西方美术史上省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

(上)史前美术史前美术古代两河流域美术古代两河流域美术古代埃及美术古代埃及美术爱琴美术爱琴美术 古希腊美术古希腊美术古罗马美术古罗马美术欧洲中世纪美术欧洲中世纪美术意大利文艺复兴美术意大利文艺复兴美术欧洲其它国家文艺复欧洲其它国家文艺复 兴时期美术兴时期美术欧洲十七世纪美术欧洲十七世纪美术十八世纪欧洲美术十八世纪欧洲美术第1页第一章 史前艺术真正艺术史幕布升起,应该是距今三万到一万多年之间.考古学断定欧洲存在前后相连三大文化期,即奥瑞那文化期索留特文化期和马格德林文化期.一.旧石器时代美术(距今3万-1万年左右)1.雕刻艺术 A.浮雕 B.圆雕2.洞窟岩画(1万40左右开始)二.中石器时代美术1.岩画三.新石器时代美术(公元前1万年)1.居民区2.巨石建筑第2页第二章 古代两河流域美术公元前30新石器时代出现了人类历史上三大文化中心,即两河流域尼罗河流域和爱琴海区域.两河流域是指纵贯今日伊拉克境内幼发拉底河和底格里斯河之间区域,希腊人称它为”美索不达米亚”.第3页两河流域地域统治朝代更迭一.苏美尔阿卡德王朝美术这是两河流域地域第一个历史时期，最早居民称为苏美尔人。公元前30初,战争中取胜领导者代替了各苏美尔城邦中君主。大约公元前2350年左右发生了重大改变,当初阿卡德人已经从东北部渗透并最终控制了这一区,开国皇帝萨尔贡吞并了很多城市建立了独立国家。他孙子纳拉姆辛又把帝国领土向西扩张。大约公元前2180年时阿卡德统治瓦解,只留下一个城市拉加什,当初有古迪亚统治,形成这块和平绿洲上文化和视觉艺术十分兴旺时期。以上所提每一个时期,不论建筑、雕刻还是工艺美术都给后人留下了宝贵艺术遗产。苏美尔人信仰多神教，认为每个城市归一个守护神保护。*吉尔枷美什史诗*苏美尔人建筑与工艺美术*萨尔贡王青铜头像*纳拉姆辛纪功碑*古迪亚时期雕像二.巴比伦王朝美术公元前上半叶，两河流域成为巴比伦王国天下。至汉穆拉比统治时期，此王国已经拥有两河流域整个中下游地域。以后因为统治腐败，被赫梯人和安纳托列亚人掠夺一空。*汉穆拉比法典碑*拱顶三.亚述美术公元前9到公元前7，两河流域产生一个强大军事帝国。经过大规模掠夺一度将统治扩展到西亚，从伊朗到地中海直至埃及首都底比斯都成为其管辖范围。亚述人不重来世，对陵墓修建不感兴趣，艺术主要是为世俗生活服务。*萨尔贡二世宫殿四.新巴比伦美术公元前7世纪，曾经制订法典巴比伦王国，在1000多年后再度取得了统治地位。新巴比伦王国统治阶层是商业高利贷奴隶主上层人物，依旧重视军事防御城修建。*巴比伦城五.古波斯美术阿黑门尼德波斯是亚述人和巴比伦人政治和艺术继承者，是先于罗马帝国古代最大帝国。历代君主喜欢建造城堡贮存财宝。*波斯波利斯宫遗址第4页第三章 古埃及美术尼罗河养育了埃及,为此地提供了浇灌和运输便利,洪水定时泛滥给埃及带来了肥沃土地,不过也带来了灾难.所以尼罗河同太阳一起形成了埃及人基本信仰.埃及从公元前40开始到公元前32初步统一再到公元前332年被希腊征服,历时30.埃及地形封闭.北临地中海,东部被红海切断,交两大沙漠.南尼罗河上游属于高原地带,下游条件恶劣,所以引发战争,造成上下埃及统一.埃及人信仰多神教,几乎每个地方都有自己呵护神.不过他们法律和艺术主要是为法老服务,认为法老就是太阳神儿子和化身.埃及人重视来世,关注尸体保留和陵墓修建.认为尸体不腐,灵魂就会不灭,来世便能够得到永生.埃及人不善作战,终年过着平静生活,不存在剥削.