倾情讲述中国人的集体记忆——评电视剧《我们的日子》_李舫.pdf

26 2023年第4期（总第420期）当代电视普通得不能再普通的东北工厂家属区；王雪花、东方宏、杨思宇，平凡得不能再平凡的东北百姓。2023年开年，电视剧 我们的日子 收视良好，获得广大观众的积极评价。剧中三个普通家庭的平凡故事，让观众在岁月的缅怀和现实的凝望中，感悟生活、爱情、事业的哲理，深化对人生的理解，增强奋进的力量。时代的变迁、命运的浮沉、生活的难题，交织在岁月烟火之中，三个家庭两代人有成功、有失败，有困惑、更有挣扎和奋斗。然而，不论经历怎样的酸甜苦辣，他们始终坚守着最朴素的家风做一个好人，有尊严地活着。不管人世间如何风云变幻，这三个家庭两代人始终初心如磐，坦然面对。善良智慧，坚韧通达，百折不挠，勇毅前行这是“我们的日子”，又何尝不是一代又一代中国人的集体写照？1980年初，同住工厂家属区的刘淑霞、傅莹、方慧的孩子同一天出生，各自取名王雪花、东方宏和杨思宇。本应和和睦睦的几家人，却因争夺科长之位，使王宪平和杨思宇的父亲杨大山结下了梁子。长辈之间的矛盾恩怨也牵累到了孩子们身上。王宪平是退伍军人，工作上兢兢业业，就在所有人都认为王宪平是科长的不二人选时，王宪平被告知落选而杨大山担任了新科长一职。落选的事情还未平息，王雪花便出生了。伴随着喜讯降临的，却是大儿子王明中被确诊患上隐睾症的噩耗。得知儿子病情，巨大的自责感也把刘淑霞压垮了，因为没有奶水，还在哺乳期的王雪花只能暂时寄养在傅莹家。王明中的隐疾是王家全家人的心病。多年来王宪平在全国各地到处打听哪里能够根治这种病，但始终无果。外婆那人和更是自那时起便对王明中表现出了明显的偏爱，为了宝贝外孙寻找各种偏方，不管有用没用全都给王明中尝试一遍。关于儿子的病，王宪平和刘淑霞知道着急也是无济于事，可那人和极端的做法还是遭到了王宪平和刘淑霞的指责，为此，从未红过脸、吵过架的那人和与女儿女婿第一次发生了激烈争执，致使那人和离家出走，投奔了儿子刘淑全。那人和不在家的日子里，王宪平和刘淑霞的日子过得慌乱。想到这么多年那人和对这个家的付出，王宪平内心自觉愧疚，遂带着儿子王明中来到大舅哥刘淑全家，当看到那人和在刘淑全家过得不舒心，王宪平立即将那人和接回了家。虽然没当上科长，但王宪平看到全家人幸福安乐地生活，明白了一家人在一起才是最重要的。王雪花从小就有一股子天不怕地不怕的劲头，聪明伶俐的她却不把心思用在学习上，小小年纪就成了“孩子王”，还和几个孩子成立了“小红花”组合，几个年龄差不多大的孩子，一起闯祸一起闹，成长路上的每一步都有彼此的陪伴，不管发生什么，他们都相信着结拜时说的“永远在一起，永远都不分离”。时光荏苒，在几家人的磕磕绊绊中，在打打闹闹李 舫评电视剧 我们的日子倾情讲述中国人的集体记忆摘要：我们的日子 既刻画了老一代人的生活感受和邻里关系，又细致刻画了新一代人的思想变化，以白描式美学表达，倾情讲述了中国人的成长记忆，这恰是该剧最大的亮点所在。关键词：年代叙事 生活流 代际冲突 对比DOI:10.16531/ki.1000-8977.2023.04.00427的日子中，孩子们都长大了。王明中的病终于有了医治的办法。而年少的几个孩子也都上了大学。曾经青梅竹马的朋友也逐渐懂得了懵懂的感情。东方宏自小就喜欢王雪花，可在王雪花的眼中，东方宏只不过是自己的发小，所有的感情都无关爱情。而王雪花喜欢的却是杨思宇。当王宪平发现女儿和杨思宇的恋情后，因为对杨大山的仇怨，王宪平第一个强烈反对这段感情，傅莹一家也坚决不同意两个人在一起。可大人之间不管如何反对，王雪花都铁了心跟定了杨思宇。