抱朴归真：可持续产品设计美学策略探究.pdf

传媒论道73在环境危机日益严峻且消费主义盛行的情形下，产品的可持续设计已成为重要议题之一。而早在中国古代思想史上，就有了“天人合一”的哲学思辨和“抱朴归真”的美学思想，这与当下可持续产品设计所倡导的“人机环境和谐”的理念不谋而合，为现代设计提供了有益的借鉴思路。如下图所示，本文将从抱朴美学的内涵、体现特征及其在可持续产品设计中的应用等方面进行阐述。一、抱朴美学的内涵及其在可持续产品设计中的作用1.抱朴美学的内涵中国自古就有对“抱朴”之美的推崇，其出处可以追溯到老子道德经中“见素抱朴”一词。“素”原指未经染色的生丝，“朴”原指未经过加工的原木。“抱朴归真”即追求天然的本真，自然的质朴，是“道法”的美学表达。因此它呈现给人的是一种不受物欲影响的简练、素雅的美，这是一种用朴实本原呈现的造物美学，是一种向心灵深处探寻智慧的哲学思维方式。深究其含义，老子当时作为治国方略提出的“见素抱朴，少私寡欲，绝学无忧”，实为针砭以“仁义”为矫饰抱朴归真：可持续产品设计美学策略探究韩 颖 愉悦家纺有限公司摘 要“抱朴归真”美学即追求天然的本真美，外在抛弃矫饰，内在追求平衡。在产品设计中引入“抱朴”的中国方案，旨在打造更符合可持续概念的美学产品，从而进一步促进可持续消费。将基于“抱朴归真”理念的自然、简约、和谐的审美特征融入设计中，可以指导产品在材料、造型、功能等方面进行“小和谐美”设计，并推动环境、经济、社会平衡发展的“大和谐美”。关键词可持续产品设计；抱朴美学；中国美学方案传媒论道74的时弊。他提出的“返朴归真”和“抱一而守中”，既倡导人与人之间的真诚相处，也饱含对人与社会及人与自然的和谐诉求。抱朴思想承载着万物和谐相处的精神意蕴，这种理念直观作用在人类生活与艺术创作中。如雅谧的苏州园林以“崇尚自然”的艺术临摹，建立起人与山水的协调园景，寄寓自由妙逸之乐；闲适的茶室以简约的布置，贴近自然的材质及色彩等，打造返璞归真的诗意意境。这无不折射着“道法自然”和“天人合一”的哲学理念与“抱朴归真”的美学思想。在这种哲学性美学的引导下，造物活动借景象传达意象，将物境转化至心境，从而打造出富有生命力的和谐整体。2.抱朴美学在可持续产品设计中的作用在传统抱朴造物的基础上，可持续产品设计以古为镜，建设着属于当代语境下的设计秩序。简约、自然、和谐的抱朴美学应用在产品开发中，既提供了外观审美指导，也推动着以生态为先的“人机环境和谐”的可持续设计模式发展。此外，抱朴美学根植于中国环境，将深厚的中国文化内涵和民族特色融入设计中，一方面，赋予产品文化特征，为人们提供更多审美享受和文化体验，有利于驱动可持续消费；另一方面，中国人民在漫长历史中总结出了具有可持续特点的造物美学，其对于培养民族文化自信，建构当代精神与美学以及适应未来需求具有重要意义。二、抱朴美学在可持续产品设计中的体现特征“抱朴归真”追求天然本真美。外在抛弃矫饰，内在追求平衡的特点，决定了它不仅是造型审美概念，更是系统性的生态造物美学。抱朴美学在可持续产品设计中的体现特征主要有以下几点：1.简约美抱朴本身即意味着去矫饰，化繁为简。这种大道至简的美与西方“少就是多”的设计理念类似，都以简约的表现形式来满足人们对于可持续产品美观性、实用性的需求。首先，简约美的外观具有强劲的艺术生命力，使产品具有长期主义。据艾伦麦克阿瑟基金会调查，20002015 年消费者丢弃的可继续穿的衣物价值高达 4600 亿美元，很多衣物只穿了710 次。这说明很多物品废弃并不是“物理老化”，而是因为消费者“心理老化”，而简约美的产品常采用简洁的造型、单纯的颜色、自然的材质等，构成明快舒畅的整体印象，给人带来轻松舒适之感，从而延后了“心理废止”的时间。