世纪欧美文学-(2).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,20世纪欧美文学,第十章 20世纪前期欧美文学,第一节 概述,第二节 罗曼,罗兰,第三节 海明威,第四节 卡夫卡,第五节 艾略特,第六节 福克纳,第一节 概述,一、20世纪的欧美社会与文化,政治经济上 19世纪末20世纪初，西方一些主要资本主义国家先后进入垄断资本主义阶段。20世纪前半叶，欧美历史的基本主题是战争与革命。战后，出现了一批社会主义国家；晚期资本主义”阶段，高科技带来了机械复制与数码复制。,科技文化上 新的科学技术得以研发与运用。工业化与城市化进程加快。非理性主义思想的出现：叔本华的唯意志哲学、尼采的权力意志哲学、帕格森的生命哲学、弗洛伊德的精神分析学从不同的角度对传统上的理性主义思想进行反思。,尼采(,Nietzsche,1844-1900），德国哲学家。代表作：悲剧的诞生、查拉特斯如是说。,尼采的理论：“行动哲学”、“权力意志说”、“上帝死了”。,1、批判现代文明，僵死的机械模式压抑人的个性，使人们失去自由思想的激情和创造文化的冲动，要求恢复人的生命本能，生命意志。,2、在认识论上，是一个极端的反理性主义者，“上帝死了”是对上帝的无情无畏的批判。,柏格森（,Henri Bergson 18591941,），法国哲学家，曾获1927年诺贝尔文学奖。著有创造进化论。他的“创化论”强调创造与进化，认为宇宙的本质不是物质，而是一种“生命之流”。人的生命是意识之“绵延”或意识之流。他反对科学上的机械论，心理学上的决定论与理想主义。宣扬直觉。,弗洛伊德（,Sigmund Freud 18561939,），犹太人，奥地利精神病医生及精神分析学家。代表作：梦的解析精神分析引论等。理论：“精神层次理论”、“人格结构理论”、“人格发展理论”、“心理治疗法”等。,弗洛伊德的冰山理论,1.意识层次：意识、前意识、潜意识（无意识）；2.人格结构包括本我（潜意识下的）、自我、超我；3.文艺创作的原动力是潜意识和性本能。潜意识中的欲望不能得到满足就通过创作和梦表现出来。,二、现实主义文学与左翼文学,（一）现实主义文学 与19世纪后期现实主义相比，20世纪的现实主义：前者偏重于实证主义、自然主义，后者主要表现为心理现实主义；主题内容上，前者着重描写人与社会环境的冲突，后者重视揭示人自身的矛盾，表现人性的扭曲，人的精神崩溃、思想危机和道德堕落，注重对人的深层心理真实的挖掘；艺术手法上，前者采用传统的描写手法，后者则借鉴现代主义手法，广泛采用象征、隐喻、梦幻、怪诞和意识流等艺术手法。萧伯纳、劳伦斯、罗曼罗兰、亨利希曼、托马斯曼、杰克伦敦、德莱赛等。,（二）左翼文学 最早出现在19世纪的西欧：英国的宪章派文学、德国1848年革命时期文学以及法国巴黎公社文学。20世纪迅速发展至亚洲、美洲。社会主义左翼文学以战后的苏联为主。,三、现代主义文学,（一）现代主义是指19世纪末至20世纪中叶产生于欧美的文艺思潮或流派。它包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流等流派。现代主义文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现，它深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义、悲观主义和个人主义的色彩。以反传统和非理性为主要标志，具有强烈内倾性、实验性。,1.,象征主义,是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。一战后，后期象征主义应运而生，20世纪20年代，后期象征主义达到高潮。特征：表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。代表作家：瓦莱里、里尔克、宠德、叶芝和艾略特。,2.,表现主义,产生于20世纪的德国，后蔓延于欧美的一种反传统的现代主义流派。始于绘画，后波及文学。提出艺术“不是现实，而是精神”“是表现，不是再现”的口号。通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手法来表现生活。表现主义文学流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓厚的象征意蕴。表现主义小说的代表：奥地利的卡夫卡；戏剧的代表：美国的奥尼尔。,3.,未来主义,产生于20世纪初的意大利。特征：彻底抛弃以往的艺术遗产和传统文化，歌颂机械文明和都市混乱，迷恋艺术形式的创造。创始人和理论家：意大利的马里内蒂。