明代四合如意云纹缎绵裙形制及其制作工艺.pdf

第1 期第1 4 页doi:10.3969/j.issn.1674-2346.2024.01.003浙江纺织服装职业技术学院学报2024年3 月明代四合如意云纹缎绵裙形制及其制作工艺林鹏飞2 崔宇婷3 邵思颜陈楚怡牛犁！2（1.江南大学设计学院，江苏无锡2 1 4 1 2 2；2.江南大学教育部中华优秀传统文化传承基地，江苏无锡2 1 4 1 2 2；3.江南大学环境与土木工程学院，江苏无锡2 1 4 1 2 2）摘要：明代江南地区纺织业发达，工艺精湛，留下众多宝贵的服饰遗存。通过对出土实物的复原，再现服饰原貌，展现明代服饰特色，对推动服饰的保护传承具有一定的积极作用。文章选取无锡七房桥钱樟夫妇墓出土四合如意云纹缎绵裙为研究对象，通过对出土实物资料的搜集整理、数据测量、面料分析、形制阐释及纹样解析对四合如意云纹缎绵裙进行一比一复原。通过相同工艺、结构和质料装饰完成裙装复原，以期再现明代典型马面裙的服饰原貌。关键词：钱樟夫妇墓；四合如意云纹缎绵裙；服装形制；工艺复原中图分类号：TS941.63；K 8 5 4.3Siheruyi Cloud Satin Skirt Shape and its Production Process in Ming DynastyLIN Pengfei2 CUI Yuting SHAO Siyan CHEN Chuyi NIU Lil?(1.School of Design,Jiangnan University,Wuxi,Jiangsu 214122,China;2.Chinese Excellent Traditional Culture Inheritance Base of the Ministry of Education,Jiangnan University,Wuxi,Jiangsu 214122,China;3.School of Environment and Civil Engineering,Jiangnan University,Wuxi,Jiangsu 214122,China)Abstract:The textile industry in Jiangnan area of Ming Dynasty was developed well,and the-exquisite craftsmanship left manyvaluable clothing relics.Through the restoration of the unearthed objects,the original appearance of the clothing is reproduced andthe characteristics of the clothing in the Ming Dynasty are displayed,which has a certain positive role in promoting the protectionand inheritance of the clothing.This paper selects the Siheruyi cloud satin skirt unearthed from the tomb of Qian Zhang and hiswife in Qifangqiao,Wuxi as the research object.Through the collection and sorting of unearthed material data,data measurement,fabric analysis,shape interpretation and pattern analysis,the