质素简约者，贵而显之，简约美的产品因其精粹的外观和丰富的内涵而更加经久耐看。简约美还体现出一种求真务实的设计思考。如豪华月饼盒等过度装饰的“面子工程”，既浪费资源又增加碳排，而简约设计避免此类问题的同时还提高了生产效率。此外，用简单的方式表达事物的精神内涵，更为简洁的功能形式能让人更容易理解和使用产品，从而提高产品的使用效率。高效地生产与使用，也有利于减少碳排。可以说，简约美在形式与功能上回应着人类感性的、本能的和理性的可持续产品审美需求。2.自然美抱朴始终遵循着道法自然的哲学，肯定着客观自然界存在着不以人的意志为转移的运行规律。其表现在审美观上，便是对“自然美”的崇慕和追求，这是抱朴美学意蕴的源泉，它指导着可持续产品对美之本质、规律及基本形态等命题的探寻。自然美的产品有着持续的生命力。无论是巧夺天工、不着痕迹的人工自然美，还是大成若缺、大巧若拙的天然自然美，这些无为甚至残缺的美，带来了“允许一切发生”的轻松感受，也拥抱了产品重获新生的美。比如，金缮或锔钉技艺从不执着于将残破的瓷器“换新”或“还原”，传媒论道75而是在修补裂痕时赋予其新的概念与价值，使产品以一种新的姿态重生。以自然为师，也是探索万物和谐相处奥义的方式。亿万年来，大自然展示着如何用高效低耗的方式，形成相互依存的生态系统与万物关系。因此，在产品设计中要崇尚自然、借鉴自然，形成产品与自然相互滋养的可持续演进。3.和谐美抱朴美学蕴含着万物和谐的哲学，追求平衡发展的状态。兼顾产品美观性、功能性与可持续性的“小和谐美”，有利于驱动可持续消费。如果使用感或外观不好，消费者可能会放弃使用。而具备“小和谐美”的产品不仅能延长产品使用期，还能提高消费体验，进而增加对产品的需求。好口碑产品会进一步促进传播，增强人们对可持续产品的信任，推动着更加自主的可持续行为。“小和谐美”推动着产品自身的良性发展，兼顾环境、经济和社会的“大和谐美”则推动着生态与人类生产、生活方式的协调沿革。抱朴美学理念下的和谐美，既延展并丰富了简约美、自然美的要旨，也进一步对可持续产品设计提出了更高的要求。因此，基于抱朴美学的可持续产品设计意味着多维度的综合考虑，在处理人、产品和环境要素的相互关系时，将具有差异性甚至矛盾性的因素融合，使各个因素在动态的发展中求得平衡，建构协调发展的有机整体。三、基于抱朴美学的可持续产品设计策略抱朴美学在可持续产品设计中的应用主要是通过将简约美、自然美与和谐美的审美特征融入设计中，实现产品的高效、环保和社会责任等目标。具体策略有以下几个方面：1.以需求为导向强调简约美的抱朴美学倡导更为高效实用的设计，节约资源，减少浪费，切实有效地提高产品的可持续性。此外，与其期待用户自发的可持续意识，不如提供真正满足需求的可持续产品，有意识地引导向善经济。以需求为导向，可以更好地把握产品设计的方向，实现“有效设计”。如宜家的食物包装，常采用实物照片或尽可能透明的形式，加上精练的符号、简洁的排版，醒目精准地表达出产品的信息。宜家的非家具包装也由传统的 6 面变为 4 面，节省了材料与成本，还使产品侧面可见。宜家的包装以抱朴归真的哲学，在过度包装的“美丽垃圾”里，诠释了设计的初心回应需求。“功能性第一”是按需设计的基本原则。抱朴的明代家具仅通过榫卯结构的凹凸形式咬合，整个过程不需使用钉和胶等材料。这一结构又被宜家借鉴，开发出了楔形榫钉，组装时减少了对工具的需求，还节约了组装时间。宜家在连接的物体间又增加了波浪形齿纹，使连接更牢固且耗损更少，更加延长了家具使用寿命。