2017年江苏自考27038红楼梦研究复习资料.doc

2017年江苏自考27038红楼梦研究复习资料红楼梦研究填空、选择题1红楼梦是中国古典小说中最伟大、最复杂的一部杰作，在世界文学有着重要的地位。2红楼梦作为一部艺术杰作，是中国审美文化的精粹结晶体。3红楼梦被誉为“封建社会的百科全书”，是一部浓缩的二十四史。4红楼梦是伟大的，也是复杂的。因此，就像歌德感慨“说不尽的莎士比亚”那样，人们也常常感叹“说不尽的红楼梦”。5红楼梦的伟大之处还在于它是中国文化土壤中生长出来的一株奇葩，融会了中国古代文化精神的精华。红楼梦从女娲补天开端，并以佛教的转世观念构造的神话来设置作品的人物与情节，用一僧一道将“宝玉”带入滚滚红尘和作品的世界，这表明红楼梦与中国文化中的各种主要的思想、观念都有着密切的关系。6我们要强调的是，无论从什么角度来研究红楼梦，最重要、最根本的是要反复阅读红楼梦。7红楼梦产生的时代背景，从大的背景来说，应该产生于清代康、雍、乾时期，即传统所说的“康雍乾盛世”，这是中国封建社会最后一个鼎盛时期；从具体的诞生时间看，它应该产生于乾隆前期。8.满清入关后，以亡明为鉴，针对所说的种种弊端，励精图治，国势日隆，终于在康乾时期走向全盛。9.红楼梦作者曹雪芹的生活年代大概是雍正元年到乾隆二十七年，这部小说的创作前后经历了十年左右的时间，所谓“字字看来都是血，十年辛苦不寻常”。10.曹雪芹在小说中，借“假语村言”，将“真事隐去”，也正是在这种压抑的政治氛围中不得不采取的艺术手法。11.曹雪芹对当时社会贫富不均，两极分化的现象，有着最为切身的体验。红楼梦在五十三回写宁国府庄头乌进孝年底来交租便是对此形象的描绘。12.明末清初的中国思想界，从总体来说，处于一个新旧交替的复杂历史时期。13.曹寅的口头禅：“树倒猢狲散”。14.清初，顾炎武、王夫之、黄宗羲（末清初三大儒）等人在思想上能取得巨大突破，显然与他们适了时代呼唤与期待有关。15.明代中后期，由阳明心学思潮而掀起的狂飙进的思想解放运动，对人性自由的渴望，对物质欲望的16. 顾炎武、王夫之、黄羲三人中国传统思想进行了全面的反思，他们以研究明亡为契机，以世致用目标，转而对君主专制、民族大义、学校制度等现实问题提出自己的鲜明看法，成为了时代最强音。17.红楼梦产生的时代背：（1作者对明末以来的男女真情、个性自由等传统命题做了全新的探索，高举思想解放大旗，歌颂男女发乎自然的真情，继承并发展，并对传统儒学思想做了激烈的批判；（2）作者又过于重视物质利益，导致人欲横流的时代作了毫不留情的指责。18.（1）对林黛玉、贾宝玉、晴雯、司棋、尤三姐等人物形象的塑造，集中体现了对“精神独立、思想自由、爱情独立”的强烈渴望与不懈追求。（2）对薛宝钗、花袭人、贾探春、史湘云等人物形象的塑造，作者既肯定她们身上过人的才气，又对她们忠于时代的道德约束，表达了强烈的不满。（3）对王夫人、薛姨妈、邢夫人等中老年女性所代表的传统道德的因袭与压抑，作了辛辣的讽刺。19.从曹家的诗歌创作来看，曹寅的诗是接近或者说是学盛唐的，他主持编过全唐诗。20.曹雪芹以红楼梦这样一部悲剧，从爱情、家族、社会三个方面入手，再现了末世不可救药，为封建社会最后一个盛世唱了一曲悲挽欲绝的挽歌。21.清代乾隆五十六年、五十七年，程伟元、高鹗分别先后刊印一百二十回红楼梦。22.程伟元在红楼梦序中说：“红楼梦小说本名石头记。”高鹗在程甲本红楼梦序中说：“予闻红楼梦脍炙人口者，几廿余年。”23.直到二十世纪初，以胡适等人为代表的新红学派，经过系列考证后，方才认定红楼梦作者为曹雪芹。24.清代乾隆时期，著名诗人袁枚（居住在南京随园），在随园诗话卷二中说：“康熙间，曹练（楝）亭为江宁织造其子雪芹撰红楼梦一部，备记风月繁华之盛。”25.明义在题红楼梦诗的小引中说：“曹子雪芹出所撰红楼梦一部，备记风月繁华之盛。”26.最有力的证据是永忠的诗因墨香得观小说吊雪芹三绝句（姓曹），诗中说：“传神文笔足千秋，不是情人不泪流。”“都来眼底复心头，辛苦才人用意搜。”永忠是从墨香那里得到红楼梦，墨香则是敦敏、敦诚兄弟的叔叔。27.曹雪芹的祖籍应是辽阳，本为汉族，后来成为满洲正白旗的“包衣”。曹家的发家，从曹雪芹的高祖曹振彦开始，在其祖父曹寅时达到极盛，到其父曹頫这一辈开始衰落。28.