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艺术学原理总结 王一川 第一章 艺术与艺术学 1.章节梗概：简单介绍艺术与艺术学的关系，通过艺术学的发生和发展了解艺术学的含义。以艺术学作为一门独立学科为基点，介绍艺术学研究的对象、属性和方法。2. 重要程度：三颗星（每年出题在5分10分之间）3.出题方式：名词解释。 4.重要知识点（必背） 什么是艺术？（P13）答：是指诉诸人们五官感觉的包含 想象、情感及思想 的媒介与符号形式。什么是艺术学？（P13）答：是指关于艺术现象的 理论反思，也就是对诉诸人们五官感觉的包含想象、情感及思想的媒介与符号形式的 理性研究。“艺术学鼻祖”是指谁，为什么称其为“艺术学鼻祖？”（P14）答：是指德国19世纪美术史家 康拉德费德勒。因为他虽未曾使用过艺术学这一学科名称，但率先明确区分了艺术与美以及艺术的学问与美的学问。中国现代艺术批评的创始人是谁？（P15）答：王国维。他较早的使用艺术或美术概念。艺术学的对象有哪些？（P17/18）答： 艺术学对象是具有 显著 的 艺术特征 的艺术。 艺术学的对象还应包括艺术学 理论自身。艺术学的属性包括了哪些？（P18/19/20）答： 理论性。也可作 抽象性 或 反思性 。是指艺术学具有对艺术现象加以理解和论述从而形成关于艺术的系统知识的特性。 客观性。这也可称为 学理性。是指艺术学具有贴近对象和符合理性的特性。 评价性。这里是指艺术学具有依据价值尺度去评判对象的特性。 个性。也就是艺术学的 学术个性，是指艺术学理论总是要体现艺术学者的独特的个体学术立场、观点和气质。 5. 备注：第一章的考试出现频率并不高，因为只是作为该书的开篇简介的出现，故知识点并不多。因此需要做到的就是将精力放在后面章节。希望你能复习愉快 第二章 艺术观念1.章节梗概：在了解艺术究竟是什么的基础上，进入艺术观念层面去探究艺术的现代争论。根据艺术的特征去反映艺术观念的核心层面。这章就是对艺术观念、含义、特征的概述。2.重要程度：四颗星（每年出题在10分40分之间）3.出题方式：名词解释、简答题、论述题4.重要知识点（必背）历史上主要艺术观念有哪些？定义是什么？（P25/27/31/32/34）答： 模仿论。是一种有关艺术来自人对 现实的模仿 的观念。 理念论。是有关艺术来自 客观的精神的呈现 的观念。 表现论。也称 主观精神论。是有关艺术来自人的 主观精神、情感或心理的自我表现 的看法。 形式论。它是一种有关 艺术品 一种 纯形式构造 的看法。 感性论。是一种来自 中国传统 的有关艺术是 个人感性 的 产物 的看法。模仿论体现了其自身什么特点？（P27） 答：主张艺术来自对社会现实的 模仿 ，能再现社会现实的本质，并能产生 陶冶 作用。黑格尔把艺术类型依发展变化轨迹划分有哪些类型？定义是什么？（P28/29）答：象征型艺术。它位于理念发展的初级阶段，被称为“艺术前的艺术。” 古典型艺术。它由理念持续演化而成。 浪漫型艺术。标志着理念发展的最后阶段。英国唯美主义者王尔德的“新美学的原则”内容是什么？（P33）答：他认为“生活模仿艺术，生活事实上是镜子，而艺术却是现实，”强调“生活模仿艺术远甚于艺术模仿生活，”“艺术除了表现自身以外不表现任何东西，”并把这一点标榜为“新美学的原则。”他认定形式才是艺术中最根本的要素。什么是“感兴？”其实质是什么？（P34/35）答：“感兴”也作兴会、诗兴、兴致等。“感，”是“感物、”“物感”之意，代表个体对事物的 认知 和 体验 ；“兴”，是指从平常状态中骤然兴起、 起来 ，代表 个体 身心进入一种高度兴奋状态。重要的是，感兴被视为个体从物质生活情境中兴起、奋起而达到一种身心愉悦状态的一个标志。 其实质是符号形式中 创生 的人对 人生意义 的 直觉。出现了种种不同的艺术观念和艺术主张需要注意哪三点？（P41/42）答：围绕艺术定义出现不同观点的争论。本身就表明艺术定义问题已逐渐从以往形而上的本质论领域解放出来，被引入了开放地带，获得重新打量的机会。