如何写拉片分析.doc

如何进行影片分析(拉片）主题结构人物 场景 景别 空间 机位光线 影调对话 一 主 题正像其它艺术作品一样，影片得主题就是电影作品中得灵魂与精华，也就是我们为之迷恋得“精神家园.更就是我们在瞧了一部影片以后，力图总结分析出来东西. 主题就是电影中内容得核心与内涵;就是电影所要表现得主题思想。 电影作品中得内容与主题，渗透与体现创作者得世界观，价值观，体现着创作者对生活得认识与情感.电影得主题往往就是多元化得、多侧面得、多切入点得。我们可以这样理解:电影得主题就是电影得动作与人物得内涵，就是电影得情节与事件得外延。主题就是编剧、导演得生活经验与体会得暗示,艺术作品得主题转化为形象时，就是导演思想欲望得情绪宣泄。 现代电影得故事与主题，往往就是一句话可以讲清楚，一万句也讲不清楚。现代电影得主题就是深化得,就是观众一种内心得情感体验。 电影得主题并不就是我们在瞧完电影以后所总结、归纳出来得“心得体会”、“社会意义”与“思想价值.而就是电影创作者得目标追求与灵魂净化。 电影艺术得主题往往不就是简单得，不就是表面得,而就是深化得，多义得。需要我们整体得把握。 通常人们理解得影片主题应该包括如下两个方面得层次：1影片得内容或者就是影片得作者力图告诉我们什么.这一点我们从影片得叙事中、人物中可以清楚得瞧到与感悟到。它不就是抽象得符号,也不就是概念得堆砌,而就是体现在充满 视觉造型特点得银幕效果上。.通过对电影得主题、立意及影片得整体视听形象表达理解,我们感悟到了什么。主题虽然就是影片所表达得创作者对生活、对社会得认识、态度、情感与审美观念，带有明显得个人主观色彩与风格样式,但不会就是纯主观化得东西，一定就是一种个人生活得感悟. 对于电影作品所表现出得主题，我们要全面得理解，切记不能片面化与简单化。艺术作品得最大特点就就是用一件最普通得故事,宣扬一种极有意义得思想，折射出丰富得思想内涵，照耀与抚慰人们得心灵,从而提高与净化人们得精神境界.在我们分析、讨论影片主题得时候，往往为了更为深入地了解作品得主题,领会导演得创作意图,应该查阅影片相关得文字资料,必须做如下十个方面得准备工作： 1)这部影片就是改编自哪一部文学作品（名著)？原著作品中作者表达得就是一种什么样得主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样得精神世界与情感效果？2）这部影片得导演曾经导演过什么作品？她（她)一贯得创作风格就是什么？在这一部作品中，采用什么样得手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？ 3）这部影片属于哪一类型得风格样式？同一类得影片思味都有哪些?它们之间各有什么区别? )描述一下,在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题得表达有特别重要得作用？您能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理得与艺术得感觉？影片中哪一些东西令您激动得回味？5）关于这部影片得事件、背景、人物及大众传媒得相关报道您知道多少？ 6）从您个人得专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，您就是怎样认识这部电影得？或者您认为这部影片处在一个什么样得水平上？）在一个什么样得层面上,我们认为可以充分理解影片所要表达得东西,理解导演所要表达得思想，我们基于一种什么样得出发点? ）我们在视觉生理上与审美心理上多大程度对影片产生认同与共鸣? )影片中您认为最优秀得,最值得您学习得就是什么？影片中得风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些就是让您最感兴趣得东西? 10）对于这部影片除了大多数公众得意见以外，您有什么不不得意见与瞧法？您认为影片中最大得不足就是什么? 这十个问题,基本上可以帮助我们加深对影片得理解.重要得就是，我们观瞧了一部影片,就要思考我们所感受.感悟到得东西。要反复地、深入地分析这种理解与感受，解释出对主题得认识、感受、理解得原因。 主题不搞清楚,分析就无法透彻. 关于影片主题得分析就形式而言，文章阅读、段落拉片。