康熙在位期间，曾经六次南巡，后四次都在曹寅任江宁织造期间，住在织造府。其中，康熙三十八年南巡时，曹寅的母亲孙氏谒见，康熙看到她时很高兴，说：“此吾家老人也。”当时，堂中正值萱花盛开，于是康熙亲笔提写“萱瑞堂”的匾额，古人以“萱”喻母，“瑞”指人瑞。29.雍正六年七月，江宁织造衙门左侧万寿庵内发现六尺高的巨形镀金狮子一对。这是曹、李两家相继被抄家的原因之一。30.雍正五年，曹頫因为“骚扰驿站”和亏空织造款等罪名被罢职抄家。31.曹家之所以被抄，并不是因为经济等方面的原因，主要牵涉到政治斗争。此前，曹寅的大女婿多罗平郡王讷尔苏，已经因“贪婪受贿”被革除王爵；曹寅妹夫傅鼐，从十六岁起就担任雍正的侍卫，也于此前一年被革职，流放到黑龙江。32.曹雪芹约出生于雍正元年（1723年），这正是一个山雨欲来风满楼的时期。33.曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃或芹溪居士。约生于雍正元年四月二十六日（1723），卒于壬午除夕即乾隆二十七年十二月三十日（1763），享年40岁。34.关于曹雪芹的卒年主要有两种看法：一种是壬午除夕，一种是癸未除夕。壬午除夕是因为在甲戌本的脂砚斋评语中有一条批语明确地说：“壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。”35.敦诚的挽曹雪芹诗中明确说：“四十年华村付杳冥，哀旌一片啊谁铭”，“四十萧然太瘦生，晓风昨日拂铭旌”。36.说曹雪芹生于雍正元年，有一条重要的参照系，是作品中的人物年龄。比如：甄宝玉的年龄，作品在五十六回中交代为十三岁。甄宝玉与贾宝玉，一“真”一“假”，假作真时真亦假，从作品构思的角度来看，应该是二而一的关系。周汝昌和邓遂夫都认为，甄宝玉的年龄应该和贾宝玉的年龄一致。37.负责曹家抄家的是继任的江宁织造随赫德。38.红楼梦中第二回借冷子兴与贾雨村之口，说：“贾府虽然萧索了，但是较之平常仕宦之家，到底是气象不同。”39.按照周汝昌先生红楼纪历的编年，到第八十回的时候，贾宝玉已经是十五岁了。40.（1）一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。林黛玉葬花吟 （2）不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。林黛玉 （3）百足之虫，死而不僵。贾探春（4）嗳呦呦，那可是千载希逢的！那时候只预备接驾一次，把银子都花的淌海水似的。（第十六回）赵嬷嬷（5）这样螃蟹，今年就值五分一斤，十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛！这一顿银子，够我们庄家人过一年了。（第三十九回）刘姥姥41.宁府与荣府，作者对荣府颇多亲近之情，对宁府则深恶痛绝，曾借柳湘莲之口说：“你们东府里，除了那两个石狮子干净，只怕连猫儿、狗儿都不干净。”42.秦可卿的告诫，有一些值得注意的地方。首先，她解释说，家族的败亡是不可避免的必然趋势，所谓“否极泰来，荣辱自古周而复始，岂人力能可常保。”其次，她说：“眼见不日又有一件非常喜事”，“也不过是瞬间的繁华，一时的欢乐，万不可忘了那盛筵必散的俗语”。43.敦诚的寄怀曹雪芹诗中写到：“劝君莫弹食客铗，劝君莫扣富儿门。残杯冷炙有德色，不如著书黄叶村。”用典说明曹雪芹生活状况。44.敦诚的寄怀曹雪芹：“当时虎门数晨夕，西窗剪烛风雨昏。接蓠倒著容君傲，高谈雄辩虱手扪。”敦敏的题芹圃画石绝句：“傲骨如君世已奇，嶙峋更见此支离。醉余奋扫如椽笔，写出胸中块垒时！”曹雪芹所画的嶙峋怪石，正是他自己个性与艺术风格的最形象的写照。45.乾隆二十六年，敦诚、敦敏兄弟前来探望曹雪芹，留下了极其珍贵的两首诗：哥哥敦敏的诗题为赠芹圃，敦诚的诗题为赠曹雪芹。46.红楼梦的通行本是一百二十回，一般认为前八十回为曹雪芹写的，后四十回为高鹗所做。红楼梦的另一个书名叫石头记，但石头记都只有前八十回，且均为抄本；而早期的红楼梦的刻本均为一百二十回本，它们由程伟元、高鹗于乾隆五十六年（1791）、五十七年（1792）刊刻的（分别叫程甲本、程乙本）。47.高鹗，字兰墅，别号红楼外史。48.红楼梦的版本一般为脂评本系统和程刻本系统。49.脂评本中的“脂”指脂砚斋。