Siheruyi cloud satin skirt is one-to-one restored.Through the sameprocess,structure and material decoration,the skirt restoration is completed so as to reproduce the typical horse-face skirt appearancein Ming Dynasty.Key words:tomb of Qian Zhang and his wife;Siheruyi cloud satin skirt;clothing form;process restoration0引言目前国内关于中国传统服饰的研究，已经形成了较为系统的理论研究基础，但是对于服饰实物结构复原的研究还不够完善。为避免歧义，在这里先对复原进行界定。复原可视为实物原貌的重现，复原研究就是通过实物自身的研究以达到文物原貌重现的目的。选取无锡七房桥钱樟夫妇墓出土四合如意云纹缎绵裙为复原依据，对大运河江南流域明墓出土典型裙装进行结构研究和实物复原。通过对实物原件的数据测量和分析，结合文献图像探讨其与原貌之间的联系。除了对文物的外在视觉形象分析外，还有文献标识码：A文章编号：1 6 7 4-2 3 4 6（2 0 2 4）0 1-0 0 1 4-0 6收稿日期：2 0 2 2-1 2-1 1基金项目：江苏省研究生科研与实践创新计划项目（KYCX22_2414)；教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目（2 1 JZD048)作者简介：林鹏飞，男，硕士研究生。研究方向：服装设计与服饰文化崔宇婷，女，本科生。研究方向：环境工程与服装设计牛犁，女，博士，教授。研究方向：服饰文化与服装设计2024年3 月纹样、形制、结构等进行一一复现，探索其中的织造技术与结构，以期透过实践性制作技术再现其形制原貌。本文基于女裙形制的实物复原，从文物源头出发，通过对文物技术的解码，将传统服饰文化以全新面貌呈现，有利于中国古代服饰文化的传承和延续。同时，为后期文物工作的开展提供了实践方法和理论研究基础。1四合如意云纹缎绵裙复原背景四合如意云纹缎绵裙出土于江苏无锡七房桥钱樟夫妇墓。为了方便服饰复原，“背调”是必不可少的。所以下文将对出土文物信息进行简要的介绍，除此以外还将对文物所处朝代进行一定的分析，了解明代中后期服饰的特色。1.1出土文物信息这件四合如意云纹缎绵裙，原物是无锡市文化遗产保护和考古研究所在探索和调查洪山一块被征用的土地时，发现了这座明代浇浆石室墓一一无锡七房桥钱樟夫妇墓。陵墓的主人钱氏为无锡望族，是吴越王钱谬的后裔。钱家历朝后代皆有俊杰，无锡七房桥钱氏一支更是人才济济。经考古发掘，墓中出土了大量的工艺品和纺织品，且保存程度很高。其中，纺织品虽多有褪色，但形制多样，花纹清晰，材质丰富，极具明代服饰特色。墓中发掘出的纺织物共2 4 件：镶几何边、菱格纹边、花边缠枝的绢袄；鸟衔花枝纹对襟夹袄；素绢棉袄；四季花鸟纹织金妆花缎澜裙；四合如意云纹缎绵裙等。2 在其中云纹作为明代织物中最为常用广泛的纹绣，更有祥云瑞气，直上青云之意，自古以来始终被人们所喜爱。3 而且马面裙是明代女性独具特色的服饰，本文选用四合如意云纹缎绵裙进行形制研究和复原流程的讨论。1.2样本选择依据明朝中后期社会呈现越礼求奢的发展风向，服饰也随着这一风尚由颜色单调变为多彩鲜艳、由规整刻板变为新奇多样。在明初时期，整个社会对于服饰有严格的等级制度规定，因为服饰在封建社会中是身份地位的重要象征。朱元璋更是发布了一诏令：“士民皆束发于顶，官则乌纱帽、圆领、束带、黑靴；士庶则服四带巾、杂色盘领衣，不得用黄玄。