,4.,超现实主义,起源于法国，代表作家有布勒东、阿拉贡等。超现实主义者认为，理智、道德、宗教以及日常经验都是精神活动的桎梏，只有无意识、梦和精神错乱才是真正的精神活动。故作家必须开发人的心灵深处的秘密及梦幻世界，以达到绝对的真实，即所谓“超现实”，主张无意识写作、自动写作。,5.,意识流小说,是20世纪二三十年代流行于英、法、美等国的一种重要的现代主义小说流派，是以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。艺术特征：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳。,（二）现代主义文学的整体特征,1.由危机感、幻灭感导致的悲观厌世情调；,2.由于人的异化而形成的文学形式的荒诞与变形；,3.重于创造、工于形式；,4.文学向内转，重主观，形成意识流般的特点。,第二节 罗曼罗兰,一、生平与创作,（一）罗曼罗兰,（,Romain Rolland 1866-1944,）,1866,年生于法国克拉姆西。法国现实主义小说家、剧作家、散文家与社会活动家。,1915,年诺贝尔文学奖得主。一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，是,20,世纪上半叶法国著名的人道主义作家。他的小说特点被人们归纳为“用音乐写小说”。代表作约翰克利斯朵夫、母与子等。,（二）1895,年开始进行文学创作，小说、戏剧、传记、诗歌、文学评论、日记、回忆录等都有涉猎。,1.以戏剧创作走向文坛，其中以法国大革命为题材的戏剧最重要。群狼、丹东、七月十四日等。力图复活大革命精神，但并未找到解决社会问题的根本途径。,2.名人传记 贝多芬传、米开朗琪罗传、托尔斯泰传被称为“伟人三传”。,3.小说 是罗兰创作中最主要的部分。,第一部长篇小说约翰,克利斯朵夫（“长河小说”），由此获得了1913年度法兰西学士院文学奖和1915年度诺贝尔文学奖。,第二部长篇小说母与子（旧译欣悦的灵魂）。主人公安乃德。小说的标题,Ame Enehant,，本义是“受魅惑而欢欣鼓舞的灵魂”，作者在小说中赋予了它更丰富的含义。哲理：在和命运的搏斗中达到心灵的和谐。,中篇小说哥拉,布勒尼翁、克莱朗波等。,4.评论文章 反战的人道主义立场超乎混战之上、先驱者、战斗十五年等。,约翰克利斯朵夫,约翰克利斯朵夫共有十卷，是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突，宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生，从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。,1.,约翰克利斯朵夫的形象分析。,一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象，一个反抗社会的个人主义英雄。性格发展的历程“反抗-失败-妥协”。,克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。,个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界丰富而敏感。,奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术，惟一思想武器是“爱”。潜心宗教音乐，传播爱的种子。艺术境界变得清明恬静。克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路。,克利斯朵夫“我曾经奋斗过，曾经痛苦过，曾经流浪过，曾经创造过，有一天，我将为了新的战斗而再生”的内心独白中死去。,克利斯朵夫,与红与黑中的于连进行比较。,资产阶级自我奋斗的典型。,2.,约翰,克利斯朵夫的艺术特色。,音乐性。罗兰曾在给他的女友索菲亚的信中说:“我要写一部音乐小说。”音乐是推动故事发展、组织人物关系的纽带，是主人公生命中不可缺少的部分。主人公原型：贝多芬；交响乐般的结构：少年-反抗-悲歌-复旦；主要人物组成了“力”“理”“美”人道主义理想的三重奏。,罗兰在原序中写道:“现在我们不以故事为程序而以,感情,为程序，不以逻辑的、外在的因素为先后，而以艺术的、内在的因素为先后，以,气氛与调性,来做结合作品的原则。”,对人物心理感受的细腻深刻的描写。与传统现实主义注重外在的真实描写不同，罗兰重在反映人物的内心感受。,象征手法的运用。莱茵河象征生生不息的生命力；（德国）,约翰-克利斯朵夫,克拉夫脱象征着力；（法国）奥里维象征着理性（乌托邦式的理想主义者）；（意大利）格拉齐亚象征着美。