奴隶社会的美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

奴隶社会美术奴隶社会美术（先秦美术）（先秦美术）第1页社会背景社会背景先秦美术（公元前二十一世纪前2）被史学家称为先秦时代包含夏，商，周三个时代；其中春秋以前属奴隶社会，战国进入封建社会。这是一个由奴隶社会向封建社会演变漫长时期。第2页这一时期，社会分工越来越细，工艺美术、雕刻、绘画、建筑等都取得较大发展，其中祭神敬天青铜器被奴隶主视作财富、地位和权势象征，发展水平最高，艺术成就也最为突出。所以，有些人称先秦时代是“青铜时代青铜时代”。第3页绘画艺术绘画艺术：先秦壁画、青铜器漆器装饰纹样、战国帛画雕塑艺术雕塑艺术：有青铜雕塑，、陶塑（多数都是表现人，鸟虫花草等动物）、玉石雕刻、战国木雕。工艺美术工艺美术：有青铜器青铜器、漆器、陶器、锦绣等建筑艺术建筑艺术：先秦建筑有了显著阶级区分，河南偃师二里头发觉了商代早期宫殿遗址书法艺术书法艺术：甲骨文（殷商）、金文（西周）、石鼓文（春秋战国）。先秦时期是我国历史上书法艺术孕育形成时期，同时也是汉字形成时期。主要是殷商时代甲骨文即龟甲兽骨文字简称。第4页第5页金文“焦”字从隹(zhu)从火，像鸟在火上之形，即用火烤鸟之意。小篆从三隹在火上，则表示烤了很多鸟意思。“焦”本义为烤鸟，引申为指物体经火烤而呈干枯状态，又泛指干枯、干燥，还能够用来表示人心里烦躁、烦忧之义。第6页精美绝伦青铜艺术精美绝伦青铜艺术（奴隶社会雕塑艺术）（奴隶社会雕塑艺术）第7页铜和其它化学元素合金铜和其它化学元素合金称为青铜，用称为青铜，用这种合金制作器物叫青铜器。这种合金制作器物叫青铜器。依据考古资料发觉：青铜器主要为依据考古资料发觉：青铜器主要为铜铜锡合金或铜铅合金。锡合金或铜铅合金。从技术发展过程来看，在合金青铜工从技术发展过程来看，在合金青铜工艺前应有一个纯自然艺前应有一个纯自然红铜器阶段红铜器阶段。第8页失蜡法失蜡法第9页第10页第11页第12页第13页第14页第15页青铜器按照青铜器按照功效功效来分可分为来分可分为食器食器、酒器酒器、水器水器、乐器乐器、兵器兵器以及以及日用杂器日用杂器。至于至于礼器礼器则是一些日用青铜器因为用则是一些日用青铜器因为用于祭奠和仪式时陈设而被赋予了特殊于祭奠和仪式时陈设而被赋予了特殊意义而已意义而已第16页青铜器怎样演变为礼象征青铜器怎样演变为礼象征“贵贱有等，长幼有差”、“上下长幼之道，进退揖让之礼”.礼，对于一个奴隶制或封建制王朝来说就是权力传承要正当正统.为维护王权政权，于是就演绎出了一套典章制度和道德规范，这便是后世所谓“礼”。青铜器中礼器大量出现既是这种制度表达。昔夏之方有德也，远方图物，贡金九枚，铸鼎象物左传宣公三年（一言九鼎）战国时，秦、楚兴师到周问鼎之事“问鼎中原”第17页食器食器第18页鼎鼎煮食器（炊煮器）煮食器（炊煮器）造型主要有腹、足、耳三部分组成，造型主要有腹、足、耳三部分组成，腹以盛食，足便取火，耳便搬移。腹以盛食，足便取火，耳便搬移。第19页饕餮纹鼎饕餮纹鼎商代早期商代早期通高通高73厘米厘米口径口径47.50厘米厘米第20页乳钉纹方鼎乳钉纹方鼎高高100厘米、厘米、重重82.55千克千克第21页司母戊大方鼎司母戊大方鼎通高通高133厘米，厘米，口长口长116厘米、厘米、宽宽79厘米，厘米，重重875千克。千克。1939年殷墟武年殷墟武官北地大墓出土。官北地大墓出土。中国历史博物馆中国历史博物馆收藏。收藏。第22页大克鼎大克鼎西周西周第23页西周晚期西周晚期毛公鼎毛公鼎内壁铸有五百内壁铸有五百个字长铭，是个字长铭，是现存商周两代现存商周两代七千多件有铭七千多件有铭文铜器中，铭文铜器中，铭文最长一件。