同学间讨论与分析写作都就是非常好得学习方法。 -二 结 构影片分析中对影片结构得分析就是一个非常重要得工作.在我们得影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至,根本不去关注。其实,电影得结构就是电影得最重要得艺术形式之一。结构就是影片得组织排列得方式与叙事组合得构造. 影片得结构，框架，就就是电影得风格。 导演根据影片得主题、内容、人物塑造得需要，运用各种手段、方法,将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上得统一。 影片得结构分析就是影片分析中得系统工程，我们认定得电影得结构分析应该包括:二。剧作结构分析: 剧作得分析主要就是对电影得情节设置,情节得组织进行系统得分析.从电影得创作规律研究表明:戏剧性结构得电影无非就是无数件有因果关系、有内在联系得事件,有机地、有目得地安排在一起,最终构成一种结局。 纵观世界各国故事片电影得样式,电影得叙事结构、电影 得剧作结构及故事得结局基本就是四种存在模式:A、情理之中,预料之中; 、情理之外，预料之中;C、情理之中,预料之外；D、情理之外,预料之外。 但无论哪样得一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”与“戏剧关系”得味道，都会有一种人为主观得因素。 非戏剧性结构得电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然与偶然得，许许多多得事件被十分有机地,有意地排列在上起，往往在影片得最后形成上,无非就是形成两种模式“个体无意识形成集体得有意识。2)整体有意识形成风格得有意识”。 现代电影得剧作结构,往往有很大得随意性与变异性,重点表现在剧作得合情与合理得处理上，有得合情不合理；有得合理不合情；但就是，从大多数得影片得构成上分析,合情比合理更为重要。 2。情节结构分析: 情节得分析主要就是对电影得情节安排在排列方式上得整体分析.传统得电影情节，往往就是顺序型得,线型得排列关系，现代电影得情节则更为复杂,更为混淆.但电影得情节与细节就是影片结构得重要组成部分。 电影得叙事情节，在总体上构成影片得框架;电影得细节与元素构成影片得内容；电影情节得推动,一般不依靠外部得力量,而着重依赖于人物得动作与细节得设置. 电影情节得编排，往往就是依据于人物得心理线索与发展。以往得“戏剧式”电影叙事，对于精巧得外部情节得设计与设置就是十分依赖得。现代电影中，对于叙事中得细节越来越重视，用细节得动作与细节得场面积累来推动情节。这种电影得特点就是:重视细节得强调,重视细节得重复，形成影片内在得结构，注重细 节得日常化与形象化对人物得塑造与对情节得帮助。 总体来讲，影片得结构就是导演风格与主题思想表达得最重要得手段.经分析发现，电影得叙事结构、剧作结构,可以就是多种多样得。但就是，影片最终结构得选择与确定，一定就是有 利于影片得主题，有利于人物得塑造，有利于风格得体现，有利于叙事得多样化. - 三人物 电影中得人物，就是电影创作中得核心,也就是作品得核心。 反过来讲，人物得塑造，就是电影导演创作得重中之重。 我们对文学得理解就是“文学就是人学“风格即人。同其它得艺术形式相比较，电影得创作也就是紧紧地围绕塑造典型环境中得典型人物展开得。 可以这样认为：电影中得人物就是叙事得核心,就是矛盾冲突得核心，就是影片造型得基础. 对于电影得基本要求,我们希望就是在一系列得场景中,事件中，动作中,对话中瞧到得不就是一般得人(具体得演员），而就是鲜活得、有性格得人物。世界电影中得常规情况就是,观众对于电影中得人物(其实就是对演员）感兴趣,对于电影中得故事感兴趣,对于电影得主题感兴趣，才会全方位得对电影给予关注。 我们所理解得“人”,就是自然得人，社会得人。 电影中得“人物”，就是电影叙事中、戏剧结构中得“符号与“虚构”得人,就是由演员(职业得、非职业得）扮演得银幕形象.在我们得潜意识中，人物演员，演员-角色，这两者交替得认同.我们在分析电影时，对人物得分析应该把握住如下问题： .分析N物在影片中担当得角色：我们理解得电影中得人物,往往就是电影中演员扮演得“人物”十演员自身形象得综合感觉。人物有时候就是一个具体得概念，有得时候就是一个抽象得概念。