特别是从20实际50年代起，西方围绕艺术定义而发生持续的争论，这本身就体现了艺术问题在“二战”后社会生活中的新地位和新角色。艺术定义问题从可定义到不可定义再到仍可定义的转变过程，体现了艺术研究从形而上思辨方法到社会体制研究方法的转变趋势。亚历山大定义艺术的共同特征是什么？所具有的属性是什么？（P43） 答：定义艺术的共同特征是 存在着艺术品 它公开传播 它是一种为了享受而进行的体验。 艺术由其物理的和社会的语境界定。 属性是：物品可感性人际传媒性 娱乐体验性社会语境性。艺术定义的原则是什么？（P46）答：以特性代替本质。立足于现当代艺术及艺术体制。 中国艺术与美学传统视角。通过描述艺术的传统特征给艺术的定义是什么？（P46） 答：艺术是一种在 社会语境 中通过 传播兴辞 而唤起 公众兴会的媒介形式。艺术的主要特征是什么？定义是什么？（P48/49/51/53） 答：传媒性。这是艺术的 传播性 和 媒介性 的合称。是指艺术具有依靠 可感 的 中介物体 才能 传播 给他人的特性。 兴辞性。这是指艺术内部各要素有着自己的 感兴修辞方式 及其 外部表现形态 ，这是专门从中国艺术理论传统来说的。 兴象性。这是指 艺术形象 具有 感兴灌注 的特性。 语境性。这是指 术兴辞 在其中产生或施加影响的 特定社会生活状况，包括 经济基础 、 时代心理 、自然（或地理）环境、文化传统、艺术制度、学术制度等。 兴蕴性。是指艺术对观众具有兴味蕴藉效果。兴味，是指艺术品要富于深长的感兴意味；蕴藉，又写作“酝藉”或“蕴籍”，来自中国古典美学。5.备注：这一章的知识点较多。在以往的专业课考试中出现的频率很高，所以切记要熟记。尤其在学习了后面的章节后可能会产生记错的情况，这是考试中的大忌。因此，需要在脑海中对这一章“艺术观念”形成知识框架，从而避免记混淆的错误发生！又一章结束了，给自己前面的学习打多少分呢？ 第三章 艺术体制1.章节梗概：这一章重点是让我们了解艺术是存在于一定结构性的艺术体制内的。以艺术体制为基点，无论是从艺术品到艺术体制的转变，还是从现代艺术自律体制的建构来看，我们都应把本章的重点放在第三节当代中国艺术体制分析，并对艺术体制与兴辞加以理解。2.重要程度：四颗星（每年出题在15分40分之间）3.出题方式：名词解释、简答题、论述题4.重要知识点（必背）什么是艺术体制？（P59）答：艺术体制是特定时期存在的关于艺术的观念与知识系统，以及艺术品赖以存在的 生产、传播、消费、评价 的完整的 社会机制。丹托将艺术品分为哪两种含义？（P60）答：作品的外观 表层形象 外观所涉及的种种 深层观念迪基所提出的“艺术体制理论”的观点是什么？（P62）答：类别意义上的艺术品是一种 人工制品，代表某种社会制度（即艺术界）的一个人或一些人授予它具有 欣赏对象资格 的地方。 布迪厄对现代艺术自律体制的深刻分析观点是什么？（P65）答：他以“文学场/艺术场/文化生产场”来指称文学艺术所在的“一个遵循自身的运行和变化规律的空间，内部结构就是个体或集团占据的位置之间的 客观关系结构 ，这些个体或集团处于为合法性而竞争的形势下。”什么是国家艺术组织？（P68） 答:国家艺术组织指的是政府领导的文化事业机构，对国家的文化艺术的 生产、分配 与 消费 进行管理，倡导和实施符合国家主流价值体系与文化导向的艺术创作。是当前中国艺术体制的 最高 级组织。国家艺术组织的责任和作用在于什么？（P69/70）答：引导和鼓励符合主流价值体系的艺术创作。 国家各级艺术院团还直接担负着创作主流艺术作品的责任。 政府艺术组织还通过多种形式的资金资助，评奖体系等来鼓励艺术家进行主流价值观的艺术创作。如何看待从艺术体制外向艺术体制内转变的体制化现象？（P70）答：一方面是政府体制与意识形态的松动和灵活，国家艺术体制在不断进行 改革 和 调整 ；而另一方面，必须看到的是当代艺术及其语境本身在发生变化，全球资本力量培育出的 艺术空间 ，将独立艺术与政府体制融合为一个适应产业与市场的共同体。在共同的 经济目标 下，无论是意识形态还是美学追求都被整合在一起。这就涉及当今的艺术市场机制。