脂砚斋并非一个人，而是一个集体笔名给红楼梦写评语的共有十个名字，即：脂砚斋、畸笏叟、常（棠）村、梅溪、松斋、立松轩、玉蓝坡、绮园、左绵痴道人、鉴堂。其中以脂砚斋的批语最多，也最为重要，畸笏叟次之。50.脂评本是一个笼统的称谓，目前发现的十二个抄本，不一定都有脂评，但其底本都是脂本。51.脂评本，是指附有脂砚斋评语的红楼梦抄本。主要有以下特点：都是抄本；只有八十回；底本书名为脂砚斋重评石头记；附有大量脂砚斋等人评语。52.十二脂本（1）甲戌本，又称脂残本，脂铨本。书名脂砚斋重评石头记，现存十六回，由清代同志年间大兴刘铨福收藏。甲戌本脂评最多，十六回共有脂批1631条。（2）己卯本，又称脂怡本、脂馆本。书名脂砚斋重评石头记，原存三十八回，为第二代怡亲王弘晓时的抄本。（3）庚辰本，又称脂京本。书名脂砚斋重评石头记。现存七十八回。1981年中国艺术研究院红楼梦研究所校注本即以庚辰本为底本，缺文依照其他脂本或程刻本补齐。有朱墨双色批语，最早、最重要的版本。（4）列宁格勒藏本，又称脂亚本，书名石头记。（5）有正本，又称戚序本、脂戚本，书名石头记。（6）蒙古王府本，又称蒙府本、脂蒙本，书名石头记。（7）南京图书馆藏本，又称脂宁本，书名石头记。（8）靖应鲲藏本，又称靖本、脂靖本，书名石头记。（9）甲辰本，又称脂梦本、脂晋本，书名红楼梦。存八十回，缺半页。是现存各种抄本中最完整的本子。（10）科学院藏本，又称梦稿本、脂稿本。（11）己酉本，又称脂舒本、舒序本。（12）郑振铎本，又称脂郑本。53.程刻本，又称程本，是由程伟元、高鹗将原文的八十回抄本补足一百二十回后而印行的版本。一般有如下特点：都是刻本；都是一百二十回；书名是红楼梦；没有脂砚斋等人的评语。54.程刻本书名全称新镌全部绣像红楼梦，有甲、乙、丙三种版本。55.程甲本，乾隆五十六年辛亥（1791）萃文书屋木活字印本，一百二十回。程乙本，是前一年出版的程甲本的修订本。两个版本的问世仅相隔七十天。程乙本共修改了程甲本21506字，其中前八十回改了15539字，后四十回改了5976字。56.评本，程甲本问世后，出现了依附正文加以批注的本子。以道光十二年（1832）刊行的王希廉评本影响最著。57.王希廉评本。王希廉，字雪香，号护花主人。58.张新之评本。张新之，号太平闲人，又号妙复轩。59.姚變评本。姚變字梅伯，一字复庄，号大某山民。其评点分总评和分评，有人索、事索、余索。60.王瀣评本。王瀣，字伯沆，江苏南京人。他于19141938年间，花二十四年工夫评点红楼梦。以王雪香（王希廉）评本为底本，分别用朱、黄、绿、墨、紫五色加批，共写评语12387条。61.其他还有蒙古族评点家哈斯宝（耽墨子）评本，王希廉、姚變合评本金玉缘等等。62.红楼梦最初流行的本子是带有脂砚斋批语的抄本，因而，脂评本在前，程刻本在后。毫不怀疑脂本先于程本，接近原著的 早期抄本。红楼梦版本最初只有抄本，它们是曹雪芹稿本的过录本。这一观点最早是由胡适提出来的。63.抄本中，清代当避讳的“玄”字统统没有避讳，此外，抄本的格式表明是后出的抄本，又有许多错别字，因而“抄本决不是稿本，甚至也不是接近原稿的过录本”。而程甲本才是红楼梦的最好版本，不仅“是最可靠的真本”，而且“是最出色的善本”，从而得出“程前脂后”的新结论。64.小说写到了贾、史、王、薛四大家族。小说是把贾府作为封建社会末期封建贵族的典型来剖析的。作品涉及贾府一百年的历史。65.小说多次提到“百年”、“百载”、“一百年”，可见作者有意点明，创作红楼梦的时间距离清朝开国大约100年光景。清朝于于顺治六年（1644）定鼎，那么红楼梦反映的是18世纪四五十年代的社会生活，即雍正、乾隆时期。66.“君子之泽，五世而斩。”红楼梦写了贾府近百年的历史，涉及贾府五代人，即“水”字辈（贾演、贾源）、“代”字辈（贾代化、贾代善）、“文”字辈（贾政、贾赦）、“玉”字辈（贾琏、贾珍、贾宝玉）、“草”字辈（贾兰），而小说重点写了最后的二十年。67.周汝昌红楼纪历认为，前八十回写了15年间发生的事情。68.给小说红楼梦划分情节应注意重大事件、重要标志、以及人物活动环境的变化转换。据此，将小说分为四个情节阶段，即：序幕（一至五回）、回光返照（六至二十二回）、死而不僵（二十二至八十回）、烟消火灭（八十一至一百二十回）。69.