,长河小说的结构艺术。自然之河；生命之河；心灵之河。,第三节 海明威,一、生平,欧内斯特米勒尔海明威（,Ernest Miller Hemingway,），美国记者和作家，被认为是20世纪最著名的小说家之一。1899年出生于伊利诺伊州芝加哥近郊橡树园镇的医生之家。深受父亲的影响。经历过两次大战。有过四次婚姻。1961年开枪自杀。,二、创作概况,1.1921年结识美国女作家斯泰因、诗人庞德和爱尔兰作家乔伊斯。开始文学创作。,2.主要作品与特征,主要作品,短篇小说集：,三篇故事和十首诗（1923）、没有女人的男人（1927）等。,长篇小说：太阳照样升起（1926）、永别了，武器（1929）、丧钟为谁而鸣（1940）、过河入林（1950）等。,中篇小说：乞力马扎罗山的雪（1932）、老人与海（1952）。,剧本：第五纵队（1938）。,创作特征：“迷惘”的文学主题（“迷惘的一代”）；“硬汉子”形象；“冰山”风格。,三、经典作品,太阳照样升起（1926）,“迷惘的一代”开山之作、宣言书。写第一次世界大战后美国青年知识分子迷惘苦闷的精神状态。,故事梗概：杰克巴恩斯是一名美国记者，战争毁掉了他的性能力。他爱上了一名英国护士勃莱特，但他们无法结合。一个美国作家罗伯特，一个对生活颇多虚妄与浪漫幻想的人也爱上了她，但她并不喜欢他。这一群历经沧桑的青年，战后浪迹欧洲大陆，整日无所事事，聚饮、争吵或殴斗。战争夺去了他们的亲人，给他们留下了肉体上和精神上的创伤，他们对战争极度厌恶，对公理、传统价值观产生了怀疑，对人生感到厌倦、迷惘和懊丧。,永别了，武器,（1929）,“迷惘的一代”的最高典范。以第一次世界大战为背景。,美国青年亨利志愿到意大利服役，负伤爱上了英国护士凯瑟琳。亨利伤愈返回前线。在一次溃败中，被意大利军警误认为奸细而逮捕。逃回米兰，找到凯瑟琳，一同逃到中立国瑞士，过着短暂而平静的生活。来年，凯瑟琳因难产死去。享利一个人被孤独地留在世界上。,描述战争的残酷和普遍的厌战心态，反映了“迷惘的一代”对现实、对未来的绝望情绪。,丧钟为谁而鸣,（1940）,作品描写了主人公美国青年乔丹，他志愿参加西班牙人民的反法西斯战争，奉命在一支山区游击队的配合下，在指定时间炸毁一座具有战略意义的桥梁。乔丹炸毁了桥梁，在身负重伤的情况下独自狙击敌人，等待他的是死亡。乔丹有高度的正义感和责任心，他因自己能为反法西斯斗争捐躯而感到光荣和自豪。,标志着海明威战争观的转变:从一概厌战反战转向支持正义战争。,四、“硬汉”系列,海明威热衷描写斗牛士、拳击家、猎人、渔夫、士兵等面临孤独，生死极限考验的人物，表现他们在困境中，在死亡面前无所畏惧的人的尊严和优雅风度。,1.早期硬汉,多为斗牛士和拳击家，以打不败的人中的斗牛士曼努埃尔为代表。,2.中期硬汉,以丧钟为谁而鸣中的乔丹为代表，这个形象已经不是计较一已之荣辱的个人英雄主义者，而是一个注入新的时代精神和崇高信念的反法西斯斗士。,3.晚期硬汉,以老人与海中的桑提亚哥为代表。是“硬汉子”精神的最高境界，具有丰富的哲学意义，象征整个人类在厄运面前永不言败的“硬汉”精神。,五、冰山原则（,Iceberg principle,）,午后之死：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一露出水面”。,“冰山原则”四要素：简约凝练的文字（电报式语言或电文体圣经笔法）；鲜明生动的形象；丰富含蓄的情感；深刻冷峻的思想。,六、“迷惘的一代”,“迷惘的一代”（,The Lost Generation,）：第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国女作家格斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说太阳照样升起的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。所谓“迷惘”，是指他们共有的彷徨和失望情绪。“迷惘的一代”尽管是一个短暂的潮流，但它在美国文学史上的地位是确定了的。,老人与海,(1952),1954年海明威因此获诺贝尔文学奖。,授奖原因：“他精通叙事艺术，突出地表现在他的近著老人与海之中，同时也因为他在当代风格中所发挥的影响。”,（一）老人与海情节：一个名叫桑提亚哥的老渔夫，连续84天没捕着一条鱼。后来，他独自一人出门远航，在海上经过三天两夜的搏斗，终于捕到一条足有一千五百多磅的大马林鱼。然而，在归航途中，一条条鲨鱼陆续围了上来，尽管老人奋力拼搏，但还是没能抵挡住凶猛鲨鱼的进攻，等他回到海岸时，大马林鱼只剩下了一副巨大的骨架。,（二）老人与海的象征意义：,1.