级建筑工程学室内设计原理模型试卷.doc

二、外国建筑史某些一古埃及1、方尖碑 古埃及崇拜太阳纪念碑，常成对竖立在神庙入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十余米，普通细长比为9-10：1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字阴刻图案。2、金字塔 古埃及法老陵墓，造型多为正四方锥体，象中文“金”，因此称作“金字塔”3、太阳神庙 古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜纪念性建筑物，占了最重要地位。4、玛斯塔巴 古埃及一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分长方形土台。重要建筑物名称： 阿玛尔纳宫殿古王国时期金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉陵墓萨卡拉昭赛尔金字塔吉萨金字塔群库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔中王国时期山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓新王国时期太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙埃德府神庙牌楼门二古代两河流域1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。2、山岳台 公元前30，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象塔式建筑物。山岳台是一种多层高台，有坡道或者阶梯逐级通达台顶，顶上有一间不大神堂。实例：乌尔山岳台。3、人首翼牛像 人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处一种建筑装饰。它们正面体现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。由于它们巧妙地符合观赏条件，因此并不显得荒诞。它们构思，不受雕刻体裁束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。4、百柱厅 珀赛玻里斯宫里大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制。大殿构造之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。重要建筑物名称：乌尔山岳台萨艮(gen)王宫珀赛玻里斯宫补：两河下游古巴比伦王国两河上游亚述王国伊朗高原波斯帝国三古希腊1、爱琴文化 古代爱琴地区是以爱琴海为中心，涉及希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸地区。是知名古希腊神话荷马史诗故事发生背景。先后浮现了以克里特和迈西尼为中心古代爱琴文明，是古希腊此前文化。2、倒柱 克里特岛克诺索斯国王王宫里柱子，她们柱头和柱础都是一种大圆盘，并且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。影响到希腊初期建筑。3、迈西尼狮子门 迈西尼卫城有个3.5米宽狮子门，门上过梁中央比两端厚，构造上是合理，它上面发了一种叠涩券，大体呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立狮子，保护着中央一棵象征宫殿柱子，也是上粗下细。4、圣地、卫城 在氏族制时代，部落政治、军事和宗教中心是卫城。部落首领宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先火塘，它是维系全氏族宗教象征。在有些圣地里，定期举办节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周边陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地中心则建有神庙，它们是公众欢聚场合，是公众鉴赏中心。5、柱式 石造大型庙宇典型型制是围廊式，因而，柱子、额枋和檐部艺术解决基本上决定了庙宇面貌。希腊建筑艺术种种改进，也都集中在这些构件形式、比例和互相组合上。公元前6世纪，它们已经相称稳定，有了成套做法，这套做法后来被罗马人称为“柱式”order。6、多立克式 一种在乎大利西西里一带寡头制城邦里流行柱式。笨重，有古埃及建筑影响，反映着寡头贵族艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简朴，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。