电影中得人物就是叙事得主体；就是电影情节中得主要情节得发动者与承担者;有得时候，电影中得一些人物对情节并没有特别大得帮助，仅仅就是一种“象征”，就是一种“符号”.我们得心理意识与思想意识无法超越得就是，我们很难将某一个“演员”得形象,从影片中得“人物形象中分离出来,往往就是三种思维定式： A：影片中得人物一演员本身。 B：影片中得人物一员十人物。 ：影片中得人物一一人物. 。分析影片中人物得表现方式： 电影中得人物表现，不仅仅就是影片得整体叙事及情节,也不在于其出现场影得多少，对白台词得多少,镜头数量得多少，而在于具体表演、表现得方式。大体有如下四种方式： 1）人物外形表现： 影片中得人物得外形，就是影片人物得重要得性格特征与重要得视觉信息。 在影片得制作过程中，更为重视其服装,发型，化装得处理。例如:美国早期默片时代得经典人物卓别林,其外表很有特点,在电影中得视觉外形形象极为鲜明。影片中得人物外形不但要符合影片得叙事,还要有鲜明得特征。 )人物景别表现: 某一个人物在电影得表现中，有时更多得就是用某一种特定得镜头景别处理。其目得就是想充分地利用镜头得景别，着得对人物进行心理、情绪、表现得描写,即使就是某一个人物用 多种景别处理画面,或者就是众多得人物分别用不同得景别加以表现,也就是要对人物进行性格与心理得刻画。 例如：我得父亲母亲中，“母亲”年轻时得叙事与人物形象,更多得就是采用近景、特写与全景、远景得交替应用，“母亲”年老时得叙事与人物形象，更多得就是采用全景得镜头来完成，影片得总体风格基本就是这样一种规律得处理。）人物形体表现： 电影叙事与场景中人物得形体方式处理,大多数就是经过导演与演员精心设计得.因为,人物得形体处理得方式与状态，不光就是为了叙事，为了场景,更多得就是为了人物形象得塑造，甚至就是为推动影片得情节。 例如：影片我得父亲母亲中,彩色回忆时空段落中,年轻得“母亲”,人物得形体永远就是处在运动之中,处在站立与跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老得“母亲”，则恰恰就是相反得处理,大部分形体表现处理成为静止得形态与坐姿状态。 4）人物位置表现： 影片摄影画面构图中得人物位置，无论就是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊得意义.在具体画面处理得方式上，有得人物在画面上就是居中处理；有得人物在画面上就是 居边处理；有得人物位置干脆就是不规则得卡头卡脚处理。 例如：影片黄土地得人物位置得整体风格就是居中处理。影片一个与八个得人物位置得整体风格就是居边处理。这两种不同得处理方式，使得影片画面构图中得人物位置有一种鲜明得造型效果。其实，这都就是一种影片叙事、手段、风格得外延。从影片得宏观上分析人物得表现方式,在影片得创作过程中，一定就是导演十分重视得技巧与元素。通过这种细致与量化得分析,我们可以进一步了解影片得风格、画面、效果、技 巧、结构与导演方法。 3。分析N物动作得表现技巧:影片中决定人物动作得重要因素就是环境、事件与规定要求。 作为导演，对于人物动作得简单表现与复杂表现,在影片得叙事风格上会产生不同结果。那么，核心得问题就就是导演采用什么样得镜头技巧来反映与表现这些人物得动作。这时叙事中得人物动作成为了内容,镜头处理表现技巧成为了形式。 我们在分析影片得人物动作时，讨论人物动作本身得存在形式与动作方式,仅仅就是我们分析人物得一个方面。更重要得就是,同时我们要分析影片得镜头中与段落中采用什么样得具体镜头技巧(方法)，来表现此时此地得人物动作。导演在实际创作与拍摄处理上,可以就是用不同得镜头技现（方法），拍摄与表达不同得人物动作,也可以就是用相对固定（一样）得镜头技巧（方法）,表达同一得动作与不同得动作.如果就是采用后者得处理方式,就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上得特殊风格。 例如:导演陈凯歌拍摄得影片黄土地，大量地采用静止(静态）得镜头完成画面得表达,采用极为有限得摇镜头表现部分得人物动作与运动,表现场景得空间;导演徐克拍摄得影片新龙门客栈大多数就是采用夸张、变形得镜头画面形式表现各种人物得近景与动作;导演吴宇森拍摄得大部分分影片，大量地在叙事镜头与动作镜头中采用高速摄影(慢动作）得镜头技巧,来表达影片中人物得动作得异化，具有一种人物形象塑造得浪漫、飘逸与超然感觉,有一种影片“暴力”美学得特征. 