红楼梦一至五回堪称小说的序幕，主要人物贾宝玉为八岁。70.中国古代小说一般都有楔子，是在小说正文前面起引头作用的故事。但红楼梦的第一至五回与正文内容有联系，所以它不是楔子，而是序幕。71.“将真事隐去”、“用假语村言”主要指艺术虚构的方法。72.红楼梦第六回至二十二回是贾府的回光返照阶段。人物活动地点在荣、宁二府。小说写了三年左右的事情，贾宝玉九至十二岁。73.从第六回开始才真正展开小说的情节。“因与荣府略有些瓜葛”的刘姥姥首先登台亮相。让她以一个旁观者的身份，进贾府借贷。74.小说第七回“焦大骂府”是别开生面的优秀篇章，不仅刻画了焦大居功自傲而敢说敢骂的老奴形象，而且反映了贾府错综复杂的矛盾，揭示了封建大家庭必然崩溃的主题。75.第十一至十二回“王熙凤独设相思局”，侧重表现凤姐狠毒的性格侧面。76.小说叙写贾府的的回光返照，注意突出重点，着重写了两件大事：一为第十三回至十五回的秦可卿之死；二为第十八回前后的元春省亲。77.秦可卿，乳名兼美，字可卿，美貌当在宝钗、黛玉之上。78.甲戌本十三回回后朱笔脂批云：“秦可卿淫丧天香楼，作者用史笔也”。79.曹雪芹原著第十三回的回目是“秦可卿淫丧天香楼”，后来因为秦可卿死前曾托梦给王熙凤，有功于贾府，故脂砚斋命曹雪芹将回目改为“秦可卿死封龙禁尉”。80. 大观园的主要建筑有怡红院（贾宝玉）、潇湘馆（林黛玉）、蘅芜院（薛宝钗）、秋爽斋（探春）、大观楼、缀锦阁（迎春）、含芳阁、蓼风轩（惜春）、稻香村（李纨）、藉香榭、暖香坞等轩馆。81.元妃省亲的生活原型是曹家接驾。82.元春省亲通过演戏暗示了贾府及其主要人物的结局，己卯本脂砚斋夹批云：“一捧雪中伏贾家之败”；“长生殿中伏元妃之死”；“邯郸梦中伏甄宝玉送玉”； 离魂“伏黛玉死牡丹亭中”。83.红楼梦第二十三回至八十回是贾府的死而不僵阶段。人物主要活动地点是在大观园。其间近两年光景，贾宝玉十三岁至十五岁。这一阶段是贾府衰败过程中最为重要的阶段。笔墨主要涉及经济、政治两个方面。即经济上寅吃卯粮，后手不接；政治上在在生事，防不胜防。84.小说第四十一回叙，王熙凤制作的茄鲞（xing），连刘姥姥也吃不出茄子的味道来。85.把贾府的女性分为十等：主子、姨娘、陪房、奶妈、大丫头、小丫头、老婆子、粗做婆子、粗作丫头、唱戏女孩。86.贾赦通过贾雨村，倚势强索石呆子古扇，当属敲诈之举。87.死而不僵阶段在政治上集中笔墨主要写了宝玉挨打、“红楼二尤”、抄检大观园等三件大事。其中宝玉挨打是贾府内外各种矛盾激化的结果。其根本原因是两条道路的矛盾，即正统与叛逆的矛盾，表现为贾政与贾宝玉的父子矛盾。抄检大观园则是由一个小小的绣春囊引起的。88.抄检大观园是由王熙凤总负责的，由王善保家的、周瑞家的等人具体操作。抄检的路线是由宝玉到黛玉到探春到李纨，再到惜春，最后是迎春。第一个搜查的重点是受人暗算的晴雯。对抄检表示强烈反对的是探春（探春当众打了王善保家的一个响亮的嘴巴，表现出对抄检大观园的坚决抵制）。89.抄检的最后一站是迎春，迎春的丫头司棋是王善保的外孙女儿，不料却被周瑞家的在司棋箱中搜出“一双男子的锦带袜并一双缎鞋”，“一个同心如意并一个字帖儿”。90.红楼梦第八十回至一百二十回是贾府烟消火灭阶段。人物一一搬出了大观园，活动地点有了变化。其间有三年光景，贾宝玉十六岁至十九岁。91.贾府被抄家的原因：人命案、交通外宦、贪污。92.宝玉出家标志着贾府整个家族子孙不肖、后继无人，从而彻底败落。作者看到了人才的重要性，因此红楼梦是写贾府没有人能重振家业。93.贾宝玉的两个绰号：“富贵闲人”、“混世魔王”。94.在婚姻爱情上，宝玉有三点局限：意淫、泛爱、移情。95.宝玉的新思想：尊重人的价值、主张物为我所用、提倡女尊男卑思想。红楼梦研究名词解释、简答、论述1、解释“红学”（1）红楼梦成为中国古典文学研究的重要对象，并且以一部专书形成了一门独特的学问：“红学”这在中国学术史上也是一个奇迹。（2）红楼梦是博大精深的，“红学”也是博大精深的，在这个领域中已经形成了各种专门家。各种研究成果都具有独特的价值，值得我们重视。2、论述：为什么人们常常感叹“说不尽的红楼梦”？（1）红楼梦是伟大的，红楼梦又是复杂的。因此，就像歌德感慨“说不尽的莎士比亚”那样，人们也常常感叹“说不尽的红楼梦”。（2）红楼梦这种永恒的魅力吸引无数的读者来探幽索隐。