文最长一件。第24页人面纹方鼎人面纹方鼎通高通高38.5厘米厘米口长口长29.8厘米厘米宽宽23.7厘米。厘米。腹内壁铸铭文腹内壁铸铭文“大禾大禾”二字二字第25页鸟形铜鼎鸟形铜鼎第26页鬲鬲（l）煮食器（炊煮器）煮食器（炊煮器）普通为侈口，三足，足上部普通为侈口，三足，足上部肥大内空肥大内空第27页师趁鬲师趁鬲西周早期西周早期50.8X47厘米厘米第28页番君鬲番君鬲春秋春秋高高11.8厘米厘米第29页甗甗（yn）煮食器（炊煮器）煮食器（炊煮器）上为甑，下为鬲，中间有一带孔铜上为甑，下为鬲，中间有一带孔铜箅。其功效与当代蒸锅类似。箅。其功效与当代蒸锅类似。第30页甗甗第31页三联铜甗三联铜甗商商68X103.7X27厘米厘米第32页簋簋（gu）盛食器盛食器相当于现在大碗，盛饭用。普通相当于现在大碗，盛饭用。普通为圆腹、侈口、圈足、有二耳。为圆腹、侈口、圈足、有二耳。簋形制很多，改变较大簋形制很多，改变较大部分簋上加盖部分簋上加盖第33页簋簋西周西周第34页秦公簋秦公簋春秋春秋19.8X18厘米厘米第35页簋是商周时主要礼器。宴享和祭奠时，簋是商周时主要礼器。宴享和祭奠时，以偶数与列鼎配合使用。史书记载，天以偶数与列鼎配合使用。史书记载，天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。第36页第37页簠簠（fu）即文件里即文件里“胡胡”或或“瑚瑚”。古代盛食器，。古代盛食器，用来盛黍用来盛黍、稷、稻、梁等。、稷、稻、梁等。长方形口，口外侈，有四短足，有盖。盖长方形口，口外侈，有四短足，有盖。盖与器形状、大小相同，合上成为一器，打与器形状、大小相同，合上成为一器，打开则成为相同两上器皿。开则成为相同两上器皿。第38页直纹簠直纹簠（西周中期）（西周中期）高高36.3厘米，长厘米，长55.8厘米厘米第39页簠簠第40页盨盨（x）盛饭器盛饭器盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛口，二耳，圈足，有盖。敛口，二耳，圈足，有盖。盖子倒过来也能够盛饭。盖子倒过来也能够盛饭。第41页遂公盨遂公盨第42页遂公盨铭文拓片铭文记载了大禹治水铭文记载了大禹治水传说故事。铭文开头传说故事。铭文开头几句是几句是“天命禹敷土，天命禹敷土，随山浚川随山浚川”，“随山随山浚川浚川”与与书序书序完完全相同。过去著录古全相同。过去著录古文字材料相关禹极少，文字材料相关禹极少，至于治水事迹，这是至于治水事迹，这是第一次发觉。遂公盨第一次发觉。遂公盨作为西周文物成为大作为西周文物成为大禹治水传说最早文物禹治水传说最早文物例证，对于中国古史例证，对于中国古史研究有很大意义。研究有很大意义。第43页豆豆盛食器盛食器专门盛放肉酱、腌菜等食物专门盛放肉酱、腌菜等食物形制为上有盘，中有柄，下为圈足，多形制为上有盘，中有柄，下为圈足，多有盖。有盖。第44页嵌红铜龙纹方豆嵌红铜龙纹方豆春秋春秋高高305厘米厘米第45页青铜豆青铜豆春秋春秋高高17厘米厘米第46页战国中期战国中期平盘豆平盘豆第47页酒器酒器第48页尊尊盛酒器。为高体大型或中型容酒器。盛酒器。为高体大型或中型容酒器。形制多为圆形、侈口、圈足，很像今形制多为圆形、侈口、圈足，很像今天痰盂；也有方形、侈口、方足；还天痰盂；也有方形、侈口、方足；还有一类叫动物尊有一类叫动物尊铜器铭文常把尊、彝二字联成一个词，铜器铭文常把尊、彝二字联成一个词，作为礼器通称。作为礼器通称。第49页四羊方尊四羊方尊第50页龙耳尊龙耳尊第51页龙虎铜尊龙虎铜尊第52页象尊象尊第53页豕尊豕尊第54页鴞尊鴞尊通高45.9厘米第55页牺尊牺尊第56页鸟形尊鸟形尊第57页牛形尊牛形尊第58页彝彝盛酒器。