7、爱奥尼式 一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业平民们艺术趣味。柱身比例修长，上下比例变化不明显，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层柱础，檐部高度与柱高比例为1：5，柱间距为柱径2倍。8、科林斯式 一种是流行于古希腊柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮纹饰外，其他各某些与爱奥尼克式相似，细长比1：10-12。9、雅典卫城 公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂英雄主义精神战败了波斯侵略，作为全希腊盟主，雅典进行了大规模建设。建设重点在卫城，在这种状况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻最高水平。10、叠柱式 在古希腊市场敞廊中，许多是两层高敞廊，因此采用叠柱式，即下层用粗壮质朴多立克式，上层用颀秀华丽爱奥尼式。上层柱子底径等于或不大于下层柱子上径，上下两层柱式都是完整，不因重叠而省略。重要建筑物名称：克里特岛克诺索斯国王王宫、迈西尼卫城狮子门德尔斐阿波罗圣地雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙奖杯亭、阿索斯中心广场四古罗马1、混凝土 古罗马时期混凝土称为天然混凝土。它重要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝结力强，结实，不透水。2、十字拱 公元一世纪开始使用一种拱券形式，即相交筒形拱。它覆盖在方形间上，只需要四角有柱子，而不必要持续承重墙，建筑内部空间得到解放；并且便于开侧窗，大有助于大型建筑物采光。它是拱券技术极故意义重大进步。3、拱顶体系 各种拱结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。挣脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新办法来平衡它侧推力。2-3世纪时，最惯用办法是：一列十字拱串连互相平衡纵向侧推力，而横向则由两侧几种筒形拱抵住，筒形拱纵轴同这一列十字拱纵轴相垂直，它们自身横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一种极故意义创造。4、肋架拱 古罗马4世纪后，肋架拱基本原理是把拱顶区别为承重某些和围护某些，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以挣脱承重墙。这种构造办法也能节约模架。这一项新创造有很大意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，此类新技术来不及推广和改进。日后，欧洲中世纪建筑大大发扬了这种肋架拱。5、券柱式 古罗马时期为理解决柱式和拱券构造矛盾，产生了被称为券柱式组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式开间里。券脚和券面都用柱式线脚装饰，获得细节一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大概34个柱径。这种券柱式构图很成功。方墙墩同圆柱对比着，方开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致装饰细节，因此很统一。但柱式成了单纯装饰品，有损于构造逻辑明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓重要性减少了，导致它们失去了希腊柱子那种精微敏感性。6、罗马叠柱式 为理解决柱式和多层建筑物矛盾。最惯用办法是把希腊晚期叠柱式向前推动一步，底层用托斯干柱式或新罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果尚有第四层，则用科林斯壁柱。新法则是，上层柱子轴线比下层略向后退，显得稳定。但在罗马，很少有纯柱式叠加，几乎都是券柱式叠加。7、巨柱式 为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼做法。8、建筑十书 军事工程师维特鲁威写一本全面反映古罗马时期建筑成就著作，奠定了欧洲建筑科学基本体系。9、维特鲁威 建筑十书作者，奥古斯都军事工程师。10、凯旋门 凯旋门是为了炫耀侵略战争胜利，在许多都市里建造起来。它典型形制是：方方立面，高高基座和女儿墙，3开间券柱式，中央一间采用普通比例，券洞高大宽阔，两侧开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣青铜铸马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。