存在不十分健全法律要求.喜欢游戏.因恐惧资产流失,所以近亲结婚.妇女被看作财产,有一定地位,但不是很高.第5页埃及30历史分期1.前王国(前3300-前2680)*纳美尔王石板*蛇王碑2.古王国(前2680-前2260)形成了以法老为中心高度集权体制,埃及国家政权稳定.*金字塔-集中在尼罗河西岸.在基萨和萨卡拉四区发觉有800多座,其中有30多座比较完整.*雕刻与壁画3.中王国(前2130-前1790)门图荷太普二世在位,继续修建陵墓,不过限于财力,改修崖窟墓.*工艺美术4.新王国(前1570-前1085)阿门荷太普四世进行宗教改革,提倡“一神论”（太阳神阿顿），自称“埃赫那顿”，并迁都底比斯继他之后法老大量修筑陵墓和神庙这一时期是埃及艺术黄金时代.*神庙（柱式）卡纳克神庙卢克索神庙*雕塑5.后王国（前1085-前332)埃及受到周围国家侵略.公元前30年,被划为罗马一个省.*亡灵书*法尤姆肖像第6页第四章 爱琴美术 古希腊美术一、爱琴美术东地中海爱琴海区域包含伯罗奔尼沙半岛、基克拉底斯群岛和克里特岛三个主要部分。在19世纪末二十世纪初由德国考古学家谢里曼和英国学者伊凡森来这一带进行考古挖掘，发觉了克诺索斯宫，使这一文明重现于世。爱琴文化也称为克里特迈锡尼文化，它起源于三个地域：克里特岛、基克拉底斯群岛和希腊本土迈锡尼。这里是航海者文明。1.克里特岛美术（BC3000-BC1200）*克里特宫殿*雕刻与壁画2.基克拉底斯群岛（约BC2600-BC1100）*壁画3.迈锡尼美术（BC1600-BC1100）*防御性宫室*阿特留斯宝库第7页二.古希腊美术 迈锡尼文明在经历了几个世纪富足、盛大之后，约在公元前11世纪末，不知原因消失。同时讲希腊语新部落多里安人从中亚陆地开始向希腊迁徙，定居在伯罗奔尼沙半岛，逐步形成许多小城邦。古希腊没有中央集权社会结构，是涣散政体，利用沿海和海路与其它地域交往。希腊人首次摆脱了巫术束缚，开始以人形象创造神，出现许多伟大思想家。而且依据数规律来解释百分比、大小和节奏等概念。形成了“质朴、合理、端庄和协调”美学原理。希腊气候温和，境内生产大理石，为建筑和雕刻提供了不可缺乏材料起源。公元前7世纪开始四年一度奥林匹克运动会，并逐步出现为运动员塑像现象。（一）荷马时代（BC12世纪-BC8世纪）属于几何格调时期，是迈锡尼文明衰亡期。民歌、民谣和文字有一些发展，BC8之后，是荷马史诗（包含伊利亚特奥德赛）成书阶段。*底庇隆陶瓶*雕刻（二）古风时期（BC7世纪-BC6世纪）是希腊城邦形成时期，从两河流域、腓尼基和埃及借鉴了很多东西，成功将形象从作为一个象征符号概念中解放出来。*瓶画艺术：东方式、黑绘式、红绘式、白地彩绘式（古典时期）*柱式*雕塑与“古风微笑”（三）古典时期（BC5世纪-BC4世纪）开始于公元前5世纪早期波斯战争，止于公元前338年马其顿菲力普二世对希腊暂时统一.在还击波斯报复性入侵战争中,实施民主政治雅典和斯巴达饰演了领导角色.而雅典则很快成为爱琴海区域统治者.不过在公元前4伯罗奔尼沙战争中被斯巴达打败.*古典早期圆雕作品与米隆*雅典卫城 巴特农神庙(四)希腊化时期(BC3世纪-BC1世纪)斯巴达经过伯罗奔尼沙战争统治了全希腊,并征战底比斯.使希腊陷入困顿.在希腊北部马其顿民族十分赞赏希腊文化.当亚历山大执政时征服希腊各个城邦,并远征波斯、两河流域和埃及。*圆雕*公共建筑第8页第五章 古罗马艺术公元前4世纪罗马建立了共和国政府形式,到公元前2世纪初,罗马人已经占据了整个意大利半岛、西西里、撒丁和柯西嘉岛，而且又得到了过去迦太基在法国南部和西班牙殖民地。