VR技术在非遗文化传承与传播中的研究与应用——以中国工艺美术大师博物馆为例.pdf

河北 画报0 0 4摘要：借助虚拟现实技术，我们深入研究了中国工艺美术大师博物馆作品展示的交互设计，发现了一些具有创意且能够满足参观者需求的方案。针对目前非物质文化遗产的传播和保护现状，结合虚拟现实陈展展示的特点，探讨中国工艺美术大师博物馆展品虚拟展示过程中的优缺点。借助虚拟现实技术，深入分析高校虚拟博物馆展示的交互设计，探索出具有创意且能够满足参观者需求的虚拟博物馆交互设计。虚拟交互设计打破了传统博物馆的陈展方式，参观者将不再受到时间与空间的限制，展示形式与传统博物馆相比也更加丰富。同时指出虚拟博物馆将是未来对于非物质文化遗产保护和传承的发展方向，交互设计的优劣关系到虚拟博物馆参观者的体验感。关键词：非物质文化遗产；虚拟现实；虚拟展示作者简介：吴庭芳（1993-），女，汉族，江西南昌人，讲师，研究生，研究方向：美育、设计学。VR技术在非遗文化传承与传播中的 研究与应用以中国工艺美术大师博物馆为例 吴庭芳肖守柏（南昌工学院）非物质文化遗产是前工业时代的产物，但随着人们生活方式和生产方式的变化，非物质文化遗产的传承与发展在当今社会面临着极其严峻的挑战。然而，随着后工业时代的到来，环境污染、文化破坏等问题加剧，人们认识到环境危机与精神危机对日常生活的影响越来越大，尤其是以中国为代表的东亚国家，对于如何摆脱自身文化困境这一问题的解决愈发迫切。非物质文化遗产中的传统工艺与人们当时的生产、生活息息相关，老百姓的日常生活是使其具有强大生命力的源泉。因此，为了实现非物质文化遗产的薪火相传，仅仅依靠认定传承人或建立文化生态保护区这类做法是不足以达到目的的，这类保护方式只会使得非物质文化遗产与人们的现实生活越来越远，交集越来越少，与非物质文化遗产保护的初衷相背离，也无法成为非物质文化遗产保护的长久之计。因为这些保护方式需要依靠外界持续不断地提供帮助和支持，而非自发地传承和保护，从而无法使非物质文化遗产保护工作可持续的发展下去。随着时代的发展，我们已经不再依靠过去的方式来保护和传承非物质文化遗产，而是需要通过现代技术和科学知识来改善这些非物质文化遗产，使它们得到更好的保护和传承。在当今社会环境中，保护和传播非物质文化遗产的方式需要与时俱进。非物质文化遗产若要重新与人们生活建立起联系，以满足人们对物质文明或精神文化发展的需要，这就需要唤起人们对非物质文化遗产的认同感，形成一种人民群众乐于传播和保护非物质文化遗产的良好社会环境。近年来，在众多新兴的非物质文化遗产保护方式中，建立博物馆等传统媒介取得了显著的进展，在保护和传承非物质文化遗产方面取得了重大的成就1。一方面，博物馆通过积极推进各种形式的合作以实现对非物质文化遗产保护的共同参与；另一方面，博物馆也在努力利用各种不同的手段以达到非物质文化遗产活态存续的目的。同时，在科技快速发展的时代背景之下，各类新兴技术为非遗 研究0 0 5非物质文化遗产的传播与保护提供了新的路径。其中，VR技术可以为非物质文化遗产提供传播技术保障以及创新技术支持，在一定程度上还可以促进各民族非遗文化的继承与发展2。一、非物质文化遗产博物馆现状（一）非物质文化遗产博物馆发展现状我国于2004年加入保护中国传统工艺公约，于2005年出台关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见，在国家日益重视非物质文化遗产保护和文化事业发展的背景下，博物馆已进入快速发展阶段。然而，目前中国非物质文化遗产博物馆的发展仍存在诸多问题：（1）展示平台有限。它无法突破时间和空间上的限制，也难以让参观者在游览过程中获得全方位的体验。（2）各个博物馆对于非物质文化遗产展现方式创新程度较低，表现形式较为单调。（3）博物馆通常有经过设计的参观路线，参观者在游览时的路线固定单一。（4）博物馆运营成本较高，经费问题会直接影响到其展品的规模和质量。（二）虚拟非物质文化遗产博物馆发展现状与传统博物馆相比，虚拟博物馆改变了传统博物馆的运作模式，也为其继承和发展创造了良好的空间。目前，虚拟非物质文化遗产博物馆主要分为四大类。1.网站式博物馆通过网络，参观者可以轻松访问各种形式的图像、文本、视频和音频资源，从而进行博物馆参观3。通过这种方式，可以创建、维护和管理多个博物馆的网络展览。如中国国家博物馆通过网络图片和文字介绍等方式，对我国的历史、文物、文化、科学研究等进行了全方位的展示。