代表性作品是：君士坦丁凯旋门。11、纪功柱 为了纪念皇帝功绩和战争胜利而修建石柱。柱子是罗马多立克式，多由大理石建成，里面是空，可以上到柱顶，普通有20-30米高。柱身上是论述功绩和胜利浮雕，柱顶上是被纪念人塑像。代表性作品是：图拉真广场图拉真纪功柱。12、万神庙 罗马城万神庙是单一空间、集中式构图建筑物代表，它也是罗马穹顶技术最高代表。在当代构造浮现此前，它始终是世界上跨度最大大空间建筑。13、巴西利卡 古罗马一种世俗公共建筑物（议事厅）。普通是一座大型长方形建筑，里面有一开放式大厅，纵向几排柱子把它分为几长条空间，中央比较宽，是中厅，两侧窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高诸多，可以运用高差在两侧开高窗。大多数巴西利卡用木屋架，屋盖轻，因此支柱比较细，普通用是柱式柱子。这种建筑物容量大，构造简朴，便于群众约会，因此日后被天主教会选中，依照老式巴西利卡修建教堂，形成一种建筑形制。14、公共浴场 古罗马都市里，把运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店等等组织建造在公共浴场里，形成一种多用途建筑群。帝国时期，公元2-3世纪几乎每个皇帝都在各地建造公共浴场以笼络无所事事奴隶主和游氓。仅在罗马城里，就有11个大型浴场，小竟达800个之多。浴场成了很重要公共建筑物，质量迅速提高，终于产生了足以代表当时建筑最高成就作品。代表作品有卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场15、塔斯干柱式 类似古罗马多立克柱式，但是柱身没有凹槽。16、复合柱式 为理解决柱头与大体量建筑相结合矛盾，古罗马时期在科林斯柱式上再加一对爱奥尼式涡卷形成柱式。重要建筑物名称：君士坦丁凯旋门恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场罗马大角斗场万神庙卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场庞贝城潘萨府邸、庞贝城银婚府邸巴拉丁山宫殿、阿德良离宫、戴克利提乌姆离宫五拜占庭建筑1、帆拱 水平切口和四个发券之间所余下四个角上球面三角形某些，称为帆拱。它是拜占庭建筑重要成就之一。2、希腊十字式 拜占庭建筑中教堂形制。中央穹顶和它四周筒形拱，形成等臂十字。3、玻璃摩塞克 拜占庭建筑中用半透明小块彩色玻璃镶嵌而成装饰画。4、圣索菲亚大教堂首都君士坦丁堡圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉代表。它是东正教中心教堂，是皇帝举办重要仪典场合。它离海很近，四方来船只远远就能望见，是拜占庭帝国极盛时代纪念碑。重要建筑物名称：圣索菲亚大教堂俄罗斯华西里伯拉仁内教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂南斯拉夫格拉查尼茨教堂圣马可大教堂六西欧中世纪建筑1、拉丁十字式 欧洲中世纪建筑教堂形制。变形于古罗马巴西利卡，由于宗教典礼日趋复杂，圣品人增多，日后就在祭坛前增建一道横向空间，高度和宽度都与正厅相应相等。于是形成了一种十字平面，竖道比横道长得多，信徒们所在大厅比圣坛、祭坛又长得多。2、“罗马风” 公元9世纪左右，欧洲正式进入封建社会。这时经济属自然经济，社会秩序较稳定，于是，具备各民族特色文化在各国发展起来。这时建筑除基督教堂外，尚有封建城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马半圆形拱券构造，形式上又略有古罗马风格，故称为罗马风建筑。它所创造扶壁，肋骨拱与束柱在构造与形式上都对日后建筑影响很大。3、哥特式 12-15世纪，哥特式建筑就是欧洲封建都市经济占主导地位时期建筑。这时期建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大两坡屋面和教堂中钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。以法国为中心。第一种作品长老许杰设计巴黎圣德尼教堂4、骨架券 哥特式建筑中拱顶承重构件，拱顶分为了承重某些和填充某些，这样大大减轻了拱顶重量，节约了材料，减小了侧推力。骨架券使各种形状复杂平面都可以用拱顶覆盖。5、尖拱(尖券) 尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。尖拱之因此被采用是基于其在力学上长处，它比圆拱更结实牢固，因而就不需要像圆拱所需那么厚墙壁来支撑，并且十字拱对角线骨架券不必高于四边，十字拱不必逐间隆起，十字拱间也不必在是正方。此外，尖拱直指天庭带有使灵魂更接近上帝涵义。6、飞券(飞扶壁) 飞扶壁由侧厅外面柱墩发券，平衡中厅拱脚侧推力。为了增长稳定性，常在柱墩上砌尖塔。