乐工冠青字顶巾，系红绿帛带。士庶妻，首饰许用银镀金，耳环用金珠，镯用银，服浅色团衫，用丝罗绢。其乐妓，则戴明角冠皂子，不许与庶民妻同，不得服两截胡衣。”在这种规定下，工农商长期压抑不满。而到了明朝中期，商品经济繁荣，商人财富积累、社会地位变高，便不再甘于受礼治约束，行为作风愈加放纵奢靡，穿着打扮更加艳丽，服饰质地更加豪华。原本仅皇家贵族可用的织金妆花布料，只要有钱，无论是工农商士皆可穿戴；媚妓穿金带银，披纱穿绫罗缎绢；官员的家奴都能穿官靴。这种风气长期蔓延，突破服饰禁令的现象时有发生，尤其在江南城市，更是见怪不怪了，甚至被卫道士指责为“服妖”。材质上，在明初，服装用料一般为丝绸或麻，到中后期，棉因产量大、成本低、易加工、耐穿等优点脱颖而出，成为最常见的布料。除了棉，纱罗、丝、杭绢、衢绢、南京青、西塘布等产地不一的各色布料也层出不穷，在现已出土的明墓中可证明这一点。颜色图案上，明中后期审美追求华丽富贵，与以往的含蓄高雅相比，更加世俗化。芙蓉纹、寿字纹、球路纹、银锭纹、云纹、火纹、莲纹、字纹等等大量纹样，从自然界、社会生活中取材而出。而纹样和纹样间的搭配也有讲究：鲤鱼和莲纹搭配寓意年年有余，金鱼和海棠花组合叫做金玉满堂，蝙蝠和铜钱是盼福在眼前，牡丹和松子则是长命富贵。颜色也从恬淡转化为浓郁鲜艳。裙根据制作材料的不同而不同，其中以缎裙，绸裙，织金裙，白布裙最为普遍；并从形制上划分，然后是马面裙、月华裙。裙装，明初用色偏浅，崇祯时，白色裙特别盛行。裙边一般都有1 寸或2 寸绣边。明初，裙宽6 幅，明至末期发展到8 幅、1 0 幅。江苏泰州市发掘的徐蕃夫妇墓，女主人的裙都是马面裙，其中四合云花缎裙，白布腰，裙长8 4.5 cm，马面宽约3 7 cm，腰部两侧各有8 道褶，以2 片花缎各4幅。4 还有浙江嘉兴王店镇李家族墓出土的4 件织金裙中，3 件绸裙、1 件缎裙。而在本次研究的钱氏钱樟夫妇墓中，出现了四合如意云纹缎绵裙。可见绸、缎裙是有钱人的主流服饰面料。目前为止，出土的明代女性裙装中，马面裙数量最多。马面裙是两片裙身分离、群头共腰的结构，目前认为其源于宋代浙江纺织服装职业技术学院学报第1 期第1 5 页第1 期第1 6 页两片裙。其中以织或绣工艺制造而成的则称为“裙”。马面裙的褶分为喇叭褶和平行褶，喇叭褶一般搭配宽裙门，平行褶则搭配窄裙门。明制马面裙（图1)，通常以7 幅布拼接，左右各3.5 幅，左右两片裙幅围成一条裙子；裙子前后左右重叠四扇裙门，使其平齐，两边打活褶的褶又大又疏，以异色裙腰定型，裙腰的两端缝缀有系带；裙摆较宽，摆幅面以编织或刺绣方式缀饰底部。5 目前出土文物中裙门最窄的是此次研究的钱樟夫妇墓中的马面裙，裙门仅有5 cm。四合如意云纹缎面裙就是马面裙，皆有两片裙构成，且折褶细密。2四合如意云纹缎绵裙材质分析与选择这件裙服的用料为四合如意云纹缎，基于已有的无锡七房桥修复档案资料，本研究是在对文物原件进行穷尽式分析基础上进行的，以尽可能“溯源”为原则，从衣物用料和纹样两方面对复原的有关资料加以分析和考究。复原的目标是不能仅仅着眼于“形似”，更要深挖复原裙与出土原裙的“神似”，因而对于衣物的具体用料情况、衣物面料的纹样图案的理解与分析便成了此次复原研究的关键点。2.1衣物用料分析与选择四合如意云纹缎绵裙由两片裙片构成，面料为四合如意云纹缎，衬里为绢，中夹丝绵。缎是一种比较厚的正面平滑、有光泽的丝织品，经纬组织紧密，表面光滑、有光泽，色泽温润、风格高雅，是最富丽的高级衣料，可见墓主人家族地位不低。缎是指经纬线在交织位置上按一定规则散开，并在表面出现很长经线或者纬线的织物。6 由于缎纹组织单独组织点常被相邻经纱或纬纱的浮长线所遮盖，因而花纹有较强的立体感。从我国纺织历史上看，天工开物乃服中便有记载，“先染丝而后织者日缎。”它起于唐代，兴盛于宋元时期，到明代成为丝织品中的主流产品。