随即政府了迦太基和北非领土，3年后合并了希腊。屋大为在公元前31年征服埃及，三年后接收奥古斯都称号，成为罗马第一位帝王。他几个继承人继续扩大罗马版图，到图拉真（117-138）和安东尼（138-192）时罗马到达鼎盛。在罗马人风俗中有一个祥和和容忍不一样生活习惯方式雅量，并宽容被政府民族，所以不论是政治还是在艺术上都不利于罗马本身特点形成。政治色彩浓郁，缺乏人性化原因。罗马人含有高度组织、纪律性，道德观念令人称赞。讲求实用。一、王政时期（BC8世纪-BC6世纪）*母狼二、共和时期（BC6世纪-BC1世纪下半叶）属于希腊文化侵占时期*混凝土和拱券结构在建筑中应用*雕塑三、帝国时期（1世纪末-5世纪）罗马民族特点逐步突出，在公共建筑上投入大量精力。强调享乐和夸耀富足。*万神庙*凯旋门*图拉真纪念柱*公共建筑*雕塑*庞贝古城壁画第9页第六章中世纪艺术 美术史上所划分中世纪上从公元395年东西罗马分裂开始到意大利文艺复兴为止,差不多有10历史.欧洲中世纪文化中,基督教（产生于公元1世纪）影响占统治地位.改变了希腊人世俗性,重新使人类服从于神灵.在这么宗教统治社会里,一切文学、艺术特征都含有浓厚宗教色彩。一、早期基督教美术（2世纪-5世纪）*地下墓窟艺术二、拜占庭美术 395年罗马分裂成东西两部分。东罗马定都拜占庭，后更名君士坦丁堡，是一个基督教盛行地域。东罗马执行“政教合一”政治体系。*圣索非亚大教堂*镶嵌画三、蛮族艺术与加洛林文艺复兴 公元5世纪一百年是欧洲民族大迁徙时代，来自东方和北方日尔曼人、汪达尔人、克尔特人等游牧部落，大规模涌入罗马帝国丰饶黑海地域，最终造成了西罗马灭亡。这些民族被当初罗马人称为“蛮族”。*工艺美术法兰克王国在公元8由查理曼发起，召集了一批文人学者在首都亚琛搜集整理古代书籍，以宫廷为中心掀起了一股复兴古代和古罗马文化热潮，史称“加洛林文艺复兴四、罗马式美术五、哥特式美术第10页第七章 意大利文艺复兴一、文艺复兴首先发生在意大利原因1.地理环境 意大利濒临地中海，是各国贸易枢纽。13世纪前后，手工业和毛纺织业已经取得一定发展，出现了资本主义萌芽，原来农奴关系早已经解体。2.世俗文化跟其它拉丁基督教国家相比发展愈加快速。出现了很多大学，主要学习法律和医学。而且除了罗马大学之外，其它都与基督教无关。3.拜占庭文化对其有很大影响，尤其是手抄本艺术和画家。4.出现了一批思想界“先知”。如彼得拉克、但丁、薄伽丘等，给意大利艺术界带来了新鲜空气。二、文艺复兴发展总体特征1.艺术家对现实态度和艺术创作取材内容改变，借宗教题材抒发对现实生活看法。2.与艺术创作相适应技法和理论开始形成，如解剖、透视和色彩等。3.在学习古代遗产基础上创造了一套经典理想化姿态，即古典模式。4.由表现内容改变深入发展，进而歌颂普通人生活，歌颂人生，赞美自然，表现强烈人文主义思想。5.总体上，表现为艺术内容世俗化、技法科学化、审美理想化。第11页两大画派1.锡耶那画派*杜卓2.佛罗伦萨画派*乔托（一）意大利早期文艺复兴（14世纪后半期-15世纪）艺术创作被称为是人类历史上最美好工作之一，许多富有家族争做艺术保护人。1.建筑公开翻译古罗马著作维特卢维建筑十书（提出了建筑三标准：实用、美观和坚固）。*布鲁内莱斯基2.雕刻*基伯尔蒂*唐那太罗3.绘画*马萨佐*乌切罗*基兰达约*波提切利第12页（二）意大利盛期文艺复兴（15世纪末-16世纪）进入16世纪，前25年间意大利处于政治担心状态，战争不停发生。先是受到法国两次侵犯，并占领米兰。就是在这么一个政治动荡时期，意大利迎来了文艺复兴盛期。