江南古典园林造园元素手法在现代空间中的应用.pdf

【城市公共艺术研究】全球化的发展使得世界各国文化互相碰撞，各个地区的文化变得多元，因此对本土文化归属感和认同感的塑造变得尤为重要。中国古典园林的历史源远流长，至今已有3 000余年。在苏州博物馆新馆的设计中，贝聿铭吸收了苏州传统民居的神韵，借鉴苏州古典园林的风格，从而使得整个建筑与古城风貌相适应，与苏州的城市肌理相融合，使人于传统中充分感受到苏州的现代，又于现代中细细品味到苏州的底蕴，达到神似而非形似的效果。将逐渐淡化的传统建筑文化融入现代空间设计中，渗透到人们的生活里，是对传统文化与价值观的传承与尊重。本文将从基础理论入手，探讨江南古典园林的造园元素及手法，结合“静里”现代空间设计，将传统文化与现代设计相融合，创造出具有传统文化归属感的现代空间。一、江南古典园林瞻园概述与研究价值江南古典园林是中国传统建筑的重要组成部分之一，凝聚了千百年文人墨客与匠人的心血，是山水式园林的典型代表，运用别具匠心的造园手法将山、水、植物、建筑等融合到一起，源于自然却高于自然。江南四大名园为南京瞻园、无锡寄畅园、苏州拙政园与留园，本文选择南京瞻园作为主要研究对象，以小见大，总结江南古典园林的造园元素与造景手法。南京瞻园建造于明代，是南京现存历史最悠久的古典园林之一，也是我国优秀古典园林的典型代表，其精妙的造园艺术与布局构造为人们所赞叹。瞻园面积约两万平方米，虽不大但颇具特色，布局典雅精致，以山、水、石为主要景观，水上有许多亭、榭便于赏景。其研究价值大体上可以分为物质价值和精神价值两个方面：建筑元素、叠山理水元素、植物元素、空间布局、造景手法等造园元素的价值属于物质价值；内在的传统文化思想，如造园思想、审美情趣等，属于精神价值。二、南京瞻园造园元素在现代空间中的应用探讨南京瞻园的造园元素，并通过“静里”的现代空间设计实践，归纳出可参考、可复制的具有传统文化意蕴并符合现代审美的设计手法。（一）建筑元素1.窗瞻园中的许多窗的形式为漏窗，窗户花纹图案极为丰富多样。根据构图分，有几何形体和自然形体两类。自然形体多为花鸟、山水等吉祥纹样，传递美好寓意且富有传统之美。漏窗下框高度为1.3米，窗户的高度与人们的视线大概平齐，便于游客欣赏风景。漏窗除了有通风采光的功能之外还具有透景的作用，使景观既不封闭，又不完全暴露在人的视野当中，有隐约朦胧之美。漏窗的艺术美被广泛发掘，在现代空间设计中可以作为装饰品布置在墙上，也可以起到分隔不同空间的作用。“静里”现代空间设计中，走廊一侧墙面上运用了漏窗元素，既起到了装饰作用，也具有采光通风的作江南古典园林造园元素手法在现代空间中的应用沈沁滢摘要：江南古典园林是中国地域建筑的代表，是中国园林文化中重要的分支。近年来，文化归属感与认同感越来越受到人们的重视，江南古典园林因其独具匠心的设计，成为很多建筑设计师心中的灵感缪斯。将江南四大名园之一的南京瞻园作为研究对象，归纳出江南古典园林的造园元素与手法，在“静里”现代空间进行设计实践，对江南古典园林保护及传承具有积极意义。关键词：江南古典园林；现代空间设计；造园元素；造园手法图1“静里”茶室走廊 来源：自绘802023 09用，将庭院的自然光透过窗户引入室内。阳光通过漏窗形成不同的光影投射到室内，丰富了室内效果。2.游廊游廊是中国园林匠心独运的一大手笔，是园林经典建筑之一，是中国园林的脉络，曲折有致，狭长通畅，弯曲而通透，既起到供人通行的作用又具有观赏性。游廊一般曲折变化，使空间更加丰富，延长了空间视觉效果，更具层次感与纵深感。“静里”现代空间设计通过对游廊元素进行提取演变（图1），运用到走廊设计中，增加空间曲折蜿蜒之美，营造出给较小的空间增加景深的视觉效果。