老人象征人类在神秘的大自然或厄运面前不低头、不屈服的英雄气概。一个失败的英雄。,“一个人并不是生来给打败的，你尽可能把他消灭掉，可就是打不败他”。,2.大海象征人生的搏斗场，是人类社会的剪影。,3.鲨鱼主要代表一切破坏性的力量。,4.狮子象征着老人对力量的追求和对强者的向往。,5.马林鱼象征人的理想、愿望，人生最高价值。,“它在阳光里亮光光的，脑袋和背部呈深紫色，两侧的条纹在阳光里显得宽阔，带着淡紫色。”,6.小曼诺林象征人类美好的天性，人类的未来和良知。,（三）,老人与海叙事艺术：,高度简练的叙事技巧和简约含蓄的语言风格。,以象征暗示的手法，以增强文字表达的内容的深度。,在人物形象塑造上，作品采用了反衬法和内心独白等艺术手段。,思考题：“冰山”风格在小说中的体现。,评价：,约翰肯尼迪总统评价海明威：,“几乎没有哪个美国人比欧内斯特海明威对美,国人民的感情和态度产生过更大的影响。”,菲力普扬说：“在现代世界，凡有知识分子的地方，都知道海明威。”,英国评论家贝茨认为，海明威的文体引起了一场文学革命。他说：“海明威是一个拿着板斧的人”，“砍伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本枝干的清爽面目”，“通过疏疏落落，经受过锤炼的文学，眼前豁然开朗，能有所见”。,第四节 卡夫卡,一、生平,弗兰兹卡夫卡（Franz Kafka，18831924），20世纪最有影响力的德语小说家。西方现代派文学的宗师和探险者，表现主义的代表作家。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体，背后的寓意言人人殊，并无定论。别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。,1883年7月，卡夫卡出生于奥匈帝国统治下的布拉格的一个犹太商人家庭。其父是百货批发商。1901年卡夫卡入布拉格大学学德国文学，后屈从父命改学法律。1906年获法学博士学位，毕业后就职于布拉格工伤事故保险公司。1922年秋，因肺病加重辞职，辗转欧洲各地疗养。1924年病逝于维也纳附近的疗养院，年仅41岁。,二、无所归属的世界性作家（最孤独的作家）,德国文艺批评家龚特尔安德尔这样评价卡夫卡：“作为犹太人，他在基督徒中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太人中不是自己人。作为说德语的人，他不完全属于奥地利人。作为劳动保险公司的职员，他不完全属于资产者。作为资产者的儿子，他又不完全属于劳动者，因为他把精力花在家庭方面。而在自己的家庭里，我比陌生人还要陌生”。,卡夫卡生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这一切使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的,陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。,美国诗人奥登评价卡夫卡时说：“卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”,与父亲的关系,卡夫卡一生都生活在“暴君”父亲的阴影之下，生活在一个陌生的世界里，形成了孤独优郁的性格。他害怕生活，害怕与人交往，甚至害怕结婚成家，曾先后三次解除婚约。“我在自己家里比陌生人还陌生。”（致父亲的信）,三、思想与创作,1.思想特点：,孤独意识,恐惧意识,障碍意识 “巴尔扎克的手杖上刻着：我在摧毁一切障碍。而在我的手杖上则是：一切障碍都在摧毁我。”,负罪意识,2.创作,1904年开始写作，主要作品为四部短篇小说集和三部长篇小说（均未写完）。,短篇：城堡、变形记、地洞等。,长篇：“孤独三步曲”美国（原名生死不明的人）、审判和城堡（表现主义经典）。,3.卡夫卡式,20世纪表现主义作家卡夫卡所创造的艺术世界，人们称之为“卡夫卡式”。在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。其艺术风格：悖谬；象征；譬喻或者寓言；荒诞；梦幻；怪诞；神秘性；多义性多元阐释；自传性；朴素性：“圣经方式”的笔法，形成了冷峻、简洁、素朴的风格。,变形记,卡夫卡短篇代表作，是卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最伟大的小说作品之一。创作于1912年，发表于1915年。写的是人变成虫的荒诞离奇故事。,思想内容分析：,异化（他人即地狱）人与社会、人与人、人与自我关系的异化。,灾难感和孤独感。