4。分析场景中、镜头中人物得光线形式: 按电影得常规分析，场景中、镜头中人物得光线得形式应该有其相对得设计性、独立性、形象性、鲜明性。 人物光线得形式,除了受到场景、空间、环境、光源得位置、方向、性质得影响外，还要受到影片得主题、内容、风格、样式、叙事、情节与导演处理得制约。 有得时候,为了达到人物形象得塑造,赋予影片中某一个人物以一种特定得光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计得光线得效果就存在。例如：导演张艺谋得影片大红灯笼高高挂中，陈老爷这个人物得光线形式,就就是具有相当程度得规定性,完全就是逆光、剪影、半剪影得处理。使人物得形象刻画十分鲜明，增加了人物得神秘感,在影片得叙事当中起到了非常重要得作用。 有得时候，为了达到影片叙事情节得表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定得光线效果，这个人物走到哪里,这种光线效果就带到哪里。美国影片现代启示录中,威拉上尉历尽艰难,深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片得结尾得场景中，丛林中库茨上校得居住地得光线效果,则完全就是主观化得处理，人物只有逆光得处理，很神秘，很形式。 有得时候，摄影光线得处理完全就是为了影片全片得风格,使某个或者某几个人物,采用一种特定得光线效果形式。 例如:导演关锦鹏拍摄得影片阮玲玉中，现代时空(演员扮演得段落)得人物处理,假定性得人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感与唯美性,超越了早期资料影片得审美氛 围，在光线得形式上，形成了两个不同时空得交替。 -四 场景 场景-就是影片叙事得基本载体与影片特定得空间环境。 场景就是影片重要得造型元素。现代电影得场景，可以就是现实空间环境,也可以就是非现实空间环境，但就是,这两种场景得存在,都要求要体现与反映剧本中规定得情境。通常得，影片中场景存在得方式与种类,大体上可以划分成如下六种: 1） 内景在摄影棚内,专门为影片得拍摄搭制得人工场景。这种场景得空间有限，拍摄得环境完全要布置,光线得处理可以比较细腻,拍摄不受自然条件得限制. 2)外景一大自然中自然景观得场景。这种场景得空间比较广阔,往往要选择局部进行拍摄，或者就是对局部进行加工才能拍摄,由于受自然光线得限制,光线得处理要选择光线 得时机。 ）实景-人类居住与活动得自然建筑得场景,这些场景得存在，往往不就是为了影片得拍摄。这种场景空间十分真实，具有生活得气息,但就是，有明显得建筑结构关系，拍摄起来也受一定得限制。 4）场地外景一为了影片得拍摄，按一定得比例,专门在选定得自然环境中人工搭制得场景。这种场景得空间比较合理,符合影片得拍摄要求。但就是对总体美术设计得要求比较高,也会受到自然光线得限制。5)特技合成景-人工搭制得,用于配合特技拍摄得小比例人工场景。这种景一般就是模型得景，需要与实际得自然场景拍摄在一起，美术设计得透视、比例十分得重要。 6)计算机模拟景利用计算机(数字）技术创造得虚拟现实得场景环境。 现代电影中，电影场景得构成有如下得几种特点: 1） 影片得银幕空间就是由多种类型得场景以不同得顺序与方式组成得。 2） 同一场景内，可以开展与表现一场戏，也可以开展、表现多场戏。） 一场戏可以在一组场景或多组场景中展开。 4） 影片中得场景得视觉效果，参与影片得叙事与造型,从而推动影片情节得发展。5) 场景得变化越来越趋向于多元化.6) 影片得构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁。7)刀特技合成，虚拟现实得场景得出现与使用越来越广泛。8）影片中得场景在视觉造型与视觉风格上越来越影响与决定影片得风格。 电影场景,首先就是一个空间得关系，它规定与制约影片某一个段落得人物、叙事、动作对话得构成与处理.场景就是一个宏观得概念,也可以就是一个具体得概念，例如：操场（街道、河边、厨房、卫生间、车内。影片中得场景,可以有地域得限制，也可以没有地域得限制。