艺术市场机制的概念是什么？（P70/71）答：艺术市场机制是当前我国艺术体制的一个重要的组成部分和动力。艺术市场机制是指 艺术家 通过非政府渠道的资金生产出艺术品，艺术品在市场上自由流通，换取利润，获得投资回报，形成一个持续性的生产与再生产的链条。以市场为动力的链条包括了哪些过程？（P71/72）答：艺术制作资金投入渠道多样化。这种资金主要为民间商业资助和种种国际艺术基金。艺术生产者依靠资助进行创作。艺术产品获得市场回报。各种非政府的评奖体系也是艺术市场的重要组成部分。什么是艺术产业？（P74）答：从 经济角度 来看待艺术 创作 与 生产，将艺术理解为一种 类工业化 的，有着一定 标准 与 规模 的产品的生产、传播与消费 的活动的概念。艺术传媒的定义是什么?(P75)答：从广义来讲，艺术传媒是指艺术品从 生产到消费 （接受）的所有中介。比如 画廊、展览；电影院，电视机；剧场；各种艺术推广机构；报纸、期刊、网络 等。从狭义来讲，艺术传媒则专指以艺术为主要内容的 大众传播媒体 。包括各种 艺术类报纸 和刊物、电视艺术节目、艺术图书出版社和艺术网站 等，他们刊载各种艺术信息、传播各方艺术批评、推介重要的艺术家。艺术产业与艺术传媒之间的关系是什么？（P76）答：一方面，从产业与传播角度看待艺术，的确会 解放艺术生产力，提高艺术创作的 活力，创造 经济价值。另一方面，必须同时看到艺术产业与艺术传媒所带来的 功利性，强调产业。强调产业，以商业和资本为导向必然带来艺术的媚俗化问题；强调传媒，则必然会突出中介而淡化内容意义。因此，艺术产业要走健康发展的路，艺术传媒则要注意学术性，以公正的标准和良好的品位宣扬高水平的艺术。艺术学科体制的概念是什么？（P78）答：是指由国家各级艺术教育体系和高等艺术学科制度组成的艺术人才培养与学术研究相互交融的制度。在其中，艺术教育保证艺术人才的制度性 培育和供应，艺术学科为艺术的 崇高价值、艺术在自然科学与人文学科等各门学问中的位置提供 体制性 支持。5. 备注：达达主义二十世纪初在欧洲产生的一种资产阶级文化流派。“这是忍不住的痛苦的嚎叫，这是各种束缚，矛盾，荒诞的东西和不合逻辑的事物的交织，这就是生命。”达达派的目的和对新事觉幻想及新内容的愿望，表明了他们在以批判的观念重新审视传统，力图从反主流文化形式中解脱出来。（教材61页所提及的达达主义的一点扩充部分）这一章到这里就结束了。在这一章的学习中，要重点注意体制化现象等问题。这些问题在往年的试题中有以论述题的方式出现，一道题就占了40分的分值，相当重要。所以希望学弟学妹能够重视起来，对这一章我所归纳的重点知识熟背于心中。下面一章是这本书的最重要的章节，所以希望能在巩固前三章的基础上做好对下面一章认真学习的准备。祝你好运！第四章 艺术品1.章节梗概：这一章是艺术活动的最核心部分。从认识艺术品概念为线索，了解学习艺术兴媒、艺术兴辞、艺术兴象、艺术兴格的主要内容。通过这四项内容对艺术品的构成有个结构性的了解。2.重要程度：五颗星（每年出题在25分60分之间）3.出题方式：名词解释、简答题、论述题 4.重要知识点（必背）艺术本体论的思路有哪些？（P89/90）答：第一种思路，艺术品是物理对象。（实体论） 第二种思路，艺术品是想象性的心象活动（心理论） 第三种思路，艺术品既非物理对象也非心理想象，而是某种抽象类型或结构。奥斯本就艺术给出了一个“现象的”定义是什么？（P90）答：艺术品并非物质事物，而是一种持久的可能性，它通常依靠某物质媒介来体现或记录，属于一种具体的感性印象。艺术品的定义是什么？（P91）答：艺术品是受艺术体制影响而生成的一套多层兴辞结构系统，它以兴媒为物质载体，以兴辞为呈现方式，以兴象为核心内容，以兴格为区别特征。每件艺术品的具体存在形态均包括兴媒层、兴辞层、兴象层、兴格层四个层面。什么是艺术兴媒？（P91）答：是指可以承载艺术家感兴并能触发公众感兴的艺术媒介。媒介的定义是什么？具有哪三层含义？（P92）答：媒介是指在社会语境中传播兴辞和唤起公众兴会所需采用的具体承载物质、材具和途径。 物理含义，媒介作为介质形式。 