3.洞门园林中园墙常设洞门，洞门只有门框，没有开合的门扇。洞门的作用是联系两个区域的园景，其造型多样，充满诗意，兼具功能性与观赏性。瞻园园林洞门形式多样，有几何形体和自然形体两种：几何形体多为八角洞门、圆形洞门、长方洞门、六角洞门等；自然形体多为植物花鸟、天地符号等，如葫芦、海棠花、莲瓣、芭蕉扇等门。洞门在现代空间设计中被广泛使用，不仅作为一种造景手段，也起到了分隔空间的作用。“静里”设计中，多边形门洞形成框景，步移景异；室内亭子设有圆形洞门，与木材、窗扇以及造型复古的灯饰结合，景致婉约、含蓄、圆润。（二）符号元素瞻园内的符号元素大致可分为两类：一是具象图案，大多是自然界中的花鸟植物，具有美好的寓意；二是几何图案，具有规则、简洁之美。“静里”空间设计中运用了丰富的符号元素，尝试营造园林的自然、放松氛围。空间入口处的隔墙开几何形窗洞，不仅能够起到分隔空间、阻挡视线的作用，而且造型美观，墙后植物透过窗，具有朦胧的美感，烘托了整体氛围。室内大多采用木质隔断，配有山水图案，使空间具有私密性的同时又不完全封闭，具有透气性及造型感。窗户的设计上借鉴了园林传统窗花的做法，丰富窗户造型的同时增加了室内采光。光通过不同图案的窗户投进室内，形成丰富多变的光影效果。（三）堆山叠石、理水元素瞻园以山石为主体，园内有南、北、西三大假山且各有其特色；园内水体采用“聚”的处理形式，水体与假山搭配和谐，池水以小见大，在小空间内达到灵动丰富的效果。“相地和宜，构园得体”，造园与自然条件、社会状况、环境因素等相结合，精心谋划、巧妙布局，方可构成佳园。瞻园以石胜，采用山为主、水为辅的山水布局。“石令人古，水令人远，园林水石，最不可无。”瞻园园林内山石、水体与亭榭楼阁等建筑巧妙搭配，和谐共筑；山石、水体在空间划分上也起到了作用，使空间相互独立又有一定的联系，园中景色有分有合，交融重叠，有着曲折之美。在现代设计中，庭院及室内空间景观设计都可以采用江南古典园林堆叠山石、理水的形式营造空间氛围，虽然面积、规模与园林相比较小，却可以展现园林山水之意，使空间更加有活力趣味；同时利用山石堆叠也可以起到遮挡部分视线、划分空间以及点缀装饰的作用。在“静里”现代空间设计中，室内设有静水水景，水上有小亭子作为较隐私的空间，静谧的空间氛围给人带来内心的平静（图2）。在庭院中，多运用植物及山石来营造空间氛围。选择江南园林内常见的竹子，郁郁葱葱、姿态挺拔，使庭院内充满自然之意；用山石装点空间，人漫步庭院仿佛置身园林。（四）植物元素植物是园林中不可或缺的元素。植物赋予山水和建筑以活力，在园林营造中扮演着重要角色。瞻园内竹子数量多、种植面积大，竹子姿态挺拔，象征刚直不阿的高洁情操，具有美好寓意。园内种植的其他植物也都具有不同的寓意，比如：松柏不畏严寒，象征君子坚韧的品质；莲花出淤泥而不染，象征高洁、清廉。在现代空间设计中合理使用植物不仅可以美化环境，增加空间生气，而且可以起到净化空气、阻隔噪声的作用。三、南京瞻园造园手法在现代空间中的应用（一）借景借景是我国古典园林较为重要的造园手法之一，分为直接借景和间接借景两种。借景是有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来，以达到扩大景物的深图2“静里”亭子水景 来源：自绘81【城市公共艺术研究】度和广度的作用，丰富游赏的内容。借景的造景手法当前逐渐被运用在现代空间设计中。在较小空间的设计中可以利用借景达到延伸空间的效果，让室外美丽的景色透到室内，从而丰富室内空间，增加空间层次感，给观赏者提供更好的体验。另外，借景的手法也可以通过镜面、水面等具有反射作用的材质实现。