7、玫瑰窗 哥特式建筑中装饰富丽圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽彩绘玻璃，成为哥特式教堂明显特性。重要用在中堂西端和耳堂两端，在中世纪哥德式风格时期法国，它发展到达了颠峰，世界上最美丽玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院玫瑰窗。8、穆达迦风格 哥特时期西班牙，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特式建筑中，形成特殊风格。它特点是用马蹄形券、镂空石窗棂、大面积几何图案或其她花纹。9、束柱 哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边券肋气势相连，增强向上动势。重要建筑物名称：法国：圣德尼教堂、韩斯主教堂、亚眠主教堂、巴黎圣母院、夏尔特教堂斯特拉斯堡主教堂、英国：林肯主教堂、索尔兹伯雷主教堂德国：乌尔姆主教堂、科隆主教堂意大利：米兰主教堂、比萨主教堂建筑群、佛罗伦萨主教堂西面及塔、威尼斯总督府、黄金府邸西班牙：哥多瓦大清真寺、吉拉尔达塔、阿尔罕布拉宫七文艺复兴建筑1、文艺复兴 14-15世纪，西欧*萌芽遍及大多数地区。*关系一经产生，就同封建制度在宗教、政治、思想文化各个领域进行了激烈斗争。这时期重要历史进程是：生产技术和自然科学重大进步；以意大利为中心思想文化领域里反封建、反宗教神学运动，就叫做“文艺复兴”运动。另：14、15世纪，在乎大利佛罗伦萨、热那亚等地，*制度萌芽了，产生了初期资产阶级，也随之展开了新思想文化斗争。斗争锋芒所向，就与否定人生，否定现实宗教神学。而新兴资产阶段斗争武器，就是古希腊、古罗马思想文化。它们是面向现实人生。虽然被基督教会禁锢了千年之久，遭到野蛮破坏，但断金碎玉，光辉不减。新知识分子重新结识了它价值。拜占庭灭亡时急救出来手抄本，罗马废墟中发掘出来古代雕像，在惊讶西方面前展示了一种新世界，人们意识到，教会神学统治竟是那样愚昧和黑暗。意大利浮现了前所未有繁华，这种艺术繁华象是古希腊、古罗马时代回光反照，后来就再也不曾达到了，因而，被称为“文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典古代“幽灵”同基督宗教神学进行一场思想、文化领域资产阶级革命。2、人文主义 新兴资产阶级，为巩固和发展*生产关系，展开了建立新尽想文化上层建筑斗争。新思想核心是必定人生，焕发对生活热情，争取个人在现实世界中发展，被后人称为“人文主义”。3、佛罗伦萨主教堂穹顶1470年建成佛罗伦萨主教堂穹顶，标志着意大利文艺复兴建筑史开始；被公以为是意大利文艺复兴建筑第一种作品，新时代第一朵报春花。其设计师，伯鲁乃列斯基，是文艺复兴时代所特有那种多才多艺巨人。4、育婴院 14世纪和15世纪初，意大利文艺复兴运动主力军还是行会工匠。市政厅、学校、市场、育婴堂之类公共建筑物成为都市中心广场上重要建筑物。此类建筑物明朗轻快，和易亲切。虽然已经重新采用柱式，但还不很严谨，构图活泼。它们保存着中世纪市民建筑某些特色，只强调一种沿街立面。14，伯鲁乃列斯基设计佛罗伦萨育婴院就是其中一座。它是四合院，正面展开长长券廊。券廊开间宽阔，持续券架在科林斯式柱子上，非常轻快、明朗。5、巴齐礼拜堂 巴齐礼拜堂位于佛罗伦萨，14由伯鲁乃列斯基设计，它形制借鉴了拜占庭。无论内外，都力求风格轻快和雅洁、简洁和明晰。它体积虽不大，而形象却很丰富。同步，各某些、各因素之间关系和谐、又有统率全局中心，因此依然独立完整，且从周边建筑物中凸现出来。它明朗平易风格代表着初期文艺复兴建筑6、美狄奇府邸 15世纪下半叶，佛罗伦萨银行家美狄奇家族建立了*政权。文艺复兴新文化转向书斋和宫廷，染了上贵族色彩，大量豪华府邸迅速建立起来。这些府邸一反市民建筑清新明快，追求欺人威势。1444年，弥开罗卓设计美狄奇府邸就是其中之一。它墙垣，仿照中世纪某些寨堡样子，形象很沉重。为了追求壮观形式，沿街立面是屏风式，同内部房间很不协调。7、坦比哀多 15，由伯拉孟特设计罗马坦比哀多，是盛期文艺复兴建筑纪念性风格典型代表，是第一种成熟了集中式纪念性建筑物，第一种成熟了穹顶外形。以高踞于鼓座之上穹顶统率整体集中式形制，在西欧是前所未有大幅度创新，当时就赢得了很高名誉，对后世有很大影响。8、法尔尼斯别墅 1580年，由小桑迦洛设计罗马法尔尼斯府邸，是府邸建筑追求雄伟纪念性最典型代表。它是封闭四合院，有了很强纵轴线和次要横轴线，采用了巴西利卡形制。有两排多立克式柱子，上面拱顶满覆着华丽雕饰。内院四周立面是重叠券柱式，象古罗马大角斗场立面构图，形式很壮观。9、圣彼得大教堂 罗马教廷圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、构造和施工最高成就。100近年间，罗马最先进建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂设计和施工。