两家人的战火在沉寂了十几年之后，又因为儿女之间的事情被重新点燃。家人的反对让王雪花心力交瘁。而祸不单行，杨思宇在滑旱冰的时候出了事故，导致粉碎性骨折，医生诊断即使手术后恢复好了，也可能落下残疾。杨思宇知道后一蹶不振，主动和王雪花提出了分手。王雪花大学毕业后，决定去北京发展。她努力把生活的重心放在工作上，可社会的变革让王雪花找不到自己的立足之地，前景一片渺茫，王雪花失去了人生的方向。因为承受不住王雪花和杨思宇在一起这件事的打击，背井离乡去了北京发展的东方宏却迎来了事业的转机，成为了炙手可热的歌星。在北京孤苦伶仃的王雪花尽管艰难谋生也不曾想过向东方宏求助。可因为命运的安排，无意中，王雪花和东方宏在北京的街道上重逢了。此时“小红花”的四人都有了自己的事业，再次相聚时，杨思宇想要追回王雪花，也为自己的年少无知向王雪花道歉。可此时的王雪花终于明白自己真正需要的，并且真正懂自己的人始终是东方宏。东方宏也为了王雪花与唱片公司解约。当所有的事情都在向理想的方向发展时，那人和的疾病却再次将几个家庭拉入了悲痛的深渊。两代人经历过时代的洗礼之后感情日渐深厚，任时代的潮流变更，仍初心不改地向着幸福的理想生活而努力着。我们的日子以东北某工厂家属区为主要叙事空间，以王雪花、东方宏、杨思宇经历的30年的时代变迁为叙事线索，别出心裁地采取了“80后”回溯历史的视角，用活泼有趣的旁白为跨越代际的故事增添了陌生感与新鲜感，也为当前的年轻一代感受那个未曾经历的蓬勃岁月呈现了更多的细节。该剧的日常化故事里，洋溢着浓郁的怀旧色彩。创作者在物质条件、文化符号等方面充分还原了20世纪80年代初以来不同阶段的年代质感，不仅用大院生活、少年游戏等场景触发观众的乡愁情绪，也用喇叭裤、路遥、崔健、王菲等勾连起几代人的文化记忆。这种怀旧感的营造，建立在大量鲜活可信的生活细节之上。创作者对于夫妻情感、家庭日常的把握敏感而细腻，给人一种扑面而来、热气腾腾的生活感。该剧深入挖掘了代际的差异化情感。剧中描画的老中青三代人都携带着不同的时代烙印，有着各自不同的情感结构。在明中治病、高考填报志愿、东方宏学音乐、王雪花恋爱等事件上，不同代际间充满了冲突。父辈们有深陷传统伦理与性别偏见的一面，年轻一代也有过于自我中心主义的一面。该剧的可贵之处是其如实呈现每一代人的闪光与局限，并以情感的沟通来弥合代际的冲突。该剧尝试用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景，展现人物在大时代下的不同选择。我们的日子 中一个普通工厂几个寻常百姓家庭在近30年间的人生故事里，没有惊天动地的大事件，没有荡气回肠的壮举，观众看到的只是家长里短以及普通人的喜怒哀乐。剧中，人物性格的优缺点泾渭分明。男主人公王宪平是个退伍军人，正直不阿，有原则，有底线，但是性格暴躁，经常吼怼妻子，但也不时表现出对妻子温情的一面。女主人公刘淑霞有点文艺女青年趣味，与“大老粗”式的丈夫总不对版，两人因此闹出不少家庭龃龉。夫妻俩性格互补，人物形象立体丰满。王宪平是循规蹈矩的转业军人，杨大山看似玩世不恭实则外冷内热、灵活变通。俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过，电视剧并没有展现太多改革年代跌宕起伏的一面，反而显得十分温和与柔软。例如，剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数，早年便闯荡深圳、探索个体经济，堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后，他最后选择回归家庭，开起了炸鸡店，过起了安稳的生活。