1.“美术三杰”*达.芬奇*米开朗基罗*拉斐尔2.“威尼斯画派”*乔尔乔内*提香（三）格调主义（16世纪中期-16世纪末）*帕米尔贾尼诺*普利马蒂乔第13页第八章 欧洲其它国家文艺复兴一.尼德兰文艺复兴美术（15世纪-16世纪）十五世纪尼德兰和意大利一样是一个人口稠密城市化地域，也是欧洲主要艺术中心。当地美术受到根深蒂固封建思想影响，也缺乏科学和哲学方面配合，而是以地方传统为出发点进行创作。因为尼德兰气候潮湿，不易绘制壁画，所以雕刻、彩色玻璃画、细密画和油画得到一定发展。尼德兰艺术家观察事物冷静、理智、耐心、深刻。拥有娴熟艺术技巧和高超驾驭画面能力。他们对艺术态度是严谨、一丝不苟。在艺术创作上走了一条与意大利截然相反道路，即意大利绘画强调是”绘“，而尼德兰讲求是”描“。1.祭坛画和木板油画*凡.埃克弟兄（胡伯特.凡.埃克扬.凡.埃克)*包西*昆丁.马苏尔*老彼得.勃鲁盖尔二法国文艺复兴强烈兴趣美学，开始修建罗浮宫。*“枫丹白露画派”第14页二.德国文艺复兴 德国在15世纪依然处于政治分裂状态，展现出许多小国和自治性状态，与此相一致是地方派兴起。主要艺术成就表达在版画和木雕艺术上。德国人既倾向于神秘超现实性，又倾向于自然主义，占优势资产阶级对艺术作品格调不加干涉，他们希望作品应该是说教、感人和逼真。16世纪，德国进入文艺复兴极盛期，政治生活上出现了两件大事：农民起义和宗教改革运动，给当初封建制度和天主教会以沉重打击。1.德国15世纪美术*维茨*熊高尔2.15世纪末到16世纪美术（盛期）*丢勒*小汉斯.荷尔拜因三.西班牙文艺复兴（15世纪-16世纪）15世纪末，西班牙开始以独立民主面貌出现，在市民支持下完成了北方统一。1492年，建立了整个比列纽斯半岛西班牙王国。16世纪，阿布斯堡王朝实施对外殖民侵略政策，不停扩大版图。国内受宗教影响十分严重。而且受到北欧进步思想影响。*埃尔.格列柯第15页第九章 十七世纪欧洲美术一.意大利 16世纪下半期意大利以罗马为首多灾多难.经历了西班牙侵略、国内路德宗教改革和文艺复兴一些大师相继逝世，意大利文艺复兴光芒已经悄悄暗淡。17世纪初，艺术家又取得了制作祭坛画和接收其它定件机会，就这么，罗马宛如一块大磁铁一样，把整个意大利、尼德兰、法国和西班牙艺术家吸引过来，使17世纪意大利美术展现出新面貌。*主要流派1.学院派由卡拉奇家族三位画家创建。在波伦亚建立了著名绘画工作室（以后波伦亚学院），基本主张是：保持古代和文艺复兴大师艺术永恒性，折衷师法拉斐尔、米开朗基罗、威尼斯画派和柯雷乔艺术格调，作品中最求古典优雅与友好。2.卡拉瓦乔现实主义美术*卡拉瓦乔*真蒂莱斯基3.巴洛克艺术原意是“不圆珠子”，18世纪末新古典主义理论家用此词嘲笑17世纪意大利艺术和当初兴起艺术样式。实际上。巴洛克艺术是对当初意大利格调主义反抗。它以更具动感方式有意识回到文艺复兴时期古典自然主义。用夸大手法，形成更强烈、更富有感官刺激效果。*建筑：以古罗马建筑为基本依据，外观更 为宏大，加以精细饰物。室内利用奢侈装饰、圆顶圆柱和大量运动式曲线造型，附加闪耀镜面、彩色大理石和金银装饰*雕刻、绘画：艺术家对运动性和丰富色彩以及多样化材料使用*贝尔尼尼第16页二.弗兰德斯 弗兰德斯是原尼德兰南部，即今天比利时一带。即使于1599年宣告成立“尼德兰独立邦”，但实际上依然受西班牙管辖，艺术趣味基本上迎合宫廷贵族和天主教会审美要求，追求纪念碑式光彩夺目和富丽堂皇装饰格调。到了17世纪，法国路易王朝艺术趣味影响到了弗兰德斯，同时意大利兴起巴洛克艺术也渗透到弗兰德斯艺术当中去了，使17世纪弗兰德斯成为北欧巴洛克艺术中心。