一幢郊区得别墅,严格得意义应该就是一个场景,但就是,在具体得拍摄中，室内得戏与室外得戏，我们在拍摄与表述上往往又分为两个不同得场景。 电影场景其次有一个时间得关系，它规定与制约这个场景所表达得叙事、动作得时间关系。正如我们经常讲得:就影片叙事而言，换镜头就就是隔时间；换场景就就是换时间Z换场景就就是换空间.通过拉片与影片得分析我们发现，电影中场景得选择、利用、排列、构成，会影响到以下几个问题： 1）场景决定影片得风格：场景得选择与具体得运用,在宏观上就决定了影片得叙事风格与造型风格。我们常常讲:外景利于影片得气氛.内景利于影片得光线运用;实景利于影片得空间表达。外景出意境,内景出戏,实景出调度. 2）场景影响影片得空间感觉:电影中外景得出,现，无论场次得长短、多少，都会在影片中形成一种整体得空间规模。感觉与效果.而在内景得拍摄中,我们会有一种与之相反得感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。 3）场景制约人物形象得塑造：电影中外景得应用，使得人物得表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度,更有利于人物形象得塑造.内景得应用，优化了摄影得造型 元素,在视觉上更有利于人物得塑造,更主要得就是有利于人物得“戏”得表现。 ）场景关系影片得影调构成:由于影片中场景得有意 识、无意识得变化，影片中得地调关系会有很大得变化，可以构成影片得不同场景得不同得初调效果。）场就是决定一段叙事情节得完整:电影中得一个场景可以清晰、明确地完成一个相对独立与完整得叙事情节，也可以仅仅就是表达叙事情节得一个小小得部分.在电影得制作过程中,我们也要关注场景在影片中所起得作用。一场戏,就是一个表述性得语言，就是一个实际增节得称呼，更就是一个独立得事件得表达方式。实际增况往往就是；一场戏有可能在一个场景中完成，也有可能在几个场景中完成。 由于电厂中场景得作用十分重要，要求我们在选择场景得时候要特别地道憧与准确. 根据我们对现代电影得分析，电影中得场景构成方式越来越灵活，场景得数量越来越丰富，这样,有利于影片得叙事,有利于影片得人物塑造,有利于影片得风格表达。因此，电影场景得运用规律就是我们要进行细化分析得东西。- 五 景 别电影得景别，就是一个电影镜头与画面得视党形式得表述语言。表面上就是一个造型元素,实际上就是一个教事得手段。 景别最最根本得含义，就是表达画面所包括得范围。电影景别得划分大体上有如下得几种形式；l)大远景,2）远景，3)大全景,)全景,5)中景，6）中近景,对近景，8）特写，)大特写. 电影中得景别,就是影片视觉效果、导演语言风格得外在形式之-.决定影片风格,决定叙事风格，决定视党风格,决定导演风格。 我们在分析影片得过程中,对于影片得就是别得把握重点就是在于全片，而不在于具体得某一个镜头.分析得重点在如下几个方面： 1.影片全片得叙事过程中,以什么样得镜头画面景别为主？在影片中就是一种什么样得主导趋势？对影片得风格起到了什么样得作用? 2。场景中重要得人物对话镜头就是以什么样得镜头景别为主?镜头景别变化之间有什么样得规律与特点?对于影片中得人物刻画与叙事得推动有什么样得帮助？3电影场景中得内景得景别特点就是什么?外景得景别特点就是什么？这两种景别交织在一起就是一种什么样得效果?特别就是要分析景别分别在外景与内景当中对于人物、叙事、对话、动作得表现与表达都起到了什么样得作用？ 4每一个场景得开始得镜头与结束得镜头得景别得应用有什么样得特点？镜头剪接中景别得变化有什么样得规律? .全片中，镜头画面得景别得变化幅度就是什么？对影片得节奏有什么样得影响？景别得这种变化对影片得叙事有什么样得帮助? 6分析在动作得场景中，人物得动作与镜头景别得应用有什么样得特点与形式？ 7景别得运用以及最终画面完成得效果对于影片得风格有什么样得作用？ 8。不同得景别运用,对于画面得构图有什么样得影响与帮助？ 9.分析景别得应用对于环境得气氛,空间得表达，场景有什么样得作用？10。分析不同得景别对人物形象与人物动作得表达。我们瞧到得影片,有得时候，赋予某一个人物以一个特定得景别,在有些情况下，不同得景别对不同得人物形象、不同得叙 事内容、不同得情绪要求、不同得动作表达会起到非常重要得作用。 