,艺术特色,荒诞中的真实，真实中的荒诞。,卡夫卡作品整体上的悖谬与荒诞，是以细节描写的现实主义基础为前提的。,借助“丑”来反映“真”；,意识流手法的运用。,两种“变形”的差异：,主人公格里高尔 的“变形”是外在的，为不可知的甚至是无法抗拒的力量所致，从这我们深深地感到“人”的弱小与无助，“人”随时面临灾难与打击，“人”无法支配自己的命运。,他的亲人的“变形”是内在的，是由“人”的本性所决定，反映了“人”的自私、冷漠与残忍。,城堡,写主人公想进入城堡去办事，城堡近在眼前，然而就是无法进入。小说以此揭示官僚机构的腐败和黑暗及其在强大势力控制下的小人物孤独悲惨的人生命运。,城堡问世以来，有许多种不同的解释。,神学家认为“城堡”是神和神的恩典的象征；,心理学家认为城堡并不存在，它是K自我意识的折射；,存在主义认为，城堡是荒诞世界的一种形式，是现代人的一种危机；,社会学家则认为城堡代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风，同时又是作者对法西斯统治的预感。,“城堡”寓义的复杂性、多义性，最后走向神秘、走向虚无、走向荒诞。,第五节 艾略特,一、生平,托马斯艾略特,（Thomas Eliot，1888-1965）英国20世纪影响最大的诗人。出生于美国密苏里州的圣路易斯。艾略特的祖父是牧师，曾任大学校长。父亲经商，母亲是诗人，写过宗教诗歌。艾略特自称在宗教上是英国天主教徒，政治上是保皇派，文学上是古典主义者，被称为“但丁最年轻的继承者之一”。,简历：,1906年进入哈弗大学，攻读哲学和英法文学。1909年大学毕业后，进入研究院研究哲学。1915年与患有神经衰弱的英国姑娘,舞蹈家薇薇安结婚。（有过两段婚姻）1927年加入英国国籍，并参加英国国教。1948年获诺贝尔文学奖。1952年就任伦敦图书馆馆长。1955年获歌德奖。1965年1月4日在伦敦去世，葬于西敏斯特教堂“诗人之角”。,二、创作分期,第一时期：1915-1922年，“通往荒原的历程”，主要作品有普鲁佛洛克的情歌、诗集、阿拉,鲍斯普雷克。,第二时期：1922-1925年，主要作品有荒原和空心人。荒原为他赢得了国际声誉，被评论界看作是二十世纪最有影响力的一部诗作，被认为是英美现代诗歌的里程碑。空心人通常被认为是艾略特描写精神空虚的“现代人”的代表作。,第三时期：从1930年开始一直到晚年，灰色星期三是其标志，结集出版的四个四重奏是这时期最重要的作品，为他赢得了诺贝尔文学奖。晚年致力于诗剧创作。,三、地位与影响,艾略特是20世纪西方诗坛最璀璨的一颗明星，作为英美现代主义文学运动的杰出领袖，他的名字已成为现代主义的代名词；艾略特也是一位有着独特个性的诗人，他的诗歌被称为“时代乐曲的回音”。同时，他的戏剧和批评理论在二十世纪文学史上都有着不可替代的地位。,艾略特是公认的英美现代派诗歌掌门人物。他的荒原(1922)改变了英语诗歌发展的方向，也开启了一个漫长的英语诗歌的“艾略特时代”。不仅如此，艾略特还是成就卓越的理论家，他的传统与个人才能等论著已成为 2 0世纪西方文学批评经典。他诗艺精湛又善于阐释，在英语世界乃至包括中国在内的广大地区产生了广泛而又深刻的影响。,荒原,（1922）,一、内容与结构,全诗只分五章，四百余行，诗人立意借用“寻找圣杯”的故事表现卑劣猥琐的“人间地 狱”。呈现在读者面前的是：贫瘠的荒原，冰 冷的岩石，灰暗的城市，阴森的监狱和行迹猥 琐的醉生梦死的人们。在这个荒唐的世界里，没有偶像的崇拜，没有言行的准则，只有生活 的空虚和精神的绝望。,荒原展示了战后西方文明的危机和传统价值观念的失落，反映了整整一代人理想的幻灭和绝望。“荒原”成了西方现代文明的象征。,长诗开头的引言便揭示了诗歌主题：“是的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们问她，西比尔，你要什么？她回答说我要死。”西比尔是古希腊神话中的女先知（女巫），她向阿婆罗要求得到和沙粒一样多的岁数，但却忘了说要永远年轻。她后来活了700多岁，老年的痛苦忍受了许久许久，但她还得一直活下去。那时她老得身体缩成一团，四肢像羽毛一样轻这种欲死不能的状态就是荒原状态：死不了，活着只有痛苦，美丽的青春已不再。,第一章“死者的葬仪”共76行。这一章表现现代人的生活无异于出殡，而葬仪的意义又在于 使死者的灵魂得救。,第二章“对弈”，共96行。这一章通过引征莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德的作品，将人类昔日的昌盛和今日的颓败加以对照，突出了现代人纵情声色、形同僵尸的可悲处境。,第三章“火诫”，139行。这一章首先写泰晤 士河畔的今昔，伦敦各种人物猥琐无聊的生活。