*鲁本斯*凡代克*亚各布.约丹斯三、西班牙 16世纪上半叶，西班牙出现君主专政，实施殖民扩张政策。16世纪下半期，在西班牙国内盛行一股人文主义思潮，宫廷绘画依然受到支持，但也受到一定限制。多以宗教题材为主，风俗画也取得一定发展。16世纪80年代到17世纪80年代为西班牙艺术黄金时期。整体上来看，西班牙艺术特征是沉重、庄重和朴素。*委拉斯贵支第17页四.荷兰 17世纪荷兰是尼德兰北部地域战胜西班牙统治而取得独立共和国，是一个几乎没有阶级差异资产阶级社会、世俗、民主国家。它完全改变了全欧洲其它国家艺术产品所依赖条件，即 宗教、神话影响几乎绝迹。思想言论开放，宗教信仰自由，成为当初很多异教徒避难所。荷兰经济基础建立在商业贸易上，人民崇尚生活俭朴，主要发展了架上绘画并详细划分绘画体裁。*哈尔斯*伦勃朗*维米尔*风景画*静物画第18页五.法国 法国16世纪有名艺术家多是请来，因而，民主特点还没有形成。17世纪下半期，即“太阳王”路易十四时代，这是法国君主政体鼎盛时期，巴黎成为欧洲政治文化中心，而宫廷又是巴黎文化艺术中心，皇家创办了专门艺术院校，培养了大量艺术人才，艺术家在吸收意大利和弗兰德斯画派过程当中，形成了法兰西民族画派。1.巴洛克艺术2.反应平民生活绘画*勒南三弟兄3.古典主义美术 是以古希腊罗马雕刻和文艺复兴艺术为典范，恪守适度观念、均衡和稳定法则。特征是追求形式协调和叙述含蓄，控制情感和想象。题材常取材于神话。整体上给人以宁静、高雅和明晰感受。*普桑*洛兰（风景画）第19页第十章 十八世纪欧洲美术 18世纪西方开始出现当代生活观念。启蒙运动，继承和深入研究了文艺复兴人文主义思想，确立了平等、自由概念，使欧洲宗教观被彻底改变，并将人本身地位提升到一定高度。航海和科技发展也促进了人类对世界认识改变。一.法国 18世纪法国成为欧洲文化主宰，因为财富高度积累，皇室富裕使流行于宫廷巴洛克艺术让位给其它艺术样式。第三等记住提议是自己潜力。此时，还有一部分中产阶级成为了艺术赞助者。1.洛可可艺术 “洛可可”意思是“贝壳形”，源于法语，认为属于路易十五时期艺术格调，所以也称为“路易十五样式”。特征是：不论建筑内壁装饰，还是家俱、画框以及用具等上面纹样花饰，都含有纤细、轻巧、华丽和繁缛特征。线条惯用C或S形，或用漩涡性。建筑：鲍佛朗 巴利苏比兹府绘画：题材多为表现上流社会轻松愉快生活和爱情题材，使用典雅暖色和金色，造型上更趋向表现直观美。*华托*布歇2.反应市民生活绘画*夏尔丹3.雕塑*乌东第20页二.西班牙 18世纪西班牙统治日益腐败，教会横行，人民生活贫苦。以后又受到拿破仑帝国军队侵略。*哥雅三.英国涉及欧洲文艺复兴运动曾给英国文坛带来了繁荣和生机，造就了莎士比亚这么伟大人物。但在造型艺术领域却成绩平平。16世纪，德国画家荷尔拜因得两次到来，一定程度上刺激了英国肖像画发展。到了16世纪后半期，英国出现了一个微型肖像画，以后细密画也流行过一段时间。18实际上半叶，英国 才真正出现了含有英国独特格调绘画。*威廉.荷加斯*雷诺兹*庾斯博罗*地形静物画与英国水彩风景画第21页鹿鹿第22页维连多夫维纳斯 奥地利第23页持角杯维纳斯持角杯维纳斯第24页牛第25页原始头像第26页受伤野牛受伤野牛第27页拉斯科洞壁画 法国第28页拉斯科洞壁画第29页拉斯科洞壁画第30页科斯凯洞手印第31页印度皮摩波特卡地域岩画第32页印度皮摩波特卡地域岩画第33页英国斯通亨治巨石建筑第34页巨石建筑巨石建筑第35页苏美尔古城乌鲁克第36页萨尔贡一世青铜头像第37页纳拉姆辛石板第38页古迪亚立像第39页竖琴琴盒装饰第40页汉谟拉比法典浮雕 第41页拉玛苏雕像第42页垂死牝狮第43页空中花园第44页尼不甲尼萨泥圆印第45页波斯波利斯宫第46页波斯波利斯宫浮雕第47页纳美尔石板（前王国）第48页胡夫金字塔第49页狮身人面像第50页哈佛拉坐像第51页拉荷太普和妻子坐像（埃及-古王国)第52页门考拉夫妇立像.