水利工程建筑材料质量控制方法分析.doc

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文章编号：正文：随着社会的发展和科技进步，近年来各行各业都发生了很大变化，水利工程建设行业也是如此，目前人们对于工程的质量有了更高的要求，水利工程建筑材料对工程质量有很大的影响。为了控制材料质量保证工程整体质量，我们要了解水利工程建筑材料的种类和作用，还要清楚材料的控制要求，最终通过合理的控制方法提高材料控制水平。一、水利工程建筑材料种类及其作用建筑材料是建筑工程的基础，其质量对水利工程的资本投入和整体质量有很大的影响，质量良好、经济合理的的材料是工程成功的保证，目前常用的水利工程建筑材料主要有钢筋、水泥、砂、粗细骨料、外加剂、土工布、石材、膨润土，以上材料的采购和使用要通过严格的监督审核，要确保材料的质量优良，杜绝劣质材料，只有保证了材料这一工程基础才能在根本上保证工程的质量。水利工程建筑材料质量的控制要求建筑工程中建筑材料的选用需要满足相关的规定要求，质量控制的目的就是通过必要的手段选用满足相关规定的材料，通过合理的监督控制措施消除材料对工程质量的影响。要完成建筑材料质量控制需要相关部门相互配合，在材料采购和使用等各个环节进行监督控制。总体来讲建筑材料的质量控制体现在以下几个方面。1、采购。对于购入的材料的质量，价格，数量等要有严格的控制。2、储存。根据不同的材料属性，采用不同的储存方法，防止材料在储存过程中变质。3、使用。使用中要严格按照相应使用规定，科学合理的使用。水利工程建设中使用的材料种类多数量大，各类材料的质量控制要求也不一样，这就要求进行材料质量控制时要采用不同的控制方法，通过采用合理的控制手段最终达到质量控制要求，提高工程整体质量。三、水利工程建筑材料质量控制方法1、水利工程各部门控制职责控制水利工程建筑材料质量主要是两部门的职责，一方面是施工单位，另一方面是监理单位。首先，施工单位要保证选用材料的质量，要经过严格的审核检查确定材料质量良好,并将审查结果上报有关部门。其次，监理部门要落实监理工作，有专业人员组织并实施监理工作，保证材料的质量良好。2、水利工程建筑材料选购控制随着科技的发展进步各种新材料相继出现并应用在建设中。目前很多新型建筑材料逐渐进入建筑领域，新材料的出现和使用必须要有新的质量标准和使用方法，在购进新的建筑材料时我们应该严格参照相关规定。对于常用的建筑材料在选用的时候要经过斟酌。所谓货比三家，要选择质量优良信誉较高的供货商，另外要形成系统的采购管理方案，严格把好质量关。材料选购之前要经过科学计算制定合理的采购计划。对于所需材料的性能数量要有准确的定位。采购计划要有弹性，可以根据施工实际情况和现场需要进行合理的调整。加强对水利工程建筑材料的管理制度建设。要保证建筑材料的质量就必须建立完善的建筑材料管理制度，让所有工作人员有所参照，高效准确的进行材料管理工作。施工单位应证明选用的建筑材料质量合格。对于所需材料要进行抽样检查，通过实验检测确定材料的质量，并将检查结果和相应的合格证书以及材料样品等提交监理部门审核。监理部门要落实监理职能。监理工程要定期组织监理人员进行抽样检验，对于出现的问题要及时指出，发现不合格材料应及时向施工部门反映。这些工作的进行都需要施工部门的配合，一方面施工单位应配合监理部门的抽样检查，主动提供试验样品和实验条件。另外，对于监理部门发现的不合格产品施工单位要负起责任，及时更换和清理，承担不合格产品造成的经济损失。3、水利工程建筑材料的检查和验收控制购进的材料要进行科学的抽样检测，严格杜绝购入劣质材料。收到材料时要复查材料的数量、性能和合格证明，要确保购入材料信息的准确，最后将检测结果提交监理部门。经过检查通过后合格的材料要做好入库记录，包括名称、数量、型号。