方彝这个名称是后人定，未见于古书盛酒器。方彝这个名称是后人定，未见于古书记载和铜器铭文。记载和铜器铭文。高方身，带盖，盖上有钮，盖和钮形似屋顶，高方身，带盖，盖上有钮，盖和钮形似屋顶，有方彝上还带有觚棱；腹有直，有曲，有在腹有方彝上还带有觚棱；腹有直，有曲，有在腹旁还有两耳上出。旁还有两耳上出。主要盛行于商至西周，春秋前期有个别留存。主要盛行于商至西周，春秋前期有个别留存。第59页哈佛大学艺术博物馆藏子蝠方彝哈佛大学艺术博物馆藏子蝠方彝第60页日本白鹤美术馆藏彝日本白鹤美术馆藏彝高高27cm第61页师遽师遽j方彝方彝第62页卣卣（yu）盛酒器盛酒器是古代专盛高级香酒器物，所以全是古代专盛高级香酒器物，所以全带盖且制作精美。带盖且制作精美。普通形状为椭圆口、深腹、圈足，普通形状为椭圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方，也有盖和提梁，腹或圆或椭或方，也有作圆筒形、鸱鸮形或虎食人形。有作圆筒形、鸱鸮形或虎食人形。第63页鸟纹卣鸟纹卣第64页青铜提梁卣青铜提梁卣商商高高415厘米厘米第65页盉盉（h）斟酒器，用途与今天酒壶相仿。斟酒器，用途与今天酒壶相仿。盛酒器，或古人调和酒水器具。盛酒器，或古人调和酒水器具。普通是深圆口、有盖、前有流、普通是深圆口、有盖、前有流、后有鋬，下有三足或四足，盖与后有鋬，下有三足或四足，盖与鋬之间有链相连接。鋬之间有链相连接。第66页弦纹盉弦纹盉通高21.2cm，宽14.7cm，重1.36kg。第67页人足铜盉人足铜盉第68页鸟足盉鸟足盉第69页鸭形铜盉鸭形铜盉第70页爵爵饮酒器饮酒器相当于后世酒杯。形制为圆腹相当于后世酒杯。形制为圆腹或方腹，前有流，后有尾，腹或方腹，前有流，后有尾，腹旁有鋬（把手），流、尾之间旁有鋬（把手），流、尾之间有二柱。有二柱。第71页乳丁纹爵乳丁纹爵第72页斝斝（ji）温酒器温酒器形制与爵相同，但无流无尾，形制与爵相同，但无流无尾，仅在口缘上有两柱。仅在口缘上有两柱。第73页凤柱斝凤柱斝第74页青铜方斝青铜方斝第75页罍罍（li）盛酒器或盛水器，有方、圆形两种。盛酒器或盛水器，有方、圆形两种。方形罍宽肩、两耳，有盖；圆形罍方形罍宽肩、两耳，有盖；圆形罍大腹、圈足、两耳。两种形状罍普大腹、圈足、两耳。两种形状罍普通在一侧下部都有一个穿系用鼻。通在一侧下部都有一个穿系用鼻。第76页卷体纹罍卷体纹罍第77页蟠龙盖兽面纹罍蟠龙盖兽面纹罍第78页壶壶盛酒器，有时也用来盛水盛酒器，有时也用来盛水壶有圆形、方形、扁形和瓠壶有圆形、方形、扁形和瓠h形等各种形状。形等各种形状。第79页莲鹤方壶莲鹤方壶第80页水器水器第81页匜匜（y）注水器。注水器。形椭圆像瓢，三足或四足，前形椭圆像瓢，三足或四足，前有流，后有鋬，有带盖。有流，后有鋬，有带盖。第82页青铜匜青铜匜第83页盘盘盛水器。盛水器。盛水或承接水。多是圆形、浅腹，盛水或承接水。多是圆形、浅腹，有圈足或三足，有还有流。有圈足或三足，有还有流。常与匜联用，盥洗时用匜注水，常与匜联用，盥洗时用匜注水，而以盘承接，省得水撒到地下而以盘承接，省得水撒到地下第84页史墙盘史墙盘第85页瓿瓿（b）盛水器或盛酒器亦用于盛酱。器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛口，广肩，大腹，圈足，带盖，有带耳与不带耳两种，亦有方形瓿。器身常装饰饕餮、乳钉、云雷等纹饰，两耳多做成兽头状第86页三羊饕餮纹瓿三羊饕餮纹瓿第87页乐器乐器第88页合瓦形青铜铙合瓦形青铜铙第89页梁其钟梁其钟西周晚期西周晚期第90页战国时期曾国贵族曾侯乙墓葬战国时期曾国贵族曾侯乙墓葬65件青铜编钟件青铜编钟第91页鹰铃鹰铃商代晚期商代晚期高高14厘米厘米宽宽8.8厘米厘米第92页花瓣铃花瓣铃商代晚期商代晚期高高12.15厘米，铃厘米，铃舌长舌长10.3厘米。