技术含义，媒介作为传播材具。 社会含义，媒介作为系统机构。媒质、媒材和媒体的定义分别是什么？（P92/94）答：媒质。是艺术创作或接受过程中所使用的具有物理性和自然性的介质。媒材。是艺术创作或接受过程中所使用的具有保存性和传播性的材具。 媒体。是艺术创作或接受过程中所使用的具有生产性和组织性的信息传播机构。艺术媒介的作用具体表现在哪几方面？（P95/96/98） 答：媒辞调整。艺术媒介影响着艺术兴辞的调整和适应。 媒象生成。艺术媒介影响着艺术兴象的生成和型构。 媒格展现。艺术媒介影响着艺术兴格的展现和区别。艺术兴辞的定义是什么？（P99）答：是指具有调整、畅达个体体验和理想与现实生存境遇间关系作用的符号表意方式。艺术的感兴修辞性的定义内容是什么？（P99）答：是指艺术具有感物而兴，兴而修辞的特性。“感兴”是指人对自身生存境遇的深沉体验与超拔追求。 “修辞”是指人借助艺术媒介将深沉体验与超拔追求编码化、具象化的符号实践。艺术兴辞的编码特征有哪些？其定义分别是什么？（P100/104）答：首先是以辞运兴，它包括隐兴与转兴；其次是兴中现辞，它包括蕴辞与秀辞。“隐兴”与“转兴”是从艺术兴辞角度对“隐喻”与“转喻”这对语言学术语的一种转化性使用。“蕴辞” 是指艺术符号编码在传递感兴体验的过程中具有蕴藉性与含蓄性。“秀辞”是指艺术符号编码在传递感兴体验的过程中具有直观性和形象性。蕴辞和隐兴的区别是什么？（P104）答：蕴辞着意于艺术符号的内在蕴藉性和含蓄性，编码特征是由少及多；而隐兴着意于艺术符号的的外在相似性和选择性，编码特征是由此及彼。总体来看，隐兴与转兴，是以辞运兴的编码特征，而蕴辞与秀辞，则是兴中见辞的编码特征。艺术兴象的定义是什么？（P106） 答：是指基于媒辞传达而虚拟生成且富于感兴深蕴的艺术形象构造。艺术兴象的特征包含几方面的属性？（P108/109）答： 媒辞性。艺术兴象的媒辞性，是指媒介和修辞对兴象具有建构作用。 虚拟性。艺术兴象的虚拟性，是指艺术兴象并非真实存在的客观实体，而是接受者观赏或想象过程中产生的虚拟性意象。 情感性。艺术兴象的情感性，是指虚拟意象往往传达特定情感态度。 蕴藉性。艺术兴象的蕴藉性，是指艺术兴象往往意味深长，余韵袅袅。艺术兴象的类型分别为哪些？其内容是什么？（P111-118） 答： 象征。是指那种其意蕴不能直接呈现而需要间接暗示出来的兴象。 其艺术特点是神秘性理念和暗示性手法的融合。 典型。典型是那种可以指向普遍的社会本质的独特个别的兴象，属于现实主义艺术的基本特色。 一方面，典型要求艺术兴象具有内在深蕴的魅力性。 另一方面，典型要求艺术兴象具有外在鲜明的特征性。 意境。是那种情景交游、阴阳互动和虚实相生中开拓出空无幻象的兴象，一向被视为中国古典抒情艺术的突出特性。一方面，意境强调阴阳耦合、虚实化生的道源性理念。 另一方面，意境强调情景交游、余兴悠长的兴游性手法。 仿象。是指那种大量复制、真实而又没有任何深层本源及任何所指的空洞的符号形态，与后现代主义艺术紧密相连。一方面，艺术仿象凸显出去深度、虚无感的祛魅性理念。另一方面，艺术仿象强调仿真性手法。艺术兴格的定义是什么？（P119）答：是指基于艺术家内在感兴情性而呈现为艺术品外在体貌特征的艺术风韵格调。从整体结构上看，艺术兴格大致有哪几部分构成？（P120）答：由作者兴性和作品风格构成。 首先，作者兴性是指艺术家在创作过程中激发与投入的感兴体验。 其次，作者风格是指艺术品在创作之中或者完成之后所呈现的风韵格调。 艺术兴格根据门类不同可分为哪些类型？（P121）答：文学兴格、绘画兴格、音乐兴格、雕塑兴格、建筑兴格、舞蹈兴格、电影兴格。艺术兴格的作用体现在哪些方面？（P125）答：艺术兴格可以有效地将艺术品的独特性加以彰显，使得艺术品在艺术兴媒、艺术兴辞和艺术兴象的塑造后，进一步彰显出艺术品作为整体其自身拥有的独特韵调。 艺术兴格可以帮助艺术家认识自我创作的独特性所在，形成明确的个体艺术品格，进而甚至能形成有影响的艺术流派或艺术思潮。艺术兴格可以不断挑战艺术接受者对艺术品的欣赏、判断和评价能力，使得欣赏者的艺术品评能力随着艺术兴格或微妙或明显地发展而共同进步。