通过网络博物馆，参观者可以获取多样化的信息和资料，但它们无法取代现实的展览，而且参观者体验也不尽如人意。2.实地拍摄博物馆随着科技的不断发展，越来越多的博物馆正在利用360全景拍摄技术，将原本的实体博物馆变为一个拥有完整视野的球形展馆，让游客能够更加直观地感受到这里的精彩内容，而且这种技术还能够让参观者更加便捷地获取信息，从而提升了游客的体验4。例如，香港树仁大学利用最先进的虚拟博物馆技术，使用超高清摄像机拍摄的盂兰胜会现场，让参观者可以更加深入地体验当地独具特色的祭祀仪式。3.WEB 3D 虚拟博物馆将Unity3D、Cult3D、Virtools，再加上3D Max等三维建模软件等先进技术运用于博物馆陈展，参观者可以轻松地进入虚拟环境，并且能够根据指定的方向操作，轻松地完成任务。WEB 3D技术不仅拥有强大的交互性，而且可以为虚拟环境设置多种热门话题和相关链接，让参观者轻松访问并获取丰富的信息。如荷兰的Rob等人利用3D数字化技术，将考古学与虚拟现实相融合，打造出一座独特的、可以随心所欲地探索的小型博物馆，通过鼠标或键盘，参观者可以轻松地感受到真实的环境，仿佛置身于现实世界。4.虚拟现实仿真漫游博物馆通过虚拟现实技术，参观者可以体验沉浸其中的极致效果，穿戴数字头盔、3D眼镜等虚拟装备，就像进入了一个完全不同的世界，而且，如果携带数字手套，更是可以轻松地感受博物馆的各种珍贵展品。尽管虚拟现实技术已经取得了一定的进展，但仍有许多改进空间，比如降低成本、提升带宽等，以更好地处理大规模实时数据5。根据对传统博物馆和虚拟博物馆的深入研究，为了满足不断增长的受众群体需求，提升参观者的体验，我们提出了一种新的虚拟博物馆模式，即通过虚拟现实技术，让参观者通过佩戴VR设备，自由地感知场景，还可以通过视听功能，身临其境地欣赏非物质文化遗产。虚拟现实仿真漫游具有以下四个优势：（1）参观者通过VR设备，摆脱各类干扰因素，不需要到实地进行参观，可以远程欣赏展品，不受空间限制；（2）参观者可以自由选择时间进行参观，也不受时间限制；（3）通过科学的设计将各类非物质文化遗产传承和发展脉络进行串联，加深参观者对我国非物质文化遗产的了解；（4）交互更加丰富，相比传统的实体博物馆，虚拟博物馆可以让参观者全方位地参与到历史场景中，使参观者对历史的理解和体验更加深入。二、交互融合的类型人们通过视觉、听觉、嗅觉、触觉和动作，可以感知到周围环境的变化，从而产生不同的情绪反应。将多种感官结合起来，可以更好地理解周围环境，从而更好地实现情感上的共鸣。据此，我们的研究将交互融合划分为两种：感官交互和行为交互6。（一）感官交互人类的感知能力可以从多种角度来体现，其中包括视觉、听觉、触觉和嗅觉。这些感官就像物联网中的传感器，为我们提供了重要的信息来源。在中国工艺美术大师博物馆的交互融合设计中，我们将这些感官与数字技术相结合，为游客带来更加丰富的体验。如视觉方面的重点是色彩的选择，中国工艺美术大师博物馆的主要功能之一就是帮助参观者了解我国非遗文化，在参观者与场馆交互融合的过程中，设计者需要营造浓厚的中国传统工艺气氛，所以应该以优雅大气的米白色为主色调，凸显博物馆丰富的历史文化内涵，让参观者能够在视觉上产生美的感受，接受中国传统工艺的熏陶，从而获得精神上洗礼7。场馆设计不应沿袭传统博物馆单一的参观路线，而是要重视空间的划分，实现参观路线的多样化。听觉对于交互也能产生重要影响，中国工艺美术大师博物馆的音乐设计旨在向游客展现中国传统文化的独特魅力，并且能够根据历史的演进，以多样的背景音乐来表现出不同时期的传统文化。（二）行为交互VR技术可以让参观者通过使用VR设备与虚拟现实世界中河北 画报0 0 6的物体进行有效的交互。采用行为交互设计，不仅能够确保游客在参观博物馆的过程中能够体会到真实而有趣的内容，而且还能够使游客能够从视觉、听觉等多种途径获得所需的信息，并且能够全身心地投入到交互融合的环境中，从而使游客能够更加深刻地理解场景，并且能够产生共鸣。三、中国工艺美术大师博物馆的交互融合设计及应用 VR技术的使用，可以让参观者更加沉浸地体验搭建好的场景，并且虚拟现实中的交互可以让参观者产生身临其境的感受8。本研究以非物质文化遗产传播与保护为出发点，通过VR眼镜、VR头盔等设备，结合不同的技术，达到让参观者充分欣赏非物质文化遗产展品的效果。中国工艺美术大师博物馆的设计分为三部分，利用不同技术宣传中国传统工艺，具体如下。