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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2021/10/3,#,古希腊美术史课件,第1页,1/43,第2章 古希腊景观,英国园林学家杰里科曾说：世界园林史上三大景观原动力是中国、古希腊和西亚。,古希腊连续了约650年（公元前8-公元前146年）。古希腊区域包含希腊半岛、伯罗奔尼撒、爱琴海诸岛和安纳托利亚西海岸地带。从地理上说，它是东西半球交会点。,古希腊美术史课件,第2页,2/43,公元前5、6世纪，尤其是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光芒灿烂希腊文化，对后世有深远影响。古希腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等很多方面有很深造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后，被古罗马人破坏性延续下去，从而成为整个西方文明精神源泉，对以后西方世界，甚至全世界都有深远影响。,古代希腊历史大致分为五个阶段：,爱琴文明（克里特、迈锡尼文明）时代（公元前20,前12世纪）；,荷马时代（公元前11世纪,前9世纪）；,古风时代（公元前8 世纪,前6世纪）；,古典时代（公元前5 世纪,前4世纪中期）；,希腊化时代（公元前4世纪晚期,前34年）,古希腊美术史课件,第3页,3/43,2.1 爱琴文明,公元前30初，希腊爱琴地域进入早期青铜时代，先在克里特，后在希腊半岛出现了最早文明和国家，统称爱琴文明。,克里特文明,克里特文明是爱琴海地域古代文明，出现于迈锡尼文明之前青铜时代，约公元前30前1450年。该文明发展主要集中在克里特岛。按照希腊神话克里特岛关于米诺斯王传说，克里特文明又被称为米诺斯文明。,克里特文化受西亚熏陶，也有埃及影响，并加以吸收改造，逐步形成了自己格调。约公元前，克里特出现了最早国家。,克里特文明（米诺斯文明）最大特征是宫殿修建，每个城市国家多围绕王宫而形成，宫廷是国家经济、政治和文化中心。,古希腊美术史课件,第4页,4/43,克里特岛上建筑是开敞式，面向自然环境，建有漂亮花园，显示出和平时代特点。,克里特岛林木茂盛，东部平原适于农耕，农业以种植谷物、橄榄、葡萄为主，王宫都设有贮备室。它造船业很发达，商船往来地中海各地，还有相当数量海军舰队，成为各城市主要防御力量，所以克里特城市和王宫都不设置厚墙高垒，与其它古代文明重视城防建筑格调完全不一样。,古希腊美术史课件,第5页,5/43,米诺斯王宫,克里特首都克诺索斯王宫米诺斯王宫是克里特文明最伟大创造，它不不过米诺斯王朝政治、宗教和文化中心，也是经济中心。米诺斯王宫曾一再遭到地震破坏。但每次破坏后都修造得更为宏伟壮丽。最终落成王宫是一组围绕中央庭院多层楼房建筑群，面积达2.2万平方米，宫内厅堂房间总数在1500间以上，楼层密接，梯道走廊波折复杂，厅堂错落，天井众多，布置不求对称，出奇制巧，外人难觅其终究，所以古希腊神话传说中誉之为“迷宫”。,古希腊美术史课件,第6页,6/43,米诺斯王宫遗址,现在王宫遗址部分得到复原，其建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室通例，四面不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心（长60、宽30米），倚山而建，地势西高东低，所以庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敝廊参差罗列，其景观为古代王宫所罕见。庭院西面楼房主要用于办公集会、祭奠和库存财物，东面楼房则是寝宫、客厅、学校与作坊。各层各处都有楼梯相连，尤以庭院东面中央大楼梯最为宏伟，它有天井取光，三面组成柱廊，梯道宽大，彩绘艳丽，被誉为王宫建筑最出众纪念物。,宏大壮丽米诺斯王宫复原图,代达罗斯设计,古希腊美术史课件,第7页,7/43,米诺斯王宫北入口,古希腊美术史课件,第8页,8/43,米诺斯王宫遗址壁画,王后寝宫是一套经典米诺斯豪华住房，内壁绘有海豚戏水壁画，优美雅致，房内有浴室和冲水厕所，这种卫生设备在古代是独一无二。