,第四章“水里的死亡”，仅10行。这一章写人 欲横流带来的死亡。昔日腓尼基水手由于纵欲而葬身大海，今天无数的现代人仍然在人欲的汪洋大海中纵情作乐，他们的死亡已无法避免。,第五章“雷霆的话”，共113行。这一章表达 了吠陀经里的说教，规劝人们要施舍、同情、克制，这样才能得到平安。这是解救荒原的最后希望。,二、艺术特征,作者把一系列互不相联的“图景”拼接起来，把许多不相干的意象组合起 来，形成一幅幅表达主观情感的“客观对应物”，纳入“荒原”的象征性结构 之中，从而取得了内在的有机的联系，提示了西方文明衰退的必然趋势，既有 历史的透视，又有现实的观照。“荒原”就是现代欧洲的象征，“荒原人”就是现代人的象征，水是生命的甘泉，又是灾难的象征，风信子是春天的象征，枯骨是死亡的象征等。,作者大量选取病态的卑微的意象，继承恶之花从恶中掘出美的传统，全诗充斥着死亡、孤独、憔悴、野蛮、干涸的意象。,作品大量运用了时空交错、顺序倒置等手法，使神话人物与现实人物相交织，昨天、今天、明天相并存，泰晤士河、莱茵河景象相重叠，充分显示了作品的现代性。,第六节 福克纳,一、生平,威廉福克纳（,William Faulkner,1897-1962），美国最主要的小说家之一，20世纪西方最主要的意识流作家之一，1949年诺贝尔文学奖得主。美国南方文学与南方文艺复兴的代表。,福克纳1897年生于密西西比州新奥尔尼。1902年举家搬往附近的牛津镇。当过上校的曾祖父对他影响很大。与父亲（被认为是不肖子孙）关系紧张，父母感情不融洽，给他的童年留下了阴影。曾祖的荣耀与父亲的落寞构成的巨大反差，家庭的分裂加上身体上的劣势（长得弱小），促使他对想象力从喜欢发展到依赖。,离开学校后，福克纳当过银行职员、军工厂工人和书店销售员。1918年利用假身份参加英国在加拿大的皇家空军。退伍后开始诗歌创作。福克纳生性散漫，嗜酒，是个出名的酒鬼，27岁时还没有一个固定的职业，还没有一个明确的生活方向，也还未建立应有的家庭。,1924年秋天，安德森劝福克纳写小说，,以他最熟悉的南方社会的历史和现实生,活题材去进行写作。,二、创作,一生创作了19部长篇小说与近百篇短篇小说，其中15部长篇小说与绝大多数短篇以虚构的约克纳帕塔法县为背景，被称为“约克纳帕塔法世系”。小说通过写南方几个庄园主世家的荣辱兴衰，表现了一个世纪以来美国南方社会的历史命运、社会变迁以及各阶层人物的起伏沉浮，具有典型的南方地区特征与乡土气息。,【自1800年到二战以后150年时间里涉及五大世家600多个人物（作品中交替出现）萨托里斯、康普生、塞德潘、麦卡斯琳和斯诺普斯五大家族】,“约克纳帕塔法世系”这种巴尔扎克式的再现，既是美国南方的地方志和风俗志，也是对人类生存的历史与现实的一种思考。,主要作品：始于萨托里斯（1929），终于“斯诺普斯”三部曲（村子小镇大宅）。,核心作品：喧哗与骚动（1929）、我弥留之际（1930 获诺奖）、圣殿（1931）、八月之光（1932）、押沙龙！押沙龙！（1936）,喧哗与骚动,（1929）,首次体现作家思想倾向和纯熟技巧的作品，是“约克纳帕塔法世系”的抗鼎之作，也是美国现代文学经典。小说从内容到形式都体现了一种痴人说梦式的喧嚣和混乱，生动地刻画出一幅南方地主家庭没落的图景，讲述了康普生一家的家族悲剧，呈现出美国南方没落世家中人生的无意义性和深刻的精神危机，是福克纳为南方传统和贵族精神谱写的一曲挽歌。,小说人物：,长子 昆丁 生性懦弱、多愁善感，19岁时在哈弗大学投河自尽。,保留了贵族式的骄傲，却无法适应社会变化。,女儿 凯蒂 富于生命力，性格开放。失足堕落，生有一私生女小昆丁。,南方淑女形象被毁。,次子 杰生 自私自利，冷酷无情。敲诈凯蒂，虐待小昆丁。,抛弃贵族价值体系，成为资产者的实利主义者。,三子 班吉 白痴 纯洁善良,女佣 迪尔西 勤劳、善良的劳动者,寄托了作者人性复苏的人道主义理想。,艺术特色：,多角度的叙述方法 叙述凯蒂的故事 康普生家族的衰落始于凯蒂（对应夏娃）：班吉失去了最亲的人；昆丁自杀；杰生失去工作；小昆丁重蹈覆辙。,意识流的采用,神话模式 故事、人物、结构大致与人们熟知的神话故事平行发展，赋予了一定的宗教意味。故事和结构都是以耶稣基督受难周为时间框架。1928 年的三个日期（班吉、杰生和迪尔西部分时间分别为4月7、6、8日），恰是那一年的基督受难日、复活节前和复活节。,第十章 20世纪前期欧美文学,第七节 萨特,第八节 贝克特与荒诞派戏剧,第九节 海勒与黑色幽默,第十节 拉美文学与马尔克斯,第七节 萨特,一、让-保罗萨特（,Jean-Paul Sartre,1905-1980,),无神论存在主义哲学家、文学家、剧作家、左翼社会活动家。