第53页村长像（埃及-古王国）第54页书吏凯伊像与当初 书写工具第55页雁图（埃及-古王国）.jpg第56页谢努塞尔特三世头像（中王国）第57页埃赫纳吞法老一家崇敬阿吞神刻石第18王朝.jpg第58页埃赫纳吞法老半身石像新王国时期 卡纳克出土.第59页卡纳克神庙（新王国）及神庙内蜣螂雕像.第60页 卢克索神庙方肩碑第61页阿布辛贝尔神庙之雕像.第62页纳弗尔蒂胸像.第63页拉美西斯二世雕像，其膝前为妻子纳法塔莉小雕像.第64页图特卡门面具 埃及木乃伊棺.第65页埃及壁画1第66页拉姆塞斯一世墓壁画 托莫斯四世壁画第67页 埃及众神第68页亡灵书第69页埃及小型雕塑第70页女王胸饰第71页两个拳击孩子 巴黎少女第72页迈锡尼狮子门（爱琴文明）第73页赫剌克勒斯与萨提洛斯(古希腊荷马时期）第74页狄庇隆陶瓶.(古风时期-几何形阶段第75页希腊神话中众神宙斯宙斯 偉大宙斯是希臘諸神之王，掌管天神公平正義。宙斯是天空之神（他弟兄波塞冬和哈德斯分別執掌海洋與冥界），宙斯帶著雷槌彰顯他權力，亦突顯了他與天氣關聯。宙斯住在聳入雲霄奧林帕斯山上，他在那裡看著底下人類生活，並經常插手管閒事。宙斯臉上長有鬍鬚，外型強壯精力充沛，和他妻子希拉女神及人類情婦育有許多子嗣。並非全部和宙斯發生關係女性都出於自願，但這些情婦以及私生子通常都得承受希拉因忌妒所生復仇行動阿波羅阿波羅 阿波羅是宙斯之子，年輕俊俏隨身帶著一把弓或一把七弦琴，是古典男性美化身。阿波羅專司詩歌、音樂、舞蹈與智慧思索，他也掌管醫藥、牧羊人與拓荒。阿波羅樂於透過神喻來透露未來和宙斯旨意，位於德耳菲阿波羅神廟和神喻是當時希臘世界最主要宗教重心。因為阿波羅外型俊美，他與許多男女都發展出愛情故事。只有卡桑卓拉拒絕了他愛意。阿波羅為了報復卡桑卓拉，便給她預知災難能力，但又讓全部人都不相信她。雅典娜雅典娜 處女雅典娜是雅典守護神，巴特農神廟供奉就是雅典娜。雅典娜是智慧女神，她忠言讓希臘勇士海格力斯、尤里西斯以及柏修斯通過考驗。雅典娜也是掌管戰爭女神，但她與可怕愛力士不一样。愛力士代表戰爭瘋狂與毀滅，而雅典娜則代表智慧層面，比如策略、紀律與防禦。雅典娜並非由母親所生，她父親宙斯把懷孕母親馬提斯吞入腹中後就頭痛不已，她便從宙斯頭裡跳出來，出生時即已經長大且全副武裝準備要上戰場。雅典娜也有溫柔一面，她是手工藝女神，發明紡織與編織。愛芙羅黛蒂愛芙羅黛蒂 美麗愛芙羅黛蒂是專司愛情、性、新生與外在美貌女神。據傳愛芙羅黛蒂出生於塞普勒斯島，她貌啟發藝術家無限靈感：米羅維納斯雕像就是以愛芙羅黛蒂為化身，於西元前二世紀在希臘米羅島雕刻而成。愛芙羅黛蒂執掌性歡愉，同時也是娼妓守護神。與工匠之神赫淮斯托斯婚姻並未中斷愛芙羅黛蒂情史，她與天神和凡人都發展出許多愛情故事。愛芙羅黛蒂與阿多尼斯和安喀塞斯譜出戀曲，並與安喀塞斯產下勇士阿尼亞斯。小愛神厄洛斯是她和愛力士孩子，而赫梅弗度斯則是她與漢密斯結晶，赫梅弗度斯(Hermaphroditus)後來與仙女薩瑪絲身體合而為一，成為日後hermaphrodite字源，意指雌雄同體。第76页海格力斯海格力斯 海格力斯驍勇善戰，是全部希臘英雄中最受歡迎。海格力斯父親是宙斯，母親是麥錫尼公主雅克梅娜。