（3）传统的治“经学”的诸种方法都在“红学”研究中获得运用，如作者家世、版本、名物、风俗等等方面的考证训释，都在“红学”中蔚为大观；不仅如此，“红学”研究还集纳了各种现代人文科学和社会科学的方法，如哲学、历史、文学以及政治、经济、法律等等方面的研究，使“红学”走向了现代。（4）红楼梦是博大精深的，“红学”也是博大精深的，在这个领域中已经形成了各种专门家。各种研究成果都具有独特的价值，值得我们重视。3、简答：曹雪芹一生可分为哪三个阶段？第一个阶段是曹家抄家前的幼年时期，这一时期曹雪芹主要生活于南京，从雍正元年到雍正五年（1723-1727）；第二个阶段是抄家后迁居北京时期，这一时期主要生活于北京城内，从雍正六年到乾隆五年（1728-1740）；第三个阶段是曹家再次遭受打击、彻底衰落时期，曹雪芹由城内迁居西山，红楼梦也创作于这一时期，即乾隆六年到乾隆二十八年（1741-1763）。4、脂评本脂评本亦称脂本，是指附有脂砚斋评语的红楼梦抄本。一般具有如下特点：（1）脂评本都是抄本（2）只凭本只有八十回（3）脂评本的底本书名为脂砚斋重评石头记（4）脂评本附有大量的脂砚斋等人的评语脂评本中的“脂”是指脂砚斋，脂砚斋其实是一个集体笔名，给红楼梦写评语的不止脂砚斋一人，计有十个名字，即：脂砚斋、畸笏叟、常（棠）村、梅溪、松斋、立松轩、玉蓝坡、绮园、左绵痴道人、鉴堂。其中以脂砚斋的批语最多，也最为重要，畸笏叟次之。脂评本是一个笼统的称谓，目前发现的十二个手抄本，不一定都有脂评，但其底本都是脂本。5、甲戌本甲戌本又称脂铨本、脂残本。书名为脂砚斋重评石头记现存十六回，由清代同治年间大兴刘铨福收藏。甲戌本脂评最多，十六回共有脂批1631条（后人批语除外）。有署名、纪年。6、己卯本己卯本又称脂怡本、脂馆本。书名脂砚斋重评石头记。这是第二代怡亲王弘晓（1722-1778）时的抄本。7、庚辰本庚辰本又称脂京本。书名脂砚斋重评石头记。现存七十八回，1981年中国艺术研究院红楼梦研究所校注本即以庚辰本为底本，缺文依其他脂本或程本补齐。8、甲辰本甲辰本又称脂晋本、脂梦本。书名红楼梦。存八十回，缺半页。是现存各种抄本中最完整的本子。9、程刻本程刻本又称程本，是由程伟元、高鹗将原文的八十回抄本补足一百二十回后而印行的版本，一般有如下特点：第一，程本都是刻本。第二，程刻本都是一百二十回。第三，程刻本的书名红楼梦第四，程刻本没有脂砚斋等人的批语。程本书名全称新镌全部绣像红楼梦，有甲、乙、丙三种版本。10、王瀣评本王瀣字伯沆，江苏南京人。他于1914-1938年间，花二十四年功夫评点红楼梦。以王雪香评本为底本，分别用朱、黄、绿、墨、紫五色加批，共写评语12387条。其评语对小说的思想内容和艺术性作了较好的概括，对研究多有帮助。11、论述红楼梦的思想内容（1）红楼梦是以贾宝玉的爱情、婚姻悲剧为线索，写贾宝玉的人生道路（2）以贾宝玉的人生道路为重点，写贾府子孙不肖，后继无人（3）以贾府的子孙不肖、后继无人为中心写贾府的衰败（4）以贾府的衰败为典型，写封建贵族统治的衰败简而言之，红楼梦以贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧、以及薛宝钗的婚姻悲剧的描写为线索，全面展现了封建末期的社会生活画卷，揭示了封建阶级灭亡的必然性12、论述红楼梦每一回至第五回的作用（1）通过甄士隐、贾雨村荣枯沉浮的故事作为前奏，概括揭示了小说的主题。甄士隐与贾雨村在红楼梦中不仅仅是提携全书的线索人物，甄士隐是一个由荣到枯的典型，他可能寄托了作者的身世之感，甄士隐的大彻大悟也预示着小说主人公贾宝玉未来相同的结局。小说的第一回跛足道人疯疯癫癫唱的好了歌以及甄士隐的好了歌注，也被视为全书的主题歌，描绘了封建末世统治阶级内部的剧烈争夺以及贵族之家兴衰变幻、荣辱交替的历史画面。表现了封建贵族阶级必然走向衰亡的规律。好了歌分四段，分别指出世人对功名、金钱、妻妾、儿孙的痴心追求及其必然落空的结局。好了歌及其注解形象的揭示了封建贵族阶级日趋衰亡的必然性，是预示全书主题的重要笔墨。（2）通过甄士隐、贾雨村的牵引，介绍了小说的重要人物，作者采用了由远及近、由外及内、由抽象到具体的介绍方法。（3）通过甄士隐、贾雨村把天上的爱情故事搬到人间。