生于巴黎，父亲是海军军官，在他出生第二年死去，母亲是家庭主妇；他的童年生活在“一个老人（外祖父）和两个女人（外祖母和母亲）中间”。,1917,年，其母改嫁，他与继父关系不好，体会到孤独。他从小智力超常，被视为神童，喜欢读书，外祖父是德语教师，他7岁就读包法利夫人。,1920,年，回到巴黎，入亨利第四中学。,1924,年以第七名的成绩考入巴黎高师（“哲学家的摇篮”），学习哲学，独来独往，认识西蒙波伏瓦,。,“我要同时成为斯汤达和斯宾诺莎。”,1931-1939,年间，在勒阿弗尔、巴黎等地中学任哲学教师。,1933-1934,官费留学生去德国柏林的法兰西学院攻读胡塞尔的现象学和海德格尔的存在哲学。,1939,年二战爆发，应征入伍。,1940,年,6,月被德军俘虏，关押在战俘集中营，研读海德格尔的著作。,1941年3月,被释放回国，参加知识分子抵抗运动。,1943,年出版存在与虚无,（Being and nothingness)。1945创办现代杂志。,1955.9-11到中国访问,在11月2日的人民日报上发表“我对新中国的观感”,1964获得诺贝尔文学奖，拒领。,50至70年代末：反对法国政府进行的阿尔及利亚殖民战争、越战，反对苏联出兵匈牙利、捷克斯洛伐克、阿富汗的行径。,曾与罗素一起组织“审判侵越战争罪行的国际法庭”，调查美国的侵越罪行。1968年5月五月风暴，支持学生运动，并到学校和工厂演说，参加游行。1970为支持毛派组织，上街叫卖人民事业报等左派报纸。,1980.4在巴黎病逝。,二、主要作品,哲学方面：存在与虚无、存在主义是一种人道主义、辩证理性批判等。,文学方面：小说墙（短篇）、恶心（中篇）、自由之路（长篇，未完成）等。,戏剧苍蝇、禁闭、死无葬身之地等。,创作主题：,1.表现人在现实生活中的生存与精神状态。,2.揭示世界的荒诞性，突出人与人之间的隔绝感、疏离感与恐慌感。,3.强调自由选择和“介入生活”。,艺术特色：哲理性、真实性、象征性与特定性。,三、萨特的境遇剧,萨特称自己的戏剧为境遇剧（或情景剧、自由剧）。把人物置逼入一个艰难的甚至绝望的环境中，让他们通过选择自己的行动来决定自己的本质和命运。表现了当代人普遍的忧患意识与两难选择状态。这种剧实际上是在演绎萨特的存在主义哲学观点。代表作禁闭被称为西方现代戏剧的经典之作。,禁闭（一男两女同处地狱幽闭室）,勾引表哥妻子并将他谋害的伊内斯（女同性恋）；自称和平主义者的二战逃兵及虐待狂加尔赛；以勾引男人取乐的杀婴犯艾丝黛尔他们相互追逐又相互排斥，彼此折磨永无止境。“他人即是地狱”（加尔赛）揭示西方扭曲的人际关系。,四、存在主义的三个原则,1.“存在先于本质”。在萨特看来，人像一粒种子偶然地飘落到这个世界上，没有任何本质可言，只有存在着，要想确立自己的本质必须通过自己的行动来证明。人不是别的东西，而仅仅是他自己行动的结果。2.“自由选择”。上帝死了，人在这个世界上是自由的，人的行动选择是自由的。这是因为人的选择既没有任何先天模式，没有上帝的指导，也不能凭借别人的判断，人是自己行动的惟一指令者，但是人应该为自己的行为负责。3.“世界是荒诞的，人生是痛苦的”。人偶然地来到了这个世界上，面对着瞬息万变、没有理性、没有秩序、纯粹偶然的、混乱的、不合理的客观外界，人感到处处受到限制、阻碍。在这茫茫的世界里人无法左右自己的命运，人只有感到恶心、呕吐,。,第八节 贝克特与荒诞派戏剧,一、“荒诞派”戏剧产生的背景,荒诞派戏剧（theatre of the absurd）是欧美第二次世界大战以来最有影响的戏剧流派，20世纪40年代末、50年代初从法国兴起，随后逐渐在欧美各国流行，50年代末到60年代中期是它的全盛阶段。荒诞派主要代表作家包括塞缪尔贝克特、欧仁尤涅斯库、阿尔蒂尔阿达莫夫、让热奈、哈罗德品特、爱德华阿尔比等。,20世纪50年代出现在法国的一个戏剧流派，随后迅速向欧美扩展。1961年，英国评论家马丁艾思林在荒诞派戏剧一书中，正式将其命名为“荒诞派戏剧”。,1969年，该派剧作家贝克特获诺贝尔文学奖，瑞典皇家学院说贝克特的作品“具有希腊悲剧式的净化作用”。1970年，另一代表尤奈斯库入选法兰西学士院。标志荒诞派戏剧正式跃入资产阶级正统文学行列。,二、“荒诞派”戏剧的思想内容,表现“非理性”的世界和“非人化”的人,1.人与世界的荒诞关系是荒诞派戏剧的一个主题。在荒诞派戏剧中，世界显得冷酷、陌生、不可理解，根本原因在于取消了一个基本前提，即资产阶级理性。,2.人与人之间的关系十足荒诞，人际关系表现为互相隔绝、孤独、陌生的荒诞状态。,3.物质生产的畸形发展，使人本身异化为物的奴隶。物压迫人、主宰人、人与物的隶属关系的彻底颠倒。,4.人与自我的关系也呈现出荒诞状态。人失去了自己的本质，异化为“非人”。