外国建筑史-ch12-第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二层,第三层,第四层,第五层,*,外国建筑史-ch12 第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮,联合国总部大厦,与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。,联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。,通过了以勒柯布西耶方案为基础的最后方案，建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。,联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。,秘书处大楼为板片式建筑，地上39层，高165.8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面为狭窄的实墙。,巴西议会大厦,巴西议会大厦,一、,“理性主义”充实与提高,“理性主义”充实与提高是战后现代建筑中最普遍、最多数的一种。,较好的解决功能、经济等问题，造型设计不再是千篇一律的方盒子，而是日益多样化。,战后，“理性主义”充实与提高倾向在美国最早得到发展。,哈佛大学研究生中心,宿舍楼和公共用房按照功能分区，结合地形布局多个院落；,建筑空间前后高低、虚实对比，空间丰富、多变。,建筑造型简洁、优雅。,建筑外部空间变化,：楼的高低错落、面宽尺度、体量变化、形体变化,虚实对比,：架空、天桥、连廊、玻璃和石材,院落空间组合,：联系、独立,展览会中住宅形式多样，有高层、低层、多层、板式、塔式、庭院式；,户形多样化,注重功能研究，造型突出变化。,西德国际住宅博览会,皮博迪公寓,（1963-1965）,塞尔特设计,由低层、多层、高层公寓所组成的半开敞院落式建筑群。,建筑设计结合功能需要,，群体布局结合视线观察的角度，将低层部分展示于沿街，,尺度亲切,。,塞尔特说：“建筑主要是为居住和使用它的人创造各种供他们使用，并使他们赏心悦目的空间。,高层公寓基本单元,哈佛大学本科生科学中心,塞尔特,将复杂的空间和内容布置得十分妥帖。,将东西向的城市道路下沉至地下，通过天桥联系南北方向交通，保证穿行的学生的安全。,采用叠落式平台，一方面提供师生课间休息场所，一方面作为从南至北的视觉过渡。,南入口三层，尺度显得很亲切。,何塞,昆西社区学校,（1977）,TAC,是一个通过认真调查研究、深入分析、协同设计,解决场地、建筑功能、交通,等问题的建筑实例。,原校场地狭小、缺乏活动场地、下有地铁穿过、要退后高层间距等问题。,主要解决问题方法：,对外开放的游泳池、运动场设置在西南角，避开地铁，,地面层作为车库、讲堂、饭厅等，屋顶作为游戏平台,教学楼设在东北角，保持与北面高层建筑的间距。,居民穿越校园的捷径保留,学生活动从2层开始，与居民活动互不干扰。,地铁,屋顶活动平台,阿姆斯特丹儿童之家,凡艾克,“,多簇式,”标准单元结构。,按照功能、采用同一,模数,、可拆分组合，,空间灵活多变,。,奠定了“,结构主义,”哲学的设计观念和方法。,8组儿童用房左右各4组。,西边为大孩子用，局部两层；,东边为小孩子用，一层；,有各组小内院、共用大内院；,各组都面向绿地。,场地组合自由、灵活多变。,中央贝赫保险公司总部大楼,赫茨贝格,表现结构主义哲学最成功的实例。,由多个3-5层标准化尺度的正方形组合而成。,各单元支点在各边的中心，单元转角建筑处理自由、开敞。,各边均留有出入口、绿化、广场、停车等便利设施。,表现了战后理性主义更加注重建筑使用者的物质与精神需求的统一。,二、粗野主义倾向,粗野主义是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。,它的含义并不清楚，有时被理解成为一种艺术形式，有时被理解成为一种有理论有方法的设计倾向。对它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。,粗野主义经常采用,混凝土,，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。特点概括为：,毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合,。,主要建筑和人物有：,柯布西耶设计的,马赛公寓大楼,和,昌迪迦尔行政中心,、,英国的斯特林和戈文设计的,伦敦南岸艺术中心,、,美国的鲁道夫的,耶鲁大学艺术与建筑学楼,、,日本的丹下健三的,仓敷市厅舍,。等,马赛公寓,主体是现浇钢筋混凝土结构。,由于现浇混凝土模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种,粗犷、原始、朴实,和,敦厚,的艺术效果，后来它被带上了“,粗野主义,”始祖的“桂冠”。,建筑的外表都是,裸露的混凝土,，上面保留着浇捣时模板的印痕。,柱墩及遮阳板的尺寸特别大，使人感到十分粗犷，像是一座经过千百年风雨侵蚀的老建筑。,有一些奇怪的孔洞的凹龛；有的还涂上红、黄、蓝、白等特别刺眼的色彩。