绢作为丝织品比纱和罗都粗。绢在工艺和组织结构上是经线双升降，即天工开物中记录的“双经日绢地”。在明代，绢根据提花与否分成素绢和提花绢 7 ，而此裙以绢为内里，为素绢。它具有光滑润泽，手感柔和的丝绸特性，为平纹组织、质地轻薄、坚韧、挺括而平整。丝绵，指的是用蚕丝制成的棉絮。虽然明代棉花已经普遍种植，但丝绵在明代中后期的出土物中仍然可见踪影。丝绵作为裙表里所夹的填充材料，秋冬季节保暖。与汉服面料供应商进行协调并选择最合适此次四合如意云纹缎绵裙复原的面料（图2）。面料与里料的使用功能不同，二者面料也需要分开选择。里料一方面要保护面料，一方面也可掩藏线迹。以出土缎绵裙的原里料绢为基础，在选择时应以柔软细腻平滑为更优选择，使穿着更加舒适，颜色也应与面料相搭配。虽然墓中出土缎绵裙由于年代久远，颜色有失真，但仍应以与原裙里料颜色相近为宜。依据原出土物生产与使用年份，选择宪宗元宵行乐图为复原裙的参考配色，颜色选择为绿色。面料上，优先考虑墓中出土缎绵裙的四合如意云纹的暗纹样式，其次是面料的平滑与光泽程度。对绵裙的复原不仅是形制的再现，更要探索古人的智慧与意图。提花绸是绸缎的总称，经纬交织成各种图案，与四合如意云纹缎绵裙实物面料比较接近，所以复原制作中选用四合如意云纹提花绸面料，将传统活化为符合现代人审美的时尚新品，同时又不失传统基调。2.2衣物纹样分析与选择（图3）这款四合如意云纹缎绵裙，采用了明代最为典型的丝绸纹样四合如意云纹作为地纹。云纹是自然物象图案化后的产物，由商周时期云雷纹，一路发展，发展到明代，又过渡到四合如意云纹，又称骨朵云。与其他王朝相比较，明代四合如意云纹，主体造型较丰满圆润。四合如意云纹由四合如意纹加上云纹组林鹏飞，等：明代四合如意云纹缎绵裙形制及其制作工艺2024年3 月图1 暗绿地金纱通间翔凤短衫（上）葱绿地妆花纱蟒裙（下）（山东曲阜孔子博物馆藏）图2 四合如意云纹缎面料2024年3 月合而成，观其组成方式，又以一单体如意作为基本要素，标准四合如意形，即在单体如意下加上如意头，由此构成上、下、左、右对称花纹，因4 个方向看皆相同而得名。而四合如意云纹则是在此基础上四方饰以弯曲飘逸的小飞云。上下与左右云的式样各不相同，其中上下饰以带状流云，左右两侧则是更为小些的飞云。83四合如意云纹缎绵裙形制分析与制作马面裙结构为前后里外共有4 个裙门，两两重合，外裙门有装饰，内裙门较少或无装饰，侧面打，裙腰多用白色布，取白头偕老之意，以绳或纽固结。在明代太监刘若愚所著酌中志中，也看到如下描述：“其制后襟不断，而两旁有摆，前襟两截，而下有马面褶，从两旁起。”由此进行初步推断，裙子两侧打褶，中间有一段光面的款式，即“马面裙”。“形”与“制”，制决定形，形反映制。在明代，马面形制与各式图案组合，变化多样，熠熠生辉。3.1四合如意云纹缎绵裙形制分析四合如意云纹缎绵裙，是一种马面裙。马面裙与“马面褶裙”相对应，前后有4 个两两重合裙门，侧面进行打榈处理，对称打褶，最后构成光面中部裙门。1 0 1 马面裙最早起源于宋代，当时只是一种功能性服装，形制也简单。而到了明代，马面裙以穿着舒适为第一要性，风格也以清爽淡雅为主。I 马面裙真正发展起来是在清朝时期，形制也从简单的基础款延伸出了干裙、百褶裙、凤尾裙等，形式各样，装饰各异。此裙为窄裙门搭配平行褶（图4），8 对裙褶，裙由2 片构成，每片裙片有3 幅拼缝，裙面密密打褶，每片褶向均左右相对。其尺寸为腰长1 1 8 cm，腰高8 cm，裙长9 3 cm，裙下摆长1 6 0 cm，绳长1 1 8 cm（图5）。据如上信息考虑排料，衣料幅宽为1.1 m，四合如意云纹缎绵裙是两片式，要预留出两片布重合部分；此外，应预留出裙子包边面积；裙腰部位也饰以8 cm宽的白布。因此，完成服装复原至少需要衣料2 m。