,三、荒诞派戏剧的艺术特点,提倡“纯粹戏剧性”。“戏剧结构就是要剥去非本质的东西，要更多的纯粹戏剧性”。,1.一般没有完整的故事情节、严谨缜密的戏剧结构和戏剧冲突，戏剧中往往充斥着零乱、破碎、难以理解的舞台形象。（反情节）,2.没有活生生的人物形象，人物多是干瘪、枯萎的木偶式的角色，是某种类型人物的抽象代表，而不是具体的“这一个”。（反人物）,3.戏剧常带有似真似梦的虚幻色彩，情境设置大多具有不合情理、不合逻辑的特征。（非逻辑）,4.没有连贯的语言，戏剧道白常常是陈词滥调，唠叨絮语，思维混乱、语无伦次的杂凑，不合语法结构的句子。（反语言）,贝克特与等待戈多,一、塞缪尔,贝克特（1906-1989）出生于爱尔兰都柏林一个新教中产阶级家庭。著名作家、评论家和剧作家，诺贝尔文学奖获得者(1969年)。他兼用法语和英语写作，他之所以成名主要在于剧本。早在青年时代他就游历巴黎，结识爱尔兰小说家詹姆斯,乔伊斯，做过其秘书，创作思想深受其影响。30年代游历英、法、德等国，1945年以后定居巴黎。二战中，参加过法国反纳粹地下抵抗运动，战后在法国从事写作。,等待戈多,1.,情节梗概,等待戈多是一出两幕戏，有五个人物：两个老流浪汉爱斯特拉冈（又叫戈戈）和弗拉季米尔（又叫迪迪）、奴隶主波卓、奴隶幸运儿、一个孩子。其舞台布景极其简约，第一幕，舞台提示为：乡间的一条路。一棵树。黄昏。第二幕的舞台提示是“次日。同一时间。同一地点。”但枯树上一夜之间长出了四五片树叶。,2.这部荒诞派戏剧的开山之作对传统戏剧的基本要素进行了不遗余力的消解：,在剧情上，它没有故事、缺乏情节，第二幕基本是第一幕的重复，没有发展，而是同一平面上的周旋循环；,在人物上，它没有对个性的塑造、更遑论对心灵的深入发掘，两个流浪汉只是一种类象征，当他们想尽办法对付时间的同时，本身也被时间的巨掌随意玩弄；,在语言上，对话无逻辑性，两人常常自说自话，前言不搭后语，思想难以交流，言谈成为打发时间、消解焦虑和避免思考的主要方式。,3.“戈多”是谁？,贝克特：“要是我知道，我就会在剧中说出来了”。“我戏剧的关键词就是可能。”,有关“戈多”的含义，众说纷纭。有人认为“戈多”（,Godot,）是“上帝”（,God,）一词的弱化形式；一般认为，戈多的确预示着希望，具有救世主的象征意义，尤其对经历过二次世界大战、核威胁、信仰危机的西方人而言，一个新的救世主的降临是符合他们的意愿的。等待戈多不同于大多数荒诞派戏剧之处在于它表现了一种终极性的追问和建构精神。从这个意义上，两个肮脏的老流浪汉也具有了代表全人类的象征意义，他们的等待荒诞而又庄严，充分体现了西方人在“上帝已死”时代的心理状态。,第九节 海勒与黑色幽默,黑色幽默,是20世纪60年代在美国出现的一个重要文学流派。因弗里德曼编的黑色幽默文集而得名。黑色幽默信奉存在主义哲学，强调人类社会的荒谬、混乱和神秘莫测，以及与环境的不协调，并以夸张到荒诞程度的幽默手法来嘲讽社会和人生，表现人类的灾难、痛苦和不幸。它以喜剧的形式来表现悲剧的内容，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果，因而有“绞刑架下的幽默”、“大难临头的幽默”之称。,基本特征：在思想上，深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。,创作上主要是从“黑色”中看到幽默,又用幽默来对待“黑色”。,西方文学界对“黑色幽默”的各种解释：,1.哈利,肖在文学名词辞典里说，黑色幽默又叫黑色喜剧，它是一种荒诞的，变态的，病态的幽默，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默。”,2.雷蒙德,奥尔德曼在越过荒原一书的序言中说，黑色幽默是一种把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧，并称黑色幽默作家对待意外、倒行逆施与暴行，能像丑角那样一耸肩膀，一笑了之。,3.大英百科全书认为，“黑色幽默是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响”。,代表作家,托马斯品特（Thomas Pynchon，1937），1937年出生于美国长岛，曾于美国海军服役两年。V（1963）、49年人群的呼喊（1966）、万有引力之虹（1973）。侧重于反映宇宙的荒谬、阴暗和神秘难解,展现一个鬼影重重的荒凉世界。,库尔特冯内古特（或库特,冯尼格Kurt Vonnegut，19222007）徳裔美国人。猫的摇篮（1963）、五号屠宰场（1969）、顶刮刮的早餐（1973）。作品侧重嘲笑人类的荒唐和愚蠢,惯于用科幻式的寓言说教。