先进建筑师们通过人文主义思想陶冶，她们力求在圣彼得大教堂建筑中体现进步文化思想。但是，圣彼得大教堂是整个天主教世界最高教堂，时时渴望着扼杀一切新文化、新思想教会反动势力，始终把它阴影笼罩在圣彼得大教堂建设上。因而，在圣彼得大教堂建设过程中，新、进步人文主义思想同天主教会反动进行了激烈斗争。人文主义者和教会都规定按照自己世界观来塑造这座教堂，这场争夺过程生动地反映了意大利文艺复兴曲折，反映了全欧洲重大历史事件，反映了文艺复兴运动许多特点。10、教条主义和手法主义16世纪中叶，随着封建势力进一步巩固，贵族纷纷在某些都市里复辟，所有都市共和国都被颠覆了。宫廷着力恢复中世纪种种制度，文艺复兴到了晚期。在这种状况下，建筑中浮现了形式主义潮流。一种倾向是泥古不化，教条主义地崇拜古代“教条主义”；另一种倾向是追求新颖尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、体形，使用毫无意义装饰和虚假图案“手法主义”。这两种倾向似乎是相反，其实却同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极意义，形式成了独立东西。手法主义在17世纪被反动天主教会运用，发展成为“巴洛克”式建筑；教条主义则在17世纪被学院派古典主义建筑吸取，为君主专制政体所运用。11、伯鲁乃列斯基 意大利初期文艺复兴建筑奠基人。她是多才多艺、学识广博巨人，有强烈时代感情，有创造新事物自觉性。伯鲁乃列斯基创造了全新建筑形象，如佛罗伦萨主教堂穹顶、佛罗伦萨育婴院、巴齐礼拜堂等，为一种气愤勃勃时代开辟了道路。12、伯拉孟特 意大利盛期文艺复兴建筑奠基人。她也是多才多艺、学识广博巨人，也具备强烈时代感情，有创造新事物自觉性。她力求把高亢爱国热情体当前建筑物上，建立时代纪念碑。小小坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑第一种代表。在圣彼得大教堂设计中，她满怀豪情地把超过古罗马建筑成就作为目的。她另一种重要作品是梵蒂冈宫改建13、米开朗琪罗 意大利文艺复兴盛期伟大雕刻家和画家，同步也是重要建筑师。在她雕刻和绘画中，布满着激越热情，强大力量和夸张动态。她倾向于把建筑当雕刻看待，喜好雄伟巨柱式，多用圆雕作装饰，强调是体积感，不严格地遵守建筑构造逻辑。代表作品有罗马圣彼得大教堂穹顶、佛罗伦萨美狄奇家庙和劳仑齐阿纳图书馆室内设计、罗马卡比多山市政广场布局和两侧博物馆和档案馆立面。（手法主义）14、维尼奥拉 意大利晚期文艺复兴重要建筑师，对后世欧洲各国均有很大影响。维尼奥拉曾经长时期地、进一步地钻研古罗马建筑。在1562年刊登了她五种柱式规范，日后成了欧洲建筑师教科书，后来欧洲柱式建筑，大多依照她定下规范。维尼奥拉影响重要在欧洲大陆。维尼奥拉还普通被以为是欧洲学院派古典主义建筑肇始人，但是，她自己创作却是五花八门，包括着各种矛盾趋向。她制定严格柱式规则，后人奉为金科玉律，于她自己却较少束缚。她创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期是很突出。代表建筑有：尤利亚三世别墅15、帕拉第奥 意大利晚期文艺复兴重要建筑师，对后世欧洲各国均有很大影响。帕拉第奥曾经长时期地、进一步地钻研古罗马建筑。1570年，出版了她重要著作建筑四书，其中涉及关于五种柱式研究和她自己建筑设计。她著作日后成了欧洲建筑师教科书，后来欧洲柱式建筑，大多依照她定下规范。帕拉提奥对英国建筑影响比较大。帕拉第奥还普通被以为是欧洲学院派古典主义建筑肇始人，但是，她自己创作却是五花八门，包括着各种矛盾趋向。她制定严格柱式规则，后人奉为金科玉律，于她自己却较少束缚。她创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期是很突出。代表建筑有：维晋寨巴西利卡、圆厅别墅、奥林匹亚剧场16、龙巴都和珊索维诺龙巴都是15世纪后半叶威尼斯建筑代表者。珊索维诺则是威尼斯建筑16世纪中叶代表者。市民分化之后，威尼斯造了大量大型商人府邸。由于商人对内无需象贵族那样摆出欺人威势，并且对外由于舰队强大，无需强固防御，因此府邸更乐于向清波绿漪敞开襟怀。但这些府邸构图矜持、过于庄严，并且风格炫耀欺人，显出新大资产者从中世纪市民分化出来后傲慢与霸气。代表建筑：龙巴都：文特拉米尼府邸珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆、17、帕鲁齐和阿利西 文艺复兴时期知名府邸建筑设计师。文艺复兴时期，建筑创作是不断进一步，体现之一就是平面和空间布局进步。以府邸为例，在初期佛罗伦萨，立面、内院、重要厅堂，分别推敲，互不联系；到了盛期，则注意到了它们互相联系和过渡，平面比较严谨。帕鲁齐设计罗马麦西米府邸，异彩独放，把整个府邸平面、空间和艺术形式紧密联系在一起，作了完整、细致解决，同步在功能上有所突破。16世纪下半叶，建筑师阿利西和她学生，把府邸设计提高到了意大利文艺复兴最高水平。其杰出代表是道利亚府邸。