道具在舞蹈编创中对人物形象的刻画与运用——以舞蹈《点绛唇》为例.pdf

64COMEDYWORLD舞 台 聚 焦摘要：在现当代创编的舞蹈作品中，正确使用舞蹈道具对舞蹈作品整体的效果具有很大影响。本文针对道具在编创中对人物形象的刻画与运用进行分析和研究，将形形色色的道具进行分类整合，从表演媒介的角度探析道具的功能，为以后舞蹈道具的研究提供更多的基础性研究，也为实际的舞蹈创作给予更多的理论支撑以及编排形式的借鉴，以便更大程度地发挥道具对于人物心理、人物性格、舞蹈动作、舞蹈叙事等内容的塑造功能。为了更好地说明道具的具体作用，本文将以舞蹈点绛唇为例对道具的功能和作用加以分析研究。关键词：道具；编创；人物形象一个完美的舞蹈往往需要通过舞者用肢体语言并加上必要的道具、布景、灯光以及背景音乐等舞台美术形成一个个饱满且流动的画面，将创编者所想要表达的具体内容通过这些手段来展现给观众，从而表现出具体情境中的意境和思想情感。其中舞台道具的作用不可或缺，其功能是能够借物喻人、“物我为一”、相互交融、相得益彰，可见道具的合理运用与作品内容密不可分。但不同的创编者在进行舞蹈作品的创作时对道具的处理方式不同，也会使得舞蹈演员演绎出不同的情感与追求。一、道具在舞蹈编创中运用现状（一）舞蹈道具的功能分类舞蹈道具是舞蹈舞台美术的造型手段之一。舞蹈道具作为创造舞蹈形象的有机组成部分，在舞蹈造型中起着重要的作用。演员在舞蹈表演中使用的舞蹈道具按照其具体功能具有以下不同的种类。1.具体道具具体道具包括生活用品或劳动用具，包括演员身上道具和身外道具以及置景道具等等。有些道具系在演员身上，由演员背着道具扮演着两个角色，使舞蹈产生戏剧性的效果，或者由演员借助身上道具表现出不同的形象特征。例如跑驴里妞角手中的道具是一头小黑驴，妞角借助道具表现其性格特征和舞蹈叙事的发展变化。还有一些类似扇子、手绢、三弦、鼓锣之类的道具，多来自民间舞蹈，具有固定的形式，它们在舞蹈中作为民族风俗和文化的积淀物，有着极强的传情达意的功能。有些道具为演员身外之物，对剧情发展埋下伏笔，拿在手中的生活用品或劳动用具（烟斗、草帽、镰刀等），它们常与舞蹈表现的内容有着非常密切的联系，可作为展现矛盾冲突的突破口；同时可以表现舞者的性格特点和具体身份，成为塑造人物形象的手段，并对舞蹈动作的样式起着重要的影响。有些道具在舞台场景进行布景，营造气氛，烘托剧情，表明舞蹈产生和发展的背景，具有空间感和时代感。例如点绛唇里的木头椅子，表明舞蹈的背景是在室内闺房。2.抽象道具一些相对抽象的道具，如纱巾、水袖、长绸等，它们往往构成某种象征意义，表达人的情感的起伏或者在空间构成不同的图案和景色，形成某种特定的艺术形象。例如舞蹈踏歌中的水袖，对整体动作起到了“抑扬兼用、缓急相容”的作用。道具在舞蹈编创中对人物形象的刻画与运用以舞蹈点绛唇为例文/刘蕴琪（沈阳师范大学戏剧艺术学院，辽宁沈阳 110034）65COMEDYWORLD舞 台 聚 焦（二）舞蹈道具的作用1.转换时空，推动故事情节舞蹈表演过程中，为了实现时空转换的目的，达到推动故事情节向前发展的效果，需要适当运用道具来进行表现。在空间转换中，通常使用大树等道具表现户外的背景，以椅子桌子等道具显示人物身处室内环境，使得空间感有所表现出区别。或者为了表现时间的不同，通常会通过道具的年代感来区分开来，并且借助道具还可表现出舞蹈叙事内容。2.烘托气氛，塑造形象舞蹈道具能够起到烘托舞台气氛、塑造人物形象的作用。如果一支舞蹈里没有道具，或活泼或开心或沉重或压抑的舞台气氛表达就会大打折扣。所以说舞台气氛需要借助舞蹈道具进行升华和烘托。3.丰富形式，升华主题舞蹈主要是以动作来进行叙事的，从视觉体验分析，如果所见的物品具有丰富性和多样性，就会吸人眼球，引人注目，从而使人记忆深刻，所以道具对于舞蹈作品的演绎具有不可替代的作用，适当点缀的舞蹈道具能够丰富舞蹈叙事情节，起到升华主题的作用。