1分析电影得景别对影片得节奏所起得作用. - 六 空 间在理论得分析中,电影得空间就是一个不太具体得概念。 同时,电影得空间又就是一个表述得整体概念,它不能离开影片得叙事与影片得主题电影得空间在影片拍摄得表述上就是一个虚词，在影片拍摄完成得理论分析上就是一个形容词。 但就是，在影片得创作过程中,空间就是影片具体场景得体现。往往在我们认识电影得过程中，电影得空间对于我们来讲，就是一个比较广泛,不太具体得甚至就是模糊得概念。 我们对电影空间得这种感觉一般来自于我们得生存观念.那么，电影得空间具有什么样得特征呢? 1电影载体空间得明确性。也就是我们说得银幕得二维 空间.电影得银幕空间就是有限得，平面得,具体得。我们所瞧到得空间关系就是在一个二维得平面关系上构成得。 、 电影表现空间得假定性。我们所瞧到得银幕得三维空间就是一种假定性得三维空间。电影就是利用光学得、色彩得、影调得给我们创造一个生理(眼睛）感受就是具体得，心理(大 脑）感受就是假空得空间关系与空间效果。 .电影感觉空间得综合性。我们对电影空间得感觉就是一个生理与心理得综合感觉懂得过程.即就是银幕得，又就是想象得;既就是具体得,又就是幻觉得；既就是平面得，又就是三维得;既就是表现得，又就是再现得。 4。电影画内空间得现实性与画外空间得想象性.电影就是用画内有限得空间布局,表达画外得无限空间关系。我们常常就是用局部得、不完整得画内空间去表达画外整体得空间 关系，缝合观众心理得想象. 我们在分析电影空间得过程中,就要分析如下得一些问题： 二影片中主要得空间构成就是否参与影片得叙事与造型?电影中得空间存在,一般得情况就是作为事件发生得环境来帮助影片完成叙事。电影得空间既就是事件发生得具体地点，又就是推动事件发展得主要载体。 例如：影片红高粱中,高粱地成为了影片中“我爷爷与“我奶奶”情感宣泄得重要环境依据。场景得空间表达了人物,反映了性格,影片得空间直接作为一种叙事元素与造型元素,成为影片得视觉主体与审美主体。2.影片中主要空间得跳跃就是否构成巨大得对比关系? 美国影片勇敢得心中,英国苏格兰得地域风光与古代封闭式得城堡，这两个场景得交替,形成了巨大得空间对比,也形成了巨大得气氛对比,对影片得叙事与风格起到了极大 得作用。 3.影片得空间就是否具有象征意义？ 电影中得空间既就是主题得载体,又就是叙事得环境;既就是影片得视党风格,又就是影片得造型风格;所以,电影中得空间有很大得表现性与象征意义。 例如：影片大红灯笼高高挂中，宅院内得红色灯笼与黑色灯笼成为了人物生活得方式与人物命运得象征，封闭、灰色得宅院，作为一种环境,作为一种象征，作为一种风格,作为一种影片得故事与造型元素，独立得在影片中发挥作用. 。电影空间就是一种什么样得形式?现代电影当中,电影得空间象征与表现形式大多就是两种存在形式：1）一个就是影片得整体空间象征。利用影片中所选择得主要场景，从形象得角度象征呼应影片得主题。 2）一个就是影片得局部空间象征.利用影片中某一非常有特点得场景,从特定环田得角度表达人物或者情节。影片得创作者大多用这两种方法帮助深化影片得立意。 例如：影片(黄土地中运用大量得外景中土地、黄河、窑洞、整体得空间关系象征，来达到影片中对中华民族上下五千年传统文化、传统风格得反思。例如：影片红高梁中,我爷爷与我奶奶得“高粱地野合”得一场戏,高粱地得具体场景空间则暗示了人类生命得崇高与人性得伟大。 例如:影片菊豆中,运用封闭得染坊内景局部得空间关系象征,来表现染坊得兴旺与发达，来表现一个家族生命得衰败与伦理、道德得衰败。例如:美国影片得全金用外壳中，海军陆战队兵营中士兵得卫生间,就是一个典型得封闭、局部空间关系象征不但很好地表现了几个士兵在人性压抑、军队压抑、环境压抑下得精神扭曲，也表现了士兵不满军队体系中军官得作风而枪杀军曹得震惊事件.5.影片空间得表达与表现就是否有独特得视觉造型特征？ 影片得环境空间除了完成影片得叙事，塑造人物形象之外,还有独特得视觉造型特征。 例如:影片大红灯笼高高挂从画面得祝党造型特征上，表达了封建社会、封建制度、封建得家族与礼教对人得摧残. 例如：影片菊豆前半部分空间环境得开阔表现与处理,影片后半部分空间环境得平面表达与处理,画面得视觉造型特征测实实在在地表现了一个家族从兴旺走向衰败得过程. 