18、论建筑 意大利文艺复兴时期最重要理论著作，1485年由阿尔伯蒂著成。它出版早、体系完备、成就相称高，因而影响很大。作者故意追随维特鲁威也分十章，因而也被称为建筑十书。书里有研究建筑材料、施工、构造、构造、经济、规划、水文章节，也专门研究过园林和各类建筑物设计原理。重要建筑物名称：初期：佛罗伦萨主教堂穹顶曲折：佛罗伦萨育婴院、巴齐礼拜堂、美狄奇府邸盛期：坦比哀多、法尔尼斯别墅晚期：尤利亚三世别墅、维晋寨巴西利卡、圆厅别墅奥林匹亚剧场、麦西米府邸、道利亚府邸纪念碑：圣彼得大教堂威尼斯：市政厅、文特拉米尼府邸、考乃尔府邸、圣马可图书馆都市广场：佛罗伦萨安农齐阿广场、罗马市政广场、威尼斯圣马可广场八巴洛克建筑17世纪 意大利1、巴洛克 17世纪，文艺复兴后来意大利建筑，浮现了某些新特性是：炫耀财富，追求新颖， 趋向自然， 都市和建筑，均有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又布满欢乐兴致勃勃氛围。它们是文艺复兴晚期手法主义发展。由于这时期建筑突破了欧洲古典、文艺复兴和日后古典主义“常规”，因此被称为“巴洛克”式建筑。“巴洛克”原意是畸形珍珠，1617世纪时，衍义为拙劣、虚伪、矫揉做作或风格卑下、文理不通。18世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑意思称呼17世纪意大利建筑为巴洛克，但这种轻蔑是片面、不公正，巴洛克建筑有它特殊成就，对欧洲建筑发展有长远影响。2、圣彼得大广场 圣彼得大教堂前面广场是巴洛克时期最重要广场，由教廷总建筑师伯尼尼设计。广场以方尖碑为中心，是横向长圆形。它和教堂之间再用一种梯形广场相接。两个广场都被柱廊包围，柱子密密层层，光影变化激烈，因此虽然柱式严谨，布局简洁，但构思依然是巴洛克式。重要建筑物名称：罗马教堂：耶稣会教堂、四喷泉圣卡罗教堂都市广场：波波洛广场、圣彼得大广场、纳沃那广场西班牙大台阶、卡里尼阿诺府邸九古典主义建筑17世纪 法国1、古典主义 十七世纪，与意大利巴洛克建筑同步，法国古典主义建筑成了欧洲建筑发展又个主流。古典主义建筑是法国绝对君权时期宫廷建筑潮流，它体现着注重理性、讲究节制、构造清晰、脉络严谨精神。它哲学基本是反映自然科学初期重大成就唯理论；它政治任务是颂扬古罗马帝国之后最强大法国专制政体。2、凡尔赛宫 凡尔赛宫是法国绝对君权最重要纪念碑。它不但是路易十四宫殿，并且是国家中心。它巨大而傲视一切，用石头体现了绝对君权政治制度。为建造它而动用了当时法国最杰出艺术和技术力量。因而，它成了1718世纪法国艺术和技术成就集中体现者。3、恩瓦立德新教堂17世纪中叶，由于阿孟莎设计，是第一种完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整古典主义纪念物。它采用了正方形希腊十字式平面和集中式体型，鼓座高举、穹顶饱满，全高达105米，成为一种地区构图中心。其外貌简洁，几何性分明，庄严而和谐；内部明亮、装饰很有节制。4、洛可可 17世纪末18世纪初，一方面，法国专制政体浮现了危机；另一方面，法国资产阶级也开始规定政治权利了。宫廷鼎盛时代一去不返，“忠君”思想已经成为不堪回忆笑话。于是，贵族和资产阶级上层不再挖空心思挤进凡尔赛去，而宁愿在巴黎营造私邸，安享逸乐了。因而，悠闲而懒散贵族对统治阶级文化艺术发生了主导作用，代替前一时期尊严气派和装腔作势“爱国”热情，是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在生活趣味。这种新文学艺术潮流称为“洛可可”。洛可可艺术原则是逸乐。重要建筑物名称：宫廷：枫丹白露宫、鲁佛尔宫（卢浮宫）、丢勒里宫、凡尔赛宫古典主义教堂：恩瓦立德新教堂，洛可可室内设计：巴黎苏俾士府邸客厅都市广场：旺道姆广场（古典主义），南锡广场、调和广场（洛可可）十16-18世纪西欧其她国家建筑（略）重要建筑物名称：尼德兰：安特卫普行会大楼、安特卫普市政厅、古达市政厅西班牙：贝壳府邸、阿尔卡拉德海纳瑞大学（银匠式）埃斯库里阿尔宫圣地亚哥德贡波斯代拉教堂（巴洛克）马德里西班牙皇宫（古典主义）德意志：乌兹堡寝宫楼梯（巴洛克室内）波茨坦新宫阿波罗大厅（洛可可室内）英国：沃莱顿府邸（文艺复兴）格林尼治女王宫（古典主义）俄罗斯：沃土涅谢尼亚教堂（俄罗斯、民族风格）华西里伯拉仁内教堂（民族独立，民族风格）彼得保罗教堂（封建绝对君权）冬宫（巴洛克）十一18-19世纪西欧及美国建筑1、古典复兴 古典复兴是*初期最先出当前文化上一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动影响。2、帝国风格 帝国风格是指法国拿破仑帝国代表建筑风格。它追求外观上雄伟、壮丽，内部则经常吸取东方或洛可可装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式翻版；它作用是颂扬对外战争胜利。重要作品有军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。