,耶鲁大学艺术与建筑系馆,外观强调竖向划分的混凝土质感。,形态粗壮,亨斯特顿学校,史密森夫妇,采用钢结构，暴露管线。,谢菲尔德大学设计方案,史密森夫妇,不关注建筑形体的几何图形，以基地地形和内部交通的高低错落为构图方式。,重点表现服务设施,：天桥、汽车道、电梯,莱斯特大学工程馆,设计,：,斯特林、戈文,形式直率，,暴露功能、结构、材料、设备交通等系统,三、讲求技术精美的倾向,二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。,而人们又把密斯追求,纯净,、,透明,和,施工精确,的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。,讲求,钢和玻璃,结构在形式上的精美，以密斯设计的,西格拉姆大厦,为代表，正是这种倾向的典范之作。,纽约的,西格拉姆大厦,总高达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个,开放的大空间,，这样就便于交通，使它显得不同凡响；,大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，,窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。,采用刚刚发明的染色（琥珀色）隔热玻璃作幕墙，使大厦显得优雅华贵；,昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。被认为是现代建筑的经典作品之一。,四、典雅主义倾向,“,典雅主义,”是和“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“,重理,”的。,“粗野主义”主要流行于,欧洲,，“典雅主义”主要在,美国,。前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实”表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的,材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感,。,这种风格的作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主义”又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。,“典雅主义”在某些方面很象讲求技术精美的倾向。后者是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲求,钢筋混凝土梁柱在形式上的精美,。,主要建筑和人物有：,美国的约翰逊的,谢尔顿艺术纪念馆,和,纽约林肯文化中心,；,斯东的,新德里美国大使馆,和,布鲁塞尔世博会美国馆,；,雅马萨奇的,麦格拉格纪念会议中心,、,西雅图世博会科学馆,和,纽约世界贸易中心,。,谢尔顿艺术纪念馆,约翰逊,独特的券廊造型、设计施工精确，外观典雅，有古典韵味。,谢尔顿艺术馆,雅马萨奇：典雅主义风格，常使用尖券,纽约世贸中心,（1973）,110层，高411米。每边宽63.5米，,外墙外包铝板，细长的玻璃窗镶嵌在密集的金属柱中，远看有无数细线向上延伸，显得十分精致典雅。,雅马萨奇在他的设计生涯中，逐渐发展了一种典雅、修长的白色柱结构。它具有高度装饰化的特点，并十分具有历史韵味，会让人想到哥特式拱券。,主张用,最新的材料,（如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品），来制造,体量轻、用料少,，,能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋,。,在设计上它们强调,系统设计,和,参数设计,。,所标榜的是“,机器美,”，但是它的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求的。,五、注重高度工业技术倾向,主要建筑和人物有：,德国埃尔曼的,布鲁塞尔世博会德国馆,；,SOM的,兰姆伯特银行大楼,和,美国科罗拉多州空军士官学院教堂,；,小沙里宁的,英国伦敦美国大使馆,；,日本丹下健三的,山梨文化馆,；,英国的理查得罗杰斯和意大利的伦佐皮亚诺合作的法国,蓬皮杜文化中心,。,伦敦劳埃德大厦,，,英国（19791986年）建筑师：R.罗杰斯事务所,大厦包括一个12层、能同时容纳10000人工作的,保险业务大厅,以及侧翼呈阶梯状布局的,写字楼,。,考虑到公司的,持续扩展和建筑的分期扩建的可能,，在设计中有意将用钢板包裹的,楼梯塔和主要管线，以及结构部分均暴露在建筑 外,。,这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续“,生长,”的可能。,擅长以外露结构而表明其“高技派”（HighTech）风格的理查德罗杰斯是当今世界最著名的建筑师之一。,劳埃德大厦外部的消防梯。