鲜艳的绿色美丽、优雅，宽容、大度；黄绿色单纯、年轻；蓝绿色清秀、豁达。l含灰的绿色显得宁静、平和。l但在明度稍低时有阴森、晦暗、沉重、悲哀之意。绿色l蓝色使人联想到天空和大海，博大、宽厚，是永恒的象征；蓝色也是最冷的色，使人联想到冰川上的蓝色投影，平静、理智。l纯度不高的蓝色会使人感觉到冷酷、悲哀。蓝色l紫色是波长最短的可见光波，神秘且给人印象深刻，有时给人以压迫、不稳定、不安、卑劣、凄怆感，寓有阴暗、悲哀、险恶等意味。l当紫色深化暗化时，象征蒙昧迷信；当紫色被淡化时，则会呈现优美可爱的姿态。紫色崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡.黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。黑色象征纯洁、纯真、朴素、光明、神圣、明快、恬静、清洁、柔弱、虚无.白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。白色谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极.在设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，所以灰色也是永远流行的主要颜色，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。灰色金银色是一种最辉煌的光泽色，有满足、奢侈、装饰、华丽、辉煌、光明、炫耀等视觉效果。金色是最辉煌的光泽色，具有永恒坚固、贵重、富有、光明、华彩、富丽、辉煌等含义，是一种积极的色彩。银色是一种辉煌性的光泽色，具有明亮、柔美、静穆、洁净、寒冷的意义。金银色金色银色8.2.4配色基本原理配色基本原理l1以色相为基础的配色l（1）同一色相配色l（2）类似色相配色l（3）对比色相配色l2以明度为基础的配色l3以彩度为基础的配色l4以色调为基础的配色l（1）同一色调l（2）类似色调配色l（3）对比色调配色8.2.5色彩的形式美色彩的形式美l1色彩平衡l（1）色彩对称l（2）色彩均衡l（3）色彩不均衡l2色彩比例l（1）黄金比例l1：1.618为黄金比数，设计中通常将色彩比例关系处理为2：3、3：5、5：8等。l（2）非黄金比例l色彩面积有大小、主次之分的配合，当一方处于大面积优势地位，另一方处于小面积从属状态时，易使色调明确，能呈现出对比美的和谐感l3色彩节奏l带有时间及运动的特征，能感知有规律的反复出现的强弱及长短变化，可通过色彩的聚散、重叠、反复、转换等，形成色彩节奏、韵律的美感。色彩的节奏包括：重复性节奏、渐变性节奏、多元性节奏。l4色彩呼应l（1）分散法l（2）系列法l5色彩重点l（1）重点色面积不宜过大，才能形成视觉中心，引人注目。l（2）重点色彩应选用与画面主色调对比的色彩，对比可以是明度对比、色相对比、彩度对比。l（3）色彩重点应选择画面视觉中心而不一定是画面的绝对中心。l色彩的采集范围通常包括：l1自然色的采集l2民间色的采集l3传统色的采集l4.文化艺术色彩采集