海格力斯一生都受到宙斯妻子希拉忌妒迫害。希拉利用神力讓海格力斯發瘋，並在瘋狂中殺死自己妻兒。為了贖罪，海格力斯必須完成著名十二項任務。任務包含消滅可怕怪獸或取回失傳寶物。海格力斯堅忍不拔毅力，使早期基督徒將他視為基督前身。後來，海格力斯妻子誤信讒言，讓他穿上一件有毒長袍，以為能够確保丈夫忠誠，沒想到卻讓海格力斯痛苦而死。但海格力斯死後便升上奧林帕斯山，成為眾神之一。阿基里斯阿基里斯 阿基里斯是荷馬史詩伊里亞德男主角，內容講述阿基里斯在特洛伊戰爭裡英勇事蹟。儘管阿基里斯是一位偉大戰士，但他還是有弱點。由於憤怒與自尊受損，阿基里斯拒絕帶領他同胞上戰場，於是他朋友帕特洛克魯斯便接替他位子，結果戰死沙場。悲痛阿基里斯殺死特洛伊戰士赫克特，結果卻為自己埋下死亡種子。帕里斯藉著阿波羅指导，用毒箭射穿阿基里斯腳踝，將他殺死。當阿基里斯還是嬰孩時，他母親曾將他浸入冥河以求不死之軀，腳踝是唯一沒有浸到河水部位，結果竟成為他唯一罩門。對希臘人來說，阿基里斯是英雄典範，他選擇榮耀而放棄長生。希薩斯希薩斯 希薩斯是著名戰士，也是雅典英雄人物，他最有名事蹟就是殺死米諾特，米諾特是一頭半人半牛怪獸，居住在米諾斯國王克諾索斯皇宮底下。當時希薩斯躲在一群雅典年輕人當中，這些年輕人都是米諾特祭品。希薩斯英勇地殺死怪獸後，藉著米諾斯國王女兒亞麗德妮給他一條線，得以走出迷宮。但不幸是，希薩斯返回雅典時，忘了曾答應父親愛琴斯國王要升起白帆。結果，愛琴斯國王看到黑色船帆，以為希薩斯已經死了，便跳下懸崖投海，後人便稱這片海洋為愛琴海。柏休斯柏休斯 柏休斯父親是宙斯，柏休斯意指破壞者，而這位神話人物確是人如其名。波利第克斯國王在追求柏休斯母親被拒。他便派給柏休斯一個致命任務，就是去取回梅杜莎腦袋。梅杜莎是戈耳戈三姊妹當中最可怕，只要被她看一眼人便會變成石頭。但柏休斯戴上隱形帽子並穿上有翅膀會飛鞋子，利用盾牌上反射影像，間接看到梅杜莎，方便不知不覺靠近她。然後柏休斯砍下梅杜莎腦袋並裝在袋子裡。之後，柏休斯回家救出母親，並用梅杜莎頭把波利第克斯國王和其擁護者都變成石頭。第77页陶瓶彩绘（古希腊古风时期-东方式.)第78页阿甲利斯与阿扎克斯战后休息（古希腊古风时期-黑绘式）第79页双耳陶壶（红绘式）第80页多利安式 爱奥尼亚式第81页女子雕像第82页 背牛犊人 特奈亚阿波罗第83页濒死战士（古希腊-古风时期）第84页厄瑞克提翁神庙人像柱(右图)第85页杀暴君者第86页德尔斐御者第87页维纳斯诞生（古风时期与古典时期过渡时期）.第88页弓箭手（古希腊-古典早期）第89页掷铁饼者第90页海神波赛东像第91页巴特农神庙（古典盛期）第92页命运三女神第93页依矛雅典娜第94页埃皮道罗斯剧场第95页克尼多斯维纳斯第96页休息赫剌克勒斯第97页米洛斯阿芙罗蒂德第98页胜利女神像第99页自杀高卢人第100页拉奥孔群像第101页抱鹅孩子第102页母狼第103页捧着祖先头像罗马人.第104页演说家雕像.第105页科洛西姆竞技场第106页万神庙第107页凯旋门第108页图拉真纪念柱.第109页奥利略骑马像.第110页奥古斯都全身像.第111页壁画第112页镶嵌画与壁画第113页第114页查士丁宁及其随从第115页第116页圣索非亚大教堂第117页中世纪壁画与书籍插图第118页罗马式（11世纪-十二世纪）哥特式（12世纪-15世纪）公元十世纪以后，欧洲分裂成许多部分。在这个世界中，罗马时代留下拉丁语是共同学术语言。当初教会担当了培养人才、印刷书籍等主要工作，尤其是修道院制度深入完善加上十字军东征和大规模传教活动，引发了各地对圣人遗物崇敬和到各地朝拜热潮。