厘米。铃为喇叭花形，铃为喇叭花形，上为花托，花分上为花托，花分四瓣，中悬铃舌四瓣，中悬铃舌。第93页兽面纹铃兽面纹铃商代晚期商代晚期高高7.3厘米厘米铃身呈扁圆柱铃身呈扁圆柱状，断面为长状，断面为长椭圆形。两面椭圆形。两面饰兽面纹，兽饰兽面纹，兽面为立眼，卷面为立眼，卷角。角。第94页兵器兵器第95页虎纹青铜直内戈虎纹青铜直内戈商代早期（公元前商代早期（公元前16世纪世纪前前15世纪）通世纪）通长长28.5、援长、援长21厘米厘米第96页纹饰戈纹饰戈第97页夔纹钺夔纹钺第98页青铜钺青铜钺第99页青铜钺青铜钺第100页铜箭头铜箭头第101页青铜礼器青铜礼器是奴隶主贵族用于祭奠、宴飨、朝聘、征伐及丧葬等礼仪活动用器，用以代表使用者身份等级和权力，是立国传家宝器。青铜礼器可分为四大类：食器，酒器，水器，乐器。第102页三星堆三星堆第103页三星堆遗址文化距今480028，延续时间近，从新石器时代晚期延续至商末周初。三星堆文物，是含有世界影响文物，在中国浩如烟海蔚为壮观文物群体中，属最具历史科学文化艺术价值，且最富观赏性文物群体之一。第104页三星堆遗址发觉及三星堆文物出土，确凿无三星堆遗址发觉及三星堆文物出土，确凿无疑证实了中华文明起源是多元一体。证实了疑证实了中华文明起源是多元一体。证实了长江流域和黄河流域相同，都是中华文明发长江流域和黄河流域相同，都是中华文明发源地。三星堆遗址就是长江上游地域中华文源地。三星堆遗址就是长江上游地域中华文明最出色代表。它在许多方面毫不逊色于中明最出色代表。它在许多方面毫不逊色于中原，这个文明发达和繁荣其影响力最南可达原，这个文明发达和繁荣其影响力最南可达越南，它奢华在许多方面为中原所不及，它越南，它奢华在许多方面为中原所不及，它是三千多年前傲视长江及其以南地域南方文是三千多年前傲视长江及其以南地域南方文明无可争议中心。明无可争议中心。第105页青铜立人像青铜立人像第106页青铜立人像（局部）青铜立人像（局部）第107页第108页青铜纵目人面具青铜纵目人面具第109页青铜纵目人面具青铜纵目人面具第110页青铜纵目人面具青铜纵目人面具阔眉大眼，眉尖上挑，双眼斜长，眼球显著突出眼眶，阔眉大眼，眉尖上挑，双眼斜长，眼球显著突出眼眶，直径直径13.5cm外凸达外凸达16.5cm，前端略呈菱形，中部还，前端略呈菱形，中部还有一圆镯形箍，眼球中空。高勾鼻有一圆镯形箍，眼球中空。高勾鼻,两侧勾成云气纹，两侧勾成云气纹，鼻孔呈鼻孔呈m形，鼻尖突出脸面形，鼻尖突出脸面21.5cm，鼻翼最宽处亦为，鼻翼最宽处亦为21.5cm。大嘴，两嘴角上翘靠近耳根。双耳极大，耳。大嘴，两嘴角上翘靠近耳根。双耳极大，耳尖向斜上方伸出，耳廓内饰粗犷卷云纹。额中部有一尖向斜上方伸出，耳廓内饰粗犷卷云纹。额中部有一个个10.4*5.8cm方孔，面像侧上不有方孔，面像侧上不有4个长方形榫眼。个长方形榫眼。通高通高65、宽、宽138、厚、厚0.5-0.8cm。第111页青铜纵目人面具青铜纵目人面具第112页青铜纵目人面具青铜纵目人面具长眉，棱形纵目，长眉，棱形纵目，低鼻梁，其上装低鼻梁，其上装饰一通高饰一通高66、厚、厚0.3至至0.6cm卷云卷云纹。眼球突出纹。眼球突出9cm。此形象通。此形象通高高82.5、宽、宽77.5cm。第113页式青铜人面像式青铜人面像颜面瘦长，阔颜面瘦长，阔眉杏眼。上额眉杏眼。上额较宽，下颌较较宽，下颌较窄。通高窄。通高15cm，通耳，通耳宽宽21.8cm。出土了出土了4件。件。第114页式青铜人面像式青铜人面像方颐宽面，方颐宽面，粗眉大眼，粗眉大眼，鼻棱突出，鼻棱突出，耳饰云纹。