艺术兴格可以逐步推动整个艺术创作、欣赏、批评范式的不断前进，“一代人又一代之文学，”同理，一代有一代之艺术，而这其中最为关键的正是能否形成黑格尔所说“独创性”意义上的艺术兴格。5. 备注：这一章内容非常多。师弟师妹们需要进行有条理的梳理学习，在脑海中形成知识构架！比如艺术品分为兴媒、兴辞、兴象、兴格。兴辞又分为隐兴转兴、秀辞蕴辞。兴象分为这样复习这一章也就能稳中求胜。高分尽在眼前，加油！第五章 艺术门类1.章节梗概：这一章一个探索的过程。在上一章了解了艺术品的构成后，这一章通过艺术作品中艺术兴辞的世界来学习分析艺术门类的构成。在每一种艺术门类之下还有很多很多的分支，分清听觉直观艺术、视觉直观艺术、视听综合直观艺术和非直观艺术的内容。 2.重要程度：四颗星（每年出题在15分40分之间）3.出题方式：名词解释、简答题、论述题 4.重要知识点（必背）康德以人的语言表现的组成因素为标准，将艺术分为哪种种类？（P131）答：第一类为 词即语言艺术 ，第二类为 姿态即造型艺术， 第三类为 音乐即感觉游戏的艺术。较为主要的艺术分类方式有哪几种？（P132）答： 形象构成分类法。这是指从艺术兴象的存在方式划分艺术门类。（一是空间艺术，包括建筑、绘画、雕塑、摄影等。二是时间艺术，包括音乐文学等。三是时空合一艺术，包括戏剧、电影、电视等。） 形象感知分类法。这是指从艺术兴象的感知方式划分艺术门类。（一是视觉艺术，包括建筑、绘画、雕塑、摄影等；二是听觉艺术，主要是音乐；三是视听综合艺术，包括戏剧、电影、电视等；四是视觉想象综合艺术，主要指文学。 形象外形分类法。这是指从艺术形象的外在存在形态划分艺术门类。（一静态艺术，包括建筑、绘画、雕塑、摄影等；二是动态艺术，包括音乐、舞蹈、戏剧、电影、电视等；三是动静综合艺术，指文学。） 形象反映分类法。这是指从艺术形象对客体世界的反映方式划分艺术门类。（一再现艺术，即从艺术中可明显见出对客体对象的再现，包括绘画、雕塑、小说、戏剧、影视等；二是表现艺术，即从艺术中更多的感受到艺术家主体的心灵表现，包括：音乐、舞蹈、建筑、诗歌等。） 形象媒介分类法。这是指从艺术形象构成的物质媒介划分艺术门类。（一造型艺术，包括：建筑、绘画、雕塑、摄影等；二表演艺术，包括：音乐、舞蹈等；三语言艺术，包括：诗歌、小说、散文等；四综合艺术，包括：戏剧、戏曲、电影、电视艺术等。）视觉直观艺术的概念是什么？（P134）答：是指用一定 物质媒介和手段塑 造具有 视觉直观性 的艺术形象以唤起公众感兴的艺术。它一般包括绘画、雕塑、摄影、工艺、现代设计、建筑、书法、篆刻等门类，也通称为美术。视觉直观艺术是以视觉感受为基础的直观性艺术，运用色彩、线条、形体等符号组织形式来获得确定的艺术形象，直接诉诸视觉感官以唤起欣赏者的兴会。绘画、雕塑、摄影、工艺、现代设计、建筑、书法等艺术门类的特点分别是什么？（P134-144） 答：绘画。第一，形象确定。第二，取材广泛。 雕塑。第一，实体性。具体、生动、富有表现力和空间变化的形体，构成雕塑的艺术语言。 第二，理想性。雕塑主要塑造人体形象，特别是社会生活中的崇高形象，因而使人的精神、人的本质力量得到理想化的表现。 摄影。第一，客观纪实性。第二，典型创意性。第三，光影美与技艺美 工艺。第一，实用与审美的统一。第二，因材施艺，重在造型。 现代设计。第一，视觉传达设计。第二，产品设计。第三是环境设计。 建筑与园林。第一，双重性。第二，象征性。第三，空间广阔性。 书法。第一，书为心画。第二，线的抽象。听觉直观艺术的概念是什么？（P144）答：是指用一定 音响 和 表演手段 为媒介来塑造诉诸公众听觉的艺术形象的艺术，主要是指音乐。听觉直观艺术是以听觉感受为基础的直观性艺术。运用 音响、旋律、节奏、织体、和声 等艺术语言来获得不确定的艺术形象，直接诉诸听觉感官以唤起欣赏者的兴会。音乐的基本特性是什么？（P145） 答： 乐音性。音乐是声音的艺术，它以声音为媒介来塑造音乐形象。