二、舞蹈点绛唇概述（一）创作背景中国古典舞经典作品点绛唇是根据宋代著名的女词人李清照的词 点绛唇闺思 编排而成的。李清照是南宋有名的女词人，她的夫君赵明诚和她琴瑟和谐，相濡以沫，后因战乱，赵明诚早逝。李清照十分悲痛，以词牌名点绛唇作一组词表达自己的思念之情。点绛唇 闺思 为其中一首，内容为：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。”表达了闺中对丈夫的思念和担心的情绪。舞蹈点绛唇是由北京舞蹈学院编排的，其编导是北京舞蹈学院毕业的国家一级编导佟睿睿，其毕业作品曾经在全国舞蹈比赛中夺冠，其作品深受业内专家认可和好评。（二）舞蹈叙事内容舞蹈点绛唇主要演绎了一位女子在闺房中等待爱人归来的场面。在等待的时光里，她经历了开心、惆怅、担心、盼望、等待、失望的心境和挣扎。在开场时，一位深闺女子端坐椅中，神情娇羞充满期盼，似乎听到有人来，突然回头张望，显然她听错了，舞者很是失落。失落过后，再次回头张望，结果更加失落。当拿起镜子看到自己美丽的脸庞之后，低迷的心情慢慢地好转，于是开始了自我欣赏和自我陶醉的舞姿。那面镜子仿佛是一面魔镜，可以让她知道自己的心情，看到爱人的脸孔，得知爱人的讯息。在中间环节，舞者通过自己的跳跃、后翻、仰头等动作表达自己即将见到爱人欢呼雀跃的情形，表演者主要使用了镜子来表达其坐立不安，期盼爱人的心情。到了最后，当舞者意识到爱人不会来的时候，用跌落椅上、木镜滑落在地上的动作表现女子黯然伤神的心情。结局在女子点绛唇之际戛然而止，点绛唇既是舞蹈的高潮又是舞蹈的结局。三、舞蹈点绛唇中道具的运用（一）舞蹈点绛唇中道具的表达在舞蹈 点绛唇 中，主要的道具是一面小镜子，小镜子这一道具被舞者应用得张弛有度，首先是镜子表达了舞者的情绪。当舞者用镜子遮住唇，眼神随着肢体的摆动向远放出，镜子犹如舞者无声的语言，从使用镜子的动作可以看到舞者的性格从容大气，自带娇羞和妩媚，一颦一笑之间，没有丝毫的浮躁之感，展现了女子此时对爱情的美好企盼以及心中对美好生活的无限遐想。舞者从镜子里看到自己的容颜，继而担心春之将尽，红颜易老，所以她若有所思地放下镜子，其内心对爱人的盼望却更加深切。其次是镜子表达了舞蹈叙事的层层推进。当舞者再次把镜子拿到手中时，她的眉宇间已经染上了一丝忧伤，舞者站到椅子上，对镜凝视，依旧沉醉于自己的容颜。到了作品的高潮部分，舞者借助镜子配合着动作的“大开大合”，表现出对远方爱人的无限憧憬和盼望，表演者干净利落的动作，精湛的技术技巧，轻盈秀丽，顾盼生姿，借助一面小镜子向观众展现了深闺女子对爱情的渴求以及对自由的渴望。在点绛唇的结尾部分，舞者对镜轻叹，顾影自怜，心中所爱可望却不可及。她瘫坐在椅子上，恍然失神，镜子已然垂落在地。她将镜子拾起，对镜点唇，这里的点唇与开场的点唇在动作上几近相同，此时，镜中的舞者流露出来的是无尽的落寞，让人产生无限的怜悯与惋惜。（二）舞蹈点绛唇中道具的功能1.推进舞蹈叙事进程舞蹈点绛唇主要表达了一个深闺女子对尚未归来的爱人的相思之情。这种相思是层层递进的，主要借助于一面小镜子进行表达。在舞蹈开始，舞者拿出一面小镜子，对镜左右顾盼，照镜子的过程中突然回头，似乎听到了敲门声，表现了女子在开始对爱人的期盼之情；在照镜子的过程中，女子发现自己的美貌，不禁像希腊神话里的纳西塞斯一样，沉迷于自己的容颜，当她恍然醒悟之后，使用将镜子赶紧放到一边的动作表达了她的羞愧；而到了结尾之处，她对爱人的归来很茫然，感觉希望正在离他而去，舞者表达的方式是失魂落魄之际，镜子黯然落地。66COMEDYWORLD舞 台 聚 焦2.表现舞者性格特征舞者是一位等待爱人归来的深闺女子，她的性格柔弱娇羞，时而热情似火，时而冷漠无语，就像六月天一样。而这些性格表现都是出于对爱人的盼望、担心，对自己容颜易老的哀愁，和对爱人是否能平安归来的忧伤而表现出来的。