和建筑高度水平相仿，王宫各处壁画也是古代艺术上乘之作，显示了克里特文明重视灵巧秀逸特色。,古希腊美术史课件,第9页,9/43,迈锡尼城堡,迈锡尼是希腊人中最早到来一支，约在公元前前后定居于伯罗奔尼撒半岛。迈锡尼到公元前16才称王立国。伴随经济与文化快速发展，国力日渐强盛。公元前1450年至14间入侵克里特，终止了米诺斯文明。今后统治爱琴海地域达2之久。迈锡尼文明含有城堡坚固、陆战力强等特点，其统治2间，其文明也抵达鼎盛。,迈锡尼城堡遗址,荷马史诗描述，兴盛时期迈锡尼是一个“富于黄金”城市，以金银制品名扬天下。现存迈锡尼城堡平面形状大致呈三角形。城墙由巨大石块环山修建，高8米，厚达5米，和米诺斯王宫建筑全无防御设施迥然有别。,古希腊美术史课件,第10页,10/43,迈锡尼城堡“狮子门”,西北面开有一座大门，门楣上立有三角形石刻，雕刻着两只跃立雄狮，虽无头但仍威武雄健。这两只狮子雕塑是欧洲最古老雕塑艺术，这种左右对称雕刻形式显然是受到东方文化影响，迈锡尼城堡正门因而被称为“狮子门”。宏伟壮观“狮子门”不但代表了当初设防城门特点，同时也展现出经典纪念建筑趣味，整个狮子门构图粗犷而庄重，含有王者风范。,古希腊美术史课件,第11页,11/43,迈锡尼文明从公元前12以后渐呈衰微之势。经济衰落迫使统治者依靠武力掠夺，各国各城之间战争愈演愈烈，其中最著名一次大战便是与希腊同盟对特洛伊战争。战争连续了十年之久，最终希腊联军虽攻下特洛伊城，实际上却是两败俱伤。得胜以迈锡尼为首希腊各国无不疲惫不堪，为北方多利亚人提供可乘之机。他们纷纷南下，攻城略地，逐步征服了雅典以外中希腊和伯罗奔尼撒各国，宣告了迈锡尼文明灭亡。,古希腊美术史课件,第12页,12/43,2.2 柱式与建筑,迈锡尼文明从公元前12以后几百年经历了一个“黑暗时期”，宫殿被焚毁、珍宝被掠夺、工匠被遣散。不过在这一时期却孕育了未来希腊独特政治社会体制城邦国家，为希腊带了文学艺术和建筑上繁荣。,到公元前9世纪前后，伯罗奔尼撒及周围地域已经进入了铁器时代，生产力和生活方式得到了很大发展。,公元前8世纪初，希腊文化展现出一个完整形态，其标志就是希腊语言文字成熟。希腊文化主要创作者是当初占人口绝大多数多利亚人和爱奥尼克人。而这一文化在建筑上标志就是古典柱式成熟。,古希腊美术史课件,第13页,13/43,多立克式和爱奥尼克式,希腊古风时代（公元前8世纪至前6世纪），建筑方面最大转变是从完全木构建筑向石构为主建筑转变，同时确立了两种古典柱式。,希腊各城邦开始修建石构纪念性神庙，并致力于柱式探索，努力在柱式中实现希腊艺术单纯、准确、合理与友好理想。,古希腊美术史课件,第14页,14/43,由柱式体系组成希腊神庙基本形制就是用石柱围绕神庙长方形房间。柱子不不过最显眼建筑部位，而且它决定了整个建筑部分百分比与尺寸。柱子在神庙周围形成柱廊。,前柱廊式,只在神庙建筑前面有一个柱廊，柱列普通也只用最少四柱式。,前后柱廊式,神庙建筑前后都有柱廊，两边没有,环柱廊式或柱廊式,建筑四面都有柱廊。希腊神庙最多采取形式。,古希腊美术史课件,第15页,15/43,双环柱廊式,柱廊柱子列加倍，是最为复杂柱廊式样,不论神庙采取何种柱廊形式，石头圆柱一直是建筑关键部位。,古希腊美术史课件,第16页,16/43,古风时期确立柱式有两种：,多立克式（,Doric,）和爱奥尼克式（,Ionian,）。,它们得名于希腊内部两大民族集团，多利亚人和爱奥尼克人。多利亚人分布于希腊本土中部和南部，爱奥尼克人则分布于小亚细亚沿岸和爱琴海各岛，希腊本土上雅典是爱奥尼克大邦。多利亚人勇武威严，富有阳刚之气；爱奥尼克人秀雅多姿，颇得阴柔之美。两大柱式即使在基本结构基座、柱身、柱头、檐部都一样，但细部结构、百分比尺寸和整体精神格调却彼此有别。,古希腊美术史课件,第17页,17/43,多立克柱式,特点是柱头是个倒圆锥台，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。建造百分比通常是：柱下径与柱高百分比是1：5.5；柱高与柱直径百分比是4或6：1。多立克柱又被称为男性柱。著名雅典卫城帕提农神即采取是多立克柱式。