这种声音不是一般意义上的声音，而是一种由组织、有规律的和谐的乐音，包括旋律、节奏、和声、调式、调性、复调、曲式等要素。 不确定性。音乐是表现性的并在时间中展开的艺术，它用非视觉的抽象音响符号去塑造音乐形象，作用于人的听觉，再通过听觉激发人的想象、联想和情感等心理活动，所以音乐形象是变化不定的或有歧义的，具有不确定性。视听综合直观艺术的概念是什么？（P146）答：是指综合运用多种艺术门类的物质媒介和表现形式，去塑造诉诸公众视觉和听觉的艺术形象的艺术，主要有舞蹈、戏剧、戏曲、电影、电视艺术等。这种艺术门类是由多种艺术因素综合而成的，欣赏者需要同时兼用视觉和听觉去直观感受。这类艺术综合了文学（剧本）、表演、音乐、绘画（化妆、灯光）、建筑（布景）、工艺（服装、道具）等多种艺术因素，塑造舞台形象，或银幕、荧屏形象，组成新的艺术整体。视听综合直观艺术是以视听觉感受为基础的直观性艺术，运用多种艺术形式来获得相对确定的艺术形象，直接诉诸视听觉感官以唤起欣赏者的兴会。舞蹈、戏剧、戏曲、电影和电视艺术的定义及特性分别是什么？（P147-154）答： 舞蹈。是以经过编排的人体动作为物质媒介、塑造在一定空间内合着时间展开的艺术形象，并直观动态地外化思想感情的艺术。 第一，动态造型性。 第二，动作程式化和虚拟化。 戏剧。是以演员的形体表演为媒介，以对话和动作为基本表现手段，按照剧本规定的情境在舞台上当众塑造艺术形象的艺术。 第一，以表演为中心。第二，戏剧性。第三，剧场性。 戏曲。是中国传统戏剧形式的总称。它是以演员的形体表演为媒介，以唱、念、做、打为基本表现手段，在舞台上塑造艺术形象的艺术。 第一，歌、舞、剧的融合。第二、程式性、第三，虚拟性。 电影。它是以艺术与科技和商业相结合，以银幕声音和画面为媒介，以镜头和蒙太奇为主要表现手段，在运动的时间和空间中创造感兴直观形象的艺术。第一，蒙太奇。第二，造型性与运动性的统一。第三，逼真性假定性的统一。 电视艺术。它是以屏幕上的声音和画面为媒介，综合电影和戏剧的多种表现手段来塑造形象，以家庭为主要传播对象的艺术。第一，制作快捷。第二，贴近生活。第三，介入随意。非直观艺术的概念是什么？（P154/155）答：是指由公众的 语言文字素养 与 想象力 相匹配，而在头脑中唤起形象直观的艺术门类，这就是语言艺术即文学。文学是以语言文字为物质媒介和表现手段，塑造具有间接性艺术形象的艺术。语言艺术是以联想和想象为基础的非直观性艺术，运用富有文采的语言文字来获得不确定的艺术形象，诉诸想象以唤起欣赏者的兴会。诗歌、小说、散文、剧本定义和特性分别是什么？（P156-158） 答： 诗歌。是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活表达思想感情的文字体裁。 第一，凝练性。第二，跳跃性。第三，音乐性。 小说。是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节、描写生活环境的文字体裁。 第一，深入细致地刻画人物形象。第二，叙述完整复杂的故事情节。第三，具体充分地描写生活环境。 散文。是一种体裁广泛、结构灵活，注重抒写真实感受和境遇的文学体裁。 第一，体裁广泛多样。第二，结构自由灵活。第三，抒写真实感受。 剧本。是指戏剧文学和影视文学。 *戏剧文学。其一，浓缩地反映现实生活。其二，集中地表现矛盾冲突。其三，以人物台词推进戏剧动作。 *影视文学。其一，可视性，就是要考虑到拍摄需要和放映效果，应尽量剧本中的一切人物和事件转化为可见的视觉形象。其二，动作性，是指剧本中的人物形象必须具有造型表现力上的明快动作性，应力求用动作来表现人物的思想、感情和意愿。各门艺术的相互联系是什么？（P159/160） 答： 从审美形式看，各门类艺术发生相互联系，是因为它们在创造符号表意形式时共同地运用了形式美法则。 从审美功能看，一些艺术门类，彼此之间由于审美功能等方面更为密切地甚至不可分离的关系，使它们经常联系在一起。 从审美感兴看，各门类艺术间会发生相互联系和汇通，是因为有基于连觉之上的艺术同感在发挥作用。各门艺术的分化和综合呈现在哪些方面？