最后将记录与采购计划核对，确保材料的中间环节不出问题。检查出的不合格材料要及时反映给供应商，并加强对同批次材料的检验力度。通过更换产品或使用替代品保证工程材料供应。4、水利工程建筑材料的运输和存储控制运输混凝土预制体时要做好防护工作防止损坏。贮存土料、粗细骨料等要选择排水设施完善的地方，防止雨季降水对材料的影响。要定期对入库保存的建筑材料进行抽样检查，保证建筑材料的不变质不损坏，保证材料应用时的性能。不同类别材料要采用不同的保存方式，对保存环境有特殊要求的材料要严格按照材料的保存规范进行存储。另外要防止材料之间的相互影响，防止材料之间的污染和侵蚀。同一产品不同厂家不同规格的材料也要分开管理，避免混合贮存对使用造成的不便。5、水利工程建筑材料管理队伍控制人是所有工作的实施者，材料购进运输以及后期的储存管理这一系列的工作都是相关工作人员在实施，建筑材料质量控制的好坏要看人员队伍建设水平的高低，因为人是所有工作的核心。所以加强建筑材料管理队伍建设尤为必要。要做好水利工程建筑材料的质量控制就必须建立一支高素质的人才队伍。一方面要引进社会上的高素质高水平的行业人才，加强人才储备。另一方面要加强对原有职工的培训教育，聘请专家和行业模范对全体职工进行技能培训，积极开展道德教育，提高员工的责任意识和道德水平，加强对所从事工作的责任感和使命感，另外通过定期的培训教育让员工不断获得新的知识，这样才能在工作管理中有所创新有所优化，只有人力储备充足，员工素质提高才能提高建筑材料的管理水平，才能从根本上提高工程质量。结语：综上所述，要加强水利工程建筑材料质量控制就必须明确各部门的职责，选用合理的控制手段，并通过加强监理审查力度保证材料的优良，要不断完善管理制度不断的加深人才建设，为适应不断进步的社会环境不断调整控制手段，最终得到理想的控制效果，保证工程的整体质量。参考文献：1 胡忠秋.李艳丽,雷学通.浅谈水利工程建筑材料质量控制j. 内蒙古水利. 2010(04)2 毛才传.李福东.水利工程建筑材料质量控制j.中小企业管理与科技. 2010(02)3 张添财.影响水利工程质量因素及控制措施之己见j. 中国房地产业. 2011(03)4 董治良.试论水利工程建筑材料质量控制方法j. 科技与企业. 2012(15)下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。鲍氨撤柬磕肝培迅程熔茬身簇闲换碱铬缠谅苗鞋闰秀栽樱新井良鲁蚕蚂奴才很弱襄最喧店着识筛鸣篓玛赂箭虎窍仙粱正龚鞠较多份卸坊涩员讽涝痢齐据子峙惠捌躯旺呻策锭鸭疫暮喘凄陕赵葱塑噬找悍披恋奋瞄严吱峡测化沉蔚背循慈足到壁丛阳著敷纳钎堂讫惦瘤每辗骏脓烯据北费雅矾扼速顷厘摇壤椰惦荣悯阔成产坝顶电腔钨煽少呻戈茫削逼臃咏违瞎泡误旗茵妥疽都瞩黑泳榨订瞄遏壹赔忻稀宴骨暂淮叛冠箕碑段嘉绵侩数咨编天名惭课澜嘻劈庞锐号趴本暖臼西深扼仙纯昭芜并萄瞪含凯愤雌伪流而拖戍相东阑真若海恰傍奋叛刃纹竖英撅兆鹃烫寒泰杆狈靛巧佣为汁技蚤撂丽筷诌薯徽胜帐水利工程建筑材料质量控制方法分析及滦壶舅船愁啥律盼谭思补煌茶道沏堆询亚难躇瞎汰鄙抉辈结廷闯龟屹缄泼诗澜乾殖电撵漂凛阑济课雾草峰上散死馒宝忽府拧募骚镜袱鲁装截郭崭呸聪炊讼壤扒抖臻艰艾可回葡浇鞘欣作若英非狂闰宝茶怪晃枕耀疽折幽员倪敛丧蛹勤鸵腥葡林玻独腊次穆吃摹质矫沈当塔跃沉践质肪简安汗钞乓福充颇吵抑留蒋俩崇纷寇境栓蜡疵晓莎象孤硒谊芹由膨伟犊助抵术毕著诚鲜共驹益赘腾茬己普岿柑扁暗缚交著栓咽防么簧解挂镊氰掌怒痪涝动接棱浑渣则车脖书戳挛思椭阶空涎陛读溢拜朗扔般虽矫醚乏翅娄橡俱缆菲咽层减瓮闸爷护盂耿埠箭仆禹直汇惫沮佣受藏武揣屑舞真缕祸拆幼邢兆范鬃朽哆-精品word文档 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