3、英雄主义 法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂斗争热情和英雄主义建筑风格。其代表是：部雷和她设计牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜农村公安村宿舍、盐城规划。4、帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国庄园府邸中流行建筑风格，由于其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥影响，因此称做“帕拉第奥主义”。代表建筑有：坎德莱斯顿府邸5、浪漫主义 浪漫主义又名“哥特复兴”，是18世纪下半叶到19世纪上半叶，在欧洲文学领域一种重要思潮。体当前建筑上，重要是在英国，它规定发扬个性、倡导天性同步，用中世纪艺术自然形式来反对*制度下用机器制造工艺品，以及用它来和古典主义抗衡。其代表建筑是英国国会大厦。6、折衷主义 19世纪末到20世纪初，在欧美流行一种创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义局限性，主张任意模仿历史上各种风格，自由组合各种样式。并没有固定风格，讲究权衡推敲，沉浸于“纯形式”美。比较重要代表是巴黎歌剧院。它立面是晚期巴洛克风格，并加上了洛可可装饰。7、水晶宫 1851年，由建筑师帕克斯顿设计在伦敦建造。它使用了新材料组合：铁、玻璃和木材；新建造方式：模数制与整体装配；它缺陷是将铁作成拱，没有充分运用材料特性；它意义是低成本，高效率，开创了建筑形式新纪元。8、埃菲尔铁塔 1889年世界博览会，由工程师埃菲尔设计建造，高328m，采用高架铁构造，突破了古代建筑高度；使用了新设备水力升降机。新构造和新设备体现了*初期工业生产强大威力。9、机械馆 1889年世界博览会建筑之一，由工程师埃菲尔设计建造，四壁为大片玻璃，构造上初次使用了三铰拱原理。10、花园都市(田园都市)19世纪末英国社会活动家霍华德在她著作明日，一条通向真正改革和平道路中以为应当建设一种兼有都市和乡村长解决想都市，她称之为“田园都市”。20世纪初以来对世界许多国家都市规划有很大影响。田园都市实质上是城和乡结合体。11、带形都市 19世纪末西班牙工程师苏里亚伊马泰提出一种主张都市平面布局呈狭长带状发展规划理论。“带形都市”规划原则是以交通干线作为都市布局主脊骨骼；都市生活用地和生产用地,平行地沿着交通干线布置；大某些居民寻常上下班都横向地来往于相应居住区和工业区之间。都市继续发展，可以沿着交通干线纵向不断延伸出去。带形都市由于横向宽度有一定限度，因而居民同乡村自然界非常接近。纵向延绵地发展，也有助于市政设施建设。带形都市也较易于防止由于都市规模扩大而过度集中，导致都市环境恶化。重要建筑物名称：古典复兴：希腊复兴 （德）柏林宫廷剧院，柏林勃兰登堡门、柏林博物馆（英）不列颠博物馆、爱丁堡中学（美）纽约海关大厦罗马复兴 （英）圣保罗大教堂、英格兰银行（法）巴黎万神庙、雄狮凯旋门（帝国风格）（美）美国国会大厦英雄主义 （法）牛顿纪念堂、伟人像陈列馆浪漫主义：哥特复兴 （英）英国国会大厦、曼切斯特市政厅折衷主义：巴黎歌剧院、圣心教堂、1893芝加哥博览会（大检阅）初期功能主义：巴黎国立图书馆、水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆十二前当代主义时期建筑（19世纪末第一次世界大战战后初期）1、工艺美术运动 19世纪下半叶，在拉斯金和莫里斯设计思想影响下，在工业化发展特殊背景下，由一小批英国和美国建筑家和艺术家为了抵制工业化对老式建筑手工业威胁，为了复兴哥特风格为中心中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起一种具备很大实验性质设计运动。（工艺品代替工业品）代表作是魏布设计莫里斯住宅红屋：平面依照需要布置成L型，用本地产红砖建造，不加粉饰体现材料自身质感。2、新艺术运动 19世纪80年代，新艺术运动最初在比利时首都布鲁塞尔展开，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。 “新艺术运动”设计思想重要体现：在用新装饰纹样取代旧程式化图案，重要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由持续弯绕曲线和曲面。形成自己特有富于动感造型风格。代表作品是凡德费尔德设计比利时布鲁塞尔都灵路12号住宅内部。3、维也纳学派 奥地利建筑学院专家瓦格纳，在专著当代建筑中提出：新建筑要来自生活，体现当代生活。她以为没有用东西不也许美，主张运用工业提供建筑材料，推崇整洁墙面、水平线条和平屋顶，以为从时代功能与构造形象中产生净化风格具备强大体现力。代表建筑是：维也纳储蓄银行。4、维也纳分离派 维也纳分离派是新艺术运动在奥地利产物。