（P161-163） 答：吸收与鉴定使艺术门类相互综合丰富发展。 现代科技和经济的影响使艺术门类日益多样化。现代艺术观念的嬗变使艺术分类更趋复杂化。第六章 艺术与文化1.章节梗概：本章以前面章节所提到的兴辞层面剖析了艺术与文化的关系。通过文化中的艺术地位和艺术与其他文化形态的角度出发深入解析了艺术所具有的跨文化性，并概述了艺术与其他学科之间的关系。 2.重要程度：四颗星（每年出题在10分40分之间）3.出题方式：简答题、论述题。 4.重要知识点（必背）文化的定义是什么？（P169） 答：从最为宽泛的角度讲，文化是人类思想、情感与社会生活和实践的集合；从狭义的角度讲，文化等同于艺术，在社会结构中，它表征着人类精神世界的情感和观念，并通过具体的物质材料和身体实践活动表现出来。“威廉斯”所提出的文化三层含义是指？（P179）答：文化是一种观念与思想的发展史 文化是一种人类生活方式 文化是一种人类精神活动的结果艺术与其他文化形态之间的复杂关系表现为什么？（P172-174） 答：其他文化形态对艺术的影响具有 复杂性 其他文化形态要影响艺术，必须要 艺术化 艺术独立性及其对其他文化形态的 反作用艺术具有跨文化性表现在哪些层面？（P175）答： 艺术品因为表达了人类共通的 情感和价值 ，具有 超越 本民族文化的特质，并为其他民族文化所欣赏和传播，这使得艺术品具有超时空性。由于现代交通媒介和信息传播媒介的发达，人类的艺术实践活动正在超越族群限制和地域限制，从而在不同的文化语境中发生、传播和接受。全球化所带来的影响和和问题是什么？（P176-178）答：艺术活动中的 人种因素互相交叉，构成了前所未有的人种奇观。 现代媒介与现代技术在当代艺术的跨文化传播中扮演着越来越重要的角色。 与交通媒介相比，现代通信媒介在文化交流中所扮演的角色更为重要，尤其是现代电子媒介的发展，虚拟网络空间的建立，对于艺术的 跨文化交流 ，起到了极大的促进作用。 艺术品的创作和传播背后的体制需求、经济支撑、意识形态观念也变得日益复杂，并以十分微妙而复杂的形式影响到艺术品的制作、传播和接受。民族艺术的定义是什么？（P179）答：是指具有鲜明民族特征的艺术实践活动。这一民族特征不仅表现在艺术文本的内容和形式层面，还表现在艺术思维形式与实践方式等诸多方面。民族艺术表现在哪些方面？（P179）答：民族特征贯穿于艺术的内容和形式层面，并使艺术实践活动具有鲜明的地域文化特征。 在艺术思维和实践方式上，我们同样看到这种民族性表现的差异。民族艺术怎样才能发展成世界艺术？（P180/181）答：民族艺术无疑具有浓郁的地方性色彩，但这种地方性必须具有为多个民族所公认的价值观念，才能具有跨文化性，从而成为世界艺术。 民族艺术必须适应现代社会的要求，与时俱进，才能为现代社会所接纳，并产生广泛的影响，且得以延续下去。民族艺术也必须借助现代媒介的传播力量，在现代资本的支撑下，走向世界。艺术与人文社会科学的关系是什么？（P182）答：人文社会科学的发展会在多个层面对艺术实践产生深刻且复杂的影响 艺术实践也会引起人文学科对某一社会文化现象的关注，激发新的探索热潮。人文社会科学会对艺术活动有哪些影响？（P182/183）答：人文社会科学的发展可以为艺术创作提供观念上的变革，从而带动新的艺术实践的出现。 人文社会科学的发展还促进了艺术实践活动在表现方式方法上的变革。 人文社会科学的发展为艺术实践活动搭建了新的艺术交流的平台。艺术与自然科学的关系是什么？（P185）答： 艺术与自然科学并不是对抗的关系，而是一枚硬币的两面，是彼此促进的共生性力量。 反之，科学的发展必然地符合艺术规律，对简洁表达的追求，不仅是艺术的目标，也是科学的目标。艺术与科学技术的关系是什么？（P186）答：技术科学的发展为艺术创作提供的是实现的物质手段和方式，离开了艺术创作所需要的方式方法，再美丽的艺术想象也不过是空中楼阁。5.备注：第五章的备注也留在这里说。第五、六章的内容都属于板块内容，每个记忆点的文字都相对较多，所以要在理解的基础上进行记忆。这两章在以往的考题中都有论述题出现，所以要引起重视。