,蓬皮杜艺术与文化中心,，法国巴黎（1977年）建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺,总面积约10万平方米，地上六层，地下四层。,该建筑内设有工业设计中心、现代艺术博物馆、公共情报知识图书馆以及相应的服务设施。,文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。,因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。,大厦的楼板可上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。,中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调,现代科学技术同文化艺术的密切关系,，是现代建筑中重技派的最典型的代表作。,这座中心是本世纪,高技派建筑的代表作,。,香港汇丰银行大厦,，,（1985年）,建筑师：N.福斯特,大楼外形上显著,暴露出钢柱和钢桁架,，成为立面的主角。,这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格，这种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。,整个建筑物共耗资10亿美元，堪称世界最昂贵的大楼之一;采用铜量达3万吨，亦属全球罕见。,建筑采用,钢柱结构悬挂体系,，而楼层则从桁架上开始悬挂，交错的楼层高度使室内空间具有多种宽度及高度、花园式平台及生动活泼的东西立面。,在街道层面上，,建筑底层为,12米高的步行大厅，完全为,公共空间,，由此一对自动扶梯可直达主要营业大厅（半公共）及10层高的中庭。,马德里国际机场,R.罗杰斯,于2005年建成的马德里国际机场因为采光好而大量节省了电能。,波尔多法院,R.罗杰斯,波尔多法院的每个法庭就像一个个放在支架上的酒瓶。,透明的玻璃通道将七个法庭连接在一起，象征建立公正、公开的法律审判秩序.,威尔士国会大厦,R.罗杰斯,威尔士国会大厦线条流动的屋顶和大面积的玻璃墙象征着法律公开的理念。,山梨文化会馆,丹下健三（新陈代谢派：强调事物省长、变化与衰亡，主张用最新技术解决问题。）,体现新型的工业技术革命特征；,“,可变结构,”建筑设计,设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏,情,”的方面。,“多元论”按挪威建筑师与历史学家舒尔茨的解释是“以技术为基础的形式主义”，“,其对形式的基本目的是要使房屋与场地获得独特的个性,”。,是,既要讲技术又要讲形式,，而在,形式上又强调自己特点,的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上的雷同反抗。,六、讲求人情化与地方性倾向,建筑上吸收本地的民族的民俗的风格，使,现代建筑中体现出地方的 特定的风格,。,地方主义不 等于地方传统的仿古，复旧，它依然是现代建筑的组成部分。在 功能上，构造上都遵循现代的 标准和需求，仅仅在形式上部分吸收传统的动机而已。,主要建筑和人物有：,阿尔瓦阿尔托,（强调有机形式，采用自然材料）的,芬兰珊纳特塞罗市政中心,、,卡雷住宅,、,奥尔夫斯贝格文化中心,。,芬兰珊纳特塞罗市政中心,（1950-1955）,阿尔托,巧妙利用地形,，行列式排布，逐步展现建筑；群体空间随着行进路线富于变化；,建筑,体量化整为零,，尺度宜人；,创新,利用当地材料,（木、砖等），具有亲切感。,体现了北欧建筑的,人情化和地域性,特点。,外观简洁、内部空间富于变化，创新木柱表现形式,建筑融入森林环境；,地方性材料,玛丽亚别墅,（1937-1938）,阿尔托,沃尔夫斯堡文化中心,阿尔托,建筑功能复杂，体形庞大；,化整为零、外形有节奏感。,麻省理工大学贝克宿舍,三十字教堂,商业大厦,理工大学主楼,建筑师：,厄斯金,平面布局自由；采用当地材料木、石，既符合建筑保暖需求，又地域特色，建筑外形内敛、与环境结合较好。,日本香川县厅舍,丹下健三,带有粗野主义手法，但建筑细部比例、外露梁头有本国传统建筑特色。,其动机和“人情化”与地方性一样，是对两次世界大战之间的“现代建筑”在建筑风格上只允许千篇一律的、客观的“共性”的反抗。,要使每一房屋与每场地都要具有不同于他人的,个性和特征,，其标准是要使人一见之后难以忘情。,常,把建筑设计看作为是个人的一次精彩表演,。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同。,七、讲求个性与象征的倾向,倾向在建筑形式上变化多端。究其手段，大致有三：,运用几何形构图的；,运用抽象征的,运用具体的象征的。,主张这种倾向的人并不把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。,主要建筑和人物有：,赖特的,古根汉姆美术馆,、伊朗公主的,珍珠宫,和,普斯顿大楼,；,贝聿铭的,美国国家美术馆东馆,；,柯布西耶的,朗香教堂,；,夏隆的,柏林爱乐音乐厅,；,路易斯康的,理查医学研究楼,；,伍重的,悉尼歌剧院,；,小沙里宁的,环球航空公司候机楼,。,前厅的空间高矮不一，其中还布置着许多柱子、楼梯和进口，因而这个音乐厅的前厅的,空间形状极其复杂，路线非常曲折,。