在“静里”现代空间设计中，走廊处采用了直接借景的手法，一侧采用了落地玻璃窗，大而敞亮，增加光线的射入并将庭院内的景观借到室内中。随着阳光角度的变化、四季景色的更替，人们也产生心情感受的变化，欣赏到不同的美。（二）框景利用门窗洞、柱子、廊下挂落、乔木枝干等形成边框，将园内景色有选择地收入其中，有如一幅幅画框嵌就的图画，该设计手法被称为“框景”。园林中不同空间的相互渗透与空灵感大多是使用框景的手段来实现的。在现代空间设计中可以广泛采用框景的手法，不仅可以增加空间光线，而且具有很强的装饰性，可以利用不同造型的花窗增强取景效果，提高景色的观赏性。（三）漏景漏景是园林艺术常用的造景手法之一。漏景从框景发展而来，框景是景色清楚，漏景则是若隐若现。景观的部分显露可以勾起游客深入探寻的兴趣，同时赋予景观朦胧的美感。漏景在功能上可以起到分隔景观空间的作用，同时使每个空间不完全封闭、似隔非隔，增加景观的层次感。通过漏墙形成的景色妙趣横生，使游客观赏到景色的同时又不会一览无余失去神秘感，达到虚实结合的艺术效果。阳光通过漏墙形成不同的光影，富有变化，使墙面变得更加生动。（四）障景障景顾名思义就是利用山石、植物、照壁等在游览道路或观景点上挡住视线，引导游客改变游览路线，使园林内某些景观隐藏起来，欲扬先抑，增强空间景物感染力。“静里”现代空间设计中多处采用了漏景与障景的设计手法，入口隔墙上设置了多边形窗洞，植物透过洞口仿佛形成了一幅挂画。漏窗下框高度为1.3米，与瞻园内的漏窗高度一致，景物若隐若现，富有层次美。四、结语江南古典园林历史悠久，蕴含了丰富的传统文化与独特的造园艺术，能够给现代空间设计提供很多借鉴。通过“静里”的设计实践，以及江南古典园林造园元素与手法的研究，得出以下结论：在现代空间设计中，对江南古典园林元素符号提取后，应用时应灵活变通，进行合理的变形与创新，然后再运用到现代空间设计中，使其与氛围相协调；具有中国古典园林特色的现代化仍处在发展与进步的过程中，需要在继承传统的基础上不断创新，使空间设计更加具有民族特色与地域特色。随着社会现代化的发展，设计师也应该积极转变设计理念，尊重中国优秀古典文化，注重江南古典园林与现代空间设计融合，结合大众审美、设计主题等适当地选择古典园林元素，在创新的同时继承与延续江南古典园林的精髓，弘扬和传承中国优秀古典文化。笔者的整体研究主要围绕江南古典园林造园元素与手法展开。园林历史悠久，文化深厚，很难通过一篇文章叙述详尽，笔者阅历与知识认知有限，因此本文无论是理论还是实践，都不可避免地带有片面性及局限性，还需持续深入研究。参考文献：1陈文华.中国茶艺馆学M.南昌:江西教育出版社,2010.2赵甜甜.茶馆功能的演变J.中国茶叶,2009(7):26-28.3陈玮然.中国茶文化与茶馆设计J.淮南师范学院学报,2011(5):73-75.4段丽.中国传统茶文化与现代茶室空间设计研究D.成都:四川师范大学,2013.5刘姗姗.中国传统文化思想影响下的茶馆室内设计D.太原:山西大学,2016.6徐岚.瞻园园林艺术赏析J.浙江工艺美术,2000(2/3):18-20.7童寯.江南园林志M.北京:中国建筑工业出版社,1984.8李萌萌.苏州古典园林造园元素与手法在现代室内设计中的应用研究D.西安:西安建筑科技大学,2016.9周悠然.浅析中国古典园林:南京瞻园J.园林,2019(7):31-35.10弗里曼.日本匠心设计 现代茶室设计经典案例M.李哲,译.武汉:华中科技大学出版社,2018.作者简介：沈沁滢，硕士，南京审计大学金审学院助教。研究方向：江南古典园林、中国传统建筑室内文化、现代空间设计、环境设计、建筑美学。82