坚持到了这里，不要轻言放弃！第七章 艺术发展1.章节梗概：艺术在历史的长河里孕育至今，已呈现为无数种形态方式。从艺术的早期发生，到艺术的发展过程，最后到艺术的当代发展，是本章的核心线索。这章的核心要素无非是对艺术发展的继承与创新、艺术发展的思潮和流派的探索。2.重要程度：四颗星（每年出题在10分30分之间）3.出题方式：名词解释题、简单题。 4.重要知识点（必背）亚里士多德如何阐述“模仿说”理论的？(P192)答：他首先设定模仿是人类与生俱来的本性，人类通过模仿自然和社会的活动获得快感，因而也就产生了艺术。由于模仿所使用的介质不同，所模仿的对象不同，所使用的方式不同而产生了美术、史诗、戏剧等艺术门类。什么是巫术?（P195）答：所谓巫术，是指原始人类利用幻想的超自然神奇力量来实现他们功利性目的的法术。艺术发生可以从哪些方面来观察？（P199）答：原始艺术是 原始信仰 的外化。 原始艺术是 实用功利 的产物。 原始艺术的形式和美感经历了长期的 历史演化 。艺术发展根本动力是人类的生产劳动实践体现在哪些方面？（P204/205） 答：生产劳动实践为艺术发展创造了基础。 生产劳动实践水平内在地决定着艺术发展的阶段。 与生产劳动实践相适应的经济基础制约和影响着艺术发展。艺术与社会物质基础之间的关系是什么？（P207）答：总的来说，任何形态的艺术，都是受制于一定社会物质基础，与此同时，文艺又反作用物质基础，具有相对的独立性，因此，艺术与社会物质基础之间存在着双向的、交互作用的辩证关系。什么是艺术发展的继承性？（P207/208）答：是指前代艺术总是给后代艺术以明显的或潜在的巨大影响；后代的艺术又总是要在前代艺术的基础上发展。艺术发展具有继承性是由哪些方面决定的？（P208）答：艺术发展赖以存在的社会物质生活具有连续性。 艺术自身的发展具有承续性。艺术继承的对象存在于哪些方面？（P208/209）答：对本民族艺术传统的继承。 艺术继承的对象还有其他民族和文化的艺术成果。继承的内容主要是哪些？（P209/210）答： 从表现方法上看，首先包括诸如创作技巧、创作手段、创作题材等内容。 从审美观念看，人类的审美观念和审美理想具有承续性。 从艺术文化看，艺术文化传统中的非物质性方面是继承的重点。艺术必须创新的原因是什么？（P210/211） 答：创新是由艺术的 内容 所决定的。创新是由艺术的 性质 所决定的。创新是由艺术 创作主题的独特性 所决定的。创新是由欣赏者的审美需求所决定的。艺术创新体现在内容和形式哪些方面？（P211）答：从内容上看，每一个时代都有这个时代特定的 新问题、新现象 ，艺术家应该敏锐地发现属于他自己时代的独特的审美认识和时代精神，并通过自己的作品展现出来。从形式上看，一代人有一代人的艺术表现方式，复制过去就意味着消灭自己。艺术的商品性体现在哪里？（P212-214） 答： 艺术作为当代社会生产形式之一，其本身带有商品属性。 当代艺术作为普遍性消费对象存在，促使艺术的审美泛化的趋势越发显著。当代艺术经济的繁荣和大众文化的勃兴，使艺术素养培育成为艺术发展的关键要素。现代传媒与艺术发展的关系是什么？（P214/215） 答：现代传媒的高速发展打破传统的思维定式，促使人们从重新思考传媒与社会、与文化、与艺术的关系。 现代传媒在很大程度上改变了艺术的生态。 当代跨媒介交融环境使艺术展现出先前时代所不具备的新表征。全球化的定义是什么？（P215）答：是指17世纪以来首先由 欧洲主导 而发生的全球联系不断增强，人类生活和意识在全球规模的基础上发展，国与国，地方与地方之间在经贸、文化上互相交流与竞争程度加深的趋势。全球化语境下艺术发展的显著表征是什么？内容？（P216） 答： 交融性，任何一种艺术其自身具有传播的属性，正是通过艺术的流传和扩散，不同文化间相互借用艺术符号和表现方式，人类艺术才得以交流和持续发展。 变异性，艺术原有的相对封闭的一元自足形态瓦解，更多的表现为杂语喧哗、流动变幻的多元认同体制。 本土化，全球化语境中的民族艺术生存危机促使“本土化”热情高涨，追求异质化、本土化成为对抗全球体制影响