初次来此的人会产生扑朔迷离、摸不清门路而丰富诱人的印象。,听众席,化整为零,，它们用矮墙分开，高低错落，方向不一，但都朝向位于大厅中间的演奏区。由于化整为零，一般大观众厅中常有的诺大的大尺度被化解了，确实呈现出亲切随和、轻松、细开展巧、潇洒的气氛。,柏林爱乐音乐厅,夏隆,爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。,周围墙体曲折多变，屋顶的形状由内部的天幕似的天花板确定。整个建筑物的内外形体都极不规整，难以形容。,宾西法尼亚大学,理查德医学研究中心,设计：,路易斯康,美国现代建筑师。,认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张,每个建筑题目必须有特殊的约束性,。,他的作品,坚实厚重,，不表露结构功能，开创了新的流派。他在设计中成功的,运用了光线的变化,，是建筑设计中光影运用的开拓者。,“,可发展图,型”，易于扩建。,象征意义倾向,埃尔沙里宁,有机功能主义,主将。芬兰建筑师老沙里宁之子，国际建筑运动中非常重要的大师，在国际主义风格盛行的时候，独自突破单调刻板的密斯传统，丰富了现代建筑的面貌。,引入了前所未有的雕塑式造型。他的作品富于独创性，而且不断地创立新的风格，以至一生中没有形成定型的建筑风格,埃罗沙里宁的作品较重要的有圣路易市杰佛逊纪念碑（1964）、耶鲁大学冰球馆（1958）、纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（19561962）、华盛顿杜勒斯机场候机楼（19581962）等。此外，他还擅长家具设计，特别是椅子，也采取雕塑式造型,美国环球航空公司候机大楼,奠定他有机功能主义的里程碑建筑。,中央部分是总入口和中央大厅，形式是一只展翅腾飞的鸟的形状，在上扬的 翼下面，又伸出两个弯曲的翼，作为候机大楼的两个购票，候机厅。,无论是建筑的外部还是内部，,基本没有几何形态,，完全以有机形式作为设计的构思。同时又保持了,现代建筑的 功能化,，现代建筑材料和非装饰化的基本特征，是突破了国际主义风格，走出有机形态道路的重要建筑。,耶鲁大学冰球馆,埃尔沙里宁,把建筑造型升华到雕刻艺术领域的最好作品之一。,其屋顶的正中是一条弓形的脊梁，向两边拉着悬索屋顶，如同一座颇具想象力的帐篷，可同时容纳3000人。,杰斐逊国家纪念碑,埃尔沙里宁,方案采用一个巨大的金属圆拱，形成了一个面对密西西比河的拱门形式。,悉尼歌剧院,，澳大利亚（19591973年）建筑师：J.伍重,丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，座落在距海面19米的花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。总建筑面积达8.8万平方米。,造型奇特，八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于小餐厅上。,歌剧院从设计到完工达14年之久，耗资1.2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱。,国家美术馆东馆,美国华盛顿（1978年）,建筑师：,贝聿铭,以设计大规模城市建筑和建筑群著称。他认为应从整个城市的规划结构出发，而不能孤立的对待个体建筑，他在建筑设计中善于运用抽象的,几何形体,，作品的雕塑感很强。,国家美术馆的扩建，基地受条件限制，且要求与原有老馆舍配合，以及华盛顿规划要求等，这些都是艰巨的挑战。,它位于白宫之前，位置很重要。但是地段的形状不完整，是个梯形。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。,建筑的整个构思都是由,三角形,变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。,陈列馆的中心是个多层交错空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。,香港中银大厦,1990年,贝聿铭,总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，建成时是香港最高的建筑物。,平面,正方形,，对角划成4组,三角形,，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端，外型像竹子的“,节节高升,”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神。,结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。,北京香山饭店,贝聿铭,新古典主义作品,整座饭店凭借山势,高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣.,建筑外观素雅、体现中国传统建筑元素。,1984年曾获美国建筑学会荣誉奖。,苏州博物馆新馆,贝聿铭立体主义 构成手法,建筑纯净，装饰适度,写意,作业,1、简述二战后的七种主要建筑倾向及实例,