,爱奥尼克式,特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下涡卷装饰。爱奥尼柱因为其优雅高贵气质，广泛出现在古希腊大量建筑中，如雅典卫城胜利女神神庙。,古希腊美术史课件,第18页,18/43,多立克柱式柱头,爱奥尼克式柱头,古希腊美术史课件,第19页,19/43,神庙建筑,多立克柱式和爱奥尼克柱式出现，标志着希腊主要建筑样式神庙建筑建造进入了一个成熟时期。德尔斐阿波罗神庙就是这一时期代表。,阿波罗神庙遗址,阿波罗神庙始建于前7世纪，在古希腊时代被认为是世界中心也是古希腊宗教中心和统一象征。神庙区还有露天剧场和圣路，圣路两旁有希腊各邦为供奉诸神而兴建礼品库、祭坛、纪念碑、柱廊等。,古希腊美术史课件,第20页,20/43,奥林匹亚宙斯神庙是另一座宏大多立克柱式神庙。,宙斯神庙复原图,宙斯神庙位于奥林匹亚村，是为了祭奠宙斯而建，也是古希腊最大神庙之一。宙斯神殿建于公元前470年，于公元前456年完工，直到公元前86年，罗马攻占雅典，破坏了还未完成建筑，将一部分石柱和其它建材拆下来之后，运到罗马。神殿是以表面铺上灰泥石灰岩建成，殿顶则使用大理石兴建而成。宙斯庙尤以象牙和黄金塑像而闻名于世。,宙斯神庙是希腊古典时期最为纯粹多立克柱式建筑。,古希腊美术史课件,第21页,21/43,多立克柱式是公元前7世纪前后发源于希腊本土，而爱奥尼克柱式则在稍后时期才出现，所以在早期神庙建造中，更多是多立克柱式。直到公元前6世纪下半叶，爱奥尼克格调才在希腊大陆传输开来，开始只是用于小型建筑之上，以及多立克柱式神庙室内以缓解其单调乏味之感。到了古典阶段黄金时代，成熟爱奥尼克格调，进入了雅典卫城建筑群，才标志着这种格调完全成熟。,古希腊美术史课件,第22页,22/43,2.3 黄金时代,古希腊建筑所确定石质梁柱结构体系及其构件组合而成建筑艺术形式、设计基本原理等，在公元前5世纪古典文化时期抵达成熟黄金时代。,公元前5世纪在为纪念希腊人战胜波斯侵略者而建造,雅典卫城,，抵达古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式最高水平，是西方建筑史上经典之作。,古希腊美术史课件,第23页,23/43,雅典卫城,公元前8世纪到公元前6世纪，雅典成为希腊第一个城邦国家出现，这里成了雅典奴隶主民主政治时期宗教中心。卫城位于雅典西南部。当初雅典已经是古希腊政治文化中心，卫城是供奉雅典呵护者雅典娜地方，雄踞于市中心一座高150多米四面陡峭山丘上。,雅典卫城,公元前480年至479年，贵族出身出众政治家和军事家伯里克利成为雅典国家实际统治者，他委任当初希腊最有名雕塑家费迪亚斯重新建筑雅典卫城神庙，鉴于雅典国家政治机构早已被迁移到城市低部，这里完全成为了雅典人膜拜崇尚诸神，尤其是雅典城守护女神雅典娜宗教圣地。,古希腊美术史课件,第24页,24/43,雅典卫城平面图,卫城由著名帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、雅典娜胜利神庙和卫城山门等古建筑组成。,卫城东西长280米，南北最宽处130米，地势险峻，仅在西面有一上下出入通道，战争中又是坚固要塞。,卫城建筑群布局自由活泼。,古希腊美术史课件,第25页,25/43,雅典卫城建筑，几乎全部用雪白大理石建成。因考虑到从山下四面仰视卫城良好景观，这些建筑物基本沿周围布置。又因考虑到在卫城内观赏效果，它们相互之间既不平行也不对称，而是利用地形把最好角度朝向人们。使行列中每一个人不论在山上山下，或不论在前在后都能够观赏到不停改变绚丽建筑景象，而这个景象系统又组成了一幅完整有主有次画面。,雅典卫城复原模型,古希腊美术史课件,第26页,26/43,雅典卫城复原图,古希腊美术史课件,第27页,27/43,卫城建筑各具特色。形制、形式、柱式、建筑体量虽不相同，但建筑群中，纪念城邦守护神雅典娜帕特农神庙位置最高、体量最大、形制最庄重、雕刻最丰富、色彩最华丽、格调最雄伟而统帅全局，使卫城成为表示对立统一古典构图标准优美整体。,帕特农神庙,帕特农神庙是希腊祭奠诸神之庙，以祭奠雅典娜为主，又称“雅典娜帕特农神庙”，公认是多立克与爱奥尼克柱式完美结合典范。它建于公元前447-438年，是伯里克利当政时代重建卫城山工程中重点项目，历时9年大庙封顶，又用6年之后各项雕刻也告完成。