耳饰云纹。高高40、宽、宽61cm。第115页式青铜人头像式青铜人头像圆头顶，头上盘圆头顶，头上盘“辫辫”，发际线齐耳，发际线齐耳根，粗眉大眼，高根，粗眉大眼，高鼻梁，鼻尖略向上鼻梁，鼻尖略向上翘。嘴角下勾，两翘。嘴角下勾，两云纹半圆耳，耳边云纹半圆耳，耳边廓上，从上至耳垂廓上，从上至耳垂有三个小圆穿。两有三个小圆穿。两耳上方留有耳上方留有“短鬓短鬓发发”。颈短粗，前。颈短粗，前下端铸成倒三角形，下端铸成倒三角形，后下端残断。后下端残断。头长头长10、颈残长、颈残长3.3、残高、残高13.3cm第116页式青铜人头像式青铜人头像头戴头戴“回回”字纹平字纹平顶花冠，粗眉大眼，顶花冠，粗眉大眼，鼻梁高直，嘴角下鼻梁高直，嘴角下勾，两云纹大耳，勾，两云纹大耳，耳垂下各有一穿。耳垂下各有一穿。后脑勺微外凸，粗后脑勺微外凸，粗长颈，颈部前后下长颈，颈部前后下端均铸成倒三角形。端均铸成倒三角形。头部前后纵径头部前后纵径14、左右横径左右横径10.8、头、头顶至下颌高顶至下颌高16、颈、颈前长前长13、后长、后长18、通高通高34cm。第117页式青铜人头像式青铜人头像圆头顶，无帽，粗眉大眼，圆头顶，无帽，粗眉大眼，蒜头鼻，嘴角下勾。两云蒜头鼻，嘴角下勾。两云纹耳，耳垂下各穿一孔。纹耳，耳垂下各穿一孔。后脑较圆，发向后梳理，后脑较圆，发向后梳理，饰饰“蝴蝶蝴蝶”形花笄，颈上形花笄，颈上细下粗，颈部下端铸成倒细下粗，颈部下端铸成倒三角形。三角形。头前后纵径头前后纵径18、左右横径、左右横径15、头顶至下颌长、头顶至下颌长24、颈、颈前长前长15、后长、后长22.3、笄长、笄长23.4宽宽3.2-8.6、通高、通高46.6cm。第118页式青铜人头像式青铜人头像平顶，阔眉，杏叶形平顶，阔眉，杏叶形大眼，颧骨低平，高大眼，颧骨低平，高鼻梁，大嘴，嘴角下鼻梁，大嘴，嘴角下勾。脸瘦长，脑后编勾。脸瘦长，脑后编发辫，垂至颈部。短发辫，垂至颈部。短颈，颈下铸成倒三角颈，颈下铸成倒三角形。形。头部前后纵径头部前后纵径12.8、左右横径左右横径10.9cm，头顶至下颌高头顶至下颌高17.5、颈部前长颈部前长13.5、后长、后长19、通高、通高35cm。第119页戴金面罩青铜人头像戴金面罩青铜人头像第120页戴金面罩青铜人头像戴金面罩青铜人头像第121页青铜人面具青铜人面具第122页式青铜兽面具式青铜兽面具宽宽27、高、高12.2cm第123页式青铜兽面具式青铜兽面具高高21、宽、宽38.4cm第124页式青铜兽面具式青铜兽面具高高26.6、宽、宽20cm第125页式铜神树座式铜神树座树座呈喇叭树座呈喇叭状，出三道状，出三道大扉棱，扉大扉棱，扉棱之间镂空棱之间镂空成云纹。有成云纹。有两人像背朝两人像背朝树干面向外树干面向外跪着，树干跪着，树干分叉。分叉。第126页第127页式铜神树式铜神树国宝级文物，世界范围国宝级文物，世界范围内最大单件青铜文物内最大单件青铜文物神树现残高神树现残高395厘米，厘米，树座呈三角形云山状。树座呈三角形云山状。树杆分三层，立神鸟树杆分三层，立神鸟9只，倒挂虬龙只，倒挂虬龙1条。树条。树上有许多枝叶果实，飞上有许多枝叶果实，飞禽走兽，以及各种铃、禽走兽，以及各种铃、瑗等挂饰。瑗等挂饰。此树可能是作为神灵上此树可能是作为神灵上天下地天梯，或天下地天梯，或山海山海经经中记载中记载“建木建木”。第128页金树叶金树叶长长18、宽、宽2.3厘米厘米制作精巧，叶制作精巧，叶脉清楚，是用脉清楚，是用于青铜神树上。于青铜神树上。