浙江纺织服装职业技术学院学报第1 期第1 7 页图3 四合如意云纹缎绵裙实物纹样与选用纹样118图4 四合如意云纹缎绵裙实物（正反面）3.2四合如意云纹缎绵裙结构制版与裁片服装打版，即根据平面图与量身所得尺寸，将设计款式绘制成平面样板。此次复原过程中的打版则是根据出土物一一四合如意云纹缎绵裙的实物展开图，结合对衣物存在年份时相关资料的参考，对衣物的复原产物进行科学性地分析，最终进行制版。在打版时，参考了四合如意云纹缎绵裙的相关文物资料和中国丝绸博物馆的修复展品，结合对明代女装的规范性认知，最终完成打版工作。此次制版将四合如意云纹缎绵裙分为裙头、系带以及互为对称的裙片，依据出土原裙对它进行了尺寸、裙褶数量以及相关裙褶方向的设计，最终利用CAD软件和牛皮纸完成了版型与纸样的裁片（图6）。裙腰2 片1 1 8 cm16cm；腰带2 片118cm4cm，裙身2片，尺寸为1 4 2 cm85cm，140cm85cm，且裙摆和两片裙身的一边留有2 cm的缝份，其他的均为1 cm缝份。图5 四合如意云纹缎绵裙形制图图6 四合如意云纹缎绵裙结构裁片图第1 期第1 8 页3.3四合如意云纹缎绵裙材料准备与缝制步骤缝制工具和辅助材料包括剪刀、牛皮纸、针、缝纫线、画粉、尺子、熨斗、白坏布。马面裙缝制工艺较为简便，多以直线缝制。在裙片中没有收省，裙片分割属于直线边缝，缝合时裙片两两折叠对齐，沿边包缝为了及时调整版型节约用料成本，先用白坏布制作样衣，然后在布面准确的情况下，再用真丝面料进行制作。（1）缝合裙片。裙身是由4 个长方形和大量褶组成。在制作时，每一个褶榈都是在缝制前先定位和熨烫，然后是裙腰和腰带。裙身底摆和左右两侧向内翻，并在内压入0.2cm缝纫线，以确保线条流畅和平整。（2）上腰带。将腰带对折根据缝份位置压线缝合，接着将每条腰带的一端也缝合再外翻折，用熨斗熨烫平整。最后将未缝合的一端分别与腰带的两端拼合，同时保证两端对齐平整。（3）上裙腰。裙子的腰身也是长方形的，长宽适中，可以和其他面料搭配使用，节省了面料的成本。这次的修复采用了和裙身一样的缎料，让裙子看起来更加完整和谐。裁剪：根据需要确定所需尺寸；缝制：选择合适厚度的衬垫布或棉等材料制成的内衬套，并进行适当松量处理；熨烫：在缝合线上，腰面、腰里相对，根据预留的缝合线缝到裙片上，然后上缝到缝合线上，压出一条明亮的线，宽度0.2 cm，可以使切口平整，增加牢度，还具有一定的装饰性。3.4四合如意云纹缎绵裙样衣制作在制作过程中严格按照服装加工流程进行。针对样衣呈现出的外观效果、穿着效果，对纸样进行研究、对工艺进行合理变更和修改，直到样衣符合设计要求为止。1 2 样衣制作过程中，在使用最终确定的面料进行设计前，选择用白坏布进行样衣的制作。白坏布，又称薄亚麻织物，是一种廉价的素色面料，裁剪时要确保白坏布的重量和最终服装作品使用的面料重量相似，这样才能呈现出预期的服装效果。1 3】5 2 由于平面图与实际剪裁有很大差异，用白坏布在人台上进行剪裁，可以解决最终呈现效果的问题。样衣制作时，首要工作是依据版样图纸对白坏布进行裁剪。裁剪顺序要考虑最大限度地利用面料，优先剪裁前后片等大主体件，小件、零散件最后进行切割。在裁剪时，放缝的处理需格外重视，还要讲究裁剪精准度，确保布料平整，走向均匀。1 3 1 5 6 裁剪后用划粉进行辅助线的绘制，包括缝边线、侧缝线、腰线、前中线、后中线等，随后依据辅助线逐片进行缝制（图7）。“裙褶”的形制成为样衣制作的难点之一，此裙与明代“马面裙”的形制较为相似，裙褶多而密，且需要兼顾“锋利”、硬挺的特性。因而在样衣制作过程中，每条裙褶都有数条辅助线进行定位，随后进行反复数次的熨烫工艺（图8）。首先，缝制前进行初次熨烫成型，在与裙头相连部位用缝线进行二次固定，缝制后再进行二次熨烫，使每条裙褶达到长直线以及近似平行排列的标准，尽可能达到成衣的最终呈现标准，最终得到样衣（图9）。