中国工艺美术大师博物馆引导区，该区域主要是将LED显示屏和VR引擎结合，以引导型的方式构建虚拟博物馆环境，使用C#面向对象编程语言实现室内漫游功能，使游客可以对我国非物质文化遗产产生大体的认识；VR非物质文化遗产沉浸区，主要通过VR设备来实现虚拟现实，包括了VR头盔技术、5G技术、局域网技术等，可以使参观者更沉浸地体验，获得情感上的共鸣；3D场景观览区域，将视觉、听觉、触觉、嗅觉这4种感觉维度引入VR头盔技术构建不同的观览区域。这几个区域通过虚拟现实技术相互连接，让参观者感受更沉浸式的体验。（一）中国工艺美术大师博物馆引导区利用交互设计三维渲染技术、物联网技术和LAN技术，使中国工艺美术大师博物馆引导区为参观者提供了一个全新的体验，其中VR技术创建的三维地图，可以让参观者对博物馆有一个更加直观的感受。我国拥有众多的非物质文化遗产，通过对这些工艺的纵向展示，游客们能够更好地了解它们。（二）VR非物质文化遗产沉浸区通过虚拟现实头盔和5G或Wi-Fi等技术，我们可以在VR非物质文化遗产沉浸区中进行更深入的体验。通过在VR虚拟场景中设置电子解说，让参观者能够更加清晰地了解非物质文化遗产的传承历史。电子解说的内容包括我国非物质文化遗产传播和保护的相关情况、追踪各个非物质文化遗产的传承方式以及具体内容，可以提高参观者对非物质文化遗产传承方式以及具体内容的认识。通过无线手柄与场景相连接，从而实现更加高效的交互体验。VR非物质文化遗产沉浸区可以通过虚拟现实一体机实现展示内容的同步管理，完美解决了多人同时参与非物质文化遗产知识学习的问题。VR中国传统工艺沉浸区为了更好地展现我国非物质文化遗产的丰富内涵，将三维摄影测量系统和三维建模软件相结合，搭建虚拟博物馆，并按照需要设计多个虚拟现实场景，让参观者可以在虚拟现实中自由地进行播放、暂停、查询、移动等操作。（三）3D场景观览区域为了扩展虚拟博物馆的空间，我们采用交互叙事的方法，在虚拟博物馆的展板上设置相关的操作按钮，以交互按钮为节点向外延伸，更清楚地展现了非物质文化遗产的内涵，让参观者可以进入到过去的历史场景中，实现真实的交互体验。这个交互按钮不仅连接了当下与过去，而且也是参观者实现角色转换的重要桥梁。在交互的内容方面，设计具有非物质文化遗产丰富内涵的动画故事，吸引参观者将自身带入故事当中，更进一步体验非物质文化遗产的传承，从而唤起参观者的历史归属感，并提升其文化自信。在艺术设计和VR产品实现上来看，采用和建构虚拟博物馆类似的方式，在设计上着重关注互动环境的打造，VR设计则注重产品的研发。四、结语随着时代的发展，人们对于非物质文化遗产的传承和保护日益增加，传统的博物馆展示模式已经难以满足当今的需求。随着虚拟现实技术的不断进步，它已经彻底颠覆了我们对于世界的看法，并且将成为未来虚拟博物馆的核心特征，其中最具有吸引力的就是它的交互性。通过创造出丰富多彩的虚拟交互体验，唤起人们的兴趣，并且吸引更多的参观者。因此，我们需要以设计的目的为基础，仔细研究博物馆的主题，并结合不断改进的虚拟交互概念，制定出与展品内容和展示方式相匹配的创新的交互活动，利用虚拟技术和设备，打造一个拥有高质量、高标准的虚拟博物馆，让观众随时随地都能身临其境多维度的感受博物馆文化。参考文献1曲轶莉.虚拟博物馆建设的可行性和必要性J.北方文物，2014（03）：103-105.2张煜鑫.VR技术让大运河历史古迹“活起来”初探以安徽段大运河为例J.科技传播，2019，11（22）：92-93.3蔡紫瑄.国内外数字音乐博物馆网站功能分析J.音乐传播，2015（03）：74-81.4朱晓冬，周明全，耿国华.虚拟博物馆开发模式研究J.计算机应用与软件，2005（06）：34-35+107.5王建一，郝冰，欧剑.基于虚拟现实技术的虚拟博物馆设计J.新闻界，2007（06）：172-174+161.6田建荣，王斌儒.基于VR技术的“西路军虚拟博物馆”的交互融合设计J.甘肃科技，2022，38（14）：96-99.7郭晓燕，高锐涛，汪隽.新媒体展示设计中的交互设计方法探索J.包装工程，2016，37（08）：166-169.8吕屏，杨鹏飞，李旭.基于VR技术的虚拟博物馆交互设计J.包装工程，2017，38（24）：137-141.基金项目：2021年度江西省教育厅科学技术研究项目（编号：GJJ212519）和2022年度江西省高校人文社会科学研究一般项目（编号：JC22133）。