第129页金璋金璋长长99、宽、宽18厘米厘米是青铜神树是青铜神树上挂饰上挂饰第130页陶瓷新天地陶瓷新天地第131页伴随制陶工具逐步改进，工艺水平不伴随制陶工具逐步改进，工艺水平不停提升以及对制陶原料深入了解，人停提升以及对制陶原料深入了解，人们渐渐烧制出一些初步到达瓷器标准，们渐渐烧制出一些初步到达瓷器标准，但在一些方面又不够完善器物，这就但在一些方面又不够完善器物，这就是原始青瓷。是原始青瓷。第132页经过长久烧造白陶和印纹硬陶实践，不经过长久烧造白陶和印纹硬陶实践，不停改进才原材料选择与加工，最少于商停改进才原材料选择与加工，最少于商代中期出现了原始瓷器，到西周、春秋、代中期出现了原始瓷器，到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来。胎质烧结程度战国时期开始兴盛起来。胎质烧结程度提升和器表施釉，使原始瓷器不吸水而提升和器表施釉，使原始瓷器不吸水而且愈加美观。原始瓷器普通都在施釉前且愈加美观。原始瓷器普通都在施釉前在坯体上拍制几何图案，釉色多展现青在坯体上拍制几何图案，釉色多展现青绿、青黄色。绿、青黄色。第133页商周时期是从陶器过渡到瓷器渐进阶段，也是原始青瓷发生发展阶段。当时有一部分陶器用高岭土做胎子原料，这一方面提高了烧成温度，使胎质坚致，不渗水；其次也使胎子颜色由深变浅，提高了洁自度。器表施一层用草木灰和瓷石配合而成高温釉，经过1200.c以上高温烧制后，胎釉结合在一起，使器物具备了瓷器条件。但当时制作工艺水平低下，胎中还是有一定量铁成分，在略低温度中烧结，颜色较深，透光性较差。因工艺不稳定，铁含量和烧成气氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定原始性。第134页夏、商、周三代陶瓷品种，大致可分为灰陶、白夏、商、周三代陶瓷品种，大致可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等。其中在日常生活陶、印纹陶、红陶、原始陶等。其中在日常生活中使用最多是灰陶，有素面，也人施以简单绳纹中使用最多是灰陶，有素面，也人施以简单绳纹或篮纹，或者彩绘各种复杂图案；还有在制作胎或篮纹，或者彩绘各种复杂图案；还有在制作胎体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理效果。这一时期器体造型功效依然以饮食器皿为效果。这一时期器体造型功效依然以饮食器皿为主，有豆、鼎、釜、鬲、觚、斝等等。白陶在新主，有豆、鼎、釜、鬲、觚、斝等等。白陶在新石器晚期就已出现，这一时期又有了深入发展。石器晚期就已出现，这一时期又有了深入发展。白陶所使用原材料为瓷土，质地较细密，烧成温白陶所使用原材料为瓷土，质地较细密，烧成温度也比其它陶器品种要高。其造型与装饰直接收度也比其它陶器品种要高。其造型与装饰直接收到同时期青铜礼器影响，艺术价值不在青铜器之到同时期青铜礼器影响，艺术价值不在青铜器之下。下。第135页夏、商、周时代烧窑技术也有所改进，馒头窑出现夏、商、周时代烧窑技术也有所改进，馒头窑出现愈加改进了窑内烧成气氛，对提升陶器质量有利。愈加改进了窑内烧成气氛，对提升陶器质量有利。窑炉容积增大，窑室底部可达窑炉容积增大，窑室底部可达1.8米；依据不一样米；依据不一样产品，烧成温度也有所提升。进入西周以后，窑炉产品，烧成温度也有所提升。进入西周以后，窑炉顶部出现了烟囱，这对陶瓷烧造技术改良有着重大顶部出现了烟囱，这对陶瓷烧造技术改良有着重大意义。这个创举，使燃料燃烧愈加充分，热力更有意义。这个创举，使燃料燃烧愈加充分，热力更有效利用，还可调整空气和火焰流速，使火焰性质得效利用，还可调整空气和火焰流速，使火焰性质得以控制，烧成温度可达以控制，烧成温度可达1200oC。所以说，窑炉改。所以说，窑炉改进，是这一时期出现原始瓷器主要原因。