第一回交代情鬼前缘；第二回，正面描写林黛玉幼年丧母的不幸遭遇，为其投奔贾府埋下伏笔；第三回，由贾雨村尾随同行，林黛玉进贾府，开始了与贾宝玉的木石前盟；第四回薛宝钗投奔贾府，是金玉良缘的开始；第五回，通过贾宝玉盟友太虚幻境的见闻，交代了情鬼的性格、经历和结局。（4）交代了特殊的艺术手法。小说人物“甄士隐”、“贾雨村”使用谐音的方法交代“将真事隐去”、“用贾雨村言”的艺术手法。13、简答：小说第一回的好了歌与好了歌注有何作用？（1）作者以朴素的辩证法解剖了封建社会末期的人际关系，分析了形形色色的社会现象，描绘了封建末世统治阶级内部的剧烈争夺以及贵族之家兴衰变幻、荣辱交替的历史画面。表现了封建贵族阶级必然走向衰亡的规律。（2）通过甄士隐、贾雨村的牵引，介绍了小说的重要人物，作者采用了由远及近、由外及内、由抽象到具体的介绍方法。（3）通过甄士隐、贾雨村把天上的爱情故事搬到人间。第一回交代情鬼前缘；第二回，正面描写林黛玉幼年丧母的不幸遭遇，为其投奔贾府埋下伏笔；第三回，由贾雨村尾随同行，林黛玉进贾府，开始了与贾宝玉的木石前盟；第四回薛宝钗投奔贾府，是金玉良缘的开始；第五回，通过贾宝玉盟友太虚幻境的见闻，交代了情鬼的性格、经历和结局。（4）交代了特殊的艺术手法。小说人物“甄士隐”、“贾雨村”使用谐音的方法交代“将真事隐去”、“用贾雨村言”的艺术手法。14、简答红楼梦借助爱情笔墨掩盖政治描写的特点作为“序幕”，红楼梦前五回仅为全书的缩影，其借助爱情笔墨掩盖政治描写的特点，以及利用“风月笔墨”隐藏叛逆者爱情的特点，也在正文的各个方面相应地表现出来。（1）故意强调“擅风情、秉月貌，便是败家的根本”，借以隐蔽四大家族的败落的真正原因。（2）作者故意用爱情和两性关系的描写来隐蔽某些重大事件的政治性质。（3）小说往往利用爱情纠葛，夹枪带棒的抨击时政。15、名词解释：石头记情憎录风月宝鉴金陵十二钗这是作者运用将真事隐去，用假语村言的艺术特点为小说设计的异名，并不概括作品的主要内容和形式，反而腔调某些“荒唐言”以及若干次要内容及一个方面的人物形象，这也是出于掩盖社会内容的需要。16、简答：红楼梦中为什么首先出场的是刘姥姥？（1）惟其是一个与荣府略有瓜葛而又没有往来的局外人，所以观察更为冷静、客观、真实不带主观感情；（2）惟其是个乡下富有阅历的老妇人，故观察更为细致，评判更加标准；（3）其朴实善良的性格，则不仅仅可以充当贾府由盛而衰的见证人，而且在贾府事败之后，能够知恩图报，从而与势利的官场形成鲜明对比。17、简答：第九回“闹学堂”的描写意义（1）家塾、祠堂是祖宗的遗传，是孝的象征。（2）在封建社会里“百行孝为先”，宝玉等人在家塾学堂中不是发愤读书，而是随心所欲，拈花惹草，乃至在课堂上大打出手，这是对封建统治者所提倡的“孝”的怀疑和挑战。（3）从精神角度看，贾府已经岌岌可危。18、简答：描写秦可卿之死的意义（1）秦可卿之死，贾府确实在人力、财力上投入甚多。（2）这一方面说明，贾府当时的政治地位和经济实力仍然具有优势，“百足之虫、死而不僵”（3）另一方面说明，像贾珍这样的“安富尊荣者”，还未意识到“外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来”的危机，因而小事大办，铺张浪费，只图体面风光，而这恰恰是贾府迅速败落的重要原因。19、贾府权势丧失的原因有哪几个方面？（1）钱财越来越少，经济是权势的基础，经济崩溃必然导致权势丧失。（2）贾府主子资质平庸，缺少才干，升不了大官，影响了权势，这是关键。（3）史家、林家、薛家早在贾府垮台之前就寿终正寝了。小说第十四回叙及巡盐御史林如海逝世，而史家、薛家失势更早，这对于贾府极为不利，势单力薄必然崩溃。（4）元春早逝，后台倒坍，使贾府大伤元气，一蹶不振，否则不至于抄家。第九十五回元春薨逝，时隔不久，贾府便被查抄。20、为什么红楼梦重点写爱情婚姻问题？（1）婚姻爱情是带有普遍性的社会问题。任何人遇到阻碍都会表现出叛逆性，不因为阶级不同而有所区别。（2）败落家族中的纨绔子弟精神空虚，两性关系便成为生活的重要内容。（3）对于败落的家庭而言，婚姻又是关系到能否重振家业，起死回生的大问题，阶级烙印特别明显，封建家长往往希望通过攀龙附凤来达到中兴。红楼梦以贾府为典型写封建贵族阶级的衰败，所以重点写爱情婚姻。21、红楼梦关于爱情描写的作用首先，是直接表现反封建主题，歌颂了叛逆爱情。