神庙位于雅典老城区卫城山中心，坐落在山上最高点。神庙尺度合宜，饱满挺拔、格调阔朗，各部分百分比匀称，雕刻手法精湛，被认为是西方古代神殿中最完美一个。,古希腊美术史课件,第28页,28/43,帕特农神庙平面示意图,神庙内设前殿、正殿、后殿。庙底部有三层基座。东西宽约31米，南北长约70米。它外形呈长方形，由46根多立克式环形立柱组成柱廊。东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，每根柱子基座直径近2米，高10.5米左右，玉阶巨柱，画栋镂檐，遍饰浮雕，蔚为壮观。,柱间用大理石砌成92堵殿墙上，雕刻着栩栩如生各种神像和珍禽异兽。,古希腊美术史课件,第29页,29/43,伊瑞克提翁神庙,伊瑞克提翁神庙位于帕特农神庙对面，传说这里是雅典娜女神和海神波塞东为争做雅典保护神而斗智地方，建于公元前4前4之间，是雅典卫城建筑中爱奥尼克样式经典代表，建在高低不平高地上，建筑设计非常精巧,古希腊美术史课件,第30页,30/43,伊瑞克提翁神庙-少女门廊,伊瑞克提翁神殿建于悬崖边缘，和神庙合为一体是少女门廊，由六尊少女像代替石柱围绕而成，设计很有特色，因为少女头部须支撑沉重殿顶，故颈部不能太细，设计者于是从少女颈部垂下一缕秀发，增大了受力面而不失其美，又用花篮放在头顶，作为柱托。,古希腊美术史课件,第31页,31/43,希腊古典文化时期，即公元前5世纪至公元前4世纪中期，希腊人贡献给诸神神庙、竞技场、广场、敞廊、依山坡而建露天剧场等建筑相继成熟，古希腊建筑抵达了友好、完美、高尚境界。,古希腊美术史课件,第32页,32/43,2.4 辉煌遗产,公元前4世纪至公元前146年，史称“希腊化时期”。伴随马其顿国王亚历山大东征，希腊建筑与景观也伴随希腊化过程传输到各地，并与当地艺术与传统结合在一起，形成了多样化“希腊时期”艺术与建筑格调。这个时期，神庙建筑依然在发展，对于华丽和装饰追求，造成了爱奥尼克柱式快速传输，并由此引发了另一个更为适合这种装饰要求柱式科林斯柱式。,古希腊美术史课件,第33页,33/43,科林斯柱式,科林斯柱式是是希腊古典建筑第三个系统，它实际上是爱奥尼克柱式一个变体，二者各个部位都很相同，百分比比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式涡卷纹。毛茛叶层叠交织围绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花篮被置于圆柱顶端，其格调也由爱奥尼亚式秀美转为豪华富丽，装饰性很强。,古希腊美术史课件,第34页,34/43,露天剧场,神话、史诗、戏剧是古希腊文明主要部分，露天剧场则希腊主要公共建筑，它与希腊人文化生活亲密相关。古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形通道。演出区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化装及存放道具用建筑物。剧场不不过娱乐场所，也是自由民集会地方，所以规模巨大。,狄俄尼索斯（Dionysus）圆形剧场,狄俄尼索斯（Dionysus）圆形剧场是希腊剧场原型。它形状像一只扇贝，能够容纳1.7万人。公元前6世纪，人们在卫城山丘南面建了这座剧场，给当初发展起来希腊悲喜剧提供了专属演出场所。,古希腊美术史课件,第35页,35/43,埃皮达罗斯剧场,这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术最大成就之一。埃皮达罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海一个城邦。公元前4世纪中期兴建了以医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心建筑群，其中最著名是这个露天大剧场。埃皮达罗斯剧场也是希腊剧场中最优美，保留最完好一座。,埃皮达罗斯剧场建于公元前四世纪后二十五年间。中间圆形乐池把舞台建筑联络在一起。剧场34排大理石座位依山势建在环形山坡上，顺应山势，次第升高，这么设计以及该建筑声学效果出众，使得埃皮达罗斯剧场成为希腊古典后期最伟大建筑成就之一。