此外，物尽其用也是需求导向设计的重要特征，无论是一物多用，还是再造设计，都旨在最大限度发挥产品功能，使之更加长效。2.持续向自然学习秉承“天人合一”思想的抱朴美学，指引着可持续产品从自然中汲取灵感。大自然演进至今，成功地渡过了无数次极限难关。因此，对自然美的探寻，既是“崇尚自然”的表象美学研究，更是在实践生存论的角度上，试图窥见自然造化及其法则一二，以寻求人与自然和谐的状态。以自然美为设计理念，一方面，指导着产品“顺应自然”，如明代家具保持着原始木材的特性，既减少了人工处理过程的不良影响，也用材料本身的颜色与纹理等展现出了简约、自然的抱朴质感之美；另一方面，“敬畏自然”要求开发更多可再生替代性产品，如意大利设计师 Gianpiero Tessitore 将酿酒剩下的葡萄残渣作为原材料，制作出了红酒皮革。此外，万物形态及其规律也启发着无限的可持续创造。澳大利亚科学家为避免饮用水形成死水分层变质，模仿马蹄莲的形状发明了一款水流搅拌叶轮，使自来水中减少了高达 80%的残传媒论道76留消毒剂，同时也减少了 90%的能源消耗。大自然既提供了各种高效低耗的榜样，也带来了更加丰富多彩的设计。就像从早期模仿自然制作的器具，到提炼动植物形态的装饰纹样，再到寓意升华，通过对自然的学习，可持续产品设计可以更为丰富、有吸引力。3.多维平衡发展在抱朴美学视角下，还要求着可持续产品适度、节制地去衡量各个维度，以尽量确保在整个生命周期内对环境的影响最小化。在产品的“小和谐美”维度上，需围绕设计的本质与目的，保持各部分的合理节制，避免设计冗余或设计不足。无论是过度装饰的月饼盒，还是伪需求引导的可识别搜索器“百度筷搜”，都是华而不实的设计冗余产品。反之，过度精简也会出现功用不足，或缺乏吸引力等问题，并不能真正符合用户需求。此外，只关注某一部分，也可能出现“伪绿色”设计，如可回收降解且无黏合剂的纸板椅，实则加剧了能耗和排放。权衡产品的各个维度，才能创造具有良好可用性的可持续产品。抱朴美学还要求产品设计遵循环境、经济、社会均衡发展的“大和谐美”原则。以经济效益论英雄的方式导致了诸如“有计划的废止”等方案的出现，催生了大批更迭周期短的产品，极大刺激商业发展的同时，却付出了资源浪费与环境破坏的代价。现如今人们亡羊补牢，强调以生态为优先的发展。但需注意的是，如今太多观点把经济发展与环境保护放在了对立面。经济、社会的发展同样是人类生存进步的基本需求，并且老化的产业结构、滞后的技术会阻碍环境的保护。基于抱朴美学的可持续产品设计，承载的是人与世界的“共生”关系，摒弃的是厚此薄彼或因噎废食的片面发展。总括以上，将抱朴归真的系统性美学理念根植于可持续产品设计，秉持“以需求为导向”“持续向自然学习”以及“多维平衡发展”的设计策略，使产品在材料、造型、功能等方面进行“小和谐美”设计，并推动环境、经济、社会均衡发展的“大和谐美”。仍需注意的是，“道法”的概念并非一成不变，这是不以人的意志为转移的，人也必须尊重这种客观规律。同样，可持续产品设计也需与时俱进，关注用户的真实需求，只有这样才能真正实现产品的可持续发展。（责任编辑：杨建）参考文献：1叶朗.中国美学史大纲M.上海:上海人民出版社,1985.2王弼注.老子道德经注M.北京:中华书局,2011.3彭成广.“自然美”何以可能及其作为“问题”的理论启示J.四川大学学报（哲学社会科学版）,2022(04).4刘新,张军,钟芳.可持续设计M.北京:清华大学出版社,2023.5黄艳.传统艺术生态智慧与当代可持续景观设计J.创意与设计,2019(06).6刘新.可持续设计的观念、发展与实践J.创意与设计,2010(02).