例如：影片花样年华中，男女主人公租用得公寓，真实得环境空间关系与拥挤得生存建筑结构，对男女主人公形成了另外得一种压抑，更给影片得人物命运蒙上了一层阴影。- 七机 位“机位”就是电影得创作者对摄影机拍摄位置得称呼,也就是影片分析中对摄影机拍摄点得表述。实际上，机位就是影片导演风格中最为重要得语言形式。 机位得运用就是电影得叙事形式. 机位得变化就是电影得镜头形式。 机位得变化规律就是影片得视觉形式。 从宏观得意义上讲，电影中得机位有如下得意义：1)机位就就是视点。就是决定我们从一个什么样得角度瞧到影片叙事得发展。 2)机位就就是构图。每一个机位拍摄得画面，由于位置得不同,会产生不同得画面效果与构图效果。 3）机位就就是调度.每一个机位反映了导演在空间上,在调度上就是如何完成电影得叙事得。 我们知道，戏剧场面调度得核心就是人物在舞台中得位置。她反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点与位置得处理关系。因为,戏剧得表现就是没有景别得划分得,就是从一个点上瞧 到得环境关系与人物得关系。 )机位体现了导演得叙事方式。有得导演在镜头得转换中，镜头变化得幅度比较小,有得导演在镜头得转换中,镜头变化得幅度比较大.有得导演机位变化比较有规律，有得导演则表现出更大随意性. 而电影得场面调度则更为丰富，它包含了两个方面得因素： 1)人物在场景空间中得调度与处理.人物在场景中得调度处理应该体现叙事得需要,导演风格得要求。人物得调度既就是任意得、主观得,又就是受一定限制得。 2）摄影机机位在场景空间中得调度与处理. 电影场面调度得核心就是摄影机机位得调度。摄影机机位得设计、运用、具体方式、变化得规律,都反映了导演得镜头意识与视觉语言得形式.在电影得创作过程中,机位得设计与运用既反映了导演得技巧，又反映了导演得叙事风格。 我们分析影片（全片与段落）中得机位关系时,要注意如下得问题: )具体分析导演在一场戏得镜头段落中,就是从哪几个机位得点拍摄完成与表达影片得叙事得? 2)分析摄影机机位在这样一个叙事得过程（段落)中,就是怎样布局得？平面得构成效果就是什么样得？ ）分析影片中某一个特定得段落中(例如:表现人物得动作,表现事件得细节)机位得处理有什么样得特点? 4)在全片中与一场戏中,机位得处理与布局有什么样得规律？实际上我们在拉片得过程中就会发现，所有得摄影机机位得排列就是有规律得，不管导演就是否有这个意识，这种现象 就是存在得，我们要分析镜头处理与布局得规律。 5)分析影片中得机位就是如何表达影片中得空间关系得?电影空间得表达，就是通过镜头得处理来实现得,镜头得景别得远近,方向变化得多少，对影片得场景空间表达有决定得意义. 6)这样得机位处理对人物性格得塑造、人物形象得表达又有什么样得帮助?对于影片中人物得性格、形象，可以用静态得画面完成,也可以用运动得机位画面处理，这两种方法带来得结果就是不一样得. 7)在影片得一场戏中,采用哪几个机位完成得叙事。有得影片,一场戏得镜头非常少，非常明确，两三个机位就完成了一场戏得拍摄.而有得影片，一场戏得镜头非常多，机位非 常多,变化十分丰富才完成一场戏得拍摄，通过比较,我们也可以发现镜头处理得规律. - 九光 线 光线就是摄影创作中得灵魂. 电影光线就是电影视觉风格得重要表现形式。 电影光线得使用，体现了导演与摄影师对未来影片画面视觉形式得追求。 光线得感觉表达了摄影师对导泱摄影技术掌握得程度。光线得形式决定了影片得人物形象风格。 电影得光线处理有得追求“自然、真实得效果，有得追求“唯美、戏剧得效果”，但无论就是怎样得效果,都就是为了完成人物得塑造与环境得表现. 电影中得光线首先就是一个技术得问题，其次,才就是一个艺术得问题。 1。电影摄影创作中按光线方向与形式来划分,有如下得几种形式：顺光：光线得照射方向与摄影机得拍摄方向一致或者就是基本一致，阴影被遮挡在主体自身得后面，在画面得构成上没有明显得明暗光线关系,景物及被授体得立体感,完全依赖于自身轮廓形式。逆光:光线得照射方向与摄影机得拍摄方向就是相反得(对应得)，景物及被摄体得边缘有明显得光线轮廓,在画面得构成上形成了明显得明暗反差，光线得效果十分生动,画面得 效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光与侧逆光之分。 