,古希腊美术史课件,第36页,36/43,哲学家花园,希腊人不筑城堡，其宫殿向周围景观敞开，并拥有令人赏心悦目标庭院。,希腊拥有高低起伏山丘自然景观，庙宇往往坐落于山地显要处，与山体有机融为一体。这里没有些人为轴线来贯通建筑群。在希腊，不论是神庙、剧场、集市、住宅，它们都是从规划角度隶属于自然景观。,亚历山大大帝称霸之后，希腊贵族开始模仿波斯和东方式玩赏花园。此时，装饰着喷泉与岩洞花园成为希腊城邦和殖民地要素之一。私人花园则在壁龛或喷水池布置雕像。,希腊人偏爱玫瑰、鸢尾花、百合、紫罗兰、康乃馨等茎花类和各类香料植物。,古希腊美术史课件,第37页,37/43,古希腊建筑三个时期,古风时期（公元前8前6世纪）,希腊建筑逐步形成相对稳定形式。形成了端庄秀雅爱奥尼克式建筑，以及雄健有力多立克式建筑。到公元前6世纪，这两种建筑都有了系统做法，称为“柱式”。柱式体系是古希腊人在建筑艺术上创造。,古典时期（公元前5前4世纪）,古希腊繁荣兴盛时期，创造了很多建筑珍品，主要建筑类型有卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等。不但在一组建筑群中同时存在上述两种柱式建筑物，就是在同一单体建筑中也往往利用两种柱式。古典时期在伯罗奔尼撒半岛科林斯城形成一个新建筑柱式科林斯柱式，格调华美富丽，到罗马时代广泛流行。,古希腊美术史课件,第38页,38/43,希腊化时期（公元前4世纪后期到公元前1世纪）,古希腊历史后期，马其顿王亚历山大大帝远征，把希腊文化传输到西亚和北非，希腊建筑格调向东方扩展，同时受到当地原有建筑格调影响，形成了不一样地方特点。,古希腊美术史课件,第39页,39/43,古希腊建筑特点,第一特点是平面组成为1：1.618或1：2矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱廊。这么造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光照耀下，各建筑产生出丰富光影效果和虚实改变，与其它封闭建筑相比，阳光照耀消除了封闭墙面沉闷之感，加强了希腊建筑雕刻艺术特色。,古希腊美术史课件,第40页,40/43,第二特点是：柱式定型。共有四种柱式：1.多立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。柱式与柱式之间有一定联络和进步意义。贯通四种柱式永恒不变是人体美和数友好。柱式发展对古希腊建筑结构起了决定性作用，而且对以后古罗马，欧洲建筑格调产生了重大影响。,古希腊美术史课件,第41页,41/43,第三特点是：建筑双面披坡屋顶形成，建筑前后山花墙装饰含有特定手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特装饰艺术。,第四特点是：古希腊人崇尚人体美，不论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体百分比是最完美。古希腊建筑百分比与规范，其柱式外在形体格调完全一致，都以人为尺度，以人体美为其格调根本依据，它们造型能够说是人风度、形态、容颜、举止美艺术显现，所以，这些柱式都含有一个生气盎然高尚美，因为，它们表现了人作为万物之灵自豪与高贵。,古希腊美术史课件,第42页,42/43,第五特点是：建筑与装饰均雕刻化。希腊建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起。从爱奥尼克柱式柱头上旋涡，科林斯式柱式柱头上由忍冬草叶片组成花篮，到女郎雕像柱式上神态自如少女，各神庙山墙檐口上浮雕，都是精美雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑一个主要组成部分，是雕刻创造了完美古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得愈加神秘，高贵，完美友好。,古希腊美术史课件,第43页,43/43,
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