于是，新教堂和修道院大量修建，古罗马建筑一些优势被广泛应用并用古罗马时代纪念式雕刻装饰建筑，“罗马式”一词开始于19世纪，意思是“像罗马”。这种建筑样式首先在法国和伦巴底出现，以后遍布全部不受拜占庭影响国家。罗马式建筑特点 主要建筑材料为石头 采取圆顶，包含使用半桶型圆顶和交叉型圆顶。窗户很小，而且距地面距离很高。门窗上均为半圆型，进光效果很差。整体上沉闷，但坚不可摧。主要以教堂建筑为主，其中结合雕刻、绘画和工艺美术各种装饰手法。在十二世纪时，一个新建筑样式开始发展起来，这种样式首先在巴黎附近地域开始确立，在以后2间影响了整个欧洲教堂建筑者们。只是在十六世纪时，因为文艺复兴叙述建筑作家瞧不起他们前辈作品，把这种样式称为“哥特式”，意思是指这种样式尖塔、有肋圆顶和精巧装饰看起来是那样不美、横蛮，那是破坏罗马文明哥特人所做。现在只是作为中世纪后期优美而往往是复杂建筑就结构和与之相适应绘画、雕刻、装饰艺术格调惯用名词。这种建筑样式首先在法国正北方圣德尼修道院重修中出现。哥特式建筑特点 大规模利用了有肋圆顶结构 充分利用点支撑作用，而且节约了空间。外部广泛利用了尖枪式拱门和小尖塔，窗门均为尖栀形，内部宽大明亮。创造了含有结构力学意义扶壁和飞扶壁。第119页比萨教堂建筑群第120页哥特式教堂建筑第121页彩色玻璃窗 画 第122页犹大之吻(乔托)第123页逃亡埃及(意大利 乔托)第124页大卫(唐那太罗)第125页赫拉克勒斯与安泰乌斯(波拉约洛).第126页科列奥尼骑马像(委罗基奥)第127页纳税钱(马萨佐)第128页失乐园(马萨佐)第129页圣罗马诺之战(乌切罗)第130页马利亚诞生(基兰达约)第131页春(波提切利)第132页维纳斯诞生(波提切利)第133页死去基督(曼坦尼亚)第134页最终晚餐(达芬奇)第135页蒙娜丽莎第136页岩间圣母(达芬奇)第137页悼念基督(米开朗基罗)第138页大卫第139页第140页第141页最终审判.第142页杜利圣家族第143页雅典学派(拉非尔)第144页西斯廷圣母 椅中圣母第145页暴风雨（乔尔乔内）第146页田园合奏（乔尔乔内）第147页入睡维纳斯（乔尔乔内）第148页花神（提香）第149页乌尔比诺维纳斯（提香）第150页长颈圣母（帕米尔贾尼诺）第151页达那厄（普利马提乔）第152页法兰索瓦一世装饰盒（切里尼）第153页根特祭坛画(局部)第154页阿尔诺芬尼夫妇像（扬。凡。艾克)第155页最终晚餐（布茨）第156页波蒂奈伊祭坛画（高斯）第157页人间乐园(局部)第158页干草车 愚者之船第159页农民婚礼第160页雪中猎人第161页绞刑架下舞蹈.第162页弗朗索瓦一世像(让。克鲁埃）第163页沐浴女人（弗朗索瓦。克鲁埃）第164页四使徒.第165页 自画像第166页启示录四骑士.第167页亚当与夏娃第168页德国商人基斯肖像.第169页埃拉斯穆斯像（荷尔拜因）第170页伊丽莎白像（荷尔拜因）第171页奥尔加斯伯爵葬礼.第172页拉奥孔第173页圣摩利斯殉道(格列柯）第174页逃亡埃及（卡拉奇）第175页基督下葬(卡拉瓦乔)第176页静物（卡拉瓦乔）第177页圣马太被招（卡拉瓦乔）第178页圣母升天(卡拉瓦乔）第179页酒神 女 占卜者第180页犹迪刺杀荷洛菲聂斯（真蒂莱斯基）第181页阿波罗和达芙妮(贝尔尼尼）第182页圣德列萨幻觉(贝尔尼尼）第183页 圣彼德大教堂第184页银河起源 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