其次，用爱情描写来烘托封建贵族家庭衰败的情况。又次，用爱情描写掩盖了某些政治斗争。22、红楼梦描写贾府衰败的典型意义我们认为，小说通过贾府衰败过程的描写，有意无意地揭示了封建社会走向没落而必然崩溃的趋势。可以说，贾府是封建社会的缩影。或者说，贾府作为封建大家庭，只是封建社会的一个细胞，一个重要部位的细胞。通过这一细胞，我们可以看到封建社会的大千世界。永忠因墨香得观小说红楼梦吊雪芹三绝句姓曹之云：都来眼底复心头，辛苦才人用意搜。永忠读过红楼梦之后，感受特别深刻，引起强烈的共鸣。他诗说的“搜”，其实就是典型概括的过程。红楼梦研究（二）1.红楼梦共写了448个人物，是一张庞大而又复杂的人物关系网。 （1）逆向而动的两股人流。是甘当“猢狲”，还是直立为“人”，是红楼梦人物做出历史抉择时所表现出来的一个重要特征。一股趋向人性，另一股趋向奴性。 （2）由“震中”向外扩散的悲剧人物圈。红楼人物不同质量的“人生价值”的毁灭，是构成人物系统的又一重要依据。 （3）历史螺旋上的葬礼和更生。“好”便是“了”，“了”便是“好”，在“好”与“了”的蝉蜕与升华中考察人物的相互关系，是一条开放式的螺旋线。 （4）从整体上把握红楼梦的人物系统，应当抓住一个中心环节，那便是：“情不情”向“情情”的运动和转化。2.试分析红楼人物序列的几个特点？ （1）两头小，中间大。像贾宝玉、林黛玉、晴雯这些热烈向往人生自由、追求个性心灵解放的人物，是少数；像贾母、贾政、薛宝钗、花袭人这些甘当“猢狲”，奴性十足的人物，也是少数；更多的是，介乎两者之间、人性和奴性都不太自觉的“人猿”和“猿人”。 （2）阶级界限模糊。在趋向人性的一端，有身为下贱、失去了一切的女奴，也有养尊处优的贵公子和小姐；在趋向奴性的一端，有封建贵族阶级的当权者，也有身世凄凉、被剥夺了人格尊严的奴隶。所以，维系红楼梦里众多人物的，主要是思想意识上的去就、离合关系，即压抑“人欲”与褒扬“人欲”、维护“天理”与反对“天理”之间的矛盾关系。 （3）相互制约，均为“逆水行舟”。在这个逆向而动的人物序列中，每个人同时受到人性和奴性的牵引；而且，越是趋向于一“极”，就越是受到另一“极”的制约。这就使人物的性格进程变得十分迂回曲折，复杂艰难。贾宝玉从反叛的第一天起，就时时刻刻面对着“招安”的黄旗。3.“情不情”：指贾宝玉不但 用情于对自己有情的人，还用于对自己无情的人和无知者。“情情”：指林黛玉用情专一，只对那些有情于自己的人表示眷恋和关怀。5.怎样理解在宝玉身上放射着“童心”的灵光？ （1）宝玉是以对女性的“清净洁白”的美好世界的维护表现出他的“童心”的。 （2）宝玉的“童心”还表现在他与世俗社会扼杀人性中最美好感情的各种礼法秩序的抵制与对抗上。 （3）宝玉的“童心”又表现在他对于被社会所污染、摧残与毁灭的美好事物的挽救与挚爱上。6.试分析宝玉“弱的天才”的性格特征？ （1）首先同宝玉情感的深沉性相关。（2）还蕴藏在他那丰富复杂的情感世界中。（3）还体现于其内在的情感的“焦点”“痴”上。7.试分析各种“贾宝玉”之间的关系的主要表现形式？（或：贾宝玉的性格互为矛盾的统一体，是如何表现的？）（1）叠印。这是指大同小异的“贾宝玉”之间的相互“接力”，层层递进，不断强化。如：似傻入狂地扰乱封建秩序，怒气冲冲地痛斥“国贼”，热情洋溢地张扬自由、平等，大胆执着地主球纯真爱情等等。（2）交切。一些差异颇大的“贾宝玉”，在互相摩擦中形成了你中有我，我中有你的“交切点”，这样，就加强了宝玉性格世界内部的凝聚力。如“绝圣弃智”、否定一切的“贾宝玉”，与追求“天然”，反对虚伪的“贾宝玉”，都在庄子中找到了自己的归宿。（3）逆反。这是指处于对立状态中的“贾宝玉”，如何相反相成，在深刻的心灵碰撞中保持了自己的一情一性，使读者从南辕北辙的性格踪迹中，寻觅到主人公的人生坐标和心灵天平的实际支撑点。譬如：作为养尊处优、颐指气使的贵公子哥儿的“贾宝玉”，常常要不由自主地践踏奴隶的人格与尊严，不但袭人被他踢过，连晴雯也受过他的恶言恶语。8.简述黛玉的性格特征。 林黛玉是多重性格素质的统一体。分析其性格，就必须要从她的性格的丰富性与复杂性所凝聚而成的主导方面入手。 （1）黛玉性格的一个主导方面是她的叛逆精神与高尚境界。所谓叛逆精神是指林黛玉对当时社会所崇尚的一些行为规范和主要价值准则的反叛。