舞者用一面小镜子照着自己娇俏可爱的容颜，表现了舞者活泼好动的性格，在思量到红颜易老之时，舞者又将镜子转到了身后，表现了舞者多愁善感的性情。3.呈现舞蹈叙事背景舞蹈叙事背景是室内还是室外，季节是春天还是夏天，气候怎么样，都是通过道具来完成的。点绛唇这一舞蹈也不例外，在舞蹈的开场，映入观众眼帘的是一把古色古香的木头椅子，说明舞蹈的场景是在室内，而舞者使用的道具是一面镜子，小镜子一般是在卧室或者闺房才会出现，这个道具显示出舞者的背景不仅是在室内，而且是在深闺。四、舞蹈点绛唇中道具在创作中的作用（一）借助道具叙述故事情节点绛唇表现的是一个闺中女子对爱人从盼望到失望的内心情感过程，而点绛唇最主要的道具就是一把木椅和一面木镜子。而该女子的心路历程主要是借助于她端坐木椅中、离开木椅、站在木椅上和她手持木镜子左顾右盼、木镜子最后掉在地上由此展开的舞蹈动作来完成的。木椅在开场出现时，舞者坐在上面，表达了深闺女子的庄重形象，而舞者经历过一系列等待和等而不得的心态变化后，最后的动作是黯然跌坐于木椅上，犹如一尊雕塑般的形象，从而表达了女子所经历的煎熬挣扎，而这些过程是舞者借助于木椅来完成的，可以说木椅是女子心路历程的陪伴和见证者。木镜子陪着舞者经历了仔细张望的憧憬、娇羞起舞的甜美、盼而不得的失落、红颜将尽的惶恐心情。（二）契合作品，服务于表演道具的出现和使用是满足于整个作品的需要的，由于舞蹈表演的特殊性，道具起到画龙点睛的作用，应该做到精益求精，宁缺毋滥。舞蹈点绛唇 独具匠心地将一把木椅和一面木镜子作为道具，可以说是舞蹈作品中完美使用道具的典型代表。首先，对舞蹈叙事背景的限定。木椅和木镜子是室内使用的道具，这两个道具将作品的背景范围定格在了室内，并进一步展示出该作品的背景是一名深闺女子房间。其次，对舞蹈表演进行的辅助叙事。由于点绛唇表现的是女子的对爱人的盼望以及由此带来的满绪愁思，而点绛唇这一主题又要借助于镜子来实现，所以木椅和木镜子的出现也是表演必不可少的辅助工具。最后是对表演发展过程的推进。舞者借助于木椅和木镜子将自身的感情和故事的情节一步一步推动向前发展，木椅和镜子在表演过程中起到了推波助澜的作用。（三）交代剧情，刻画人物形象在舞蹈作品里，道具的作用必不可少，但由于舞蹈本身就极具观赏性，所以道具存在的作用主要是交代剧情、刻画人物形象。点绛唇里的木椅子将背景设置在室内闺房，并以此表达出闺房人物仅有木椅和木镜等生活用品相伴，侧面表达了人物深居闺中、单调寂寞的生活场景。而木椅的出现表达了人物整日待在家里，是一名大家闺秀，具有循规蹈矩、听话柔顺的性格特征，而木镜子的陪伴表现了人物正当青春妙龄、春思已起、单纯思念的情态，展现了青春女子对美好感情的向往和追求。木镜子的出现和舞者使用木镜子的表演让人联想到晚唐诗人金昌绪的春怨：“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。”人物在木镜子前面展现出来的娇嗔、对恋人的思念、对未来的担心都很真切动人。结语综上所述，本文以点绛唇里的使用道具为具体研究对象，通过举例阐述了道具在舞蹈创编中对人物形象刻画的作用，并进一步探究了道具对舞蹈作品整体的效果具有很大影响。舞蹈是现实生活的写照及升华，具有巨大的想象空间。舞台道具是舞蹈的灵魂，一个完整的舞蹈需要舞者精湛的技艺并加上必要的道具所形成一幅流动的画面，将舞者所要表达的情感流露出来，给观众深刻的情感印象。正确使用道具可以推动故事情节并更加详细地体现出舞者所要流露的情感，以及给观众所带来后续的遐想，丰富视觉效果体验。参考文献1 胡尔岩.舞蹈创作心理学 M.上海：上海音乐出版社，2016.2 金秋.舞蹈编导学 M.北京：高等教育出版社，2016.3 彭吉象.艺术学概论 M.北京：北京大学出版社，2015.4 朴永广.舞蹈文化概论 M.北京：中央民族大学，2009.5 杜鹃，陈旖旎.中国古典舞点绛唇的审美意蕴管窥 J.戏剧之家.2016（06）：154-155.