在 我们的日子里，面对理想与现实的抵牾，家庭是最终的归途。显然，该剧的最终目的，并非试图透过家庭的小本期聚焦28 2023年第4期（总第420期）当代电视切口去观照宏阔的大时代，而是将后者视作情感故事的历史幕布。虽然我们的日子 中也出现了一些过于刻意的感情纠葛，落入了俗套，但创作者为我们重构了一个邻里关系融洽的熟人社会，在那里，不完美的情感关系与日常生活，都在朴素纯真的伦理价值观念的维系下波澜不惊、周而复始地持续向前。而这则跨越近30年的东北往事，也最终化为回味那个时代的一抹乡愁。近几年，改革开放题材影视剧可谓佳作频出，鸡毛飞上天 大江大河 山海情 风吹半夏等都是个中代表。此类剧目，常常以艰难的创业故事演绎着开拓创新、勇于担当的改革开放精神。而与此前播出的爆款剧不同的，是 我们的日子 以独特的温暖和开阔提供了另一种书写改革年代的方式。特别是将故事开篇的焦点集中在王明中的生理问题上，以此来引发人物之间的矛盾冲突推动剧情发展。三个家庭同一间病房同时生孩子，这种开篇是故事的起点，也为三个家庭的分分合合铺设了路径，更是将矛盾冲突设置从家庭内部突破到了家庭外部。比如刘淑霞和母亲之间的冲突，历经一番折腾，最终和解。此后随着明中长大遭受着同学嘲笑歧视，内心开始起伏变化，明中和父母之间的冲突，最终也获得和解。这些矛盾冲突能够引起观众共情，尤其父子之间的和解更是感人至深。这是中国式的家庭和街坊情谊，呈现出来了浓重的年代的特点。这部剧着重描绘的是普通人生活的常态，非常真实接地气，虽然有一些情节牵强刻意，但是靠凭着演员精彩表演，不管是小戏骨、还是老戏骨，都是该剧的一大亮点。近两年，年代剧题材越来越受观众欢迎。有着美好回忆的整体风景和细腻真挚的情感表达是留住观众的主要原因。中国式家庭年代剧 我们的日子既刻画了老一代人的生活感受和邻里关系，又细致刻画了新一代人的思想变化，内容呈现更加饱满，生活片段和人物刻画得特别欢乐。我们的日子描述的是“我们的日子”，更是中国人的集体记忆，其以现实主义精神价值，以白描式美学表达，倾情讲述了中国人的成长记忆，这恰是该剧最大的亮点所在。（责编：刘原）（上接61页）代入感地沉浸在晚会所创造的情境空间之中。三、结语通过对2012年以来央视春晚舞美设计变迁的梳理，笔者总结了形式构建、场景化与艺术功能扩展三方面的趋势，并从视觉叙事角度出发分析了这些趋势发生的原因。总的来说，在视觉叙事的语境下，受到大众审美的影响，央视春晚舞台正向着更加系统整体的舞台搭建、更加沉浸的场景化营造和更加丰富的艺术功能趋势转变，带给观众更强的视觉刺激、更沉浸震撼的情感体验以及更丰富的审美享受，让观众能够真正沉浸其中，以央视春晚舞台为桥梁，实现真正的全国人民大联欢。注释：何叶田田：浅谈数字媒体技术与舞美设计的融合与发展，新闻传播，2021年第14期，第169页。张晶、解英华：数字时代沉浸式艺术的美学考察，现代传播（中国传媒大学学报），2022年第7期，第60页，第62页。林珍香、戴陈丽：后现代语境中艺术设计审美范式的转向，艺术研究，2019年第1期，第54页。赵立诺：技术力量下的剧场新景观以2021年央视春晚为例，中国文艺评论，2021年第6期，第71页。郑伟：观看者的解读米克 巴尔的视觉叙事理论，外语学刊，2018年第6期，第124页。荷米克巴尔、常宁生：观看符号/解读绘画运用符号学理解视觉艺术，世界美术，2007年第1期，第92页。（作者王海智系北京邮电大学副教授；王珍系北京邮电大学数字媒体与设计艺术学院2020级硕士生/责编：刘原）