进，是这一时期出现原始瓷器主要原因。第136页青褐釉原青褐釉原始瓷尊始瓷尊商，高商，高28厘米，口厘米，口径径27厘米，厘米，河南省郑河南省郑州铭功路州铭功路商代墓出商代墓出土。郑州土。郑州市博物馆市博物馆藏。藏。第137页几何纹白几何纹白陶瓿陶瓿商商)高高20厘厘米，口径米，口径18.5厘米。厘米。河南省安阳河南省安阳殷墟出土，殷墟出土，现藏北京故现藏北京故宫博物院。宫博物院。第138页原始青釉原始青釉旋纹尊旋纹尊(商代商代)高高18厘米，厘米，口径口径19.6厘米。现厘米。现藏上海博藏上海博物馆。物馆。第139页商商黄釉瓷尊黄釉瓷尊上海博物馆藏上海博物馆藏第140页西周西周席纹瓷罐席纹瓷罐浙江江山出土浙江江山出土第141页青釉弦纹豆青釉弦纹豆商商13.5X14.6x19.6厘米厘米第142页服饰工艺服饰工艺第143页补子补子，又称，又称背胸背胸、胸背胸背。普。普通用彩线绣制，亦称通用彩线绣制，亦称绣补绣补，也，也有织造。明代补子尺寸大者达有织造。明代补子尺寸大者达40厘米厘米(清代补子普通在清代补子普通在30厘米左右厘米左右)。第144页B商周时代官服补子，十二章纹依次为：商周时代官服补子，十二章纹依次为：日、月、日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黻、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黻、黼。黼。所用章纹都有取义，日、月，星辰，取其照所用章纹都有取义，日、月，星辰，取其照鉴；山，取其稳重；龙，取其应变；华虫鉴；山，取其稳重；龙，取其应变；华虫(一个雉一个雉鸟鸟)，取其纹丽；宗彝，取其纹丽；宗彝(一个祭祖礼器以后在其中绘一个祭祖礼器以后在其中绘一虎一蜼一虎一蜼)，取其忠孝；藻，取其忠孝；藻(水草水草)，取其洁净；火，取其洁净；火，取其光明；粉米取其光明；粉米(白米白米)，取其滋养；黼，取其滋养；黼(斧形斧形)，取，取其决；黻其决；黻(两兽相背形两兽相背形)，取其明辨。皇帝在最盛大，取其明辨。皇帝在最盛大场所穿十二章纹。场所穿十二章纹。第145页在周朝，当诸侯卿大夫与皇帝一起参加在周朝，当诸侯卿大夫与皇帝一起参加祭奠时，祭奠时，服装上章纹从公爵起视帝服降服装上章纹从公爵起视帝服降一等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣一等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能用七章、五章，裳用九章，侯、伯只能用七章、五章，以下递减，这便是当初祭服制度基本内以下递减，这便是当初祭服制度基本内容。容。第146页日日第147页月月第148页星辰星辰第149页山山第150页龙龙第151页华虫华虫第152页宗彝宗彝第153页藻藻第154页火火第155页粉米粉米第156页黻黻第157页黻黻第158页商代武士商代武士第159页西周武士西周武士第160页战国武士战国武士第161页古俑是中国古代明器主要组成部分。古俑是中国古代明器主要组成部分。它最早是专指古代墓中随葬用偶人，它最早是专指古代墓中随葬用偶人，以后其外延有所扩大，有生命家禽牲以后其外延有所扩大，有生命家禽牲畜以及想像中神灵摹拟品亦被纳人其畜以及想像中神灵摹拟品亦被纳人其中。中。第162页因为俑使用是为了使死者能在冥世继续因为俑使用是为了使死者能在冥世继续如生前一样生活，所以俑真实负载了古如生前一样生活，所以俑真实负载了古代社会各种信息，对研究古代舆服制度、代社会各种信息，对研究古代舆服制度、军阵排布、生活方式乃至中西文化交流军阵排布、生活方式乃至中西文化交流皆有主要意义。皆有主要意义。