而高尚的境界，是指黛玉的人格精神所达到的完善性的标志，是符合历史的必然要求的价值的体现。譬如：傲岸不逊、敏感多疑、贵族情调诗人气质等。曹雪芹又不让林黛玉的这些性格素质顾影自怜地停滞在那里，它们一方面受到叛逆精神的入微的“渗透”，一方面又众星拱月般地将自己的光彩投向主导性格。这样，人物的性格就在“渗透”和“凝聚”的过程中保持了整体性，有一个演化发展的基础。 （2）黛玉性格世界中，又具有敏感、多疑和伤感的性格素质。敏感，是指对周围的人与事具有超乎寻常的感受力；多疑，则是由于自己的身世而形成的自卑感所建立起来的一种本能的防御机制，即时时刻刻防备着意外的伤害。譬如：第二十六回，她去敲怡红院的门，晴雯正没好气，挡了她的驾。这一无端的误会，却立时叫她思前想后，越想越动气，越伤感，她不顾苍苔露冷，花径风寒，独立花荫之下，悲悲切切，呜咽起来，直哭得“花魂点点无情绪，鸟梦痴痴何处惊”。 （3）在黛玉的叛逆精神中，黛玉的性格素质又显得娇贵、清高，带有相当浓厚的贵族气味。她那么热衷于阅读“词句警人”的西厢记和牡丹亭，然而，又羞于行酒令时的无意引用，央求薛宝钗为她遮掩，好维护“千金小姐”、“不出屋门的女孩儿”的脸面。（4）黛玉的性格中又充溢着诗性的芳馨，使她的的叛逆精神带着一种诗意的激情和意蕴。她宣言：“质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟，”她哭诉：“尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？”这样的歌声，明显地应和着林黛玉叛逆性格的主旋律，使林黛玉的诗人气质里更多地带有叛逆者与求索者的基因。9.简析黛玉性格中的叛逆方面。黛玉性格的一个主导方面是她的叛逆精神与高尚境界。所谓叛逆精神是指林黛玉对当时社会所崇尚的一些行为规范和主要价值准则的反叛。而高尚的境界，是指黛玉的人格精神所达到的完善性的标志，是符合历史的必然要求的价值的体现。譬如：傲岸不逊、敏感多疑、贵族情调诗人气质等。曹雪芹又不让林黛玉的这些性格素质顾影自怜地停滞在那里，它们一方面受到叛逆精神的入微的“渗透”，一方面又众星拱月般地将自己的光彩投向主导性格。这样，人物的性格就在“渗透”和“凝聚”的过程中保持了整体性，有一个演化发展的基础。10.分析薛宝钗的性格特征。（1）注重现实的功利是宝钗性格的重要特征。她写螃蟹是“眼前道路物经纬，皮里春秋空黑黄”，于刻毒地讽刺世人时却恰恰暴露了自己内心的人世“春秋”。在宝钗的性格中存在着某种商人的气质那就是把金钱看的比较重在人际关系中注重交换。“劝宝玉上进争一个前途”，表现其人生目标的功利取向，而在人际关系中她更注重的是以笼络的手段广施恩慧而获得最大的利益。 （2）宝钗的另一个性格特征是世故而虚伪。 所谓世故，是指通晓人世的各种表面的社会价值规范下的潜在的规则，有人说社会贵则有两种，一种是公开出来的要求大家遵守的规则，一种是潜隐的虽然未曾公开，但是同样不能触犯的规则，宝钗在处理事情时，就善于趋利避害，利用人心中、人性中潜在的各种东西达到自己的目的。 （3）宝钗性格中存在着冷静甚至冷酷的高度理性特征。例如，宝玉被贾政痛打之后，宝钗难得流露自己的感情，但一涉及自己的哥哥薛藩他的言辞立刻客观、冷静起来。11.宝钗性格的矛盾性（两重性）体现在：做人与恋爱、冷与热、儒与道。12.浅析凤姐的性格特征。在红楼梦中凤姐是独特存在的，她照出了男性世界的衰落孵化与无能却又在女性世界的清净优美中加入一种实力而庸俗的毒素。（1）凤姐的经世治国之才。红楼梦中的凤姐“协理宁国府”也就在小试牛刀中表现了他的才略具有何等的超出群伦的性质。凤姐的太你才在经世济国上可谓得到充分的展示，即使是一些生活小事，凤姐在言行举止中都呈现出一种“准战争”的政治斗争色彩日常生活变成了尔虞我诈的政治斗角场。（2）凤姐的语言天才。凤姐的出场是文学史上“未见其人，先问其声”的著名篇章；这位大字不识几个的贵妇人，也能够在芦雪庵的诗社雅集中脱口而出“一夜北风紧”的著名开场诗句，不能不令人叹服他的语言天才。黑格尔说，语言是作为精神存在的。凤姐的精神、气质以及性情风韵在她的语言才能中得到最为充分的展露。（3）凤姐的生存智慧。贾母以及李纨都曾指出凤姐性格中的泼辣一面，称他为“凤辣子”有着“破皮破落户”一样的无赖