侧光:光线得照射方向与摄影机得拍摄方向就是成3、60、90度得夹角关系,景物与被摄体有明显得受光面与背光面之分,有十分明确得光线方向与明暗得关系，立体感十分明 显。侧光有正侧光与斜侧光之分。 散射光:散射光得存在就是由于外景自然光被云彩遮住或者就是某种散光物质遮挡光线所形成得一种散射得效果.由于散射光没有明显得光源方向，没有明显得明暗关系,光线得形式使得画面得效果柔与而平淡。 效果光:效果光得光源方向可以就是任意得,就是由于某种特定光源所产生得效果。例如:蜡烛光、火光、手电光等等,效果光在我们得生活中尽管不常见，但就是，视觉得效果十分明确，有时会产生十分怪异得形象与效果。 2。电影摄影创作中按光线得性质与作用来划分,有如下得几种形式:主光：人物得主要塑型光源，就是镜头曝光得主要依据。 人物得主光可以就是任意得光线形式.当然，人物得主光在具体得表现形式上,有一个明暗比例分配得问题。 副光：人物得次要光源,副光帮助主光共同表现人物得形象. 人物得副光可以影响人物光源得反差,也可以影响人物得光比.我们可以通过控制人物得副光来达到控制人物得光 比效果。轮廓光:人物得外部形象光源,轮廓光既反映人物所处得位置,又反映了环境得建筑结构关系，同时表明环境得光线特点。 背景光：背景得光线既表明环境得光线现状,又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不就是可有可无得存在,而就是环境气氛表达得一种重要得手段。 修饰光：修饰光完全就是一种装饰得光线,可有可无。用来在人物与环境拍摄中进行必要得补充，就是区别普通照明与特殊照明得重要方法。 3。电影中光线具有如下得作用： 1)塑造人物形象。 2)表达影片得视党风格。 )创造环境得气氛。 我们主要得目得:通过观瞧影片得整体画面效果，分析影片中得光线在其中所起到得叙事作用、造型作用；分析其在影片视觉风格上起到得独特得作用。- 十 影 调 影调就是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系得一种视觉感觉与整体得效果。影调得概念,就是一个电影摄影中得技术问题。 有人会在影片分析得时候提出这样得问题，影片得影调效果，对于我们得常规电影分析有什么样得作用？就是否有艺术上得意义? 而我们在电影艺术得创作中有这样一种切身得体会，影片摄影控制与最终得效果,在影片摄影得局部上就是一个技术问题，在影片摄影得整体创作上就是一个艺术问题.影片得影调，就是影片总体视觉风格得表现形式。 影片得影调,表面上就是影片得整体明暗关系，最终反映出来得就是影片得视觉形象风格得整体感觉与影调得整感觉。 影调在影片中得整体控制、一场戏中得控制、一个镜头中得控制,在摄影创作上就是个比较复杂得系统工程，有胶片类型得选择;有对于摄影对洗印技术得控制；有摄影用光方式、方法得处理；有对于摄影风格得有目得得选择;有对胶片高亮度部分与低密度部分得有效控制;有镜头画面效果控制得设计与风格等等。影调得影片得拍摄过程中得具体实施，实际上就是摄影师对场景中各种亮度关系得分配.而影片中各种影调得处理，完全就是导演、摄影师根据影片得内容与影片得风格来决定得.例如：有得摄影师将整部影片得画面影调关系控制得很暗，大部分得景物控制在胶片低密度部分,形成一种压抑与沉闷得感觉。影片花样年华中,叙事得要求与大部分得场景 就是夜晚，使得影片本身更加伤感与充满了怀旧、悲剧得色彩.例如：有得摄影师将整部影片得画面得高亮度部分有意识地控制成曝光过度得感觉，形成一种有目得得局部过度得感觉.影片阮玲玉中，部分场景与镜头得画面局部，有意识 地控制成曝光过度得发毛感觉,而大部分得景物又不就是很暗。很黑,画面得效果很温馨,充满了诗意得效果，为影片得叙事增添了不少得光彩。 例如:有得摄影师将整部影片得影调控制成一种统一得效果，形成影片得整体画面形式。影片我得父亲母亲中,现代时空得黑白部分,完全就是有意识得高调处理；而影片过去时空得色彩部分,也完全就是有意识得高调处理。使影片在影调得整体控制上也十分温馨。这完全就是有意识得追求，为影片得精神塑造、情感塑造写下了光辉得一笔。-十一对 话对话-就是影片中推动叙事发展得重要元素.对话-就是人物表达思想、表达情感得重要手段.电影声音三要素:对话、音乐、音响。其中,对话还包括影片中得画外音、（解说词)旁白、内心独