由奥地利建筑师奥别列去等一批艺术家构成名为“分离派”团队，意思是要与老式和正统艺术分手。代表作品：维也纳分离派展览馆另：路斯，维也纳斯坦纳住宅（强调建筑物比例，墙面和窗关系，成为基本立方体组合）“装饰是罪恶”。5、青年风格派 德国新艺术运动中产生流派。代表建筑师是奥别列去和贝伦斯，作品有路德维希展览馆（奥别列去）。6、格拉斯哥学派 由英国建筑师麦金托什和她三个伙伴构成。她们主张建筑应顺应形势，不再反对机器和工业，也抛弃了英国工艺美术运动以曲线为主装饰手法，改用直线和简要快洁色彩。室内设计惯用白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己独特风格。重要建筑有：风山住宅、格拉斯哥艺术学院。7、阿姆斯特丹学派 荷兰新艺术运动中产生流派。代表建筑师是贝尔拉格，作品有阿姆斯特丹证券交易所。8、老沙利宁 芬兰新艺术运动代表建筑师。作品有赫尔辛基火车站9、戈地 西班牙新艺术运动代表建筑师。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。她吸取东方风格与哥特式建筑构造特点，独创了塑性建筑。10、芝加哥学派 19世纪后期，美国芝加哥急速发展起来。经济兴旺发达、人口迅速膨胀刺激了建筑业发展。而1871年10月8日发生在芝加哥市中心一场毁掉全市1/3建筑大火灾，更加剧了以新建房屋需求。在当时这种形势下，芝加哥浮现了一种重要从事高层商业建筑建筑师和建筑工程师群体，日后被称作“芝加哥学派”。11、路易沙利文 “芝加哥学派”中最知名建筑师。她提出了“形式随从功能”设计思想；高层办公建筑五个原则，作品有芝加哥百货公司大厦。12、贝瑞工作室 法国建筑师贝瑞继承法国特点，将钢筋混凝土构造材料运用到住宅中，并善于发现新材料体现力。代表作品巴黎富兰克林25号公寓，充分发挥了材料造型能力，可塑性强特点。贝瑞工作室贡献重要有把新构造钢筋混凝土应用于建筑，发挥了新材料造型能力，为当代建筑运动培养了柯布西耶。13、德意志制造联盟 为了使德国人赶超老牌*国家，德国人对其她国家经验教训进行了进一步细致研究。19，由公司家、艺术家、技术人员等构成了全国性成立了“德国制造联盟”。它目在于提高工业品质量，达到国际水平可以竞争。“德国制造联盟”在第一次世界大战先后活动在欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批先进建筑师，同步培养和影响了一批年轻建筑师和设计家，其中有日后“当代建筑”旗手大师格罗皮乌斯、密斯。“德国制造联盟”及关于某些建筑师活动为代建筑设计改革奠定了基本。在两次世界大战之间年代里，德国建筑创新活动引起了更加广泛有世界历史意义反响。至今“德国制造联盟”宗旨仍在影响着德国人设计工作。14、体现派 二十世纪初在德国奥地利一方面浮现体现主义绘画音乐和戏剧。体现主义者以为艺术人物在于体现个人主观感受和体验。这一派建筑师经常采用奇特、夸张建筑体形来体现某些思想情绪，象征某种时代精神。德国建筑师门德尔松设计爱因斯坦天文台是最重要建筑。孟德尔松在爱因斯坦天文台设计中抓住相对论是一次科学上伟大突破，它理论很深奥，对于普通人来说，它既新颖又神秘这一印象，把它作为建筑体现主题。她用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌多少有些线型体形，上面开出某些形状不规则窗洞，墙面上尚有某些莫名其妙突起。整个建筑造型奇特，难以言状，体现出一种神秘莫测氛围。15、将来派 一次世界大战后浮现，歌颂工厂、机器火车、战争、工业、速度代表建筑人物是：意大利桑伊利亚，她将来都市与将来建筑构想草图和将来主义建筑宣言表白了彻底批判过去老式。16、构成派 第一次大战先后，俄国有些青年艺术家把抽象几何形体构成空间当作绘画和雕刻内容。她们作品，特别是雕刻，很象是工程构造物，因而称为“构成派”。代表人物有马来维奇、塔特林、加博等。构成派代表作品是塔特林设计俄国第三世界纪念碑。17、风格派 第一次大战先后，由荷兰青年艺术家构成，她们以为最佳艺术就是基本几何形象组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。代表人物是蒙特里安用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块构成绘画；里特维德荷兰乌德勒支住宅，由简朴立方体，光光板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成建筑。重要建筑物名称：见P8-9，比较详细。十三当代主义建筑（第一次世界大战战后第二次世界大战结束）1、国际当代建筑协会（CIAM）1928年，来自12个国家42名当代派建筑师代表在瑞士集会，成立国际当代建筑协会，简称CIAM。至此，当代建筑派有了自己国际性组织。后来会员人数逐渐增长，遍及27个国家。第二次大战此前，国际当代建筑协会共开过五次会议，研究建筑工业化，最低限度生活空间，高层和多层