第163页中国古代各类俑中陶俑数量最多，另外中国古代各类俑中陶俑数量最多，另外俑质也偶用木、石、瓷、铜、银等材料。俑质也偶用木、石、瓷、铜、银等材料。俑分类及名称尚无定制，殆有依其身份、俑分类及名称尚无定制，殆有依其身份、依其姿势与持物、依其族属而定名数种。依其姿势与持物、依其族属而定名数种。第164页中国俑发轫于商，至东周时代渐趋流行。在中国俑发轫于商，至东周时代渐趋流行。在山西长子县春秋晚期晋国墓中发觉山西长子县春秋晚期晋国墓中发觉4件木俑件木俑仍与人殉同存，这正是人殉没落、以俑代替仍与人殉同存，这正是人殉没落、以俑代替活人随葬之风初兴特征。至战国，湖南、湖活人随葬之风初兴特征。至战国，湖南、湖北、河南楚墓中流行木俑，多为侍卫桶和女北、河南楚墓中流行木俑，多为侍卫桶和女侍俑。北方诸国多为乐舞俑，而且多用陶塑，侍俑。北方诸国多为乐舞俑，而且多用陶塑，模制未见。模制未见。第165页战国战国漆绘木俑漆绘木俑河南信阳出河南信阳出第166页战国战国彩弦木雕女俑彩弦木雕女俑故宫博物院藏故宫博物院藏第167页漆器工艺漆器工艺第168页用漆涂在各种器物表面上所制成日常器具用漆涂在各种器物表面上所制成日常器具及工艺品、美术品等，普通称为及工艺品、美术品等，普通称为“漆器漆器”。生漆是从漆树割取天然液汁，主要由漆酚、生漆是从漆树割取天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分组成。用它作涂料，漆酶、树胶质及水分组成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功效，又有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功效，又能够配制出不一样色漆，光彩照人。在中能够配制出不一样色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆性能并用国，从新石器时代起就认识了漆性能并用以制器。以制器。第169页我国是世界上最早用漆国家。据古文件记我国是世界上最早用漆国家。据古文件记载，我国最早使用漆器时限能够推溯到虞载，我国最早使用漆器时限能够推溯到虞舜、夏禹时期，而迄今发觉最早漆器是距舜、夏禹时期，而迄今发觉最早漆器是距今七千年前河姆渡文化木碗。商周时期，今七千年前河姆渡文化木碗。商周时期，各种制漆工艺到达了相当高水平，镶嵌、各种制漆工艺到达了相当高水平，镶嵌、螺钿、彩绘漆器层出不穷；既丰富了漆器螺钿、彩绘漆器层出不穷；既丰富了漆器种类，又为后世漆工艺发展奠定了基础。种类，又为后世漆工艺发展奠定了基础。第170页木胎漆碗木胎漆碗(河姆渡文化河姆渡文化)浙江余姚出土浙江余姚出土第171页春秋春秋漆盘残片漆盘残片山东临淄出土山东临淄出土第172页第173页第174页战国战国漆木梅花鹿漆木梅花鹿曾乙候墓出土曾乙候墓出土第175页战国战国彩绘漆奁彩绘漆奁湖北荆州出土湖北荆州出土第176页战国战国双凤漆鼓双凤漆鼓湖北江陵出土湖北江陵出土长长87.8厘米厘米宽宽159.厘米厘米高高104.2厘米厘米第177页第178页战国战国彩绘禽兽纹漆座屏彩绘禽兽纹漆座屏湖北江陵出土湖北江陵出土第179页汉汉漆钫漆钫湖南长沙出土湖南长沙出土第180页木篦彩绘角抵木篦彩绘角抵战国战国木质彩绘木质彩绘纵纵7厘米厘米横横6厘米厘米湖北省江陵县博物馆湖北省江陵县博物馆藏藏1975年湖北江陵年湖北江陵凤凰山出土凤凰山出土正后面均漆绘以人物正后面均漆绘以人物图像，兼施以红、黄图像，兼施以红、黄等色彩，但多已脱落，等色彩，但多已脱落，唯线条尚清楚可见。唯线条尚清楚可见。这是我国早期罕见绘这是我国早期罕见绘画遗存。画遗存。第181页