3.5四合如意纹缎绵裙成衣制作剪裁与缝纫在服装制作过程中至关重要，首先，对缎面料进行裁剪，采用平面裁剪方式，缎面料质地紧密、柔软、厚实，不易由风力或人力扰动而变形，仅需平铺于案板上，裁剪纸板覆盖上方，进行描绘与裁剪（图1 0）。缝制过程采用缝纫机进行机缝，每一步按照打版纸样进林鹏飞，等：明代四合如意云纹缎绵裙形制及其制作工艺2024年3 月图7 四合如意纹缎绵裙辅助线绘制与缝制过程图8 四合如意纹缎绵裙裙片熨烫过程图9 四合如意纹缎绵裙样衣平铺图图1 0 成衣辅助线绘制与熨烫过程2024年3 月行严丝合缝的标准缝制，缝纫时的针脚、针距固定，在追求还原性的同时不失美观性。缝线采用与缝制面料颜色相近的极细丝线。同时，在裙片的缝合以及拼接处，尽可能减少多余缝边，保持裙片间的一致性，避免出现纹样排列上的位置错落、针脚在缝合处过于明显暴露，产生突?感。裙头与裙片、裙头与系带的结合也需进行严格定位，只有平整完美的缝合才能更大程度地还原四合如意云纹缎绵裙的古典之美及古代匠人手艺之精。熨烫过程中，由于裙片长度过长，裙褶数量较多，宜采用分片熨烫的方式，逐褶熨烫，逐片熨烫，且在熨烫过程中注意折线的平直程度以及与版样的贴合程度，避免出现褶线歪斜。最终将成衣进行平铺（图1 1），检查做工严密程度，逐边逐面检查针脚及残余线头等情况。4结语在政治制度和社会经济的双重影响下，明代中后期服装的形制、图案和纺织工艺，较明初时期产生了巨大的变化。在自给自足的小农经济体制下，纺织业得到了较大的发展和飞跃，机户出资，机工出力，资本主义的雇佣关系开始出现，规模化生产使得产量效率大幅增加。此外，从服装中我们还可窥探到民众对严苛的阶级制度束缚的不满与反抗。尝试对明代中后期典型服装个案进行形制复原，与时代历史对话，与百年前的民众、民风交流，使得以服饰为对象的文字性考据更具技术依托，与此同时，技术的实践也反向支撑了服装形制的研究。4 1 5 无锡钱氏夫妇的“钱家衣橱”充分展示了明朝社会的发展以及明朝中后期江南地区纺织业的发展与江南士大夫独特的审美观念。以四合如意云纹缎绵裙为例，复原研究可进一步阐释明代中后期的时代特点和文化内涵，为以后传统女裙的形制复原提供实践基础和理论依据。分析出土文物表象时，实践过程让文物具有了更深邃的文化意义。1陈研，张旭.近代民间双襟形制服装裁剪与缝制工艺复原 J.纺织学报，2 0 1 4,3 5(1 0)：1 1 0-1 1 5.2崔艺，牛犁，崔荣荣.无锡七房桥明墓出土纺织品纹样题材特征与成因分析 J.丝绸，2 0 2 0,5 7(0 7)：1 0 5-1 1 0.3薛雁.明代丝绸中的四合如意云纹 J.丝绸，2 0 0 1(0 6)：4 4-4 6.4周娅婷.明朝中后期江南地区女性服饰时尚消费状况 J.艺苑，2 0 1 7(0 1):9 8-1 0 1.5李红梅.明清马面裙的形制结构与制作工艺 .纺织导报，2 0 1 6(1 1)：1 1 9-1 2 1.6李雪艳.天工开物的明代工艺文化 D.南京：南京艺术学院，2 0 1 2.7陈娟娟.明代的丝绸艺术 J.故宫博物院院刊，1 9 9 2(0 1)：5 6-7 6.8李雪艳.丝裘棉麻与料之贵贱：中国明代服饰质料的礼法等级制约 J.艺术百家，2 0 1 3,2 9(0 5)：2 2 0-2 2 2.9薛雁.明代丝绸中的四合如意云纹 J.丝绸，2 0 0 1(0 6)：4 4-4 6.10包铭新.近代中国女装实录 M.上海：东华大学出版社，2 0 0 4：1 8 0.11刘荣荣.明代女子汉服形制研究与创新设计 D.西安：陕西科技大学,2 0 2 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